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浪漫詩集范文第1篇

李白可謂中國山水詩人中的另類。李白氣質(zhì)如山、性情如水,他的人生旅途像山一樣起伏不斷――時(shí)而陡峭、時(shí)而平緩,又像水一樣源遠(yuǎn)流長――有時(shí)奔放、有時(shí)回旋。李白詩中的山,有名山――“將登太行雪滿山”,也有無名的小山――“青山橫北郭”;李白詩中的水,有大川――“欲渡黃河冰塞川”,也有無名的小河――“白水繞東城”。李白山水詩的風(fēng)格和意境雖然較難把握,但詩中的山水一看便是李白的山水,就像畢加索的畫一看就是畢加索的畫一樣。李白有主宰或駕馭山水的能力。他既能描寫山水的細(xì)節(jié),又能描寫山水的氣勢,而描寫山水的氣勢正是在表現(xiàn)他本人的氣勢,李白把自己的氣勢擴(kuò)張到山水之中,給人的感覺既是山水感染了他,也是他感染了大唐的山水。

一.胸懷抱負(fù)出蜀去

5歲時(shí),李白隨父移居綿州昌隆青蓮鄉(xiāng),號(hào)青蓮居士。李白不安分守己地做他的“青蓮居士”,25歲時(shí),他帶上一壺足以點(diǎn)燃青春熱血的白酒,仰天一笑,瀟灑地離了家,出了蜀,開始漫游地球。

《峨眉山月歌》是李白于開元13年離家出蜀的途中寫的一首詩:“峨眉山月半輪秋,影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽,思君不見下渝州?！痹娭羞B用5個(gè)地名:峨眉山、平羌、清溪、渝州、三峽,漸次為讀者展開了一幅千里蜀江行旅圖。詩中可見詩人正在旅途,正在日夜兼程。詩中一個(gè)“發(fā)”字,一個(gè)“下”字,可見船速之快,可見灑脫的詩人一路行色匆匆。無獨(dú)有偶,李白的另一首詩可謂與此異曲同工:“渡遠(yuǎn)荊門外,來從楚國游。山隨平野盡,江入大荒流。月下飛天境,云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟?！碧菩陂_元14年,26歲的李白帶著慷慨報(bào)國的壯志和建功立業(yè)的幻想,離四川、出三峽、渡荊門,來到了江漢平原。詩人詩情滿懷,他從兩岸綿亙的重山峻嶺中一瀉而出,面對(duì)漸離漸小最后消失的遠(yuǎn)山,面對(duì)滾滾奔流于蒼茫大地的江水,李白以新奇的感覺和酣暢的醉意,寫下了平原的廣袤和長江的壯闊。其實(shí),這首詩跟《峨眉山月歌》一樣,都是在寄情于山水,抒發(fā)詩人的遠(yuǎn)大理想。

二.壯志未酬行路難

在唐王朝由強(qiáng)盛走向衰落的時(shí)期,李白熱烈地追求光明和自由,他蔑視封建禮法和朝廷權(quán)貴,不肯“摧眉折腰”去俯就黑暗勢力,因而遭到朝廷的冷遇和打擊。殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí),使他憤世嫉俗,陷入困境,陷入郁悶,陷入孤獨(dú)。“花間一壺酒,獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月,對(duì)影成三人。月既不解飲,影徒隨我身。暫伴月將影,行樂須及春,我歌月徘徊,我舞影零亂。醒時(shí)相見歡,醉后各分散。永結(jié)無情游,相期邈云漢?！崩畎椎倪@首《行路難》描寫月下獨(dú)自飲酒的情景。詩人由孤獨(dú)而邀月,時(shí)而同飲,時(shí)而歌舞,充分表現(xiàn)了詩人放浪形骸的個(gè)性,他竭力把本來寂寞的場面營造得熱烈而歡快,以此排憂解愁。但是,熱鬧是表面的,背后卻隱藏著詩人懷才不遇、世無知己的孤傲和寂寞;同時(shí),“行樂須及春”,表現(xiàn)出詩人面對(duì)困境,無可奈何,只好苦中作樂,急于自我開脫的心緒。更有那首《行路難》,極言路難行:“欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山?！痹娙塑P躇滿志卻走投無路,因此心緒紛亂,非常苦悶和矛盾,以至于在宮廷里,面對(duì)的“金樽清酒”,面對(duì)“玉盤珍饈”,卻沒有一點(diǎn)食欲:“停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然?！辈贿^,浪漫詩人就是浪漫詩人,李白并沒有消沉,他依然堅(jiān)守夢想,等待時(shí)機(jī)――“閑來垂釣碧溪上,忽復(fù)乘舟夢日邊”,他堅(jiān)信“長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄?！?。也許在世人眼里,“渡黃河”和“登太行”是十分艱難的事情,但這對(duì)于熱愛祖國大好河山的李白來說,恰恰是最偉大的事業(yè),也正是他出蜀要施展的偉大抱負(fù);只是這奔騰的黃河不該被冰塞住,這巍峨的太行不該被雪封住,而這堅(jiān)固的冰、慘白的雪,也就是當(dāng)時(shí)的黑暗現(xiàn)實(shí)。李白為黑暗的現(xiàn)實(shí)所難,他最終深深地感嘆:“行路難!行路難!多歧路,今安在?”既然有那么多岔路,既然條條大路通羅馬,那么李白就必然會(huì)選擇一條通往夢想的浪漫之路,這條路上應(yīng)該柳暗花明、山清水秀。路難行就改道,這樣不失為明智之舉。有時(shí),“抽刀斷水水更流,舉杯銷愁愁更愁”。不愿做“蓬蒿人”的李白在“抽刀斷水”、“借酒消愁”之后,為了排除心中的郁悶,就毅然決然地“仰天大笑出門去”,或者干脆來個(gè)“明朝散發(fā)弄扁舟”……李白的浪漫非同一般,他的浪漫其實(shí)就是一種歇斯底里的發(fā)泄,而這種發(fā)泄“飛流直下三千尺”,正好成就了他桀驁不馴的浪漫。

古往今來,因“人生在世不稱意”而浪跡天涯的文人墨客不勝枚舉,他們的游歷和結(jié)果不盡相同。李白像陶淵明那樣不愿摧眉折腰,但他不去隱居一處;他也有屈原的憂國憂民情懷,但他沒有投江自盡。李白就是李白,一個(gè)擁有山一樣堅(jiān)挺、水一樣柔韌的李太白。

三.浪跡天涯情意長

浪漫的詩人不是浪蕩的人――浪漫的詩人愛想家,浪蕩的人不一定想家。李白無論多么浪漫,盡管浪漫到天涯、到海角,他也會(huì)想家,而且他的思鄉(xiāng)之情比山高、比水深?！扒椴簧顒t無以驚心動(dòng)魄?！痹凇抖朊忌皆赂琛分?李白一出蜀地就想家:“夜發(fā)清溪向三峽,思君不見下渝州?！陛p舟疾駛,來到楚國,李白又想家了:“仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟?！痹娙擞脭M人的手法,寫故鄉(xiāng)的山水來送自己的萬里行舟,雖然看不見故鄉(xiāng),但是飲水思源,看見故鄉(xiāng)的水,也能涌起對(duì)故鄉(xiāng)的眷念之情,可見李白的鄉(xiāng)情很濃。

浪跡天涯,得知朋友遭貶,李白特意賦詩一首,從遠(yuǎn)道寄贈(zèng)給他:“楊花落盡子規(guī)啼,聞道龍標(biāo)過五溪。我寄愁心與明月,隨風(fēng)直到夜郎西?！币磺芯罢Z皆情語。“五溪”本五道風(fēng)景,而在詩中卻恰似殘留在心頭的五條疤痕。李白珍視友情,在極度孤獨(dú)的時(shí)候,他會(huì)把明月想象成朋友,與明月對(duì)飲,希望“永結(jié)無情游,相期邈云漢”。

四.熱愛山河當(dāng)導(dǎo)游

李白不僅是個(gè)大詩人,他更是一個(gè)旅行家。他的浪漫思想及其不平凡的經(jīng)歷,給人留下了深刻的思考和不朽的話題。李白的詩是詩也是畫,可謂畫中有詩、詩中有畫。李白作為偉大的旅行家,他在詩中旅行,在畫中旅行,他以獨(dú)特的感悟,抒發(fā)了對(duì)祖國大好河山的愛。他是詩仙,也是酒仙,他用愛和酒來排遣人生的失意,在旅途中釋放心中的郁悶,追尋精神的寄托,他一路留下浪漫的足跡,一路也留下了多彩的詩意。古往今來,世人仰望這位飄逸的詩仙,便會(huì)化郁悶為振作,抬頭笑對(duì)人生,心中情不自禁地升起與他同樣的浪漫和豪放。李白一生游歷的時(shí)間長、地域廣、景點(diǎn)多,而且他是詩情飛揚(yáng)的詩仙,我極力推薦李白去當(dāng)中國的第一導(dǎo)游,以便讓更多的人與他一道在游歷祖國的大好河山時(shí),充分享受美麗的自然和美好的人生。

李白的山水詩應(yīng)該就是精彩的解說詞。欣賞他的山水詩猶如在游覽山水,又如在欣賞山水畫,而且多了一份深刻的人生感悟。李白留戀于美酒和山水,以至于唐玄宗賜其金牌“逢坊吃酒,遇庫支錢”,傳為千古佳話。詩人杜甫有一首詩大贊酒仙李白:“李白斗酒詩百篇,長安市上酒家眠。天子呼來不上船,自稱臣是酒中仙。”李白自稱“五岳尋仙不辭遠(yuǎn),一生好入名山游”,他的一生大半歲月是在隱逸漫游中度過的。李白漫游名山大川,寄情于清風(fēng)明月,留下許多含而不露、意境深遠(yuǎn)的山水詩的名篇。李白一生游歷范圍很廣,入蜀中,留下了“蜀道難,難于上青天”的千古佳句;出三峽,留下了“兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山”的空谷絕響;南行江浙,留下了“兩岸青山相對(duì)出,孤帆一片日邊來”的長河剪影;上廬山,留下了“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”的壯麗畫卷;東至齊魯,留下了“黃河之水天上來,奔流到海不復(fù)回”的磅礴景象;西游華山,留下“黃河萬里觸山動(dòng),盤渦轂轉(zhuǎn)秦地雷”的雄奇篇章。欽提奧說:“詩人在給人教益的本領(lǐng)上遠(yuǎn)比歷史家優(yōu)越?！蔽乙f,李白還比地理學(xué)家優(yōu)越。李白游歷的地方多,見識(shí)多,他的詩以一種藝術(shù)唯美的自然景觀增添了綜合的文化魅力。唐玄宗若是讓他當(dāng)個(gè)旅游局長,他一定會(huì)干得很出色,會(huì)讓祖國的山山水水都變成名勝。

浪漫詩集范文第2篇

浪漫中秋,千里姻緣明月牽

郭霽紅生于甘肅省蘭州市,粗獷而寥廓的西北文化,塑造了她爽朗大氣、堅(jiān)韌執(zhí)著、追求完美的性格。這種性格讓她從學(xué)生時(shí)代起就出類拔萃。大學(xué)里,郭霽紅的成績總是全班第一。

1988年,從北京廣播學(xué)院(現(xiàn)中國傳媒大學(xué))編導(dǎo)專業(yè)畢業(yè)的郭霽紅,進(jìn)了中央電視臺(tái),令人們十分羨慕。可中央電視臺(tái)的優(yōu)秀人才多如牛毛,一個(gè)黃毛丫頭想要嶄露頭角,談何容易!

歷經(jīng)10年的時(shí)間,郭霽紅終于從一個(gè)默默無聞、幫人跑腿打雜的導(dǎo)演助理,成長為一個(gè)可以獨(dú)立制作晚會(huì)的導(dǎo)演。從那一年開始,郭霽紅有了一檔自己的欄目――《中國旅游》,并擔(dān)任該欄目的編導(dǎo)兼主持人。也是在那一年,她認(rèn)識(shí)了現(xiàn)在的先生王曉。

一個(gè)秋高氣爽的周末,郭霽紅跟一群朋友到郊外爬山。天性活潑開朗的她自然成了中心人物,朋友們戲稱她為“俠女”。而王曉則恰恰相反,不愛說話,只知道默默地幫女生們背行李,朋友們送他外號(hào)“默客”。

最初,這個(gè)皮膚略黑、留著小平頭的“默客”并沒有引起郭霽紅的注意。漸漸地,郭霽紅發(fā)現(xiàn),每當(dāng)大家休息完繼續(xù)上路時(shí),王曉就會(huì)把大家扔的礦泉水瓶或包裝袋收集起來,放進(jìn)自己的背包里。他的那份善良與細(xì)心,讓郭霽紅對(duì)這個(gè)不善言談的男人產(chǎn)生了興趣,尤其讓她好奇的是,王曉竟然是一家房地產(chǎn)公司的老總!哪個(gè)地產(chǎn)“精英”不是高談闊論、口若懸河?可這位“老總”竟然還收拾垃圾!郭霽紅這次算是開了眼了。

一路上,她還注意到,王曉有意無意地總跟在她身邊,靜靜地聽她跟朋友說笑,偶爾問她:“渴嗎?要不要喝點(diǎn)水”“沉嗎?我?guī)湍惚硶?huì)兒吧?！弊咧咧?突然遇到一個(gè)陡坡。正當(dāng)郭霽紅摩拳擦掌要征服這個(gè)“攔路虎”時(shí),王曉突然大聲說:“等一下!”郭霽紅怔了一下,接著就驚訝地看著王曉在她面前蹲下身去,替她綁緊不知何時(shí)已經(jīng)散開的鞋帶。朋友們在一旁起哄,郭霽紅也鬧了個(gè)大紅臉――這輩子還從來沒有男生替她綁過鞋帶呢。向來爽朗的她一時(shí)不知道該作何反應(yīng)。“哈,‘默客’,你居然讓‘俠女’臉紅了哦!”朋友們的取笑讓郭霽紅越發(fā)不好意思,而王曉卻絲毫沒有受到“影響”,綁好后,他抬頭對(duì)郭霽紅微微一笑:“如果不小心踩到鞋帶跌倒就麻煩了。”他的笑容,深深地嵌入郭霽紅的心里……

郊游結(jié)束,兩人除了偶爾發(fā)發(fā)短信,都忙于工作,也沒有再見面。中秋節(jié)那天,王曉約郭霽紅共進(jìn)晚餐,郭霽紅欣然應(yīng)允。地點(diǎn)選在后海附近一家很有情調(diào)的餐廳。吃完飯后,兩人很自然地到后海散步。中秋的月亮明圓清亮,月光薄薄地在水面上隨波蕩漾,此刻的后海比白天更添了幾分溫柔與風(fēng)情。望著眼前的美景,兩人靜靜地坐了一會(huì)兒,還是王曉打破了沉默:“我今天約你吃飯,是不是有點(diǎn)不合時(shí)宜啊?中秋節(jié)好像更應(yīng)該跟家人一起過的。其實(shí),我早就想約你吃飯了,可公司的事總是忙不完,只有趁著今天過節(jié)給員工們放假,我才有機(jī)會(huì)放松一下?！惫V紅笑笑說:“不會(huì)啊,我覺得中秋節(jié)其實(shí)是所有節(jié)日中最浪漫的一個(gè),最適合戀人……”剛說出“戀人”這兩字,郭霽紅立刻后悔地打住了話頭,臉也紅了。

好像王曉并沒有聽清她最后說的什么,只是對(duì)她中秋節(jié)的獨(dú)特看法饒有興趣:“哦,最浪漫的節(jié)日?為什么呢?”

“你沒聽說過那個(gè)浪漫的傳說嗎?在中秋節(jié)這天,如果你看著月亮想起你心愛的人,而她也在此時(shí)看著月亮想著你的話,那么你就會(huì)在月亮上看到她的臉?！?/p>

“呵呵!”王曉不禁笑出聲來,他覺得有點(diǎn)意外:像郭霽紅這樣成熟的職業(yè)女性竟然也會(huì)相信如此“瓊瑤”般的傳說,而且表情和語氣是那么稚氣、那么可愛。

郭霽紅當(dāng)然也不相信能在月亮上看到某個(gè)人的臉,她只是覺得那種意境很浪漫迷人。但她感覺王曉好像在嘲笑自己的小孩子氣,就不再說話。

沉默中,兩人繼續(xù)看月亮。過了半天,王曉突然轉(zhuǎn)頭問她:“你看到了嗎?”郭霽紅問:“看到什么?”

“我剛才看著月亮想著你好一陣子,你居然沒看到我。看來要么是這個(gè)傳說不靠譜,要么就是你剛才沒想我?！蓖鯐赃@突如其來的告白,既在期待之中又在意料之外,郭霽紅的臉“騰”一下又紅了。

月亮靜靜地見證著今晚:相愛的人里又多了幸福的一對(duì)……

綠野仙境,浪漫輕松總繞我

相愛2年后的一個(gè)晚上,王曉把一個(gè)藍(lán)色小方盒遞給郭霽紅。郭霽紅打開一看,是一顆很大的鉆石吊墜。其實(shí)她一直都在等待這一天,但她覺得他的求婚太不浪漫了。于是,郭霽紅故意把方盒合上,問:“什么意思?”王曉沖她笑笑:“就是我要跟你結(jié)婚的意思?！币话逡谎鄣拇鸢?讓郭霽紅又好氣又好笑,不過她知道,對(duì)面這個(gè)男人雖浪漫不足,卻可靠有余,值得她托付終身。

當(dāng)時(shí),王曉已在北四環(huán)買了1棟獨(dú)立別墅,別墅外還有一片小花園。王曉請了設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)愛巢,可他們把房子都設(shè)計(jì)得像富麗堂皇的賓館,沒有家的感覺。郭霽紅堅(jiān)持自己設(shè)計(jì)和裝修。“這么大的屋子,這么多裝修工人,你能搞定嗎?”王曉擔(dān)心累著準(zhǔn)媳婦。郭霽紅說:“放心吧,指揮裝修一棟房子還不是小菜一碟?”

幾個(gè)月后,當(dāng)王曉把車開到別墅前的時(shí)候,幾乎不認(rèn)得自家大門了――環(huán)繞庭院的是一圈柴扉和木柵欄,院子里是大片大片的芭蕉樹,芭蕉葉伸出柵欄,顯得隨意而悠閑,柴扉的縫隙中還不時(shí)攀出一兩朵欲語還休的薔薇……如果不是看到郭霽紅在屋里的落地窗前沖他招手,王曉真不敢相信這就是自己的家。

走進(jìn)屋,對(duì)著門廊的還是一株綠茵茵的高大芭蕉樹,樹下是一架木質(zhì)水車,不斷有水流入下面的水池。屋前屋后,到處都是綠色的盆栽和鮮花,就連廚房里的桌子上也擺著鮮艷奪目的紅海棠。郭霽紅穿著一件白色的長T恤,光著腳在木質(zhì)地板上走著,向王曉介紹每一處擺設(shè)。最后,她期待地看著他:“怎么樣,不賴吧?”

“真是太浪漫了,謝謝你!”王曉摸著她的頭發(fā),眼里滿是驚詫和感動(dòng):這個(gè)光著腳的美麗女人,竟然能創(chuàng)造出如此靜心怡人的世外桃源,她如同這個(gè)森林里的仙女,將精致的浪漫和溫柔的情調(diào)全都注入了那原本鋼筋水泥般的生活。

房子裝修完,他們就結(jié)婚了。在家里,郭霽紅也是一個(gè)出色的“導(dǎo)演”,既做“大女人”也做“小女人”。繁忙的工作使她無法從早到晚圍著家庭轉(zhuǎn),但她能夠統(tǒng)籌部署,把該關(guān)照的都關(guān)照到。是啊,直播晚會(huì)都能做到萬無一失,家里又還有什么事會(huì)被她漏掉呢?每次出差前,郭霽紅就會(huì)把家里每一件事包括養(yǎng)花、養(yǎng)魚、管理園子等都制定好目標(biāo),向請來的保姆一一安排好,回來后她檢查驗(yàn)收。這樣一來,就如同在家里克隆了幾個(gè)“郭霽紅”一樣,所有的事都井井有條,“主婦”的工作也就完成得無可挑剔。

家務(wù)事可以“克隆”幾個(gè)人幫著做,可技術(shù)含量高的諸如浪漫的事還得自己來。一次王曉過生日,郭霽紅正好不在北京,她特地從外地訂了一大捧白玫瑰和一個(gè)生日蛋糕送到王曉的公司。王曉拿起花束中插著的生日卡,上面先是豎寫著張愛玲的名句:“娶了紅玫瑰,久而久之,紅玫瑰就變成了墻上的一抹蚊子血,白玫瑰還是‘床前明月光’;娶了白玫瑰,白玫瑰就是衣服上的一粒飯?jiān)?紅的還是心口上的一顆朱砂痣?！毕旅孢€畫了一個(gè)小鬼臉:“希望我永遠(yuǎn)是老公的玫瑰,無論他喜歡紅色還是白色?！蓖鯐圆痖_蛋糕一看,上面堆滿了奶油做的紅玫瑰……

不懈經(jīng)營,事業(yè)家庭雙豐收

婚后,剛度完蜜月郭霽紅就上班了。她不懈的付出和堅(jiān)持得到了回報(bào),使事業(yè)如日中天,領(lǐng)導(dǎo)交給她獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的節(jié)目也越來越多。從2004年起,郭霽紅便成為中央電視臺(tái)三大重頭晚會(huì)之一――中秋晚會(huì)的總導(dǎo)演。有時(shí)王曉好不容易有空想陪陪妻子,郭霽紅偏偏不是出差就是在工作室熬夜剪片子。于是,王曉經(jīng)常勸郭霽紅辭職:“小紅,我又不是養(yǎng)不起你,這個(gè)家缺你那點(diǎn)工資嗎?你每天這么累死累活的,究竟圖個(gè)什么啊?”

這時(shí),郭霽紅就會(huì)有些激動(dòng)地對(duì)丈夫說:“因?yàn)槲姨珶釔垭娨曔@個(gè)行業(yè)了。這是我從小到大的夢想,我從來就沒有覺得自己能像現(xiàn)在這樣如此地接近夢想,如果我現(xiàn)在放棄,我一定會(huì)后悔?！?/p>

有一年,中央電視臺(tái)將中秋晚會(huì)選在了江城武漢。郭霽紅跑遍了整個(gè)武漢市,最后決定把外景搭在黃鶴樓前。為了忙這臺(tái)晚會(huì),郭霽紅已經(jīng)一個(gè)多月沒有回家了,這也是她離家最久的一次。越到后來,她就越想家?？墒枪ぷ髌饋?她的腦中就只有“完美”二字。

郭霽紅的付出與執(zhí)著,也得到了生活的眷顧:演出那天,一切出奇的順利――清風(fēng)朗月、瑤池花香、黃鶴仙境、歌樂飄飄,在場的觀眾也都看得如癡如醉。

晚會(huì)圓滿結(jié)束,之前拼命壓抑的思家情緒瞬間涌上心頭。郭霽紅望著天上的月亮,想起了丈夫,想起了她在北京的家,想起多年前他們在月下定情的那個(gè)晚上。中秋節(jié)本是她一年當(dāng)中最愛的日子,可自從當(dāng)了“央視”中秋晚會(huì)導(dǎo)演之后,郭霽紅已經(jīng)連續(xù)兩度佳節(jié)沒有陪在丈夫身邊了。看著月亮,郭霽紅想:如果王曉也在想她,她興許就能看到他呢。

這時(shí),郭霽紅的手機(jī)突然響了,是丈夫的來電。電話中,王曉簡短地說:“你出來一下?！眲偝鰜?就看見王曉站在劇組門口,向她招手。郭霽紅又驚又喜,丈夫居然會(huì)招呼也不打就突然跑來探班,而且就在她最想念他的時(shí)候!木訥的丈夫何時(shí)變得這么浪漫?她興奮得有點(diǎn)不敢相信了。

兩人回到劇組下榻的酒店,一進(jìn)房間,王曉就聞到一股似曾相識(shí)的香水味,他好奇地問妻子:“這家酒店味道不好嗎?你噴這么多香水干嗎?”

“不是。我在酒店總是睡不好,又特別想家,這瓶香水是咱們臥室常用的那種,晚上臨睡前在枕頭和被褥上噴一點(diǎn),關(guān)掉燈,聞著這個(gè)味道,我就可以想象自己是睡在家里、睡在你身邊一樣?！惫V紅柔聲說。

聽到妻子這么說,王曉感動(dòng)而又心疼,緊緊摟著郭霽紅,說:“老婆,真想不到,原來你工作的時(shí)候,竟然還這么想家、想我……”

郭霽紅說:“我不經(jīng)常說我想家,是怕你要我放棄工作。我真的很愛我的工作,但我也真的好愛你,好愛我們的家。你知道嗎?”

“嗯,我知道,什么都不用說了?！狈驄D倆在“家的芬芳”中緊緊相擁,雖然住在酒店,但彼此心中都蕩漾著來自家庭的溫暖和感動(dòng)……

在第四十屆休斯敦電影節(jié)上,美輪美奐的晚會(huì)《江城月?中華情》從來自全世界500多家電視媒體的激烈競爭中脫穎而出,一舉奪得該屆電影節(jié)的最高獎(jiǎng)――電視文藝白金獎(jiǎng)。當(dāng)電影節(jié)主席亨特?托德先生宣布獲獎(jiǎng)?wù)呤枪V紅導(dǎo)演時(shí),全場掌聲雷動(dòng),鎂光燈耀眼閃爍,郭霽紅著一襲銀色晚禮服款款登上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。坐在郭霽紅身后的記者們幾乎全部傻眼了!電影節(jié)的評(píng)委會(huì)毫不吝嗇地給予了郭霽紅高度評(píng)價(jià):“郭霽紅女士杰出的藝術(shù)創(chuàng)造力和高超的運(yùn)用電視技術(shù)的能力,創(chuàng)作出了堪與好萊塢大片相媲美的視聽效果……”

2009年10月,即將拉開大幕的中秋晚會(huì),還將由郭霽紅繼續(xù)擔(dān)任導(dǎo)演。一個(gè)小女子,憑著自己的努力和智慧,獲得了事業(yè)和家庭的雙豐收。

浪漫詩集范文第3篇

簡繁適中　營造浪漫新中式

中國傳統(tǒng)習(xí)慣是很講究新房布置的。但是，現(xiàn)代人的生活與以往相比有了很大改變，所以，從裝飾手法上，遵循現(xiàn)代空間與傳統(tǒng)樣式相結(jié)合的手法，簡繁適中，在對(duì)比中產(chǎn)生美感，就可以在和諧中營造浪漫的氣氛。

色彩：裝飾中式風(fēng)格的婚房需要在色彩上加以渲染，但不建議大面積鋪陳。以暖色為主：如墻、床頭以背景的“中國紅”做底色，剪貼金色的大“喜”字，這種美好而純樸的古老形式并無損于新居的格調(diào)，反而更加強(qiáng)調(diào)了主題。

配飾：浪漫的氣氛可以通過布藝、飾品來營造。如窗邊、床頭可采用垂掛彩色絲綢、薄紗，床上用品應(yīng)盡可能與家居整體布置色調(diào)一致。面料上，可選取綢面提花、印花或繡花等品類?；ㄉ希瓤蛇x擇傳統(tǒng)圖案“二龍戲珠”、“喜鵲登梅”、“龍鳳朝陽”，亦可選擇花朵圖案等富有美好寓意的。

此外，小飾品的點(diǎn)綴也很重要，如燭臺(tái)、繡花靠包。需要注意的是，飾品的數(shù)量最好成對(duì)出現(xiàn)，有永結(jié)同心的寓意。

家具：打造新中式風(fēng)格，可采取現(xiàn)代布藝床與其他中式家具小件搭配的方法。家具選擇中性色為宜，避免選擇白色或較深的顏色。樣式上最好為簡潔的家具，在其他配飾的映襯下可以給人以明快、歡樂、溫暖的感覺。

照明盡可能選擇暖色燈光，點(diǎn)綴五彩繽紛的彩燈，以此產(chǎn)生熱烈、喜慶之景。

色彩裝扮　現(xiàn)代簡約濃情天地

現(xiàn)代簡約風(fēng)格的家居，裝修和家具一般比較簡潔，要打造新房的濃情天地，就需要顏色的搭配。

臺(tái)布、床罩、枕套、窗簾、燈具等在圖案風(fēng)格、色彩上都要協(xié)調(diào)。墻面、地面是室內(nèi)最大的面積，它們的色彩應(yīng)同家具的色調(diào)相近，地面色彩應(yīng)稍深于墻面。室內(nèi)色彩是由房間六大面、家具、紡織品、家電、裝飾物品、植物的顏色構(gòu)成的。新房中除了選擇一種顏色作為房間的主色調(diào)外，還需要有一種小的變化。感情熱烈的，以暖色系中的紅、黃、赭、褐為主體；喜田園詩趣的，以冷色系中的綠、藍(lán)等色為主體；喜素雅風(fēng)格的，以中性系中的白、灰為主體色，采用面積、明暗、純度上的對(duì)比來活躍色彩氣氛，更是恰到好處，對(duì)于不大的新房，不適合濃重的顏色。若“六大面”選擇了淺一點(diǎn)的顏色，如牛奶色、淡藍(lán)色、淺綠色、粉紅色等單純色，那么慢慢、窗簾就應(yīng)該選有花色的面料。

選擇顏色時(shí)還要考慮到季節(jié)因素，夏秋季節(jié)多用淡藍(lán)、淡綠、淡灰、淡紫的室內(nèi)裝飾物，能給人寧靜、輕快陜的感覺。

佳品推薦：適合愛巢的多用途家具

對(duì)于小戶型的婚房來說，多用途家具能夠滿足待客和實(shí)用的雙重作用。

折疊式家具充分發(fā)揮結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，用時(shí)放開，不用時(shí)收攏，放置不占地方，解決了小戶型空間不大的難題。

多功能家具對(duì)于好客的年輕夫婦來說真是太重要了，如床柜，床頭的矮柜設(shè)計(jì)，可以擺放臺(tái)燈、書刊、小裝飾品等。

組合式家具兼有衣櫥、五斗櫥、梳妝臺(tái)、書架、古董柜、寫字臺(tái)等多種功能?？梢越M合在一起占一面墻，也可以拆開，按自己的意愿和房間情況隨時(shí)變換，重新組合，使房間常有新鮮感。

貼心提示：如何挑選客廳的亮點(diǎn)――沙發(fā)

要注意沙發(fā)套縫紉的針腳是否細(xì)密，坐墊的寬度是否合乎你的身體需要；

仔細(xì)檢查沙發(fā)腳，主要看它是不是結(jié)實(shí)，如果這個(gè)部分不穩(wěn)，沙發(fā)坐上去也不會(huì)舒服。

不要忽略框架，現(xiàn)在很多沙發(fā)都采用了框架加墊子的結(jié)構(gòu)，暴露在外的框架要檢查清楚，不要有小的瑕疵而影響整體的效果。

浪漫詩集范文第4篇

關(guān)鍵詞：浪漫時(shí)期 鋼琴演奏 技法

演奏技法是鋼琴表演過程中需要具備的基本要素，每一個(gè)藝術(shù)表演都需要具備技巧性的內(nèi)容，也只有這樣，才能將不同的藝術(shù)作品表達(dá)出不同的藝術(shù)效果。這就進(jìn)一步說明了演奏技法對(duì)演奏者和樂曲的重要性。在浪漫時(shí)期，鋼琴演奏技法獲得了巨大的變化發(fā)展，呈現(xiàn)出逐漸演進(jìn)的趨勢。當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了各種不同的演奏技法，就像是百花綻放大量涌現(xiàn)而出，這很大程度上是為了適應(yīng)音樂作品越來越豐富多彩的音樂性，滿足內(nèi)在情感表達(dá)的需求。

一、鋼琴演奏技法的概述

鋼琴演奏技法實(shí)際上就是對(duì)鋼琴演奏者在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)產(chǎn)生的手部動(dòng)作，也就是從指尖到肩膀，再到上身和腰部的整體運(yùn)動(dòng)的組合，要求演奏者必須能夠靈活掌握節(jié)奏，協(xié)調(diào)性良好。在熟練掌握鋼琴演奏技巧的同時(shí)，才能夠充分利用這些演奏技法，將音樂作品的內(nèi)涵和情感表達(dá)地淋漓盡致。再加上，不同時(shí)期不同作家的音樂作品的創(chuàng)作思維和創(chuàng)作技法等存在著明顯的差異，這就進(jìn)一步要求演奏者必須了解音樂作品的創(chuàng)作背景和包涵的內(nèi)在情感，這樣才能演奏出更加美妙的鋼琴樂曲。鋼琴的演奏技法主要包括四種，即顫音、八度、刮奏、連奏。在浪漫主義時(shí)期，使用最為廣泛和普遍的是八度顫音。八度顫音技法對(duì)演奏者的要求特別高，需要演奏者的手指、手腕具備一定的力量，對(duì)手臂跨度的要求也極高，只有將這些要求全面結(jié)合起來，才能將這種技法使用地更加熟練。在浪漫主義時(shí)期，鋼琴音樂不斷地進(jìn)步發(fā)展，刮奏技法和連奏技法都得到了很大程度上的發(fā)展。想要熟練掌握鋼琴演奏技法，必須加強(qiáng)對(duì)鋼琴演奏樂曲的深入了解。

二、浪漫時(shí)期的鋼琴演奏技法

（一）浪漫時(shí)期鋼琴演奏技法的音樂性

在鋼琴演奏技法中，有一部分是從浪漫主義時(shí)期之前的管風(fēng)琴和羽管鍵琴這一類的鍵盤樂器中繼承來的。伴隨著樂器、創(chuàng)作手法以及情感表達(dá)的變化發(fā)展，即使這些繼承下來的演奏技法的彈奏方式?jīng)]有改變，但是顫音的演奏也產(chǎn)生了巨大的變化，再加上演奏技巧也不再只是簡單地依靠手指和手腕的靈活運(yùn)用。還有，不同的演奏技法具有不同的演奏規(guī)范，其中表達(dá)出來的音樂情感和音樂性也有所不同，而且也會(huì)受到時(shí)代性的影響。顫音的出現(xiàn)是在樂譜上面直接將音符記出的，而巴赫等音樂作曲家則是使用了一些特殊的記號(hào)用來表示顫音。在巴赫音樂作品中，顫音一般是采用以輔助音為開頭的演奏方式，莫扎特也經(jīng)常這樣演奏。但是在胡梅爾時(shí)期，顫音演奏開始轉(zhuǎn)向以主體音符為開頭，同時(shí)削減了顫音的倚音功能。不同時(shí)期的鋼琴音樂作品也大不相同，巴赫的顫音演奏速度相對(duì)而言，始終是勻速演奏，但是顫音并不能將音樂作品的意境和情感表現(xiàn)出來，在整首曲子演奏過程中只是一個(gè)裝飾品而已。但是在古典時(shí)期，顫音的演奏速度開始變快，卻又不失穩(wěn)定性。在進(jìn)入浪漫主義時(shí)期后，受音樂作品本身的影響，樂曲開始變得更加豐富化和情感化，顫音也隨之有所變化，其不再是一種裝飾品，而是在低聲部起到了關(guān)鍵的作用，主要表現(xiàn)出一種陰郁躁動(dòng)的情緒情感。所以，雖然是相同的鋼琴演奏技法，但是在不斷地變化發(fā)展過程中，受時(shí)代和社會(huì)風(fēng)氣的影響，不同的鋼琴音樂作品，使用相同的演奏技法，表達(dá)出的音樂情感卻也存在很大的差異性，可以說是全新的音樂作品賦予了演奏技法全新的生命。

（二）浪漫時(shí)期對(duì)演奏技巧的訓(xùn)練和培養(yǎng)

鋼琴本身對(duì)鋼琴彈奏的效果也有著一定的影響，例如鋼琴的材質(zhì)和制造工藝。而演奏者的觸鍵手法與鋼琴演奏的效果也存在著直接的關(guān)系。伴隨著社會(huì)的變化發(fā)展，制作鋼琴的技術(shù)和手藝越來越精湛，制作工藝也越來越優(yōu)質(zhì)，這直接影響了在鋼琴演奏過程中對(duì)音色的控制。這就要求演奏者必須具備良好的演奏技能，并且對(duì)鋼琴的材質(zhì)和工藝也要做一個(gè)全面地了解，這樣才能靈活地控制觸鍵手法。與此同時(shí)，在演奏過程中演奏者還要學(xué)會(huì)適當(dāng)調(diào)整觸鍵的力度，這樣才能演奏出更加美妙的音樂。具體來說，在面對(duì)機(jī)械結(jié)構(gòu)較為繁雜的鋼琴時(shí)，介于這類鋼琴的聲音傳播過程相對(duì)緩慢，鋼琴演奏者需要采用一些特殊的演奏方法，所以演奏者在平時(shí)的訓(xùn)練中，可以嘗試使用高抬指的訓(xùn)練方法，這樣既能夠有效強(qiáng)化手腕和手臂的活動(dòng)靈活度，又能夠?qū)⑹直鄣牧α考械街讣馍?，從而使得指尖的力度得到增?qiáng)。也只有這樣演奏者才能夠全面掌控樂曲彈奏的整個(gè)過程，才能彈奏出動(dòng)人心弦的音樂，進(jìn)一步提升鋼琴演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力和音樂感染力。在浪漫時(shí)期，很大程度上鋼琴演奏是演奏者用來宣泄自我情感的，所以在演奏過程中，對(duì)于音樂的韻律表達(dá)特別重視。在平時(shí)的訓(xùn)練中，不僅要重視對(duì)演奏技法使用的鍛煉，還要加強(qiáng)對(duì)演奏技法能力、音樂理解和表現(xiàn)能力的全面培養(yǎng)。因?yàn)檠葑嗾咴谶M(jìn)行鋼琴演奏之前，必須要充分了解音樂作品的深刻內(nèi)涵和其中飽含的情緒情感，在此基礎(chǔ)上，通過恰當(dāng)使用演奏技法，以及合理控制指尖力度，有效提高鋼琴音樂作品的感染力，進(jìn)而誘發(fā)聽眾的內(nèi)心情感共鳴。

（三）浪漫時(shí)期對(duì)更高層次技法的追求

在浪漫主義時(shí)期，鋼琴演奏技法受當(dāng)時(shí)社會(huì)各界以及樂曲本身的影響，獲得了蓬勃發(fā)展。不論是在鋼琴演奏的技術(shù)上，還是在鋼琴音樂作品的題材選取上，演奏技法是能夠補(bǔ)充其中存在的不足，將音樂作品以及其中的情感詮釋地活靈活現(xiàn)、淋漓盡致，還能夠進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)鋼琴音樂的完美彈奏和表現(xiàn)。在浪漫主義時(shí)期，鋼琴演奏技法得以進(jìn)步發(fā)展，上升到更高層次，可以說是肖邦和舒伯特的功勞。他們是鋼琴音樂領(lǐng)域的代表人物，在浪漫主義時(shí)期，他們不但將鋼琴音樂的思想進(jìn)行了重新定義，還積極改變了人類對(duì)鋼琴音樂及其演奏技法的認(rèn)知，從而為鋼琴演奏追求更高層次的技法設(shè)立了標(biāo)桿，鼓舞了鋼琴音樂家對(duì)演奏技法的進(jìn)一步深入研究。當(dāng)時(shí)的鋼琴演奏技法發(fā)展的已經(jīng)相當(dāng)健全了，不但要求演奏者實(shí)現(xiàn)和鋼琴的融合，而且還促進(jìn)了鋼琴和其他樂器的相結(jié)合，主要是為了實(shí)現(xiàn)音色的相互補(bǔ)充，使得音樂演奏更加完美。不僅如此，在浪漫主義時(shí)期，鋼琴演奏者為了追求更高層次的演奏技法和更好的藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)自己的訓(xùn)練要求也有所提高，從手指訓(xùn)練、手腕訓(xùn)練到手臂訓(xùn)練，從指法訓(xùn)練到多元化的演奏技法訓(xùn)練，從指尖力度的訓(xùn)練到演奏技巧的訓(xùn)練，全面提高了鋼琴演奏的音樂感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力。在浪漫時(shí)期，當(dāng)時(shí)還提出了手臂重量演奏的技法要求，這是一個(gè)更高層次的要求，使得鋼琴的演奏技法達(dá)到了一個(gè)全新的高度，將鋼琴演奏技法的精華汲取了出來，從而實(shí)現(xiàn)了鋼琴演奏的高層次進(jìn)步和發(fā)展。

三、結(jié)語

浪漫主義時(shí)期不僅是多愁善感的時(shí)期，也是人類盡情宣泄情感的時(shí)期，還是人們大膽進(jìn)行創(chuàng)新和創(chuàng)造的時(shí)期，更是優(yōu)秀鋼琴音樂演化發(fā)展的時(shí)期。因此為了將鋼琴音樂演奏的更加動(dòng)人，將鋼琴音樂內(nèi)涵表現(xiàn)地淋漓盡致，演奏者必須加強(qiáng)自身的音樂修養(yǎng)和演奏技能，加強(qiáng)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況的了解，真正意義上體會(huì)其中的內(nèi)涵和情感。在浪漫時(shí)期，逐漸涌現(xiàn)的大量鋼琴音樂作品的題材，以及新穎的創(chuàng)作和演奏手法，都對(duì)鋼琴演奏技法的進(jìn)步起著非常重要的推動(dòng)作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]保爾?巴杜拉-斯科達(dá)，蔣存梅.莫扎特作品中顫音的演奏[J].中國音樂學(xué)，2001，（02）.

浪漫詩集范文第5篇

關(guān)鍵詞：19世紀(jì)浪漫主義 現(xiàn)實(shí)主義 風(fēng)格特征

一、19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)的基本特點(diǎn)

其一，浪漫主義著重主觀色彩的描摹，對(duì)主觀思想的表現(xiàn)明顯，側(cè)重于抒發(fā)個(gè)人的對(duì)具體事物或現(xiàn)象的獨(dú)特感受和體驗(yàn)的描繪。換句話說就是：浪漫主義比較注重個(gè)人主觀感覺，輕客觀揭示;注重自我表現(xiàn)，輕客觀模仿。模仿和客觀性都不是浪漫主義文學(xué)藝術(shù)的主要表現(xiàn)主題，浪漫主義是強(qiáng)調(diào)鼓舞人民對(duì)現(xiàn)實(shí)的期望和想象的文學(xué)藝術(shù)形式。

其二，浪漫主義作品中多描寫歌頌大自然，對(duì)大自然的美好以及心境的美好表現(xiàn)尤為突出。浪漫主義作家通常把自己頭腦中勾畫和描寫的人物放在大自然美好寧靜的大環(huán)境中，希望通過大自然的單純無暇使人物的性格特征和行為得到一定的美好烘托，更加增添表現(xiàn)人物的人性、心靈美。另外，借用自然美麗的反襯，鮮明地折射出某些與自然相對(duì)立人物的丑陋特征，突出作家的中心和感情傾向。

其三，浪漫主義文學(xué)在創(chuàng)作的過程中，一般都喜歡借鑒中世紀(jì)的一些民間文學(xué)，中世紀(jì)的民間文學(xué)是流傳于民間的具備民間普通大眾理想化、自由化思想的色調(diào)，浪漫主義注重于人民理想世界的渲染和重現(xiàn)，更容易受到人民的推捧和歡迎。浪漫主義作家創(chuàng)作過程中，通常在事件敘述和人物刻畫方面精細(xì)加工，事件需要開動(dòng)想象思維，既能夠表現(xiàn)主題又應(yīng)該與現(xiàn)實(shí)存在一定的關(guān)聯(lián)性，即應(yīng)該具有可追求、可向往和實(shí)現(xiàn)的可能性。雖然，浪漫主義重視個(gè)人主觀的感受，但是主觀感受也是來源于具體的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的。所謂實(shí)踐是認(rèn)識(shí)的來源、動(dòng)力和基礎(chǔ)，就是說認(rèn)識(shí)是對(duì)實(shí)踐現(xiàn)實(shí)的主觀 能動(dòng)性反映。立足于現(xiàn)實(shí)而高于現(xiàn)實(shí)在浪漫主義上也有體現(xiàn)，認(rèn)識(shí)是個(gè)人的真實(shí)期望，認(rèn)識(shí)具有自由特征，是不受客觀現(xiàn)實(shí)制約的自由表達(dá)。浪漫主義作家是充分借鑒現(xiàn)實(shí)中的某些構(gòu)成實(shí)踐的，只是加以主觀改造。

其四，浪漫主義創(chuàng)作相對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義需要一定的理想化的藝術(shù)效果，這種藝術(shù)效果的營造對(duì)于理性王國的表現(xiàn)是十分有必要的。藝術(shù)效果往往是通過許多修辭方式配合的，例如比喻、排比、擬人、對(duì)比、夸張、反問等表現(xiàn)方法。比如在雪萊的《西風(fēng)頌》的最后一句“如果冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”這是著名的浪漫主義詩歌的詩句。浪漫主義詩歌是浪漫主義色彩表現(xiàn)比較完善的文學(xué)形式，在詩歌中較為容易的進(jìn)行感情的自然流露和表達(dá)。詩歌是抒發(fā)個(gè)人情感的有力載體，在表達(dá)方面具有直觀性和有效性。這句“如果冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”雖然沒有過多華麗的修辭方法，但是僅是反問一種表現(xiàn)方式便可以代替煩繁重復(fù)雜的多種修辭的疊加效果，反問在表現(xiàn)上是強(qiáng)有力的。這句反問的回答一定是春天不會(huì)遠(yuǎn)了，冬天之后是春天符合邏輯現(xiàn)實(shí)，在表現(xiàn)希望存在并且希望在前方具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。

二、19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)基本特點(diǎn)

其一，現(xiàn)實(shí)主義注重對(duì)生活的理性分析、體驗(yàn)和實(shí)踐，與理性主義相區(qū)別的是現(xiàn)實(shí)主義完全的來源于現(xiàn)實(shí)，鐘情于現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性反映，而非理想形式的描寫現(xiàn)實(shí)面前的個(gè)人期待。浪漫主義帶給社會(huì)成員的更多的是一種在苦難現(xiàn)實(shí)面前無力掙扎的鼓勵(lì)和光明未來的暢想和希望，而現(xiàn)實(shí)主義則更多的帶給社會(huì)一種最真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題和想象，客觀上不允許對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)世界的主觀美化或丑化。現(xiàn)實(shí)主義作家在創(chuàng)作之前都要通過各種途徑深入的接觸現(xiàn)實(shí)世界的各種人情冷暖，充分了解社會(huì)的整體生活狀態(tài)和人民存在的普遍問題，在整體的文學(xué)主題上需要進(jìn)行正確性的檢測，細(xì)節(jié)方面也力求完全符合現(xiàn)實(shí)邏輯，不容許與客觀現(xiàn)實(shí)的較大出入和分歧。因此，現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)主要表現(xiàn)的是客觀的現(xiàn)實(shí)存在。

其二，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)藝術(shù)在絕對(duì)忠于現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，經(jīng)常將所塑造的人物形象進(jìn)行一定的具體化和典型化。所謂的典型化是說現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，將現(xiàn)實(shí)對(duì)人民大眾的影響集中于具體的一人或者多人身上，在主要人物身上體現(xiàn)完整的現(xiàn)實(shí)壓迫或威逼，以由小見大的方法通過主人公的遭遇和見聞全面揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)的殘酷性和剝削性。例如，在狄更斯的《雙城記》中集中反映的是法國大革命的爆發(fā)的歷史時(shí)代背景，大革命對(duì)于英國和法國人民的沖擊和影響是極其災(zāi)難性的，大革命的爆發(fā)使得貴族階級(jí)和平民階層存在一定復(fù)雜矛盾，大革命使得戀人不能憑借自身沖破災(zāi)難，戀人被陷害入獄，暗戀者代替情敵入獄而成全了所愛人的幸福未來。這樣的情節(jié)是被殘酷現(xiàn)實(shí)逼迫的，不可能實(shí)現(xiàn)兩個(gè)人的自由，只能用一個(gè)人的束縛換取另一個(gè)人的自由，這是殘酷的。然而，受到現(xiàn)實(shí)壓制不自由的并不是只有這幾個(gè)人，只是借助于典型性的敘述反映整體的社會(huì)現(xiàn)實(shí)殘酷性質(zhì)。

其三，在現(xiàn)實(shí)主義作品中一般很難找到作者的感情流露，現(xiàn)實(shí)作品在描寫現(xiàn)實(shí)的同時(shí)雖然也存在一定的思想感情，但是一般不是直抒胸臆，而是在作品中隱含的、需要讀者仔細(xì)閱讀體會(huì)的情感表達(dá)。較之不同的是浪漫主義作品，浪漫主義作品例如《巴黎圣母院》，讀者可以通過具體的語言敘述很明顯的感受到作者對(duì)于卡西莫多的厭惡和對(duì)愛斯梅拉達(dá)的贊美感情，這種感情的表達(dá)在人物語言和形象上面有直觀的表現(xiàn)，很容易看到作者的情感和態(tài)度。

參考文獻(xiàn)：

《外國文學(xué)史》 鄭克魯 高等教育出版社 2006