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摘要：將平面二維空間和構成造型元素引入裝飾繪畫，是當代裝飾繪畫的發(fā)展趨向。平面裝飾繪畫具有裝飾性、秩序性、浪漫性、反常性、表現(xiàn)性、抒情性等鮮明特征，以點、線、面等構成元素作為基本要件，創(chuàng)作時要契合時代性、科技性、地域性的發(fā)展要求，推動平面裝飾繪畫的傳承和創(chuàng)新，并將其恰當?shù)厝谌氘a(chǎn)品包裝設計，推動平面裝飾繪畫的發(fā)展和繁榮。

關鍵詞：平面；構成；裝飾繪畫；畫家；包裝設計

20世紀初興起的裝飾繪畫和平面構成是兩個既相區(qū)別又相聯(lián)系的藝術觀念，二者在研究范疇、表現(xiàn)形式、材料載體方面存在顯著差異，但都蘊含著抽象藝術概念，具有美學精神和價值向度的同元性。將屬于平面范疇的二維空間和屬于構成范疇的點、線、面造型融入裝飾繪畫之中，實現(xiàn)平面化語言和裝飾繪畫特點的有機結合，賦予裝飾繪畫強烈的個性特征和時代體感，是當代裝飾繪畫的創(chuàng)新要求和發(fā)展趨向。

一、裝飾繪畫中的平面性特征

裝飾繪畫具有裝飾性、秩序性、浪漫性、表現(xiàn)性、抒情性等主要平面性特征。其中，裝飾性是裝飾繪畫的根本屬性，其它藝術特征的形成和表現(xiàn)都以裝飾性為前提條件。裝飾性源自人們與日俱增的精神需求，是以一定的畫面渲染形成情感的共鳴、實現(xiàn)藝術的傳承。[1]從功能角度來看，裝飾性體現(xiàn)在以下四個維度：在表現(xiàn)對象方面，重視畫面的寓意性、規(guī)則性；在表現(xiàn)內容方面，注重畫面的形式美、外在美；在表現(xiàn)情感方面，側重畫面的明亮格調和浪漫風格；在表現(xiàn)方式方面，強調以特殊材料和特定技法的結合呈現(xiàn)出賞心悅目的畫面效果。秩序性是指畫面內部結構和外在表現(xiàn)之間的關系，是一種有組織有條理的藝術屬性。藝術家從凌亂多樣的自然元素中抽取若干對象，經(jīng)過有意識的加工和改造，為其注入美的意蘊，使畫面展現(xiàn)出張弛有度的秩序之美，使觀者在心理觸動和情感升華的過程中領悟裝飾繪畫的價值向度和內在屬性。浪漫性是畫家根據(jù)自身的特定審美愿望選擇和襯托客觀事物時形成的一種個性化、主觀化審美情趣，是一種將美好心愿融入客觀事物而將其詩意化、韻律化的審美情感。表達著畫家對健康、正義、光明的執(zhí)著期盼，傳遞著他們對于美好世界和理想社會的堅定憧憬。表現(xiàn)性是裝飾繪畫別具一格的功能屬性。寫實性繪畫強調客體的再現(xiàn)，注重原貌真實，關注事物本身；表現(xiàn)性繪畫強調情感的傳遞，側重以物表意，注重以一定的視覺效果傳遞畫家的特定情感。裝飾繪畫以原本的自然事物為基礎，通過藝術加工形成新的自然事物，并將深沉飽滿的情感酣暢淋漓地蘊含于畫作之中。以線條而言，裝飾繪畫以快速流暢的線條表達輕快舒適的心境，以呆緩粗獷的線條傳遞沉痛悲傷的心情。抒情性是繪畫藝術蘊含的自在情感，是裝飾繪畫的優(yōu)勢所在。畫家在創(chuàng)作過程中，通常不會具體描寫事件和情節(jié)，而是依托一些具有特別寓意的藝術形象來表達精神內涵和情感訴求。人的情感豐富而感性，無法以理性方式和科學分析進行陳述和表現(xiàn)，只有藝術才能生動地反映人的情感波動。

二、平面裝飾繪畫的構成因素

平面性表達語言在東方藝術發(fā)展史上具有起源性的重要地位，語言單純，表達樸素，在古代藝術文字“象形字”中表現(xiàn)得淋漓盡致。古人不但以筆畫方式描述自然事物的形體特點和外在表現(xiàn)，還反映著客觀世界的真實性狀和生養(yǎng)規(guī)律。在仰韶文化的彩陶制品中，水波紋、曲線紋、幾何紋等尋?？梢姷募y樣圖案就是基于人體感官的平面化“再現(xiàn)對象”。人們根據(jù)自己對客觀事物的感性理解，對其進行相應的形式概括，呈現(xiàn)出具有“再創(chuàng)造性”的表現(xiàn)內容。平面裝飾繪畫不但具有鮮明的平面特點，還帶有強烈的構成色彩，是依據(jù)一定的組織規(guī)律對客觀事物的點、線、面、體等抽象元素進行有序組合，深入研究抽象的形、色、質，從而呈現(xiàn)出別具一格的設計美感。康定斯基指出：“點、線、面是造型藝術表現(xiàn)的最基礎的語言單位，它們具有符號和圖形的特性，能表達不同的性格和豐富的內涵，它們抽象的形態(tài)賦予了造型藝術的本質及超凡的精神。”[2]點、線、面不只是視覺設計的重要元素，還是表現(xiàn)具象形式和抽象主題的關鍵支撐。許多畫家從視覺的邏輯美學視角出發(fā)，為真實性的客觀事物加入抽象化的平面元素，通過一定的創(chuàng)造性聯(lián)想呈現(xiàn)出真實和虛幻有機結合、客觀和主觀相映生輝的作品，點、線、面也因此成為裝飾繪畫的基本元素。平面裝飾繪畫所應用的點、線、面構成元素，都內蘊著一定的情緒特征，不但展示著感官層面的具體顯現(xiàn)效果，而且傳遞著作者的思維方式、人文理念、思想情感。點是畫面中空間形象的基本構成，為空間的廣度、深度增添了更多遐想，使空間概念更加生動化、意象化；線是畫面中情緒流動的貫通紐帶，承載著畫家情緒的嬗變和傳遞，反映著畫面蘊含的理性思維和感性表達、矛盾沖突和邏輯關系；面是更具優(yōu)勢的能量表現(xiàn)，以點線組合的各種延伸形成相應形態(tài)的面，在畫面中具有至關重要的量感，限定著整幅畫面的空間價值。

三、平面裝飾繪畫的發(fā)展前景

藝術是社會存在的產(chǎn)物，平面裝飾繪畫的發(fā)展受到一定時期、一定地域藝術理論的規(guī)約。當前，平面裝飾繪畫主要受到現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義視域下裝飾理論的影響?，F(xiàn)代主義把功能作為設計的根本落腳點，強調工業(yè)社會環(huán)境下設計對象自內而外的功能實現(xiàn)，漠視產(chǎn)品外在的裝飾元素，認為浮于產(chǎn)品表面的裝飾無足輕重。后現(xiàn)代主義強調古今雜糅、兼收并蓄，將傳統(tǒng)裝飾紋樣從整體空間布局中抽離出來，用于藝術設計，旨在搭建人文傳統(tǒng)與現(xiàn)代精神相聯(lián)通的藝術橋梁。平面裝飾繪畫必須在借鑒現(xiàn)有理論框架的基礎上推陳出新，積極探尋裝飾繪畫與產(chǎn)品包裝有效結合的新思路、新路徑。時代是思想之母，賦予平面裝飾繪畫鮮明的傳播特征和昭彰的時代內涵。魏晉時期，文化多元，思想開放，三教爭雄，平面裝飾繪畫隨著宗教的勃興而得到空前發(fā)展。近代將傳統(tǒng)裝飾技藝和西方設計文化相互借鑒、彼此吸收，不但豐富了人類裝飾文明寶庫，還為中華裝飾文化的發(fā)展奠定了良好根基。在全球化趨勢不斷強化的當今時代，平面裝飾繪畫只有融入全球藝術潮流和文化環(huán)境，形成博大厚重的藝術文化底蘊和社會文化基礎，才能在包裝設計中大放異彩。平面裝飾畫家要深刻把握裝飾藝術勢不可擋的發(fā)展趨勢，熟練掌握裝飾繪畫和包裝設計相關的主流軟件的使用技能，與時俱進地引進和使用新技術形式，用前沿信息技術令平面裝飾繪畫呈現(xiàn)出引人入勝的視覺效果，使產(chǎn)品包裝呈現(xiàn)出豐富瑰麗的想象空間。地域文化差異是影響平面裝飾繪畫發(fā)展的重要因素，不同地區(qū)和不同族群的審美取向會直接影響平面裝飾繪畫的認同程度和傳播范圍。文化因多樣而璀璨，每個地區(qū)、每個民族相對獨特的人文傳統(tǒng)、風俗習慣、歷史文化都應該成為平面裝飾繪畫不可或缺的創(chuàng)作元素。平面裝飾繪畫必須體現(xiàn)地域文化特色，營造卓爾不群的個性特征，并隨著時代的變遷和環(huán)境的變化而不斷豐富和發(fā)展。事實上，古今中外的平面裝飾藝術正是在圍繞地方文化和民族精神設計創(chuàng)作的過程中，獲得了生生不息的發(fā)展動力，形成了璀璨奪目的創(chuàng)意靈魂，使藝術創(chuàng)作擁有了永不干涸的靈感之源。平面裝飾畫家不但要廣泛汲取民間藝術的表現(xiàn)手法以豐富創(chuàng)作形象，還要合理選取地域文化的精華成分以優(yōu)化創(chuàng)作內容，打磨出有血有肉、有品有情的裝飾繪畫作品，將其應用于包裝設計而形成形神兼?zhèn)?、親切動人的產(chǎn)品包裝圖樣。

四、結語

平面裝飾繪畫是平面設計和裝飾繪畫相互融合的產(chǎn)物，在包裝設計領域擁有廣泛的應用前景。平面裝飾畫家要統(tǒng)籌把握時代性、科技性、地域性的發(fā)展趨向，豐富創(chuàng)作形式，精梳創(chuàng)作內容，形成一系列洋溢著民族文化特色、體現(xiàn)著現(xiàn)代文明精神、彰顯著創(chuàng)新創(chuàng)造意識的“嶄新畫作”，并將其恰當?shù)厝谌肴谌氘a(chǎn)品包裝設計，推動平面裝飾繪畫的繁榮昌盛和永續(xù)發(fā)展。

參考文獻

[1]謝登喜,張晶.裝飾圖案[M].北京:北京出版社,2014.

[2]余森.平面設計視覺符號傳播[M].吉林:吉林美術出版社,2018.

作者:孫毅 單位:甘肅政法大學藝術學院