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驚鴻仙子范文第1篇

冬天，是雪的世界。剛剛下完了雪，窗外白茫茫的一片。

李雅婷著急地走到了窗前，一個人嘟囔著：“真是的，怎么這么慢？”她在臥室不停地轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。過了一會，門零響了?！罢l啊？”“是我們，林蘭和蘇蕭夢?！薄疤彀。銈兘K于來了！”“不好意思，來晚了?！比齻€人都坐下了，蘇蕭夢問：“找我們來干什么？還那么神神秘秘的？”“告訴你們你們也不信?！薄暗降自趺戳耍俊绷痔m感覺到了事情的嚴重性，緊張的問?！斑@件事我也是剛剛知道的，所以把你們倆叫來。”“到底什么事??？”“咱們下個學(xué)期就要換數(shù)學(xué)老師了?！?/p>

“真搞不懂老師究竟要干什么？”蘇蕭夢抱怨著?！澳銈兟犖艺f嘛！而且新老師就是學(xué)習(xí)委員史金霞的媽媽！”“啊？天啊，怎么是她??？”林蘭的反應(yīng)也很大“就是！那樣，咱們?nèi)齻€可就被她折騰慘了！”她們?nèi)齻€說的史金霞是初二（3）班的學(xué)習(xí)委員，又是學(xué)校的大隊委，平常傲慢成性，李雅婷、林蘭、蘇蕭夢號稱學(xué)校中的三位“女劍客”，當然不把史金霞放在眼中?！澳俏覀円膊荒苋嗡龜[布吧！”“那是自然，但是有什么辦法讓她們母女二人栽個大跟斗呢？”“這我早想好了！馬上就要開學(xué)了，林蘭，到時候你就......然后我們倆再......”“哈哈，李雅婷，真有你的！”“誰要問怎么回事，你們裝不知道行了！”

“叮咚！”門零又響了。李雅婷悄悄來到門前，看了看。又回來，說：“壞了！史金霞來了！”嚇的林蘭一吐舌頭，“怎么非得這時候來？”“裝沒人在家！”蘇蕭夢想出了這個辦法?！昂棉k法！”“可是史金霞沒事來干什么？真的好奇怪啊！”“她媽媽就要當數(shù)學(xué)老師了，當然得炫耀一番了！”這時，突然有鑰匙開門的聲音，“壞了，老媽回來了！她肯定把史金霞帶進來了！”“雅婷！媽媽回來了，史金霞來了，你快點招待她??！”“媽媽，林蘭和蘇蕭夢還在咱家呢！你先招待史金霞吧！”李雅婷剛說完，林蘭和蘇蕭夢都忍不住嘻嘻地笑了起來......“雅婷啊，那四個人一塊玩嘛！”“我們在商量秘密事件！”三個人異口同聲把這句話說了出來。史金霞聽了，滿不在乎的“哼”了一聲......

（未完 待續(xù)）

驚鴻仙子范文第2篇

全球經(jīng)濟緩慢復(fù)蘇

陳超認為，2010年仍處于復(fù)蘇初期，宏觀經(jīng)濟很可能會有波動，政府何時以何種方式退出也存在較大不確定性?！爸虚L期來看，這一次的危機根源于全球經(jīng)濟的結(jié)構(gòu)不平衡，因此也必將加速全球經(jīng)濟結(jié)構(gòu)、全球貨幣體系調(diào)整的步伐?！标惓o出了全球經(jīng)濟復(fù)蘇的5個主題。

財政刺激與再庫存從2010年二季度開始，當財政刺激的一次性效應(yīng)和再庫存效應(yīng)過去后，發(fā)達國家經(jīng)濟波動及政策波動風(fēng)險可能較高，不排除出現(xiàn)二次探底的可能性。

嚴重通脹不太可能在經(jīng)濟實現(xiàn)自身良性循環(huán)前，主要經(jīng)濟體實質(zhì)性退出刺激政策的可能性不大。各國政府可能會對刺激政策的結(jié)構(gòu)和力度進行微調(diào)，并通過強調(diào)退出策略，穩(wěn)定市場的通脹預(yù)期。由于需求疲軟，2010年不太可能出現(xiàn)嚴重通脹。

尋找可以對沖貨幣風(fēng)險的資產(chǎn)本次危機后，投資者對貨幣體系的不信任在中短期內(nèi)將很難消除，試圖尋找能夠?qū)_總體貨幣體系擴充和美元貶值的實際資產(chǎn)。美國等主要發(fā)達國家面臨大規(guī)模的公共債務(wù)，當前及未來兩年內(nèi)還將繼續(xù)發(fā)行創(chuàng)紀錄國債，這會對國債價格及貨幣幣值形成較大壓力。

經(jīng)濟增長引擎進一步多元化發(fā)達國家失去增長動力，經(jīng)濟增長率將在很長一段時間處于較低水平。投資者到新興市場尋求機會將會是一個中長期的趨勢。隨著人口的持續(xù)增長，工業(yè)化、城市化進程的加速，消費在新興經(jīng)濟體的比重將持續(xù)增加。未來10～20年，新興經(jīng)濟體在全球GDP排行榜前5中很可能占據(jù)超過一半的席位，對全球經(jīng)濟的推動作用將日益明顯。

全球經(jīng)濟再平衡金融危機引發(fā)了各國經(jīng)濟再平衡的過程，具體表現(xiàn)就是美國儲蓄率上升，貿(mào)易赤字下降，而出口國如德國、中國加大促進消費的力度，貿(mào)易順差減少。

全年增速有望達到10％

陳超表示，在經(jīng)濟V型復(fù)蘇背景下，2010年GDP同比增長在9.5％左右?！岸唐趦?nèi)，受益于制造業(yè)和房地產(chǎn)業(yè)的庫存需求，2010年一季度環(huán)比高增長比較確定，二季度環(huán)比增速回落可能性大，三四季度穩(wěn)中有升。需要密切關(guān)注房地產(chǎn)投資和出口變化對整體經(jīng)濟的影響?！本C合來看，拉動經(jīng)濟的三駕馬車――消費、投資和出口在2010年將分別呈現(xiàn)如下態(tài)勢。

消費結(jié)構(gòu)升級

陳超預(yù)計2010年消費增速穩(wěn)定增長在16％左右。“消費增長是一個長期趨勢。短期來看，政府刺激政策釋放了被壓抑的需求，促使2009年消費成為經(jīng)濟亮點。但是影響消費增長的更多是長期因素，包括收入增長、財富增加、文化傳統(tǒng)等。

近幾年消費的最大特征是消費結(jié)構(gòu)升級，具體表現(xiàn)在4個方面：城鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)(農(nóng)村消費增長快于城市消費增長)、產(chǎn)品結(jié)構(gòu)(汽車消費火爆)、區(qū)域結(jié)構(gòu)(中西部地區(qū)消費增速快于東部地區(qū))以及人口結(jié)構(gòu)(20～44歲人口集中增長和年新增人口保持穩(wěn)定，對未來5～7年的消費構(gòu)成長期利好)。因此，未來看好消費板塊。

投資大幅下挫的可能性很小

2010年投資將從歷史高位確定性回落，前高后低，同比增速回落至26％左右。分投資主體來看，政府投資維持高位，以房地產(chǎn)為代表的民間投資逐漸復(fù)蘇。分產(chǎn)業(yè)來看，制造業(yè)投資緩慢復(fù)蘇，房地產(chǎn)業(yè)投資前高后低，基礎(chǔ)設(shè)施投資受制于政府投資逐步回落。

出口大幅超預(yù)期可能性不大

出口至少在2010年上半年會有明顯改善，對經(jīng)濟增長的拉動力顯著增加。他重申了對匯率的觀點：“在出口沒有大幅好轉(zhuǎn)的前提下，未來一年人民幣升值的可能性不大?！?/p>

賃幣供應(yīng)維持寬松流動性較為充裕

中央經(jīng)濟工作會議強調(diào)，要繼續(xù)實施積極的財政政策和適度寬松的貨幣政策?！斑m度”兩字給了市場無限遐想。

陳超樂觀地預(yù)計，2010年流動性較為樂觀，M2預(yù)計同比增長19％?！?010年全年實際新增貸款可能達8萬億元?？紤]到2009年大批開工的基礎(chǔ)設(shè)施項目和新增貸款中的中長期貸款比例較高，2010年信貸大幅收縮可能性不大，盡管政策調(diào)控目標可能設(shè)定在7.5萬億元，預(yù)計2010年全年新增貸款8萬億元左右。同時，由于企業(yè)存款較為充裕，這一規(guī)模的新增貸款已經(jīng)能夠保證實體經(jīng)濟所需流動性。當然，鑒于市場流動性過剩和通脹的壓力，估計2010年貨幣政策工具運用上，上半年以數(shù)量型工具(公開市場操作、存款準備金)為主，下半年則可能采用價格型工具(利率政策)。

陳超著重指出，外匯占款“被動”增加將成為流動性擴張的主要渠道?！拔磥硗鈪R占款將繼續(xù)增加，主要因為海外對人民幣匯率升值預(yù)期大幅上升，存在加息預(yù)期，全球風(fēng)險偏好回升以及出口復(fù)蘇，貿(mào)易順差增加。信貸投放回歸常態(tài)后，2010年流動性的驅(qū)動力將由銀行主動信貸創(chuàng)造變更為外匯占款增長，在外匯占款推動下流動性將保持寬裕?！?/p>

未來市場較為樂觀

對基本面、資金面和估值3方面因素分析后，陳超表示對未來市場的走勢持樂觀態(tài)度。

基本面：從復(fù)蘇向過熱轉(zhuǎn)變

目前實體經(jīng)濟處于增長復(fù)蘇、增速加快向增長加速的轉(zhuǎn)變過程中。未來兩三個季度是投資股市的良好時期。

資金面：將維持寬松狀態(tài)

在上面提到的8萬億元新增信貸和外匯占款持續(xù)增加的背景下，貨幣環(huán)境易松難緊。同時，通脹保持較低水平，貨幣政策轉(zhuǎn)向的概率較低，市場資金面仍然較為寬松。

估值：仍有上升空間

目前市場估值處于歷史均值附近。根據(jù)經(jīng)濟周期中資產(chǎn)輪動效應(yīng)，2010年上半年是投資股市的良好時機?？紤]到經(jīng)濟復(fù)蘇的確定性和大宗商品的良好表現(xiàn)，陳超建議超配周期性板塊和受益于政策刺激的消費板塊，如采掘、房地產(chǎn)、機械等。

新能源和低碳經(jīng)濟板塊

新能源和低碳經(jīng)濟是未來技術(shù)進步的主攻方向。隨著全球經(jīng)濟企穩(wěn)，轉(zhuǎn)變增長結(jié)構(gòu)已經(jīng)提上日程，這就需要大力挖掘新的技術(shù)動力。新能源和低碳經(jīng)濟是目前世界各國普遍重視的領(lǐng)域。美、歐等已經(jīng)制定了促進低碳經(jīng)濟發(fā)展的政策規(guī)劃，預(yù)計我國的相關(guān)促進計劃也會出臺。

消費板塊

社保體系逐步完善，醫(yī)改、養(yǎng)老等制度分次推廣，在居民收入持續(xù)增長的前提下，消費可能發(fā)生結(jié)構(gòu)性變化。受益于此，主要關(guān)注消費品，如家電、汽車及家具等。醫(yī)藥板塊受益于擴大內(nèi)需的保障性政策將有較好收益。

驚鴻仙子范文第3篇

在很久以前，有一個小村鎮(zhèn)。它現(xiàn)在可能已經(jīng)不存在了。就在這個村鎮(zhèn)里頭，有一個很盡職的村長。村里人善意地給他起了個外號叫“萬事通”。因為他常常給人們解答疑難問題。但是他也不能算上“萬事通”。村鎮(zhèn)里頭他幾乎什么都知道，只是在村鎮(zhèn)東邊的園林子里的瀑布之謎還沒有解開。為什么呢？因為那瀑布像彩虹一樣五顏六色。從村子冷清到村子繁榮，任何人都非常奇怪呢。

看爸爸愁眉不展的樣子，他的小女兒，十一歲的達妮安慰他說：“爸爸，你何必要必須知道那瀑布的答案呢？”村長撫摩她的頭，說道：“我就這樣，必須要知道，我想改，可是就是改不掉呀！”達妮看爸爸都這樣了，就對他說：“我要探探究竟！”他沒有阻攔，而是對達妮說著：“你幫幫我解開謎底，那就好啦?！?/p>

達妮在第二天早上就隨上班的人群一起來到了彩虹瀑布面前。彩虹瀑布果然與眾不同。不但顏色五顏六色之外，它的水花一落地，反而沒有發(fā)出任何聲響。那瀑布是溫溫的，像溫泉一樣?？吹脚赃叺拇謇锶硕伎粗_妮，達妮問：“怎么啦？”一個大約四十歲的叔叔疑惑地朝前走一步，問：“你能碰嗎？”達妮繼續(xù)把手放在瀑布下，能碰呀。這時，那位叔叔說：“我們碰，就會變的疼極了，你怎么……”其他人也發(fā)出應(yīng)和聲。達妮搖搖頭，她不知道，也不想知道。她來是為了解這瀑布之謎的。就在她靠在巖石上慢慢想的時候，一張很精致的帶有彩虹瀑布圖案的通行證出現(xiàn)在她眼前。達妮把它撿起來慢慢端詳。這張通行證上赫然寫著：允許達妮進入彩虹仙境中。只需要走在巖石前說一聲：彩虹開門！

嗯？達妮看著通行證。這是什么？莫非是誰弄的惡作??？在仔細思考后，達妮決定還是試試吧。

驚鴻仙子范文第4篇

關(guān)鍵詞：紅柳；形態(tài)特征；必要性

中圖分類號：S793.5 文獻標識碼：A 文章編號：1674-0432（2011）-04-0234-1

1 紅柳的形態(tài)特征及生活習(xí)性

紅柳（紅荊條、三春柳、檉柳、沙柳）屬檉柳科，為落葉灌木或小喬木。高2-4米，葉互生，披針形，鱗片狀，小而密生，呈淺藍綠色。小枝下垂，纖細如絲，婀娜可愛?？偁罨ㄐ蚣诋斈曛?，組成圓錐狀復(fù)花序；花粉紅色，夏秋開花，有時一年開三次花。所以有的地方也稱它“三春柳”。生長于永靖縣的紅柳為甘蒙檉柳，本種為荒漠地區(qū)綠化、水土保持和固沙造林樹種。

永靖縣自然環(huán)境條件的嚴酷性，決定了在荒山造林樹種的選擇上確定以灌木樹種為主。而紅柳耐寒、耐旱、抗鹽堿和耐高溫，經(jīng)過長期的發(fā)展。紅柳薪炭林成為我縣森林資源的重要組成部分，在改善生態(tài)環(huán)境，增加農(nóng)民收入方面發(fā)揮了重要作用。

2 發(fā)展紅柳資源的必要性、可行性分析

2.1 紅柳在永靖縣的生長現(xiàn)狀和資源分布

2.1.1 生長表現(xiàn) 紅柳在我縣生長的基本特征是生長旺盛，適應(yīng)范圍廣，極耐高溫和干旱，在我縣絕對最高溫度37.5℃，年蒸發(fā)量1808.2mm，年降雨量170多mm，持續(xù)6-10個月大旱的情況，生長仍很健壯。特別是能經(jīng)受得起連年干旱的考驗，1990、1991、1992年三年我縣持續(xù)大旱，年降水量分別為178.8、253.9和205.7毫米，每年連續(xù)無降雨天數(shù)長達3個月左右，4-6月3個月土壤表層20深含水量降到1.8-5.8%，1米深層土壤含水量只有4-6%，紅柳仍生長正常，而楊、榆樹均出現(xiàn)死亡現(xiàn)象。因此，營造人工紅柳灌木，能形成比較穩(wěn)定的林分，對改善生態(tài)和控制水土流失具有較大的作用。

2.1.2 資源分布 我縣具有多年的紅柳薪炭林栽培歷史，從五六十年代開始，就引種示范紅柳灌木林栽植，到七、八十年代有了突破性發(fā)展，在我縣東西山區(qū)13個鄉(xiāng)（鎮(zhèn)）和沿黃灌區(qū)的梯田地埂、溝谷塬頭、鹽堿地和灘涂地都開展了紅柳人工栽植。特別是進入新世紀以來，出現(xiàn)了大發(fā)展的喜人局面。在我縣劉家峽庫區(qū)沿岸和蘭劉、劉臨公路沿線、溝谷臺地大力發(fā)展了紅柳灌木林，為增加農(nóng)民收入，改善生態(tài)發(fā)揮了重要作用。全縣紅柳種植面積達10萬畝，在退耕還林、三北四期、綠色通道、義務(wù)植樹等工程建設(shè)中70%以上的地塊與紅柳進行混交，共植紅柳36040萬株，年產(chǎn)種條12萬t。

2.2 發(fā)展紅柳資源的主要做法和成功經(jīng)驗

2.2.1 領(lǐng)導(dǎo)重視，大力宣傳，常抓不懈：因地制宜，統(tǒng)一規(guī)劃，分類指導(dǎo) 近年來，縣上把發(fā)展紅柳灌木林列為東西山區(qū)造林的重點工程建設(shè)項目，以基地為目標，連片栽植，采取先地埂后溝坡，先陽坡后半陽坡，耕地先培埂后栽植，荒坡溝先整地后栽植的辦法，依照選好種條，冷水浸泡，精心栽植，扎實少露，幼林管護，年年平茬等一系列技術(shù)措施，大大提高了成活率并取得了顯著的綜合效益。

2.2.2 把發(fā)展紅柳灌木林與工程建設(shè)相結(jié)合，不斷擴大種植規(guī)模 紅柳已成為我縣適應(yīng)性最強的鄉(xiāng)土樹種，是我縣各項林業(yè)生態(tài)工程建設(shè)的首選樹種。當前，在我縣已全面實施退耕還林工程，“三北”防護林建設(shè)第四期工程、天然林保護工程等林業(yè)工程，都把發(fā)展以紅柳為主的灌木林建設(shè)作為工程建設(shè)的重點。

2.2.3 發(fā)展紅柳灌木林建設(shè)與增加農(nóng)民收入相結(jié)合 據(jù)測定，紅柳經(jīng)年年平茬，萌發(fā)分枝逐年增多，生物量很大，三年生的紅柳每叢可萌發(fā)高0.6m以上的枝條10根以上，為我縣干旱山區(qū)多種經(jīng)營和商品生產(chǎn)提供了充足原料，成為山區(qū)群眾增加收入的重要渠道之一。據(jù)統(tǒng)計，我縣東西山區(qū)群眾每年編織小農(nóng)具近30萬余件，編制品和種條還遠銷外地，收入約450萬元。每年正常平茬可產(chǎn)種條上百萬噸，有500多萬kg遠銷青海、蘭州、定西、河西等地，年可收入250萬元。此外，紅柳枝桿可以制板，皮可以制膠，嫩葉可以入藥，具有多種開發(fā)價值，今后隨著紅柳產(chǎn)業(yè)的深度開發(fā)，必將更大地增加農(nóng)民收入。

2.3 主要存在的問題及原因分析

我縣以紅柳為主的薪炭林建設(shè)雖有了很大發(fā)展，但與國家生態(tài)環(huán)境建設(shè)形勢和要求相比，發(fā)展還不夠，還存在一定的問題：

一是對林木管護措施不到位。廣大群眾對紅柳林保持水土，改善生態(tài)的作用沒有充分認識到，管護力度有待加強，有些林木人為破壞和牲畜啃咬的現(xiàn)象時有發(fā)生，在一定程度上影響了林木的發(fā)展。

二是發(fā)展規(guī)模不大。以我縣人工紅柳栽植為例，盡管紅柳在我縣廣為分布，但多為地埂和路旁為主，整鄉(xiāng)整村大規(guī)模發(fā)展的力度不夠，隨著群眾生活條件的改善，“鍋下愁”的問題得到解決，紅柳的薪炭作用降低，而其他深加工開發(fā)高價值的項目還沒有跟上，群眾自發(fā)栽植紅柳的主動性不夠。

三是產(chǎn)業(yè)帶動不夠。大力發(fā)展以紅柳為主的薪炭林是增加我縣森林面積，控制水土流失，改善生態(tài)環(huán)境的主要舉措，但是廣大群眾更多的是注重經(jīng)濟效益，對眼前利益看重，紅柳栽培產(chǎn)生的生態(tài)效益沒有得到有效的補償，影響了群眾的積極性。

3 今后的發(fā)展思路和努力的方向

總結(jié)我縣多年林業(yè)發(fā)展的基本經(jīng)驗，我們要進一步加大以紅柳為主的灌木林建設(shè)力度，計劃每年造林任務(wù)的70%以上發(fā)展紅柳灌木林。同時，加大紅柳開發(fā)加工力度，把紅柳生產(chǎn)加工當作富民富縣的林業(yè)支柱產(chǎn)業(yè)來抓。

3.1 突出重點，擴大紅柳的種植規(guī)模

以東西山區(qū)13個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，沿黃、湟、洮河岸邊、溝坡、鹽堿地、灘涂地和公路沿線為重點，按照先易后難，由近及遠，先地坎地埂，后荒山荒坡的原則，集中連片，規(guī)模發(fā)展。到2015年在原有10萬畝基礎(chǔ)上，新栽植紅柳10萬畝，全縣總面積達到20萬畝，2015-2020年每年栽植紅柳2萬畝，使全縣紅柳種植面積達到30萬畝，山區(qū)群眾戶均達到20畝，川塬區(qū)戶均達到5畝。

驚鴻仙子范文第5篇

論文摘要：藝術(shù)和設(shè)計是相通的。本文通過分析和探討大量的成功設(shè)計實例，從理論和實踐上闡明:傳統(tǒng)美學(xué)思想精髓是中國現(xiàn)代設(shè)計健康發(fā)展的源泉，系放之四海皆準的理論，“只有民族的才是世界的”。面對高度科技化、信息化社會的沖擊和挑戰(zhàn)，未來的中國設(shè)計應(yīng)堅定地將設(shè)計思想根墓立足中國傳統(tǒng)美學(xué)的精髓，并將其發(fā)揚光大。

美學(xué)系從西方舶來學(xué)科，西方文化從柏拉圖開始，一直是講主客二分的，于是西方美學(xué)突出的特點是“以個體為美”，強調(diào)形象性、生動性、新穎性。與西方人的這種審美趣味不同的是，“中國傳統(tǒng)思想的精魂是天人合一，人與世界一體”，這一點體現(xiàn)在中國傳統(tǒng)美學(xué)上就是更強調(diào)主客統(tǒng)一的“整體意識”，認為萬事萬物都是一個和諧統(tǒng)一的整體，都遵循同一個本質(zhì)規(guī)律，因而中國古代的學(xué)者和藝術(shù)家始終致力于“以整體為美”的創(chuàng)作，將天、地、人、藝術(shù)、道德看作一個生氣勃勃的有機整體，把人的情感賦予物的形式，借物抒情，“以形寫意”，“形神兼?zhèn)洹薄?/p>

21世紀是一個高度現(xiàn)代化、信息化的世界，新科技、新技術(shù)的不斷涌現(xiàn)使我們目不暇接，隨之而來的新思想、新觀念沖擊著世界上每一個人的精神世界。中國當代設(shè)計同樣不能幸免，國外各種藝術(shù)思潮的涌人對中國的現(xiàn)代設(shè)計帶來了前所未有的沖擊，在這種局面下，如何使中國現(xiàn)代設(shè)計擺脫沖擊繼而走向世界呢?筆者認為，關(guān)鍵的問題是要在中國現(xiàn)代設(shè)計中大力弘揚民族傳統(tǒng)美學(xué)思想精髓，也就是用中國傳統(tǒng)美學(xué)思想指導(dǎo)我們的現(xiàn)代設(shè)計。正如列寧談到的“只有民族的才是世界的”，中國的現(xiàn)代設(shè)計也只有扎根中國傳統(tǒng)文化當中吸收養(yǎng)分，才能設(shè)計出與眾不同的作品，才能在這個趨于大同的世界中找到自己的出路。

“中國傳統(tǒng)思想的精魂是天人合一，人與世界一體”。這一點體現(xiàn)在中國傳統(tǒng)美學(xué)上就是強調(diào)主客統(tǒng)一的”整體意識”，認為萬事萬物都是一個和諧統(tǒng)一的整體，都遵循同一個本質(zhì)規(guī)律，因而中國古代的學(xué)者和藝術(shù)家始終致力于“以整體為美”的創(chuàng)作，將天、地、人、藝術(shù)、道德看作一個生氣勃勃的有機整體，把人的情感賦予物的形式，借物抒情，“以形寫意”，“形神兼?zhèn)洹薄?/p>

在這種“天人合一”的整體的世界觀與“物我同一”的審美觀念的觀照下，中國的傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式不重“寫實”重“傳神”，不重“再現(xiàn)”重“表現(xiàn)”，注重表現(xiàn)整體造型的氣勢，而不是對客觀對象事無巨細的全盤描繪。在這一點上中國傳統(tǒng)藝術(shù)中龍的造型是一個典型的代表，作為中華民族的象征和圖騰，龍這個在現(xiàn)實世界中不存在的藝術(shù)形象不論在哪個朝代，不論是獰厲的，飄逸的，還是威武的，都極富生命的張力。而漢代漆器上的鳳紋，甚至脫出了表現(xiàn)對象的原有造型，只提取了體現(xiàn)鳳鳥特征的一些造型元素加以變化組合，使得紋樣似鳳似云，舒卷自如，著重體現(xiàn)一種浪漫飄逸的氣質(zhì)。另外，傳統(tǒng)造型藝術(shù)在意境上追求“大音稀聲、大象無形、大巧若拙”的境界，注重事物質(zhì)的表現(xiàn)，往往意到為止，決不拖沓，“恰到好處”。例如漢代瓦當上的圖形符號，畫像石、畫像磚上的各種造型，形象簡潔概括卻又不失活力。

透過傳統(tǒng)造型藝術(shù)的歷史延伸脈絡(luò)，我們可以看出.中國造型藝術(shù)本身(究其本質(zhì)就是一種設(shè)計)是一個開放的系統(tǒng)，其本身在新的技術(shù)與意識觀念的沖擊下不斷的更新拓展，而其內(nèi)涵與精神則是民族歷史長期積淀的結(jié)果，是中華民族所特有的，我認為這種精神和內(nèi)涵就是含蓄，也就是我們所說的意境。

所謂含蓄，作為文藝理論，早在《左傳咸公二十二年》就被提到:“春秋之稱微而顯，，志而晦，婉而成章，盡而不污，懲惡勸善，非圣人孰能修之。”在這段被后世稱為春秋筆法的文藝理論中“晦”就是我們提到的含蓄。而作為一種文藝方式，它是在不損害揭示客觀事物的本質(zhì)，不減少形象感染力這一限制之下，一種更簡捷，更概括，更有回味的省略方式。在中國畫里，常常有這樣的構(gòu)圖:不見房屋，只露出一面酒旗;停著的小船，無船夫也無過客;小徑雖幽，沒有行人。除了繪畫，中國的諸多藝術(shù)部類都或多或少體現(xiàn)著這種傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式。中國戲劇表演中，一將、四兵就代表了千軍萬馬，騎馬只用馬鞭揮揮，劃船只有劃槳動作……，所以中國人的對于美的看法是獨特的，是含蓄的，是人生哲理的關(guān)照，它的背后是濃濃的厚重，所以中國人對于美的看法更多的注重意境的營造。象這樣的成功設(shè)計我們能夠舉出很多。2008年的申奧標志可以說是一個很好的范例，整個標志造型沒有對傳統(tǒng)造型的直接借用，而是運用了中國特有的介于似與不似之間寫意手法，恰到好處地傳遞出“中國結(jié)”和“運動員”兩個意象，標志不僅體現(xiàn)了中國特有的風(fēng)采，同時也得到了世界的認同。另外還有鳳凰衛(wèi)視中文臺的臺標，借用了彩陶上的鳳鳥圖形，并使用了中國特有的“喜相逢”的結(jié)構(gòu)形式，反映出一種厚實的文化底蘊，而鳳鳥兩兩相對旋轉(zhuǎn)的翅膀極富動感，體現(xiàn)了現(xiàn)代媒體的特色。設(shè)計背后的“意”是人們迷戀其設(shè)計的關(guān)鍵，例如中國聯(lián)通的標志，采用的就是源于佛教八寶的“八吉祥”之一“盤長”的造型，取其“源遠流長，生生不息”之意。這種吉祥寓“意”的沿用，使我們的現(xiàn)代設(shè)計少了一些商業(yè)氣，更多了一些文化氣息和親和力。特別是2008年北京奧運會開幕式的勝景成為了中國傳統(tǒng)美學(xué)思想精髓的一次集中的展現(xiàn):放飛白鴿的舞蹈代替了傳統(tǒng)的放飛白鴿;四個精美的提線木偶的京劇表演代替了傳統(tǒng)的武行表演;昆曲和古琴的組合仿佛把人們帶到了陶淵明筆下的世外桃源……那晚的北京讓中國認識了世界，更重要的是讓世界認識了中國，一個璀璨奪目卻含蓄內(nèi)斂的中國。

或許大家認為，只有中國的設(shè)計運用含蓄的手法才能成功。其實不然，我們所認同的這種美學(xué)觀念恰恰與世界的潮流不謀而合，在現(xiàn)代圖形設(shè)計中，為了便于形象的傳播，讓消費者記憶，要求設(shè)計簡潔、集中，概括。中國傳統(tǒng)藝術(shù)中空白、虛形的表現(xiàn)方式不自覺地體現(xiàn)在許多現(xiàn)代設(shè)計師的作品當中，荷蘭畫家、圖形大師埃舍爾(M " C " Escher )作品中負形運用得爐火燉青，如作品《八個頭像》、《魚》、‘鵝》、《晰踢》等，利用形與形不同輪廓之間的關(guān)系，構(gòu)成一個新的形，彼此的共用線相互依存，互生互長，圖地互換。埃舍爾的負形研究成果影響了近現(xiàn)代的設(shè)計師們。在日本設(shè)計師福田繁雄的許多招貼作品中，充分運用正負形的關(guān)系，以自己獨特的具有很強感染力的簡潔圖形語言傳達信息，深化印象。這種圖形之間巧妙、奇特的構(gòu)合，要比精確地描繪物像更為不易，在全神貫注于一個物形的同時又能注意到之外的空白處，就像捉迷藏一樣，讓你一眼看不完，在圖形中尋找、回味，領(lǐng)略其中的妙處，是現(xiàn)代圖形創(chuàng)意的亮點。

現(xiàn)代設(shè)計蘊含的空間巨大，從廣告設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、服裝設(shè)計到室內(nèi)設(shè)計、建筑設(shè)計等等，處處都能看到運用含蓄這種表現(xiàn)形式來傳達信息的成功實例。當今世界500強企業(yè)的標志個個簡潔含蓄，視覺沖擊力強，很少繁雜或令人費解?！叭赋部Х取睆V告語“美味的開始”，朗朗上口又回味無窮;“可口可樂”廣告語“永遠的可口可樂”，簡單而深刻，用含蓄的語言傳達深廣的含義?，F(xiàn)代廣告招貼廣泛運用空間的虛實對比，如一幅以保護水資源為主題的公益招貼，以黑白兩色分割整個畫面，豐滿的魚頭衍變?yōu)橹皇９穷^的魚身，大量的黑白空間留給人們?nèi)ニ妓?、回味?，F(xiàn)代產(chǎn)品包裝設(shè)計，以突出品牌或企業(yè)形象為主，簡簡單單，一塊標準色、一套標志字體即可，很少看到多余的圖案裝飾。意大利“孟菲斯”以出眾的產(chǎn)品設(shè)計而著稱于世，作品往往樣式簡單，功能優(yōu)良，內(nèi)涵豐富。如一件茶幾，以細長彎曲的鋼管輕托輕薄的桌面，似水草浮萍、荷葉蓮花，寧靜而和諧，創(chuàng)造了一種高雅的時尚。“蘋果電腦”的外型設(shè)計在滿足功能的基礎(chǔ)上，越來越趨于簡單、超薄，同時賦予更多的哲學(xué)含義，設(shè)計成為一種文化，是有生命的，發(fā)展著的。美國著名建筑大師賴特設(shè)計的“流水別墅”，整座建筑坐落于瀑布之上，以普通的毛石和長條石為材料，色彩對比強烈，造型簡潔大方，傳達“回歸自然”的人居哲學(xué)觀。

藝術(shù)和設(shè)計是相通的，從中國畫的空靈意境到圖形設(shè)計的負空間、虛擬形，再到建筑設(shè)計的簡約含蓄，看不出有什么本質(zhì)的不同。藝術(shù)家和設(shè)計師擅于找出一個著力點，以這一著力點顯示其余。由于不和盤托出，所以顯得無窮無盡，即所謂引一以概萬，言有盡而意無盡，在有盡中顯示無盡，以達到“空則有、有則空”的含蓄美的最高境界。