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描寫月的詩句范文第1篇

1、月出驚山鳥白日依山盡，黃河入海流。(王之渙：《登鸛雀樓》)

2、畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。宋楊萬里

3、不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。泉聽咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。過香積寺

4、草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲芳菲：美盛的花草。唐韓愈《晚春》

5、風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。(王維：《觀獵》)

6、國(guó)破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》)

7、會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。(杜甫：《望岳》)

8、舉杯邀明月，對(duì)影成三人。(李白：《月下獨(dú)酌》)

9、空山不見人，但聞人語響。(王維：《埋》)

10、狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝唐杜牧《悵詩》：“自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時(shí)?？耧L(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝?！?/p>

11、 洛陽東風(fēng)幾時(shí)來，川波岸柳春全回唐韓愈《感春五首》

12、明月出天山，蒼茫云海間。(李白：《關(guān)山月})

13、明月松間照，清泉石上流。(王維：《山居秋瞑》)

14、千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。(柳宗元：《江雪》)

15、秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里人未還。(王昌齡：《出塞》)

16、泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。宋楊萬里《小池》

17、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。(蘇軾：《水調(diào)歌頭 明月幾時(shí)有》)

18、日照香廬生紫煙,謠看瀑布掛前川.飛流直下三千尺,疑是銀河落九天.唐李白《望廬山瀑布》

19、深林人不知，明月來相照。(王維：《竹里館》)

20、 相看兩不厭，只有敬亭山。(李白：《獨(dú)坐敬亭山》)

21、小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤。(李白：《古朗月行》)

22、夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》)

23、月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。(王維：《鳥鳴澗》)

24、月黑雁飛高，單于夜遁逃。(盧綸：《塞下曲》)

描寫月的詩句范文第2篇

1、冬天十二月份的夜晚漆黑而漫長(zhǎng)，因?yàn)槟菚r(shí)辰的農(nóng)村還不知道電是什么工具。黃昏的太陽一晃就落山，教室里一片暗淡。

2、十二月初冬夜晚的更凄迷彌漫，月更憂傷。我不知道該怎樣形容我頭頂夜幕，在這個(gè)初冬夜，我站在月亮下，左右悲傷，左邊是我那流逝的年華和我碌碌無為而羞恥的感傷，右邊是我不知所措的，搖搖欲墜的，朦朧略帶死亡的的“甜蜜負(fù)擔(dān)”。

3、十二月冬日之夜，遙知己暢飲敘舊，圍爐漫話，好不愜意，冬天更是屬于勇敢者的，滑雪溜冰，尤其是劈波斬浪，化冰棱為春水、遨游河湖的冬泳者，在那冰天雪地里，他們毫無瑟縮之意，這是意志、勇氣和毅力的表現(xiàn)。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

描寫月的詩句范文第3篇

1、寫詩題

(1)李白的詩有： _________ _________ _________

(2)王維的詩有：_________ _________ _________

(3)杜甫的詩有：_________ _________ _________

(4)陸游的詩有：_________ _________ _________

(5)蘇軾的詩有：_________ _________ _________

(6)白居易詩有：_________ _________ _________

2、 作者及詩題

(1)送別詩有： _________ _________ _________ ________

(2)有季節(jié)特征的詩有：

春： _________ ________ 夏：_________ __________秋： _________ ________ 冬： _________ ________

(3)與月亮有關(guān)的詩有：___________ ____________ ____________

(4)與流水有關(guān)的詩有： ____________________ _________________________ _______________

(5)與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的詩有： __________________________ _________________________ _________________________

(6)描寫某種植物的詩有：______________________ _________________________ _________________________

(7)思念家鄉(xiāng)及親人的詩有：___________________ _________________________ ________________________

3、按要求寫詩句

(1)描寫山水的有關(guān)詩句： ____________，_____________。 ___________，___________。

(2)歌頌情誼的有關(guān)詩句： ____________，____________。 ___________，___________。

(3)反映科學(xué)哲理的有關(guān)詩句：_____________，____________。 ___________，___________。

(4)反映邊疆將士的有關(guān)詩句：____________，____________。 ___________，___________。

(5)表現(xiàn)愛國(guó)主義的有關(guān)詩句：____________，____________。 ___________，___________。

二、補(bǔ)充詩句

1、( )，后不見來者。

2、( ) 悠然見南山。

3、( )，燕山月似鉤。

4、( )，只是近黃昏。

5、( )，一覽眾山小。

6、 明月幾時(shí)有，( )。

7、 隨風(fēng)潛入夜，( )。

8、 生當(dāng)作人杰，( )。

9、 海內(nèi)存知己，( )。

10、少壯不努力，( )。

11、本是同根生，( )。

12、誰知盤中餐，( )。

13、野火燒不盡，( )。

14、誰言寸草心，( )。

15、青山遮不住，( )。

16、欲窮千里目，( )。

17、但愿人長(zhǎng)久，( )。

18、十指不沾泥，( )。

19、國(guó)破山河在，( )。

20、百川東到海，( )。

21、感時(shí)花濺淚，( )。

22、大江東去，( )。

23、人有悲歡離合，( )。

24、山重水復(fù)疑無路 ，( )。

25、春花秋月何時(shí)了， ( )!

26、問君能有幾多愁? ( )。

27、黃沙百戰(zhàn)穿金甲，( )。

28、勸君更盡一杯酒， ( )。

29、粉身碎骨全不怕，( )。

30、南朝四百八十寺， ( )。

31、獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客， ( )。

32、桃花潭水深千尺， ( )。

33、不知細(xì)葉誰裁出， ( )。

34、莫愁前路無知己， ( 　 )。

35、天蒼蒼，野茫茫， (　 )。

36、青箬笠，綠蓑衣， ( )。

37、橫看成嶺側(cè)成峰，( )。

38、畢竟西湖六月中， ( )。

39、等閑識(shí)得東風(fēng)面， ( )。

40、遺民淚盡胡塵里， ( )。

41、問渠那得清如許， ( )。

42、竹外桃花三兩枝， ( )。

43、欲把西湖比西子， ( )。

44、東邊日出西邊雨， ( )。

45、路人借問遙招手， ( )。

46、洛陽親友如相問， ( )。

47、綠陰不減來時(shí)路， ( )。

48、蔞蒿滿地蘆芽短， ( )。

49、( )， 人間能有幾回聞。

50、( )， 西湖歌舞幾時(shí)休。

51、( )， 巴山夜雨漲秋池。

52、( )， 八千里路云和月。

53、( )， 留取丹心照汗青。

54、( )， 一枝紅杏出墻來。

55、( )， 立根原在破巖中。

56( )， 路上行人欲斷魂。

57、( )， 一行白鷺上青天。

58、(　 )， 只緣身在此山中。

59、( )，　煙花三月下?lián)P州。

60、(　 　)， 早有蜻蜓立上頭。

61、( )， 西出陽關(guān)無故人。

62、(　 　)， 欲飲琵琶馬上催。

63、( )， 不教湖馬度陰山。

64、( )， 疑是銀河落九天。

65、( )， 五千仞岳上摩天。

66、( )， 飛入菜花無處尋。

67、( )， 春風(fēng)送暖入屠蘇。

68、( )， 隔江猶唱花。

描寫月的詩句范文第4篇

語言結(jié)構(gòu)的不同是一個(gè)作家獨(dú)特語言風(fēng)格的重要表現(xiàn)，孟浩然詩歌的語言也有他自己的風(fēng)格和特點(diǎn)。孟浩然的詩句中經(jīng)常使用多個(gè)動(dòng)詞構(gòu)成句子，有時(shí)在一句五言詩中會(huì)同時(shí)使用三個(gè)動(dòng)詞。如在他的《早發(fā)漁浦潭》中，“飲水畏驚猿”就使用了“飲”“畏”“驚”三個(gè)動(dòng)詞，還將“飲水”前置，使用了倒裝句的方式。動(dòng)詞在詩句中高密度地使用，充分而又準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了吟誦對(duì)象的靈動(dòng)和幻化，可以更加細(xì)膩而生動(dòng)地塑造事物形象。使用倒裝句也是孟浩然詩歌的一個(gè)特點(diǎn)。他的倒裝句豐富多樣、變化多端。他常常把句中的某些名詞前置，而改變成別的假性句式。例如，他在《姚開府山池》的“館是招賢辟”中將“館”和“樓因教舞開”中的“樓”字前置，形成了假性句式，讓詩句變得更有力量，更具變化性。而將賓語前置，用定語作為賓語的句式更是孟浩然詩句的一大特點(diǎn)。他在《自洛之越》中將“山水尋吳越”中的“山水”提到句首，而將原來的定語“吳越”用作賓語，形成了一個(gè)主謂賓完整的假性句式。他有時(shí)候會(huì)將一句話的某一部分前置，單獨(dú)成句，然后與剩下的部分形成一個(gè)完整的句子。如《送吳宣從事》中將用作賓語的“平生一匕首”前置，然后與剩下的部分“感激贈(zèng)夫君”形成一個(gè)完整的詩句。而《醉后贈(zèng)馬四》中的“四海重然諾”本來是定語，現(xiàn)在被放在句首，而將主語留下，又省略了系動(dòng)詞和標(biāo)語，形成了一個(gè)主謂賓完整的假性句式:“四海重然諾，吾嘗聞白眉”(意思是我聽說白眉也就是馬良是天下最講信用的人)，這種句式在詩中也很少見到。當(dāng)然，這是我們按照現(xiàn)代語言的語法方式來進(jìn)行分析的，孟浩然在當(dāng)初作詩之時(shí)未必是如此構(gòu)思，我們只是為了把問題分析得更簡(jiǎn)潔明了。然而，把要強(qiáng)調(diào)的部分前置，將其放在突出位置，用倒裝句的方式來加強(qiáng)語氣，也使詩句更有力量，變化更多。這種句式在孟浩然的詩作中運(yùn)用得非常廣泛、精妙絕倫。

二、孟浩然詩詞的創(chuàng)作藝術(shù)

語言是思想的傳遞者，是用來表現(xiàn)內(nèi)心世界的，孟浩然的詩句中運(yùn)用到很多的語言技巧，充分地表達(dá)了他的思想和內(nèi)心，也體現(xiàn)了語言的魅力。運(yùn)用比興手法增強(qiáng)語言氣勢(shì)、增加語言的感染力，也是孟浩然詩歌的一個(gè)重要特點(diǎn)。他在《秋登蘭山寄張五》中開頭就以“北山白云”起興，進(jìn)而引發(fā)對(duì)隱者的描繪。暗用陶弘景“嶺上有白云”的意境，又寫到隱者的“只可自怡悅”，格調(diào)新穎，意境優(yōu)美，是首難得的佳作。在《贈(zèng)蕭少府》中這樣寫少府的清明廉潔:“欲知清與潔”，然后用明月比興:“明月在澄灣”，貼切新穎，歌頌之情流露其中。運(yùn)用暗用比興的敘述方式，將正義與比興巧妙融合，堪稱絕妙。他的《臨洞庭上張丞相》中，前四句描繪了洞庭湖的美麗景色，用洞庭湖的浩瀚與洶涌表達(dá)了詩人的廣闊胸襟和博大情懷，比興之妙不言而喻。后面則使用兩個(gè)比喻句:“欲濟(jì)無舟楫”和“徒有羨魚情”，用無船渡河和無鉤釣魚表達(dá)了仕途坎坷，為官無門，空懷一身抱負(fù)卻不能施展，無法報(bào)效國(guó)家的惆悵與苦悶，也含有希望得到張說的舉薦，能入仕為官的意思。比興，讓詩句顯得婉約含蓄而寓意深遠(yuǎn)，是一種巧妙的詩歌語言藝術(shù)。孟浩然在詩歌創(chuàng)作中還經(jīng)常用夸張和想象，寓實(shí)于虛，使詩句更加真實(shí)，具有感染力。夸張和想象是詩歌中不可缺少的一種表達(dá)方式?？鋸埡拖胂笠话愣际茄赃^其實(shí)、虛幻縹緲的，但是孟浩然卻將它們化虛為實(shí)。“云夢(mèng)掌中小”是孟浩然在《登望楚山最高頂》中的名句，意思是站在望楚山的頂上，看到云夢(mèng)澤只有手掌般大小，是為了襯托出望楚山之高。其實(shí)唐代時(shí)期云夢(mèng)澤早已經(jīng)不復(fù)存在，那孟浩然又是怎么看到它像手掌般大小的呢?這就是一種化虛為實(shí)的手法，用以襯托所描寫的對(duì)象，加強(qiáng)語氣?！蚌H飛今始見”是他《曉入南山》中的句子，意思是在南山上終于看到了傳說中的鯤飛。而實(shí)際上，鯤只是傳說中的一種動(dòng)物，現(xiàn)實(shí)中根本沒有，這其實(shí)是孟浩然運(yùn)用化虛為實(shí)的方法把它描繪成親眼所見，來加強(qiáng)詩句的真實(shí)性和感染力。

三、孟浩然詩詞的思想藝術(shù)

描寫月的詩句范文第5篇

關(guān)鍵詞：女性服裝美；化妝美；唐詩；文化

中圖分類號(hào)：J523　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A　文章編號(hào)：1005-5312（2012）33-0094-01

一、唐代女性服裝和化妝美出現(xiàn)在唐詩中的背景

唐朝的時(shí)代特點(diǎn)及其文化發(fā)展的特點(diǎn)決定了唐代女性服裝特點(diǎn)以及唐代女性化妝特點(diǎn)。大唐王朝在經(jīng)歷了“貞觀之治”和“開元盛世”之后，政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，人民生活水平得到普遍提高，可謂國(guó)強(qiáng)民富。加上大唐王朝統(tǒng)治者實(shí)行開放政策，積極和外族發(fā)展關(guān)系，通西域，和相鄰的國(guó)家建立了貿(mào)易關(guān)系，在文化交流上也日趨頻繁，促使大唐文化空前繁榮起來。同時(shí)，還積極吸收外國(guó)文化的精髓，使唐朝文明更加博大精深。唐朝文化呈現(xiàn)出一種開放的多元化發(fā)展的特征。唐朝的女性服裝設(shè)計(jì)和化妝美設(shè)計(jì)方面也充分體現(xiàn)了這種特征，沖破了過去那種”非禮勿視、非禮勿用“的傳統(tǒng)思想，表現(xiàn)出女性自由開放的審美理想和追求。

唐代女性的著裝主要是上身著“襦”和“衫”，下身束“裙”。“襦”和“裙”都講究色彩的艷麗以及款式的多樣化，在總體上體現(xiàn)出一種富麗堂皇的特點(diǎn)?！榜唷焙汀吧馈痹谠O(shè)計(jì)風(fēng)格上特別突出表現(xiàn)女性的身體美，其中的典型代表是當(dāng)時(shí)流行的“露胸裝”，“粉胸半掩疑晴雪”的詩句正是它生動(dòng)的寫照。在化妝美的追求上，唐代女性的著力點(diǎn)主要放在面部，從發(fā)型設(shè)計(jì)到面部脂粉的運(yùn)用，風(fēng)格上喜歡濃墨重彩，王建的《宮詞》中有“歸到院中重洗面，金盆水里潑紅泥”的詩句，充分表現(xiàn)了這種特點(diǎn)，這與服裝的艷麗特點(diǎn)也形成了和諧和統(tǒng)一。唐詩作為當(dāng)時(shí)的主流文學(xué)樣式，大量地描寫了唐代女性的服裝和化妝美，說明唐代女性的服裝和化妝美已經(jīng)融入了整個(gè)社會(huì)文化中，構(gòu)建起一種審美理想，得到了廣大文化人的認(rèn)可和推崇。

二、唐代女性服裝和化妝美在唐詩中的具體表現(xiàn)

（一）唐詩中的女性服裝美

唐代女性的服裝美在唐詩中表現(xiàn)出兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)，第一是它的開放性的特點(diǎn)。這種開放性的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在服裝材料的“薄”和“透”，服裝設(shè)計(jì)上的“露”以及顏色裝飾上的艷麗張揚(yáng)上面。張祜在《周員外出雙舞柘枝妓》中有“小娥雙換舞衣裳。金絲蹙霧紅衫薄”的詩句，很容易令人聯(lián)想到薄如蟬翼的飄逸之美，加上那種半透明的絲綢材料，更是給女性的身體渲染了一種神秘的色彩。而李群玉《同鄭相并歌姬小飲戲贈(zèng)》“胸前瑞雪燈斜照，眼底桃花酒半醺”，施肩吾《觀美人》“漆點(diǎn)雙眸鬢繞蟬，長(zhǎng)留白雪占胸前。愛將紅袖遮嬌笑，往往偷開水上蓮?！倍汲浞煮w現(xiàn)出在服裝設(shè)計(jì)上，要刻意表現(xiàn)女性線條美和身體美所達(dá)到的效果，和唐人仕女圖表現(xiàn)的唐朝婦女喜歡穿坦胸裝的描繪完全吻合。再?gòu)纳实慕嵌葋碛^照唐代女性的服裝，杜審言《戲贈(zèng)趙使君美人》有“紅粉青娥映楚云，桃花馬上石榴裙”、王昌齡《采蓮曲》有“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”，李商隱《牡丹》有“垂手亂翻雕玉佩，折腰爭(zhēng)舞郁金裙”，盧照鄰《長(zhǎng)安古意》有“家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳”，楊衡《仙女詞》有“玉京初侍紫皇君，金縷鴛鴦滿絳裙”等等詩句，讓人們領(lǐng)略到女性襦裙的色彩涵蓋了紅色，綠色、黃色、紫色、和絳色等等，極為豐富而艷麗。

第二是服裝款式的多樣性特點(diǎn)。唐代女性的服裝在文化開放的背景下，大膽地引入了當(dāng)時(shí)西域“胡服”乃至中亞、西亞和南亞的服飾元素，使“窄衣小袖”成為了一種時(shí)尚。據(jù)說這還得益于唐玄宗、楊貴妃的大力倡導(dǎo)和推崇。直接描寫女性穿著胡服顯得嫵媚的詩句就有劉禹錫　《觀柘枝舞二首》的“胡服何葳蕤，仙仙登綺墀。神飆獵紅蕖，龍燭映金枝。垂帶覆纖腰，安鈿當(dāng)嫵眉”。還有李群玉的那首《同鄭相并歌姬小飲戲贈(zèng)》，開篇第一句“裙拖六幅湘江水”就寫出了女性長(zhǎng)裙的無限美麗。

（二）唐詩中的女性妝容美

女性妝容美在唐詩中具體表現(xiàn)在對(duì)發(fā)型設(shè)計(jì)、面部化妝和脂粉妝容的描寫和贊美上。元稹的《恨妝成》有“敷粉貴重重，施朱憐冉冉”，羅虬的《比紅兒詩》寫道：“薄粉輕朱取次施，大都端正亦相宜。只如花下紅兒貌，不藉城中半額眉?！?/p>

這些詩句都體現(xiàn)了唐代女性的化妝審美追求。因?yàn)槊婷彩且粋€(gè)人最突出的外貌特征，因而唐代女性的化妝主要注重在面部的化妝上，在面部的化妝上又細(xì)分成了發(fā)型、額黃、化鈿和脂粉以及黛眉等好幾個(gè)環(huán)節(jié)。

唐代女性喜歡的發(fā)型是梳高髻，還要帶“步搖”。楊貴妃作為當(dāng)時(shí)的天下第一美人，她的“步搖”華貴高雅，不知羨煞了多少宮女。李群玉《同鄭相并歌姬小飲戲贈(zèng)》“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云”就把女子的高髻寫得美到極致。

從劉禹錫《贈(zèng)李司空妓》的句子“高髻云鬟宮樣妝，春風(fēng)一曲杜韋娘”也能看出當(dāng)時(shí)的流行趨勢(shì)。在唐代女性中最為流行的一種化妝方式當(dāng)數(shù)“額黃”，也叫“鵝黃”、“鴉黃”，其方法是用一種淡黃色的顏料蘸水畫在額頭上，有詩為證：盧照鄰《長(zhǎng)安古意》有“片片行云著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。鴉黃粉白車中出，含嬌含態(tài)情非一”的詩句，虞世南《嘲寶兒》有詩句“學(xué)畫鴉黃半未成”等等，難以枚舉。在唐代的詩歌中，還可以讓人們看到當(dāng)時(shí)的女性不論是宮廷婦女還是平民女子，都喜歡化鈿和脂粉，李白在《浣沙石上女》中描寫平民女子是“青娥扮紅妝”，杜甫則在《新婚別》中說“對(duì)君洗紅妝”，趙光遠(yuǎn)也有“爐面試香添麝炷，舌頭輕點(diǎn)貼金鈿”的詩句。此外，唐代女性重視黛眉也是可以找到很多的詩句來佐證的，花蕊夫人的《宮詞》這樣描寫宮女的眉妝：“好是圣人親捉得，更將濃墨掃雙眉”，岑參《玉門關(guān)蓋將軍歌》“美人一雙閑且都，朱唇翠眉映明矑”也是描寫黛眉的著名詩句。

三、唐代女性服裝和化妝美的深遠(yuǎn)影響

唐代女性服裝和化妝美在很多文獻(xiàn)資料中都有表現(xiàn)，但是，在唐詩中的表現(xiàn)比較集中，因而，體現(xiàn)出一種與時(shí)展同步的美學(xué)思想，產(chǎn)生了巨大的影響?，F(xiàn)在社會(huì)上的很多時(shí)尚元素，我們還能看到唐代的影子，只要仔細(xì)揣摩一下，就不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代女性服裝設(shè)計(jì)的很多創(chuàng)作靈感都是來源于唐朝時(shí)代的女性服飾；現(xiàn)代女性的化妝術(shù)特別注重發(fā)型的創(chuàng)新和脂粉的運(yùn)用，也或多或少受到唐朝女性化妝美的影響?？梢姡瑐鹘y(tǒng)對(duì)創(chuàng)新的影響多么深遠(yuǎn)。

當(dāng)今時(shí)代，文化多元化發(fā)展的趨勢(shì)明顯，現(xiàn)代女性服飾以及化妝美的創(chuàng)新是一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的課題。唐代女性服裝和化妝美在唐詩中的表現(xiàn)如此豐富，因而，唐詩不僅僅只成為現(xiàn)代詩人學(xué)者學(xué)習(xí)和研究的對(duì)象，也應(yīng)該成為服裝設(shè)計(jì)和化妝設(shè)計(jì)師們的必修課之一。

參考文獻(xiàn)：

[1]張涵.中華美學(xué)史.北京：西苑出版社，1995.

[2]黃能馥，陳娟娟.中國(guó)服裝史.北京：中國(guó)旅游出版社，1995.