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一句話的啟示范文第1篇

我之所以喜歡這句話是因?yàn)樗屛业靡鈺r(shí)不會(huì)趾高氣揚(yáng)，忘乎所以；失望時(shí)能夠奮發(fā)圖強(qiáng)，始終保持勤勤懇懇的狀態(tài)。

在生活或?qū)W習(xí)中，也許會(huì)受到挫折。也許會(huì)收獲成功。而失敗和成功就像是一股風(fēng)，能將我吹出航線，而這句話就像是我的“帆”能使我保持平衡，從而駛向成功。我就是根據(jù)它來掌控我的學(xué)習(xí)。當(dāng)我考試的成績(jī)不理想時(shí)，我會(huì)對(duì)自己說：“這也會(huì)過去！”然后激勵(lì)自己認(rèn)真聽課、多做練習(xí)；當(dāng)我在學(xué)業(yè)上取得成功時(shí)，我也會(huì)對(duì)自己說：“這也會(huì)過去！”讓自己繼續(xù)努力，再一次取得成功。

我為什么能如此熟練的掌控這句話呢？具體來說是因?yàn)橐患?。那一段時(shí)間，由于我連續(xù)幾次考試都考得很好，所以便驕傲起來了。有些飄飄然了，連和別人說話的氣勢(shì)都不同了，作業(yè)也漸漸做得不認(rèn)真了。就這樣過了一段時(shí)間，突然來了次考試，我考得差極了！當(dāng)我拿著試卷回家時(shí)，爸爸訓(xùn)了我一頓，并語重心長(zhǎng)的告誡我取得成功時(shí)不能驕傲自大，反而要更努力，因?yàn)?ldquo;這也會(huì)過去！”

一句話的啟示范文第2篇

有一句話，是我不怕困難，勇往直前，不灰心喪氣，不垂頭喪氣，讓我在人生的道路上不會(huì)向困難低頭，那就是“失敗乃是成功之母?！边@句勵(lì)志的話，陪伴了我許許多多個(gè)春夏秋冬，這句話，就是我人生道路上的指明燈！

“失敗乃是成功之母。”比喻的多么親切?。≈挥幸淮未蔚匚〉绞〉慕逃?xùn)，就會(huì)獲得成功的喜悅，是有遇到挫折爬起來，才能擁抱成功，享受成功的榮譽(yù)。

又一次的數(shù)學(xué)小檢測(cè)，因?yàn)槲业募?xì)心檢查，獲得了無人能及的分?jǐn)?shù)，一百分！同學(xué)們都羨慕地看著我，可是到了第二次測(cè)驗(yàn)的時(shí)候，我大搖大擺地用自己最快的速度完成了試卷，我自信滿滿的到處炫耀，可是，等到老師發(fā)試卷的時(shí)候，給我來了個(gè)五雷轟頂，這是我有史以來最差勁的成績(jī)，八十一分，同學(xué)們都嘲笑我，因?yàn)槲以诖蠹业男闹校肋h(yuǎn)都是好學(xué)生的形象，就在這時(shí)，我的腦內(nèi)閃現(xiàn)出了“失敗乃是成功之母”這幾個(gè)字，讓我從人生的邊緣又走了出來，我仔細(xì)檢查，還真發(fā)現(xiàn)了幾道會(huì)做兒粗心大意做錯(cuò)的題。我還發(fā)誓，一定要認(rèn)真學(xué)習(xí)、不馬虎。在課間，我比別人更用功。終于——“功夫不負(fù)有心人”，在第三次小測(cè)驗(yàn)的時(shí)候，我又不廢吹灰之力地拿到了滿分，博得了大家的喝彩，但我激勵(lì)壓抑著自己不能驕傲。一定要細(xì)心，堅(jiān)持就可以勝利！

這句勵(lì)志的名言永遠(yuǎn)激勵(lì)著我向前進(jìn)發(fā)，成為我生活中必不可缺的一句格言，要是沒有了它，我就不會(huì)爬起重新迎戰(zhàn)，要是沒有了它，我也不會(huì)細(xì)心地仔細(xì)檢查出錯(cuò)誤，并得到改正。

在期末考試的時(shí)候，我數(shù)學(xué)拿到了滿分，并奪取了全班之冠，我很高興又一次地站上了人生巔峰，成為人群中的佼佼者，我也非常感激這句話，因?yàn)槭撬o了我打敗困難的勇氣，重新站起的力量，讓我成功的獲得了榮譽(yù)與贊美，也讓我一生受用不盡。

一句話的啟示范文第3篇

【關(guān)鍵詞】康復(fù)智能化人性化控制方法外觀設(shè)計(jì)

一、國(guó)內(nèi)外社會(huì)背景及發(fā)展戰(zhàn)略與移動(dòng)輔助器具的關(guān)系

輔助器對(duì)于殘疾人和老人人口的作用隨著殘疾人口的增加已經(jīng)社會(huì)的關(guān)注和重視而變得格外的突出，在90年后一些發(fā)達(dá)國(guó)家對(duì)于輔助器的開發(fā)和改善更是不斷的提高和更新，并且投入相應(yīng)的人力、物理進(jìn)行輔助器的開發(fā)和研究。這主要是為了給殘疾人和老年人提供一個(gè)更加方便和完善的使用工具，提高他們的生活質(zhì)量，盡可能的滿足他們的日常生活中的需要，使他們能夠更好的投入社會(huì)生活。對(duì)輔助器的開發(fā)和研制主要表現(xiàn)兩個(gè)方面生活自立已經(jīng)功能自補(bǔ)。

二、智能技術(shù)在移動(dòng)輔助器具領(lǐng)域的應(yīng)用

（一）驅(qū)動(dòng)控制技術(shù)在移動(dòng)輔助器具領(lǐng)域的應(yīng)用模式

驅(qū)動(dòng)控制技術(shù)在移動(dòng)輔助器具領(lǐng)域?yàn)楹诵募夹g(shù)。高性能電動(dòng)輪椅通常需要通過兩個(gè)驅(qū)動(dòng)輪的差速驅(qū)動(dòng)實(shí)現(xiàn)輪椅的平穩(wěn)行駛，包括起停、前進(jìn)/倒退、并盡可能的減小轉(zhuǎn)向半徑。因此，輪椅控制器必須根據(jù)使用者的操作指令和傳感器感知到的環(huán)境信息，實(shí)時(shí)控制和協(xié)調(diào)兩個(gè)驅(qū)動(dòng)輪的轉(zhuǎn)速，才能夠使輪椅更精確地行駛。

（二）人機(jī)接口技術(shù)在移動(dòng)輔助器具領(lǐng)域的應(yīng)用方式

人機(jī)接口作為人機(jī)交互方式，其靈活性、易操作性是移動(dòng)輔助器具高效運(yùn)行的基礎(chǔ)。

最常用的接口形式為操縱桿和功能鍵盤；平板顯示器和觸摸屏可以采用菜單方式操作，同時(shí)還可以顯示反饋信息；語音接口雖然使用方便，但成本較高，且不能完全實(shí)現(xiàn)自然語言交流。針對(duì)有語言障礙的用戶還出現(xiàn)了以攝像機(jī)、觸覺服、鷹眼系統(tǒng)監(jiān)測(cè)使用者動(dòng)作、位置來判斷意圖并形成控制命令的接口方式。

（三）傳感器在移動(dòng)輔助器具領(lǐng)域的應(yīng)用方式

移動(dòng)輔助器具需要實(shí)現(xiàn)自主定位、導(dǎo)航和路徑規(guī)劃任務(wù)，因此傳感器的信息融合技術(shù)非常重要。需要融合內(nèi)部或外部編碼器，超聲波傳感器，紅外傳感器，激光測(cè)距儀，碰撞傳感器，攝像頭等技術(shù)。除了帶有各種環(huán)境感知傳感器以外還需要攜帶有人機(jī)接口用的傳感器。這些數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確的融合和綜合分析是移動(dòng)輔助器具做出正確決策的基礎(chǔ)。

（四）運(yùn)動(dòng)導(dǎo)航技術(shù)在移動(dòng)輔助器具領(lǐng)域的應(yīng)用模式

導(dǎo)航系統(tǒng)用來引導(dǎo)移動(dòng)輔助器具的運(yùn)動(dòng)，包括航標(biāo)導(dǎo)航、地圖導(dǎo)航、傳感器導(dǎo)航和視覺導(dǎo)航。導(dǎo)航系統(tǒng)通常是由其中的一種或幾種方式結(jié)合起來構(gòu)成。全自主導(dǎo)航是通過各種傳感器檢測(cè)環(huán)境信息，建立環(huán)境模型，確定輪椅的位置和方向，然后規(guī)劃出安全有效運(yùn)動(dòng)路徑。半自主導(dǎo)航是將使用者的經(jīng)驗(yàn)和自主導(dǎo)航技術(shù)相結(jié)合，使運(yùn)動(dòng)更靈活。

三、一體化室內(nèi)移動(dòng)康復(fù)輔助器具的研究

一體化室內(nèi)移動(dòng)輔具作為服務(wù)機(jī)器人的一種，是國(guó)家863計(jì)劃的在研項(xiàng)目。此一體化室內(nèi)移動(dòng)康復(fù)輔助器具以輪椅的外形采用高性能小型電機(jī)控制，具有高可靠性、高效率的驅(qū)動(dòng)控制單元，能夠通過簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)單元的變形以滿足與室內(nèi)裝置的對(duì)接，使用者能夠獨(dú)立完成房間之間的移動(dòng)運(yùn)動(dòng)和升降活動(dòng)，從而解決殘障者進(jìn)食、洗浴、如廁等日常生活活動(dòng)。

（一）功能上的創(chuàng)新

1.一體化室內(nèi)對(duì)接：

（1）與床的對(duì)接：使用者通過全自動(dòng)導(dǎo)航系統(tǒng)可將輪椅按照軌跡行駛到床邊，通過人機(jī)界面的控制，輪椅底部的液壓裝置使輪椅的靠背和靠腿與座面平行，并使輪椅整體高度提高到與床的高度平行，實(shí)現(xiàn)輪椅與床的單側(cè)對(duì)接。

（2）與座便、座椅的對(duì)接：使用者在坐立狀態(tài)時(shí)，通過導(dǎo)航系統(tǒng)行駛到座便或者座椅邊時(shí)，輪椅單側(cè)扶手可向外側(cè)平放，與座面平行，形成一個(gè)移乘板，與座便、座椅對(duì)接使用者可轉(zhuǎn)移到相應(yīng)位置。

圖3-1a

（3）與廚房、盥洗池等的對(duì)接：輪椅可通過液壓裝置調(diào)節(jié)高度，因此使用者可根據(jù)家庭實(shí)際調(diào)整座面高度實(shí)現(xiàn)對(duì)接。

① 康復(fù)訓(xùn)練功能

a.下肢康復(fù)訓(xùn)練方式：輪椅的腳踏板可手動(dòng)調(diào)節(jié)高度和自動(dòng)運(yùn)動(dòng)，使用者在坐立時(shí)通過設(shè)定，雙腿可在腳踏板自動(dòng)運(yùn)動(dòng)，使得雙腿在被動(dòng)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下促進(jìn)血液循環(huán)，同時(shí)，使用者可根據(jù)自身情況調(diào)節(jié)腳踏板高度并進(jìn)行主動(dòng)運(yùn)動(dòng)，起到恢復(fù)腿部肌力的作用。

圖3-1b

圖3-1c

b.上肢訓(xùn)練方式：上肢康復(fù)訓(xùn)練主要在于手指的靈活性，輪椅的扶手采用單側(cè)可抽出桌面式，桌面為木制，帶有木頂板孔和形狀凹凸，使用者可通過將配套的木釘和形狀放入相應(yīng)的孔內(nèi)鍛煉手關(guān)節(jié)，并鍛煉眼手協(xié)調(diào)能力。

c.其他訓(xùn)練：針對(duì)特殊情況的嚴(yán)重中風(fēng)患者，可使用輪椅上的操縱面板進(jìn)行聽力鍛煉、視覺鍛煉和語言鍛煉。

②人體檢測(cè)功能

此輪椅的主要優(yōu)勢(shì)是，有利于老年人和殘疾人獨(dú)立生活能力的提高 ，提高了他們的應(yīng)變特殊事件發(fā)生的能力。擁有成年人的監(jiān)控系統(tǒng)，能夠及時(shí)的了解個(gè)關(guān)注病人的身體情況，采取應(yīng)變措施。

（二）功能實(shí)現(xiàn)與操控系統(tǒng)的關(guān)系

1.控制系統(tǒng)的選擇：采用嵌入式控制系統(tǒng)，系統(tǒng)采用ARM+DSP+FPGA的方式來分別構(gòu)建輪椅的中央控制系統(tǒng)、傳感器系統(tǒng)、視覺系統(tǒng)和運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)，整個(gè)控制系統(tǒng)運(yùn)行穩(wěn)定，具有實(shí)時(shí)性高、功耗低，續(xù)航時(shí)間長(zhǎng)的特點(diǎn)。

2.控制模式的設(shè)計(jì)：采用全自動(dòng)模式與半自動(dòng)兩種模式，使老年人和殘疾人能夠根據(jù)自己的情況有選擇性的利用工具。

3.人機(jī)交互方式的設(shè)計(jì)：為方便操縱，加入觸摸屏人機(jī)界面和設(shè)定型人機(jī)接口，采用智能操縱桿控制行進(jìn)方向，該方式指示方向明確簡(jiǎn)單，并利用模糊邏輯的方法去除使用者操縱過程中的手部顫抖，防止病理性顫抖對(duì)操縱的負(fù)影響；并加入自然型人機(jī)接口語音控制，利用口令識(shí)別和語音合成技術(shù)，實(shí)現(xiàn)使用者與輪椅的語音對(duì)話以及對(duì)輪椅運(yùn)動(dòng)的控制。

4.導(dǎo)航系統(tǒng)的設(shè)計(jì)：采用全自主導(dǎo)航方式，使用者通過人機(jī)界面給出目標(biāo)點(diǎn)，由輪椅完成路徑規(guī)劃和路徑跟蹤。其導(dǎo)航技術(shù)主要采用自主移動(dòng)機(jī)器人的相關(guān)技術(shù)。導(dǎo)航的方法包括傳感器導(dǎo)航，導(dǎo)航系統(tǒng)通過各種傳感器檢測(cè)環(huán)境信息，建立環(huán)境模型，確定輪椅的位置和方向，系統(tǒng)需要與使用者進(jìn)行實(shí)時(shí)交互，根據(jù)目標(biāo)點(diǎn)的變更實(shí)時(shí)調(diào)整運(yùn)動(dòng)路徑。

（三）功能實(shí)現(xiàn)與外觀的關(guān)系

本款移動(dòng)輔助器具以電動(dòng)輪椅為基本型，采用加減模塊的造型方式加以設(shè)計(jì)。不但外觀簡(jiǎn)潔，也充分體現(xiàn)了“功能主義”這一理念。整體采用鋁合金和橡膠結(jié)合，減少整體重量，提高舒適度。

1.扶手的設(shè)計(jì)：輔助器具一側(cè)的扶手可90度向外平行放置，作為移乘板，方便使用者移動(dòng)，增加了安全性。另一側(cè)的扶手主要分布了控制界面，包括操縱桿、其他控制功能及手關(guān)節(jié)訓(xùn)練器。

2.腳托的設(shè)計(jì)：本款輪椅的腳托在設(shè)計(jì)上可使患者進(jìn)行主動(dòng)與被動(dòng)兩種方式的下肢訓(xùn)練。被動(dòng)訓(xùn)練狀態(tài)時(shí)，腳托會(huì)以一定的角度、高度、頻率擺動(dòng)，加強(qiáng)下肢的血液循環(huán)。另外，腳托還具有升降功能，此時(shí)進(jìn)行主動(dòng)運(yùn)動(dòng)。

3.靠背的設(shè)計(jì)：靠背可調(diào)節(jié)高度和傾斜斜度。如對(duì)軀干的平衡和控制較好，可選用低靠背，提高活動(dòng)度；反之，要選用高靠背輪椅。

4.輪胎：實(shí)心型在平地走較快且不易爆破，易推動(dòng)；有充氣內(nèi)胎的較難推，易刺破，振動(dòng)小。本移動(dòng)輔助器具為室內(nèi)輔具，采用實(shí)心輪胎可使輔具移動(dòng)更加靈活。

5.剎車：肘節(jié)式剎車，利用杠桿原理，通過幾個(gè)關(guān)節(jié)而后制動(dòng)，本移動(dòng)輔助器具為加大患者的剎車力，在剎車上加延長(zhǎng)桿，使得剎車控制力減小。

（四）人機(jī)尺度的研究與選擇

圖3-4 輪椅乘坐著上肢能觸及的有效范圍

1.座寬：按我國(guó)正常成人男女人體主要尺寸按GB10000-88標(biāo)準(zhǔn)，按成人女子95%的臀部寬度，座寬設(shè)計(jì)為400 mm。

2.座高：相當(dāng)于人體小腿長(zhǎng)度加上腳的厚度，考慮到不同的人都能在舒適的狀態(tài)下工作，則坐高應(yīng)做成可調(diào)節(jié)的，其調(diào)節(jié)范圍按成人女子P50%到成年男子P95百分位數(shù)設(shè)計(jì)，最后設(shè)計(jì)可調(diào)范圍為：375 mm～390 mm。

3.座深：其深度一般相當(dāng)于臀部至大腿全長(zhǎng)的3/4，按成人男子95%應(yīng)不超過446 mm。

4.扶手高度：高出座椅面225～250mm乘坐著最為舒適。

5.坐墊：為了舒服和防止褥瘡，輪椅的椅坐上應(yīng)放坐墊。常見的坐墊有泡沫橡膠墊（5～10cm厚）或凝膠墊。為防止座位下陷可在坐墊下放一張0.6cm厚的膠合板。

6.靠背高度：靠背越高，越穩(wěn)定，靠背越低，上身及上肢的活動(dòng)就越大，選擇95%，低靠背：測(cè)量坐面至腋窩的距離（一臂或兩臂向前平伸），將此結(jié)果減100mm。為實(shí)現(xiàn)與床的對(duì)接，靠背高度為600mm～1000mm，可調(diào)節(jié)。

7.直立高度與平行長(zhǎng)度：90°直立高度為1600～1800mm，平行長(zhǎng)度為1800mm～2000mm。

8.可升降高度：在坐高的可調(diào)節(jié)范圍基礎(chǔ)上，輪椅整體座面和腳踏板同時(shí)可升降高度為375mm～450mm。

四、結(jié)論

室內(nèi)一體化移動(dòng)輔助器具作為一個(gè)巨大社會(huì)關(guān)注度的、蘊(yùn)藏巨大發(fā)展?jié)摿Φ?、特色鮮明的典型高新技術(shù)，是21世紀(jì)高新技術(shù)制造業(yè)與現(xiàn)代服務(wù)業(yè)的重要組成部分，也是我國(guó)高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一次重大機(jī)遇，對(duì)于提升國(guó)家核心競(jìng)爭(zhēng)力具有重要戰(zhàn)略意義。

注釋：

圖3-1b、圖3-4來源于《民用住宅建筑無障礙設(shè)計(jì)探討與實(shí)踐》江峰、陳剛、吳睿、唐薛東

參考文獻(xiàn)：

[1]《智能輪椅的研究現(xiàn)狀與關(guān)鍵技術(shù)》中圖分類號(hào)：TP242

[2]《輔助器具的現(xiàn)狀與發(fā)展》中國(guó)康復(fù)研究中心，朱圖陵

[3]《人機(jī)工程學(xué)》丁玉蘭，北京理工大學(xué)出版社，2005年1月1日

[4]《服務(wù)機(jī)器人技術(shù)研究現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)》王天苗，北京航空航天大學(xué)機(jī)器人研究所，2012年8月21日

一句話的啟示范文第4篇

關(guān)鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)；品牌；風(fēng)格傳播；藍(lán)海戰(zhàn)略；詩性建構(gòu)；衍生產(chǎn)品

中圖分類號(hào)：J905(312．6)

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

隨著我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、電視媒體競(jìng)爭(zhēng)的加劇，電視劇成為媒體聚集人氣、進(jìn)行媒介大戰(zhàn)的重要武器。從央視看，“劇場(chǎng)化”是2003年度、2004年度央視改版調(diào)整的主要方向，例如中央八套從2005年起已將晚間黃金劇場(chǎng)提前到19：30并擴(kuò)充為3集，上午劇場(chǎng)擴(kuò)充為6集，旨在以電視劇規(guī)模取勝、將觀眾鎖定在頻道內(nèi)部；從省級(jí)衛(wèi)視看，對(duì)優(yōu)質(zhì)電視劇資源的開發(fā)與競(jìng)爭(zhēng)更是如火如荼，電視劇大賣場(chǎng)、獨(dú)播劇諸多新概念紛至沓來，各種貫通播出板塊、采用競(jìng)爭(zhēng)性編排方法等新策略層出不窮，電視劇的競(jìng)爭(zhēng)已成為省級(jí)衛(wèi)視媒介品牌興衰的關(guān)鍵。

然而，我國(guó)電視劇一方面優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品緊缺，另一方面大量已拍好的電視劇因質(zhì)量問題無法營(yíng)銷出去而爛死庫中。因此，很多媒介領(lǐng)域的專家指出我國(guó)電視劇競(jìng)爭(zhēng)應(yīng)突破戰(zhàn)術(shù)層面的、量上的競(jìng)爭(zhēng)策略，轉(zhuǎn)而向如何控制電視劇精品資源，如何打造更多的優(yōu)質(zhì)電視劇品牌，保證可持續(xù)的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)上多下功夫。

他山之石，可以攻玉。本文試圖對(duì)近年來在亞洲文化市場(chǎng)崛起、成功并在我國(guó)電視劇領(lǐng)域引起強(qiáng)烈反響的韓國(guó)電視劇進(jìn)行梳理，以文化產(chǎn)業(yè)作為宏觀的觀察視角，以文化產(chǎn)品中的核心概念――品牌作為分析途徑，從韓劇品牌的資源控制、韓劇品牌的風(fēng)格傳播與管理體制等三方面進(jìn)行分析，以期探索電視劇作為一種文化產(chǎn)品制作、營(yíng)銷的制勝之道。

韓劇的藍(lán)海戰(zhàn)略：聚焦日常生活領(lǐng)域

歐洲管理學(xué)院的錢?金和勒妮?莫博涅教授于2005年提出的《藍(lán)海戰(zhàn)略》，現(xiàn)在逐步被用來研究與制定文化產(chǎn)品的行銷策略。藍(lán)海戰(zhàn)略是一種全新的思考，核心是以價(jià)值創(chuàng)新為中心，以讓消費(fèi)者得到最大價(jià)值為終極目標(biāo)。其中秘訣是創(chuàng)造有效的新需求，進(jìn)行有價(jià)值的差異化。它主張新進(jìn)入者應(yīng)放棄在已有眾多競(jìng)爭(zhēng)者的“紅海領(lǐng)域”遨游，而轉(zhuǎn)向可能沒有競(jìng)爭(zhēng)者存在或競(jìng)爭(zhēng)者少的藍(lán)海領(lǐng)域，依托新的領(lǐng)域打造品牌的核心資源，企業(yè)因此可以成長(zhǎng)與獲利雙得，同一產(chǎn)業(yè)內(nèi)可避免過度競(jìng)爭(zhēng)，產(chǎn)業(yè)框架可以有效擴(kuò)大。

對(duì)于韓國(guó)電視劇來說，作為一種通俗文化產(chǎn)品，它所能依托的相關(guān)資源其實(shí)并不能算豐富。如果我們做個(gè)簡(jiǎn)單的橫向比較，同樣作為成熟的、流水線式的文化工業(yè)產(chǎn)品，韓劇是無法效仿美國(guó)電視劇的，美劇經(jīng)過二十多年的發(fā)展，已形成注重特定反常領(lǐng)域的資源開發(fā)模式：例如其中的典型個(gè)案《24小時(shí)》(《24》，羅伯特?考區(qū)蘭導(dǎo)演)，作為唯一人選過“法國(guó)《電影手冊(cè)》年度十佳電影”的電視劇，它仿佛好萊塢大片的電視版：情節(jié)聚焦反恐領(lǐng)域，反恐小組特工杰克?鮑爾是全劇核心人物，在他周圍妻子、女兒、總統(tǒng)、同事、、政府官員之間關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，交織成了一張鋪天蓋地的大網(wǎng)；而《迷失》(《Lost》，邁克爾?茲博格導(dǎo)演)，故事從一位職業(yè)醫(yī)生Jack的視角展開，開始于一次特殊的飛行事故：一架客機(jī)墜落在太平洋的一個(gè)人煙罕至的詭異孤島上，Jack只能用最簡(jiǎn)陋的辦法將奄奄一息的幸存乘客一個(gè)個(gè)救活；《黑道家族》(《The So-pranos》，艾倫?克爾特等導(dǎo)演)更是訴述陽光下的罪惡，以托尼為首的意大利黑手黨在垃圾處理廠的掩護(hù)下從販毒、賭場(chǎng)、謀殺等各種生意里賺取了豐厚的利益，然而家族內(nèi)沖突不斷，江湖上又血雨腥風(fēng)。

這是一種影視作品“高概念”的模式：迅速展開于生活的特殊層面或反常情景，講究懸念設(shè)置、戲劇沖突接連不斷、節(jié)奏緊張、涉劇人物繁多、每集平行的相關(guān)線索一般多達(dá)四條以上，目前在美國(guó)熒屏上大行其道的正是如《24小時(shí)》、《黑道家族》、《六尺之下》、《迷失》等一大批“復(fù)雜”、智慧型的電視劇。

同樣，如果我們屏蔽“收視率”神話的障眼法，從文化產(chǎn)品的廣度與深度開發(fā)看，韓劇未必是我國(guó)電視劇的對(duì)手。我國(guó)電視劇依托豐富的地域文化資源與歷史資源，可以選擇開拓的領(lǐng)域較多、層次也較為豐富。僅從歷史文化產(chǎn)品的深度開發(fā)來說，比如韓劇中的《大長(zhǎng)今》被稱作韓劇之王，無論社會(huì)影響還是制作水平方面都可以代表了近年來韓國(guó)歷史劇的最高制作水平，但公允地說像《大長(zhǎng)今》一樣水準(zhǔn)的歷史劇，在中國(guó)電視歷史劇中并不少見，甚至在深度開掘人性與敘事藝術(shù)水準(zhǔn)上可以說更勝一籌。

那么韓國(guó)電視劇的藍(lán)海在哪里，它恰恰是在本身并不寬廣的選擇余地中拾起越來越被我們忽視的日常生活領(lǐng)域。韓劇似乎“迷戀”著日常生活領(lǐng)域，喜歡勾勒普通人的生活全景圖，從最庸常的生活中進(jìn)行私人敘事(private narrative)：《大長(zhǎng)今》是宮廷劇，有陰謀與權(quán)力爭(zhēng)奪，但它更多的是敘述一個(gè)普通女孩徐長(zhǎng)今內(nèi)外兼修、長(zhǎng)久奮斗的成長(zhǎng)過程；《人魚小姐》說的是一個(gè)知識(shí)女性在過去與現(xiàn)在、愛情與仇恨當(dāng)中的掙扎；《黃手帕》說的是單身母親的故事；而較早被引入我國(guó)、并引起不小社會(huì)影響的《澡堂老板家的男人們》更是一家大小吵吵鬧鬧、有笑有淚的生活瑣事。這些小人物、這些平常生活中的私人敘事之所以能被觀眾喜歡并廣泛接受，是因?yàn)轫n劇沒有采取通常所用的簡(jiǎn)單化的套路：或是把“平民生活”塑造成平民童話，當(dāng)作通俗煽情的對(duì)象；或是將它“框架”為市井趣聞，成為被獵奇、被間離的“他者”形象。作為一種鏡像，韓國(guó)電視劇能夠給同樣平凡的觀眾在場(chǎng)的途徑，讓他們每時(shí)每刻傾聽劇中人物發(fā)自心聲的真實(shí)言說，與之在潛意識(shí)中進(jìn)行正常的對(duì)話。

韓劇的品牌風(fēng)格：以影像作為現(xiàn)代人的詩意棲居

正如筆者在前文中已經(jīng)提及，韓劇的特色不在于文化產(chǎn)品的深度開發(fā)，如果僅因?yàn)轫n劇在目前階段的市場(chǎng)成功就非要對(duì)它加諸過多不實(shí)的贊譽(yù)，那只能是一種文本的過度闡釋與理性探討的誤區(qū)。從整體看，韓劇確實(shí)有其穩(wěn)定、并以一貫之的品牌風(fēng)格，正是由于這種鮮明的風(fēng)格，正是加入了這文化產(chǎn)品的特殊配方，日常生活這道平淡的菜在韓劇中竟變得常吃常新，竟也氤氳著清新優(yōu)美的靈動(dòng)之氣。哲學(xué)家海德格爾曾把“詩意的棲居”作為一個(gè)文化哲學(xué)命題提出，批判沉溺于科技進(jìn)步、物質(zhì)享樂的現(xiàn)代人，倡導(dǎo)人的本真存在，倡導(dǎo)一種審美的生存方式。借用這一概念，同樣可以準(zhǔn)確描繪出韓劇對(duì)日常生活的詩性建構(gòu)，以影像作為現(xiàn)代人的詩意棲居。

韓劇善于從瑣碎、庸常的日常生活中提煉詩意，這種詩意首先來自于一種道德感。韓劇對(duì)日常生活的表達(dá)是“類型化”的，有選擇性與理想化的成分：它總是渴望表現(xiàn)出普通人樸素的道德感與閃光的利他主義精神?！洞箝L(zhǎng)今》中的男女主人公徐長(zhǎng)今與閔政浩都是身懷一種強(qiáng)烈的責(zé)任感與使命感，總有一種大我的情懷，對(duì)他人與社稷身懷一種獻(xiàn)身精神； 《加油!金順》更是一部平民童話的書寫，劇中那個(gè)頑強(qiáng)的女孩體現(xiàn)了韓國(guó)家庭劇最重視宣揚(yáng)的所有基本品德：誠(chéng)實(shí)、努力、勤奮、善良。就連最被人詬病的韓劇“灰姑娘”模式，其實(shí)也是對(duì)經(jīng)典灰姑娘模式的翻新出奇，也打上濃厚的道德烙?。旱谝慌鹘强梢圆黄敛桓挥猩踔敛荒敲磧?yōu)雅，但一定要有愛心，這樣最終總能打敗漂亮能干但不善良可愛的第二女主角，獲得王子的青睞，成為全劇收獲最多的人。韓劇在文化依托上受儒家文化的浸染很深，而傳統(tǒng)儒家文化從來都是倫理領(lǐng)域與審美領(lǐng)域視界交融、在真善美向度上三者合一。這樣，平民生活的書寫有了一種文化上的依托與道德上的堅(jiān)實(shí)，這對(duì)在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突之間、各種類型的價(jià)值觀中徘徊掙扎的觀眾來說不啻于一劑精神上的強(qiáng)心針。

其次，這種詩意不是來自于空洞的抒情，造作的符號(hào)編排，它來自于生活本身，它暗藏在峰回路轉(zhuǎn)的情節(jié)敘事中，無聲地流轉(zhuǎn)于劇中人物內(nèi)心最深處流淌出的歌。比如《大長(zhǎng)今》的詩意美確有一部分是來自于它的飲食、風(fēng)景、服飾、禮儀，然而是什么在統(tǒng)攝著這些符號(hào)，讓人覺得它們并不是游離于劇情之外的儀式展覽?是徐長(zhǎng)今這一主人公，是全劇不惜筆墨地在敘事中勾勒這個(gè)女孩的心靈成長(zhǎng)史：她是一個(gè)正直寬厚、生活態(tài)度相當(dāng)積極的人，所以一次次的挫折打擊并沒有讓她走向生活的陰暗面，并沒有讓她的心靈受到外力的扭曲，反而讓她的心靈日漸豐厚成熟，讓她在命運(yùn)面前更加從容坦蕩，更加雍容大度，全劇的詩意來自于這個(gè)光芒四射的心靈。

詩意的現(xiàn)實(shí)主義從來都不會(huì)僅是廉價(jià)的煽情以及對(duì)生活表層的摹寫，韓劇對(duì)日常生活的詩性建構(gòu)正是聚焦于一個(gè)個(gè)普通個(gè)體用全部身心編制而出的生命經(jīng)緯，浸透了個(gè)體在生活實(shí)踐中的情感與血淚。德國(guó)哲學(xué)家齊美爾曾闡述過：都市人最缺乏也最渴望的是“在都市的嘈雜中聽到現(xiàn)代生命最深沉的聲音”。只有在對(duì)現(xiàn)代個(gè)體生命深沉表達(dá)中，在普通人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活靈魂上的真切感悟中，平常的市井生活才獲得儀式性觀看的價(jià)值。觀眾也才能從虛幻的畫面后面提取深層的意義以滿足自身需要：在傾聽其它個(gè)體真實(shí)的生命故事中釋解自身的苦楚與不安，在學(xué)習(xí)他們的生活態(tài)度時(shí)“拯救”在日常生活中日趨沉淪的自我。

韓劇品牌背后的“手”

韓劇品牌背后的“手”，是推動(dòng)這個(gè)品牌誕生到成功的決定性力量，也是韓劇興盛的背后最為值得我們思考借鑒的因素。對(duì)優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品管理制度的借鑒至關(guān)重要，一個(gè)日本的經(jīng)濟(jì)學(xué)教授曾以《哈里?波特》為例作類似的說明。他說別看哈利波特在全球那么成功，為其作者與開發(fā)商帶來豐厚驚人的利潤(rùn)，它其實(shí)不過是一顆沙粒，是由于英國(guó)、美國(guó)這樣的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)機(jī)器已經(jīng)形成一扇非常巨大的貝殼，就是因?yàn)橐环N貝殼效應(yīng)的形成，所以沙粒在通過貝殼內(nèi)膜的層層孕育才會(huì)形成一顆價(jià)值連城的珍珠。在它成功的背后是先進(jìn)的產(chǎn)業(yè)機(jī)制配置了其它大量資源而形成的。所以即使沒有《哈里波特》，也會(huì)有其它的沙粒，也會(huì)有其它的珍珠。一種先進(jìn)的機(jī)制可能是一切的關(guān)鍵所在。

從宏觀大環(huán)境方面看，韓劇興盛首先是相關(guān)扶持性政策陸續(xù)出臺(tái)的結(jié)果：金融風(fēng)暴后，韓國(guó)政府在痛定思痛、結(jié)合以往經(jīng)驗(yàn)與分析世界產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)的基礎(chǔ)上，把文化產(chǎn)業(yè)作為2l世紀(jì)發(fā)展國(guó)家經(jīng)濟(jì)的戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè)。結(jié)果是曾在1997年金融危機(jī)中痛苦掙扎的韓國(guó)，在短短幾年內(nèi)經(jīng)濟(jì)上迅速崛起，其背后最活躍的因素，恰恰是文化產(chǎn)品。1998年韓國(guó)正式提出“文化立國(guó)”的國(guó)策方針。1999年，韓國(guó)政府首次制定了有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的綜合性法規(guī)《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》，1999年至2001年又先后制定《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展5年計(jì)劃》、《文化產(chǎn)業(yè)前景21》和《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展推進(jìn)計(jì)劃》，明確文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略和中長(zhǎng)期發(fā)展計(jì)劃；同時(shí)政府還通過減免關(guān)稅稅收等手段，大力推進(jìn)影視、音樂、網(wǎng)絡(luò)游戲等文化產(chǎn)品的出口等等。

一句話的啟示范文第5篇

（一） 單一的市場(chǎng)策劃的積極作用

所謂單一的市場(chǎng)策劃即是指針對(duì)某一項(xiàng)目或某一側(cè)重面而進(jìn)行的策劃活動(dòng)。它只能在局部或一時(shí)對(duì)企業(yè)營(yíng)銷成功起到較大作用，但是它是有局限性的，盡管它在項(xiàng)目，產(chǎn)品，市場(chǎng)上給眾多企業(yè)帶來很多益處。

（二） 單一的市場(chǎng)策劃的弊端

1． 資源配置分散，不能發(fā)揮優(yōu)勢(shì)資源作戰(zhàn)。

2． 單一的市場(chǎng)策劃只適合企業(yè)營(yíng)銷在某個(gè)時(shí)期內(nèi)的需求而不能在企業(yè)營(yíng)銷的整個(gè)發(fā)展全程都起到作用。

3． 單一的市場(chǎng)策劃一般具有主觀意圖而不重視消費(fèi)市場(chǎng)的客觀需求實(shí)際。

4． 單一的市場(chǎng)策劃不具有連貫性，易造成很多營(yíng)銷環(huán)節(jié)失控。

（三） 企業(yè)營(yíng)銷持續(xù)成功模式：建立系統(tǒng)競(jìng)爭(zhēng)模式。

市場(chǎng)策劃應(yīng)建立在認(rèn)真調(diào)研消費(fèi)市場(chǎng)需求狀況，采用科學(xué)分析市場(chǎng)的方法，并且要和銷售，技術(shù)，研發(fā)，財(cái)務(wù)等相關(guān)部門通力合作，在此基礎(chǔ)上依據(jù)企業(yè)自身和市場(chǎng)實(shí)際，和企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略結(jié)合作出的科學(xué)決策，是一套系統(tǒng)競(jìng)爭(zhēng)模式。企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)制勝的秘訣就在于營(yíng)銷系統(tǒng)競(jìng)爭(zhēng)模式的建立，而非單一的市場(chǎng)策劃所能達(dá)成。消費(fèi)市場(chǎng)是千變?nèi)f化的，任何態(tài)勢(shì)和情形都處于不斷發(fā)展變化當(dāng)中，只有企業(yè)建立了系統(tǒng)營(yíng)銷競(jìng)爭(zhēng)模式，采用動(dòng)態(tài)科學(xué)的市場(chǎng)策劃方法才能有效開發(fā)推廣銷售自己的產(chǎn)品，而且要不斷檢討和修正錯(cuò)誤。

飲料市場(chǎng)可謂兩株常青樹的“兩樂”（百事可樂，可口可樂）就是拋棄單一市場(chǎng)策劃觀而集中整合資源成功的典型；而“健力寶”帶給我們的卻是反面的教訓(xùn)，健力寶最終敗在股權(quán)紛爭(zhēng)和多元發(fā)展的戰(zhàn)略失誤，而其多元發(fā)展正是單一市場(chǎng)策劃帶來的惡果，其后來的“資本運(yùn)營(yíng)”和多元發(fā)展脫離了主業(yè)，分散了資源最終歸于失敗。

（四） 避開企業(yè)單一市場(chǎng)策劃的認(rèn)識(shí)誤區(qū)

要達(dá)到企業(yè)營(yíng)銷的持續(xù)成功，并不是否認(rèn)市場(chǎng)策劃，也不是不需要市場(chǎng)策劃，而是科學(xué)策劃，要具體問題具體分析，不要把單一的市場(chǎng)策劃當(dāng)成企業(yè)營(yíng)銷策劃的全部，否則只能害了企業(yè)。

（五） 解決中小企業(yè)單一市場(chǎng)策劃迷局的途徑

1． 從根源上明晰單一市場(chǎng)策劃的作用，應(yīng)用時(shí)限，科學(xué)應(yīng)用。

2． 科學(xué)分析消費(fèi)市場(chǎng)，建立具有可操縱性的營(yíng)銷運(yùn)營(yíng)模式。

3． 只有好的市場(chǎng)策劃方案僅僅是企業(yè)營(yíng)銷成功的基礎(chǔ)，要得到好的結(jié)果決不能忽視營(yíng)銷執(zhí)行的重要即人的管理。