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畫樓西畔桂堂東范文第1篇

《無題-昨夜星辰昨夜風(fēng)》

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

譯文：

昨夜的星空與昨夜的春風(fēng)，在那畫樓之西側(cè)桂堂之東。

身雖無彩鳳雙翅飛到一處，心卻有靈犀一點(diǎn)息息相通。

隔著座位送鉤春酒多溫暖，分開小組射覆蠟燈分外紅。

嘆我聽更鼓要去官署應(yīng)卯，騎馬去蘭臺(tái)心中像轉(zhuǎn)飛蓬。

賞析：

第一首開頭兩句由今宵情景引發(fā)對(duì)昨夜的追憶。這是一個(gè)美好的春夜：星光閃爍，和風(fēng)習(xí)習(xí)，空氣中充溢著令人沉醉的溫馨氣息，一切都似乎和昨夜相仿佛。但昨夜在畫樓西畔桂堂東和所愛者相見的那一幕卻已經(jīng)成為親切而難以追尋的記憶。詩人沒有去具體敘寫昨夜的情事，只是借助于星辰好風(fēng)的點(diǎn)染，畫樓桂堂的映襯，烘托出一種溫馨旖旎、富于暗示性的環(huán)境氣氛，讓讀者自己意會(huì)。昨夜復(fù)迭，句中自對(duì)，以及上下兩句一氣蟬聯(lián)的句式，構(gòu)成了一種圓轉(zhuǎn)流美、富于唱嘆之致的格調(diào)，使得對(duì)昨夜的追憶抒情氣氛更加濃郁了。三、四兩句由追憶昨夜回到現(xiàn)境，抒寫今夕的相隔和由此引起的復(fù)雜微妙心理。兩句說，自己身上盡管沒有彩鳳那樣的雙翅，得以飛越阻隔，與對(duì)方相會(huì)，但彼此的心，卻像靈異的犀角一樣，自有一線相通。彩鳳比翼雙飛，常用作美滿愛情的象征。這里用身無彩鳳雙飛翼來暗示愛情的阻隔，可以說是常語翻新。而用心有靈犀一點(diǎn)通來比喻相愛的雙方心靈的契合與感應(yīng)，則完全是詩人的獨(dú)創(chuàng)和巧思。犀牛角在古代被視為靈異之物，特別是它中央有一道貫通上下的白線（實(shí)為角質(zhì)），更增添了神異色彩。詩人正是從這一點(diǎn)展開想象，賦予它以相愛的心靈奇異感應(yīng)的性質(zhì)，從而創(chuàng)造出這樣一個(gè)略貌取神、極新奇而貼切的比喻。這種聯(lián)想，帶有更多的象征色彩。兩句中身無與心有相互映照、生發(fā)，組成一個(gè)包蘊(yùn)豐富的矛盾統(tǒng)一體。相愛的雙方不能會(huì)合，本是深刻的痛苦；但身不能接而心則相通，卻是莫大的慰藉。詩人所要表現(xiàn)的，并不是單純的愛情間隔的苦悶或心靈契合的欣喜，而是間隔中的契合，苦悶中的欣喜，寂寞中的慰安。盡管這種契合的欣喜中不免帶有苦澀的意味，但它卻因身受阻隔而顯得彌足珍貴。因此它不是消極的嘆息，而是對(duì)美好情愫的積極肯定。將矛盾著的感情的相互滲透和奇妙交融表現(xiàn)得這樣深刻細(xì)致而又主次分明，這樣富于典型性，確實(shí)可見詩人抒寫心靈感受的オ力。

畫樓西畔桂堂東范文第2篇

無題?相見時(shí)難別亦難

李商隱

相見時(shí)難別亦難，

東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，

蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，

夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無多路，

青鳥殷勤為探看。

品讀

李商隱，字義山，號(hào)玉溪生。他初入仕就陷入牛李黨爭(zhēng)之中，他本為牛黨弟子，又做了李家女婿，兩黨各指責(zé)其不忠不義，政治上受到排擠，政治理想難以實(shí)現(xiàn)，只活了46歲便抑郁而終。他是晚唐著名詩人之一，其詩多憂心國運(yùn)、懷才不遇的感傷之作。最引人注意的是他的《無題》詩，因其難以確指，難有定論，歷來爭(zhēng)論不休。上面提到的就是其中一首。

這首詩的首句“相見時(shí)難別亦難”如異峰突起，攝人心魄。它是人在毫無準(zhǔn)備的情況下，突然把一個(gè)結(jié)論置于人的面前，沒有鋪墊，沒有敘述，淺顯易懂，又耐人尋味。它打開了人對(duì)生活的理解空間，何以相見難，又何以別亦難。沿著這起句的感嘆，詩人不再直抒胸臆，而是像飛流之下后的淺灘，把人帶入舒緩的情景之中――“東風(fēng)無力百花殘”。這句有兩種意思，一是東風(fēng)軟軟地吹拂，意識(shí)著力量的衰弱，春天將盡，百花凋殘，是從客觀的場(chǎng)景中傳遞著春殘局面，也正是詩人的傷感的心境表現(xiàn)。感情升溫，于是離別更加戀戀不舍。如果一見之后，更有可能永難再見，這樣的“別”就更加讓人難過和難受。愛情的理想還能不能實(shí)現(xiàn)？詩人是有著擔(dān)憂的，既希望于“東風(fēng)”的救助，也知是大勢(shì)難轉(zhuǎn)。在這種情況下，詩人該做如何選擇呢？

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。頷聯(lián)最為人稱道，它采用了比喻與雙關(guān)的表現(xiàn)手法，絲，即是思，蠟燭之淚與相思之淚，蠟燭有心“替人垂淚到天明”，而此處的燭淚卻有把自己燃燒至死的決心。一種纏綿至死的執(zhí)著，一種無怨無悔的鐘情，將人帶入一種人生境界，這心聲幾乎就是誓言，是一種至死不愉的表白。這種徹底的感傷，深情到了無以復(fù)加的地步，從而感情也升華到以一種徹底的犧牲精神來代替。

頸聯(lián)開始轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”。詩人的思緒從自身開始轉(zhuǎn)換成關(guān)注被思念者身上，詩人想像著心上人一定和自己一樣，紅顏易改，青春易逝，自己的愛情何時(shí)才能實(shí)現(xiàn)呢？而且還想到了她的冷曖。她長(zhǎng)久地望著月光，借長(zhǎng)吟以抒郁悶情懷，這時(shí)不僅是對(duì)人的思念，還會(huì)有更為復(fù)雜的擔(dān)憂、憂慮、失望、期待、渺茫等種種的情緒反映，此時(shí)的月光便顯得更加冷清。

蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。青鳥是王母身邊的一只鳥，負(fù)責(zé)傳遞消息。我的看法是，為什么要這只青鳥探看，這青鳥可能是唯一能夠幫助他們的人。這也正是他們的愛情實(shí)現(xiàn)的渺茫與艱難。這微小的希望能否實(shí)現(xiàn)呢？詩人沒說，只留下了這一條微弱光明的尾巴。

此詩情緒由急到緩，由噴薄而出直抒胸臆的情感宣泄，到纏綿悱惻哀感動(dòng)人，又由沉郁到一線光明，柔腸百轉(zhuǎn)，跌宕起伏，極盡曲婉之妙，更兼其深情動(dòng)人，實(shí)為詠唱愛情的千古名作。

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李商隱詩歌名句

直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。

此情可待成追億， 只是當(dāng)時(shí)已惘然。

何當(dāng)共剪西窗燭， 卻話巴山夜雨時(shí)。

宣室求賢訪逐臣， 賈生才調(diào)更無倫。

可憐夜半虛前席， 不問蒼生問鬼神。

天意憐幽草，人間重晚晴。

秋蔭不散霜飛晚， 留得枯荷聽雨聲。

左右名山窮遠(yuǎn)目，東西大道鎖輕舟。

君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。

嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

一雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿旗。

桐花萬里關(guān)山路，雛鳳清于老鳳聲。

華章溢彩

無題

李商隱

昨夜星辰昨夜風(fēng)，

畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，

心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，

分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，

走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

品讀

這應(yīng)該是一首回憶相識(shí)的戀情詩。“昨夜星辰昨夜風(fēng)”，暗示寫詩的時(shí)候應(yīng)該是今天白天，詩人追憶昨夜之情?！爱嫎俏髋瞎鹛脰|”，點(diǎn)明兩人相見的地點(diǎn)。在酒宴上兩個(gè)人相識(shí)了，而且是心有靈犀，一見鐘情。酒宴是熱鬧的，人們紛紛行著酒令，酒香四溢，春意融融，燈影搖曳，情醉心醉……可是歡愉嫌更短啊！不知覺間更鼓敲響，應(yīng)官的時(shí)候到了，心中無限的惆悵和失落。感覺自己就像是那轉(zhuǎn)蓬草一樣，沒有自由?！吧頍o彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，一無一有，寫盡了身的束縛與心的自由的情境。 “隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅”，昨晚在宴席上，燈紅酒暖，觥籌交錯(cuò)，藏鉤射覆，笑語喧然，場(chǎng)面是何等的熱烈醉人啊！“嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類斷蓬?！币癸嬤€在繼續(xù)，笙歌未歇，但樓外鐘聲已響，我就像那隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬草，身不由己，不得不去秘書省應(yīng)差，開始了一天又一天的校書生涯，而與昨晚的意中人后會(huì)無期了。

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李商隱其他無題詩欣賞

來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。

扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。

曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。

斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風(fēng)。

重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。

神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無郎。

風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。

直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

綜述

在晚唐詩壇上，李商隱是一位大家，當(dāng)時(shí)與杜牧齊名。不過，若就對(duì)后世的影響而言，他是超過了杜牧的。李商隱在詩歌史上的一個(gè)重要貢獻(xiàn)，是創(chuàng)造性地豐富了詩的抒情藝術(shù)。他的詩歌創(chuàng)作，常以清詞麗句構(gòu)造優(yōu)美的形象，寄情深微，意蘊(yùn)幽隱，富有朦朧婉曲之美。最能表現(xiàn)這種風(fēng)格特色的作品，是他的七言律絕，其中又以《無題》諸作（多為七言近體）堪稱典型。詩以“無題”命篇，是李商隱的創(chuàng)造。這類詩作多數(shù)描寫愛情，其內(nèi)容或因不便明言，或因難用一個(gè)恰當(dāng)?shù)念}目表現(xiàn)，所以命為“無題”。其中有的可能別有寄寓，也可能有戀愛本事以為依托，雖有不少學(xué)者對(duì)此進(jìn)行考索，但是在沒有確鑿的證據(jù)以證明確有寄托或確依何事之前，主要應(yīng)該以詩歌形象所構(gòu)成的意境為依據(jù)，

這并不妨礙中學(xué)生朋

畫樓西畔桂堂東范文第3篇

——題記

昨夜星辰昨夜風(fēng)

在Y市里，每人都有一種默契——在放假的晚上去看噴泉，以求輕松。

在公園里，水花飄搖，誰也會(huì)猜到——公園的噴泉開始了。

公園里的噴泉，水霧很薄，涼涼的，似乎瞬間能讓人清醒。

不同于平時(shí)，這一天，是“五一”假的開始。

更不同的是，有了我和曦儀。

水花迷蒙，中間的水柱直直噴上，似乎達(dá)到天空就是生命的升華。我們走近水花，漾起的一陣清涼，倍感舒服，似乎六月的升中壓力已不存在。

我開始大膽地橫穿過大噴泉旁的水圈，水濺濕了我的鞋子，卻沒澆滅我的熱情。曦儀也興趣來了，我們就在水圈穿來穿去，后來一些和我們一樣有著異樣心情的人也走來走去……

我難忘這一晚，那一晚，我似乎拋開了所有的憂愁，不再背負(fù)了所有長(zhǎng)輩的期望去通宵學(xué)習(xí)，不再是學(xué)校里拿下所有第一的數(shù)學(xué)天才。

畫樓西畔桂堂東

學(xué)校東邊的宣傳欄，有著嘻嘻哈哈的笑聲。

那是我們，(1)班的五大才女。

板報(bào)上，有五朵煙花，燦爛地綻放著。我們說，那是我們青春的色彩。

身無彩鳳雙飛翼

廣場(chǎng)的草地上，我們耳朵里塞著小喇叭，睡在那看著星星。

我看見了一顆很亮很亮的星星，我在腦海中問它，我見過你嗎……

沉默彌漫著蒙蒙的悲傷，我們覺察到了，現(xiàn)在是八月了，快要開學(xué)了，什么時(shí)候我們才能像此時(shí)一樣沒有壓力地聚在一起呢？

許久，曦儀打破了沉默。

“悠，快開學(xué)了。”哈，我們?cè)谙胪患履亍?/p>

“恩……我和你，要分開了。”

“可我們心往一處想啊……”我知道，她在努力抑制自己的悲傷。

我沒說話，我想，說話是我有可能比曦儀更容易哭。

“悠，記得我們的約定，我們?cè)谌旰?，要坐在同一個(gè)教室上課，我們要打敗所有的男生，我要仍然把文章寫好，你要依然算好數(shù)學(xué)，做你的數(shù)學(xué)公主……”我清晰地聽到聲音中有哭腔，我沒說，因?yàn)槲业难劬?，開始朦朧。

曦儀，我們都要好好地，扮好我們的角色，我們?nèi)旰笠谕粋€(gè)教室上課，依然像現(xiàn)在一樣一起看星星，但不要像現(xiàn)在一樣憂傷，要帶著勝利的喜悅，好嗎？

心有靈犀一點(diǎn)通

坐在房間的窗前，我幽幽地望著天。

我想起，在我初來那個(gè)班時(shí)每人對(duì)我的笑臉，想起瑩拉起我的手，說：“我們一起去看課程表。”想起那個(gè)皮膚很黑的男生，搶過我的拖把，兇巴巴地對(duì)我說：“不是說身體不行嗎，還干活！”想起我們班同學(xué)驕傲地對(duì)別班同學(xué)說：“全年級(jí)總分和數(shù)學(xué)第1的是我班的悠！”……

窗外，白云幽幽地在藍(lán)天中飄，似乎是遠(yuǎn)方的朋友在呼喚它……

屋內(nèi)的電話響了起來。

我接了。電話里，傳來曦儀的聲音，她說。她想大家了……

這一天，是8月31日。

畫樓西畔桂堂東范文第4篇

————小情歌

【草長(zhǎng)鶯飛，桃花庵下，素年錦時(shí)起芳菲】

告別難捱的寒冬，春姑娘帶著一縷溫柔的輕風(fēng)，拂曉沉睡中的大地，一掃蕭條枯敗的景致，那些枯萎的花，殘敗的草，恍如一夜之間，煥發(fā)出一片盎然的生機(jī)。明媚的陽光灑在身上，格外耀眼，坐在花園的角落，懶懶的曬著春日的陽光，驅(qū)散心中的嚴(yán)寒，擁抱著最初的溫暖。

北方的春總是來得特別晚，我站在清冷的夜空下，遙想南國的風(fēng)景，應(yīng)是桃紅柳綠，繁花似錦了吧。人間四月芳菲盡，山上桃花始盛開。時(shí)常羨慕南方的朋友，總能早些迎來春天的眷顧，位于北緯四十度的這座小城里，要等到四五月份方可見到桃花盛開之景，每當(dāng)這時(shí)，我就像個(gè)稚氣未脫的孩子，穿梭在繁盛的桃花林，快樂的奔跑，尋覓屬于我的那片桃花源。

兒時(shí)的紙飛機(jī)，載著許下的愿望，穿過漫長(zhǎng)的時(shí)光，在夢(mèng)中飄落，只為喚起你我曾經(jīng)的約定。走在寂寥的街道上，陪伴我的只有天上的幾顆星，惆悵，默然，思念，只為一個(gè)人。你說我們的愛情就像蒲公英，被風(fēng)吹到了未知的領(lǐng)域，但卻無法訴說成言語，回憶甜蜜的曾經(jīng)，承諾著不再分離。如果在荒煙蔓草的季節(jié)里錯(cuò)過你，我愿化作一株流浪的蒲公英，只為在最美的時(shí)光中遇見你。

【雨落櫻花，風(fēng)月曉暢，拾憶留存未斷時(shí)】

是流轉(zhuǎn)的時(shí)光倒退回原來的起點(diǎn)，還是迷失的歲月帶我找回殘存的記憶，目光交接的一剎那，恍惚一種熟悉的溫暖，凍結(jié)在心底的影像瞬間融化，有沒有一個(gè)人的音容笑貌可以和你如此相像，把我?guī)Щ赜昙镜穆L(zhǎng)時(shí)光，曾經(jīng)努力試圖把你丟失在慌亂的那一季，放逐心里的苦與悲，然而命運(yùn)卻將你我捉弄，讓我如何割斷那肆意綿延的情與思。

與你初遇在一座溫馨的百花園中，那里有無數(shù)美麗的花朵，她們有著好聽的名字，可愛的面龐，張揚(yáng)的青春在這座園子里盡情的釋放，而你就像一個(gè)辛勤的園丁，悉心照料那些花兒，用心品讀著個(gè)中的故事，然后用你的妙筆寫下溫情的字句，撫慰一顆顆孤獨(dú)的心，你我之間，有一根線，時(shí)刻牽動(dòng)著彼此的心。

我想用笨拙的文筆，寫下贊美你的詩篇，但我發(fā)現(xiàn)，再美的語言也無法描繪你在我心中的純真美好的印象，有時(shí)候就連文字都變得無比蒼白，蒼白的純凈如水，猶如一顆澄澈透明的童心。我還記得你送我的第一首歌，你曾說我的心像玻璃杯，單純的透明如水，就算盛滿了心碎，也能輕易撒掉裝作無所謂。你教給我的，都是堅(jiān)強(qiáng)。

帶著一顆不安的心，懷揣著遠(yuǎn)方的夢(mèng)想，離開了這座繁盛的百花園，獨(dú)自在異鄉(xiāng)漂泊，嘗盡了生活的辛酸與艱難，每當(dāng)想到放棄時(shí)，總有一個(gè)人，給予我極大的鼓勵(lì)和備至的關(guān)懷，讓我感到無限的溫暖。如今，那些花兒是否依然在燦爛的盛開著，亦或是被風(fēng)吹走，散落天涯了，時(shí)光婉轉(zhuǎn)，歲月無痕，留給我的依舊是那份溫情和感動(dòng)。

【瘦盡西風(fēng)，煙雨畫樓，奈何一世未了情】

從桃紅柳綠的春風(fēng)和煦到繁花盛開的夏雨朦朦，從葉黃草枯的秋霜白露到梅花傲放的冬雪輕靈，走過四季的似水年華，是誰在湖邊彈唱那首光陰的故事，是誰在浪跡天涯尋覓荒漠中塞北的江南。皓月當(dāng)空，繁星滿天，裝點(diǎn)著空寂的夜；西風(fēng)四起，潮平兩岸，起落間望盡一片海闊天空。若心已如止水般平靜，還能否找到一種情愫在心中泛起一層波瀾的感動(dòng)。

江南的風(fēng)景，我只在畫中見過，沿河而蓋的屋舍，紅墻青瓦，傾斜的屋檐下幾扇木格子的門窗，透著古樸的氣息，一艘艘載滿游人的烏篷船從石橋下緩緩駛過，船夫撐起竹漿，唱著歌。入夜，江燈漁火和著滿天的星光點(diǎn)點(diǎn)，閃爍著水鄉(xiāng)獨(dú)有的景致。昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。漫步其中，仿佛置身于一幅如詩如畫的夢(mèng)境中，讓人心生陶醉，美不勝收。

你是一個(gè)含蓄溫婉的江南女子，行走在煙雨湖畔，襲一身白衣飄飄，披一肩烏黑長(zhǎng)發(fā)，在我的夢(mèng)中走來，走進(jìn)飄散著淡雅墨香的黑白畫卷。或許我們前世有約，今生前來赴會(huì)，卻又為何不肯為我轉(zhuǎn)身，空留一世遺憾，低頭嘆息，不過又是一場(chǎng)云雨擦肩。無數(shù)次幻想著與你相見，在街巷的咖啡館，在天邊的山腳下，在夕陽的余暉中，在彩虹的另一端，在甜蜜的睡夢(mèng)中，你的身影何時(shí)才能出現(xiàn)在我的眼前。

我愿化身為石拱橋上的一塊青石板，受盡五百年風(fēng)吹，五百年雨打，五百年期盼，五百年等待，只求你從橋上經(jīng)過時(shí)看我一眼，從此我便不再想念，不思你的名，不戀你的臉。如果有一天，你的天空灑下咸咸的雨點(diǎn)，那一定是我因?yàn)樗寄疃e攢的淚。當(dāng)時(shí)光磨平了我的臉，當(dāng)歲月蒼老了我的顏，我會(huì)偷偷刻下寫給你那不朽的詩篇。

我愿化身為岸邊的一顆千年古樹，從未開花，從未結(jié)果，一生守候，一世清苦，只為在你需要的時(shí)候?yàn)槟阏陲L(fēng)擋雨。如果有一天，你不再來這里，我便悄然死去，不流一滴淚，不訴一聲怨。等到下一個(gè)輪回，我還會(huì)在此靜守，待你出現(xiàn)。萬世滄桑唯有愛是不變的神話，誰都無法遺忘古老的誓言。

【漫天飄雪，一紙柔情，傳遞一季的愛戀】

窗外不知何時(shí)飄起了晶瑩的雪花，細(xì)小的雪花漫天飛舞，輕盈的身姿舞動(dòng)著這一季的蒼涼，灰暗的世界瞬間披上一身純白的外衣，徜徉在飄雪的小道上，心靈慢慢得到凈化，沒有紅塵往事的煩憂，沒有世俗樊籬的羈絆，亦沒有愛恨情愁的悲苦。如果結(jié)局注定是痛苦，我寧愿從未開始，飲下一杯思念的苦酒，品味一路的心酸，不知何時(shí)才能走進(jìn)你心里。

執(zhí)子之手，與子偕老。我以為，我可以，逃離這個(gè)喧囂的世界，從此與你攜手天涯，笑傲江湖，哪怕奔到地球的另一端。我以為，我可以，隱居于幽靜的山林，盡享一份悠然自在，吟詩作畫，不理俗世，此生只與你相伴。我以為，我可以，與你牽手走過四季，看細(xì)水長(zhǎng)流，夕陽西下，縱使斗轉(zhuǎn)星移，滄海桑田，時(shí)空變換，若得一心人，白首不相離。

若不是那驚鴻的一瞥，在我的腦海留下深深的印記，若不是那一次悄然的邂逅，讓我從此難以忘記，若不是那一刻短暫的停留，給我一次細(xì)細(xì)看你的機(jī)會(huì)，或許我們依然生活在兩個(gè)世界，當(dāng)香煙愛上火柴，注定要有一方受到傷害。多少次魂?duì)繅?mèng)縈，多少次黯然消魂，在黑暗中獨(dú)自哭泣，孤單的心有誰可以陪。人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。

畫樓西畔桂堂東范文第5篇

    論文摘要 無題詩是李商隱的獨(dú)創(chuàng),其中寫得最好且被歷代傳誦的,都是以七律為載體的幾首無題詩以及《錦瑟》。以《無題》(八歲偷照鏡)等五首無題詩和《錦瑟》為例,從這六首詩在思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)上的發(fā)展過程,可以看出李商隱無題詩是他有意進(jìn)行的試驗(yàn)。通過藝術(shù)實(shí)踐,他為其所要表現(xiàn)的內(nèi)容找到了最適合的形式,那就是七言律詩的體裁和男女愛情的外衣。

    無題詩是李商隱的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng),以“無題”命名的詩歌不足二十首,但就是這十幾首無題詩和相當(dāng)于無題詩的“錦瑟”,卻是人們研究的熱點(diǎn)課題。從詩歌體裁上看。無題詩幾乎涵蓋了除五絕、五排以外的古近諸體:從題材上看,無題詩都是以男女愛情為詩歌情感中心:從藝術(shù)上看。寫得最好且被歷代傳誦的都是七言律詩。“這一情況透露出,作者在進(jìn)行試驗(yàn),看哪種形式最適合他所要表現(xiàn)的思想感情內(nèi)涵”。。故本文打算以《無題》(八歲偷照鏡)等五首無題詩以及相當(dāng)于無題詩的《錦瑟》為例。通過分析這六首詩的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)的發(fā)展過程。來看李商隱有意為之的無題詩創(chuàng)作是怎樣走向成熟的。

    一、從思想內(nèi)容看無題詩的創(chuàng)作過程

    (一)無題

    八歲偷照鏡,長(zhǎng)眉已能畫。

    十歲去踏青,芙蓉作裙衩。

    十二學(xué)彈箏,銀甲不曾卸。

    十四藏六親,懸知猶未嫁。

    十五泣春風(fēng),背面秋千下。

    關(guān)于這首無題詩的寫作年代,大多數(shù)學(xué)者都認(rèn)為是李商隱早年的作品。如馮浩認(rèn)為:“初應(yīng)舉時(shí)作也?！痹娭忻枥L的少女美麗早慧,勤于習(xí)藝,卻對(duì)自身的未來無法掌握,托喻痕跡很明顯。以少女的懷春閨怨來借喻有才之士的渴求仕進(jìn)、渴望遇合之情。而同時(shí)又以女子之“十五泣春風(fēng)”來形象比喻才士?jī)?nèi)心的憂慮。劉學(xué)鍇就認(rèn)為:“以少女懷春之幽怨苦悶,喻才士渴求仕進(jìn)遇合之心情。”

    (二)無題二首(其一)

    昨夜星辰昨夜風(fēng),畫樓西畔桂堂東。

    身無彩鳳雙飛翼。心有靈犀一點(diǎn)通。

    隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅。

    嗟余聽鼓應(yīng)官去,走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

    學(xué)者們大都認(rèn)為“詩作于義山任職秘省期間?！笔茁?lián)的氣氛溫馨浪漫,昨夜的星辰好風(fēng),給人以恬靜安寧的感受。畫樓桂堂般的美麗地點(diǎn),更是讓人難以忘懷。頷聯(lián)是廣為流傳的佳句,愛情遭受阻隔,不能相依相守,但彼此的心靈是感應(yīng)的,相通的。有如靈犀的一線貫穿,上下相通?！皩懗鲩g隔中的契合、苦悶中的欣喜、寂寞中的慰藉”。頸聯(lián)用華麗的辭藻渲染了燈紅酒綠的熱鬧場(chǎng)面。尾聯(lián)寫拂曉聽鼓應(yīng)官,身如轉(zhuǎn)蓬,抒發(fā)身世飄零之感,在愛情的阻隔之感中融入了身世之悲。前一首對(duì)命運(yùn)的未測(cè)的憂慮,已經(jīng)變成現(xiàn)實(shí)命運(yùn)飄零的無奈,可見這一首詩是寫于前一首之后。

    (三)無題

    相見時(shí)難別亦難,東風(fēng)無力百花殘。

    春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。

    曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺月光寒。

    蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看。

    這首無題詩的具體寫作時(shí)間已不可考。但同前一首相比,已經(jīng)沒有了溫馨場(chǎng)面的描寫和兩情相通的欣喜,而是抒發(fā)離別之苦和別后痛苦纏綿的相思。可見是寫于前一首之后。頷聯(lián)抒發(fā)的情感是:“正是在這種仿佛絕望的悲哀痛苦中透露出感情的堅(jiān)韌執(zhí)著,既悲觀又堅(jiān)定,既痛苦又纏綿。明知思念之徒勞與追求之無望,卻仍要作無窮無盡的無望追求:明知思念與追求只能使自己終生與痛苦為伴,但卻心甘情愿背負(fù)終生的痛苦去作無望的追求?！蔽猜?lián)在瀕于無望的情況下,仍寄希望于神話中的青鳥為自己傳遞音信?？傊４嗽姷母袀?、悲劇情調(diào)較前首又有所加重。思想在希望與絕望之間徘徊掙扎。但畢竟理想中的“蓬山”離自己還不是很遠(yuǎn),畢竟還有傳說中的青鳥為自己傳遞音信。

    (四)無題四首(其一)

    來是空言去絕蹤,月斜樓上五更鐘。

    夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚,書被催成墨未濃。

    蠟照半籠金翡翠,麝熏微度繡芙蓉。

    劉郎已恨蓬山遠(yuǎn),更隔蓬山一萬重!

    在前一首詩里還有對(duì)分別場(chǎng)景的回憶,還設(shè)身處地的為對(duì)方著想,害怕她因思念自己而“云鬢改”,并寄希望于傳說中的青鳥。而本首詩一出場(chǎng)便喊出了積蓄已久的失望和怨恨:當(dāng)初你和我相約來此現(xiàn)在已經(jīng)純屬空談。你一去之后就消失得無影無蹤。次句“夢(mèng)為遠(yuǎn)別”為全詩詩眼,相思成夢(mèng),但夢(mèng)中卻因“遠(yuǎn)別”而悲泣不已。夢(mèng)醒之后痛苦不已,在墨尚未濃就匆匆寫下書信以寄相思。頸聯(lián)渲染了華麗而迷離的氣氛,暗示了詩人沉醉于曾經(jīng)的美好而無法自拔的痛苦心境。尾聯(lián)與前一首的末兩句相照應(yīng):前首還自我安慰蓬山?jīng)]有多遠(yuǎn),而此首則是“更隔蓬山一萬重”,抒寫人生理想更加地可望而不可及?？梢?本首無題詩的具體寫作時(shí)間雖然不可考,但從感情失望痛苦的程度來看,肯定是寫于前一首之后。

    (五)無題四首(其二)

    颯颯東南細(xì)雨來,芙蓉塘外有輕雷。

    金蟾嚙鎖燒香入,玉虎牽絲汲井回。

    賈氏窺簾韓掾少。宓妃留枕魏王才。

    春心莫共花爭(zhēng)發(fā),一寸相思一寸灰。

    首聯(lián)細(xì)雨輕雷,隱隱傳出生命萌動(dòng)訊息,與末聯(lián)所暗示的“春心爭(zhēng)發(fā)”暗應(yīng):頷聯(lián)暗喻相思的深長(zhǎng)以及無孔不入:腹聯(lián)中典故的主人都是情之發(fā)乎中而不可抑止者:末聯(lián)由香銷成灰生出聯(lián)想。強(qiáng)烈的對(duì)照中顯示了對(duì)美好情愫被毀滅的郁積悲憤。沒有了前一首詩里對(duì)曾經(jīng)美好的沉醉。在夢(mèng)中去找尋對(duì)方,夢(mèng)后還有給對(duì)方寫信的沖動(dòng)。而是對(duì)自己的悲劇命運(yùn)似乎有了一種更加清醒的認(rèn)識(shí),所以告誡自己要減少痛苦只有減少對(duì)理想的追求。故這首詩的具體時(shí)間雖不可考,但從詩中所表達(dá)的思想來看,肯定是寫于前一首之后。

    (六)錦瑟

    錦瑟無端五十弦。一弦一柱思華年。

    莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。

    滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙。

    此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然!

    對(duì)于這首詩的寫作時(shí)間,一般都認(rèn)為是李商隱晚年回顧一生遭遇而作。由于將自己的悲劇身世和悲劇心理幻化成一幅幅各自獨(dú)立、而又含意朦朧的象征性圖景,所以中間二聯(lián)具有通常抒情方式所缺乏的豐富性和暗示性。但只要抓住“思華年”和“惘然”這條主線。結(jié)合詩人在其創(chuàng)作中一再重復(fù)的主題和心聲,那么詩中所牽涉到的具體情事雖不可知,但迷茫感傷的心境我們卻能夠體會(huì)。陳伯海指出這首詩“略去了‘思華年’過程中涉及的種種外表事象,而致力于發(fā)掘詩人內(nèi)在的情緒體驗(yàn)?！娙酥靥崛』匚渡硎罆r(shí)的種種情緒體……其間可能包含有年華消逝的感愴,理想幻滅的悲哀,國運(yùn)淪替的憂憤。愛情生活的隱痛以及漫長(zhǎng)人生道路上的種種遺恨。”

    可見,大多數(shù)無題詩雖不能確定具體的寫作時(shí)間和背景,但詩人感傷和絕望的情緒在一步步加深。無題詩多為某件事對(duì)他有所觸動(dòng),但在創(chuàng)作時(shí)不只停留在那件事上,而是深發(fā)到自己的身世,對(duì)自己的命運(yùn)有一種哲學(xué)認(rèn)識(shí),那就是詩人一生都在迷茫與得而復(fù)失的痛苦中。無題詩的創(chuàng)作。表面上是無題。實(shí)際上是詩人有意為之。借男女之情來表達(dá)他的哲理。為自己的哲理式的無題詩披上愛情的外衣,是因?yàn)樵娙诉€有意學(xué)習(xí)阮籍。阮籍用玄言詩來表達(dá)哲理,他的玄言詩只是在空談?wù)芾?被評(píng)價(jià)為“理過其辭,淡乎寡味”(鐘蠑《詩品序》)。李商隱看到了阮籍詩歌單獨(dú)講人生哲理所遭遇到的弊端,所以才會(huì)給自己的無題詩披上了愛情的面紗,也造成了無題詩的朦朧多義。這是李商隱的創(chuàng)新,也是他的嘗試。

    二、從藝術(shù)特點(diǎn)看無題詩的創(chuàng)作過程