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我的姐姐張愛(ài)玲范文第1篇

［關(guān)鍵詞］張愛(ài)玲 小說(shuō) 蒼涼 親情 成因

［中圖分類號(hào)］I247.5［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］1009－5349（2011）04－0100-01

看到《金鎖記》和《十八春》這兩部作品中體現(xiàn)的親情是如此的殘酷和蒼涼，我們會(huì)憎恨、難過(guò)和寒心，但當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活中確實(shí)存在這樣一種現(xiàn)象，使我們不能不驚訝于張愛(ài)玲小說(shuō)的世俗性與現(xiàn)實(shí)性。

張愛(ài)玲的小說(shuō)中會(huì)展現(xiàn)出這樣一種親情現(xiàn)象，讓人感到她的小說(shuō)世界是一個(gè)荒涼的、死的世界，用《金鎖記》中的一句話說(shuō)，就是：“一級(jí)一級(jí)走進(jìn)沒(méi)有光的所在。”[3]依然成就她那份永恒的蒼涼。若用張愛(ài)玲的眼光看，這事情本身就是一種雋永的諷刺，也很有悲劇意味，“好似她的《封鎖》里發(fā)生過(guò)的，理想和浪漫的刺激瞬間消逝，‘封鎖期間的一切等于沒(méi)有發(fā)生，整個(gè)的上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近情理的夢(mèng)?！瘡垚?ài)玲就從此把自己封鎖起來(lái)，封鎖出一個(gè)荒涼的、死的世界。”[2]

眾所周知，“張愛(ài)玲喜歡用一個(gè)蒼涼的手勢(shì)、一聲重重的嘆息，來(lái)形容她的作品和作品中的人物。事實(shí)上，張愛(ài)玲的一生，就是一個(gè)蒼涼的手勢(shì)，就是一聲重重的嘆息?！盵1]所以才會(huì)呈現(xiàn)出她作品中蒼涼的親情風(fēng)格。

童年的張愛(ài)玲就遭受家庭的不幸，失去正常的家庭與溫暖，失去母愛(ài)。父母由于長(zhǎng)期不和，在她四歲時(shí)母親就拋下她遠(yuǎn)去英國(guó)。她本可以和天下其他的小孩子一樣，在母愛(ài)的庇護(hù)下過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的童年生活，正像張子靜后來(lái)回憶所說(shuō)：“……那是1924年，姐姐四歲，我三歲。如果母親沒(méi)有在那一年出國(guó)去，姐姐和我的童年應(yīng)是富足而幸福的?！盵4]自從母親出國(guó)后，她對(duì)母親就感到越來(lái)越陌生。后來(lái)父母終于離異，然而又令她陷入了另一個(gè)困境――繼母和父親對(duì)她的雙重壓迫。

張愛(ài)玲離群索居、孤僻性格的形成就和她這時(shí)心理因素的成長(zhǎng)有關(guān)，尤其是她少女時(shí)父親對(duì)她的毆打和囚禁的經(jīng)歷。

一次，父親對(duì)她拳打腳踢并把她囚禁起來(lái)。在軟禁期間，她不幸得了一場(chǎng)要命的痢疾，病了半年，但父親不為她請(qǐng)醫(yī)生，在自生自滅中她差點(diǎn)死去。后來(lái)，在《私語(yǔ)》中她透露了那時(shí)內(nèi)心的憤怒與焦慮：“我把手緊緊捏在陽(yáng)臺(tái)上的木闌干，仿佛木頭上可以榨出水來(lái)。頭上是赫的藍(lán)天?！盵5]張愛(ài)玲在這次被父親囚禁的經(jīng)歷中，內(nèi)心的痛苦和掙扎被描寫(xiě)得力透紙背。她甚至在《私語(yǔ)》中這樣寫(xiě)道：“……那時(shí)的天是有聲音的，因?yàn)闈M天的飛機(jī)。我希望有炸彈掉在我們家，就同他們死在一起我也愿意。”[5]所以，她在《童言無(wú)忌》中回憶一個(gè)少女復(fù)仇的故事時(shí)說(shuō)：“我要報(bào)仇，有一天我要報(bào)仇?！贝藭r(shí)，張愛(ài)玲的心目中已潛藏著“殺機(jī)”。在《私語(yǔ)》中，她把父親歸為“黑暗”“惡”“魔”和“光明”“善”“神”的對(duì)立，想必是源自于張家曾經(jīng)給了她那樣沉重的身心打擊。

無(wú)奈之下，她逃到了母親那里，原以為可以尋到一些溫暖，可換來(lái)的是內(nèi)心的凄冷。母親并不十分樂(lè)意接受她，并且用西洋的習(xí)俗來(lái)規(guī)范她，要把她培養(yǎng)成西方式的貴族小姐。然而，她不是，在《天才夢(mèng)》中她寫(xiě)道：“我母親給我兩年的時(shí)間學(xué)習(xí)適應(yīng)環(huán)境。她教我煮飯；用肥皂洗衣服；練習(xí)行路的姿勢(shì)；看人的眼色；點(diǎn)燈后記得拉上窗簾；照鏡子研究面部神態(tài)；如果沒(méi)有幽默天才，千萬(wàn)別說(shuō)笑話?！盵5]“在待人接物方面，我顯露驚人的愚笨。我的兩年計(jì)劃是一個(gè)失敗的實(shí)驗(yàn)。除了使我的思想失去均衡外，我母親的沉痛警告沒(méi)有給我任何的影響。”[5]所以，她覺(jué)得那不是她的母親，她太無(wú)助了。她悲觀了、敏感了、早熟了，也更加孤僻了，她說(shuō)：“在沒(méi)有人與人交接的地方，我充滿了生命的歡悅。”[5]她躲在世界的暗角里，開(kāi)始用獨(dú)特的眼光觀察這個(gè)世界，這就形成了她與眾不同的作文風(fēng)格：蒼涼。

藝術(shù)雖說(shuō)高于生活，但它是來(lái)源于生活的。張愛(ài)玲小說(shuō)的親情之蒼涼的一面正是有感于她的生活經(jīng)歷，源自于她對(duì)生活的細(xì)心觀察，形成了所謂的“蒼涼美學(xué)”。她在《自己的文章》中說(shuō)：“我喜歡悲壯，更喜歡蒼涼，悲壯只有力，沒(méi)有美，似乎缺少人性，悲劇則如大紅大綠的配角，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。但它的刺激性還是大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深遠(yuǎn)的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照?！盵6]這是張愛(ài)玲人盡皆知的美學(xué)宣言，名之曰：“荒涼／蒼涼美學(xué)”?！督疰i記》和《半生緣》就是這種美學(xué)觀的最好代表。

如此這般看來(lái)，我們?cè)偃ジ惺芩髌分心欠N蒼涼的親情，也就可以坦然面對(duì)了。

【參考文獻(xiàn)】

[1]張愛(ài)玲.傳奇(上冊(cè))[M].經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社,2003.70.

[2]金宏達(dá).平視張愛(ài)玲[M].文化藝術(shù)出版社,2005.150-154.

[3]張愛(ài)玲.張愛(ài)玲精品集[M].浙江:世界文學(xué)出版社,2006.601-621.

[4]張子靜.我的姐姐張愛(ài)玲[M].學(xué)林出版社,1997.20-24.

我的姐姐張愛(ài)玲范文第2篇

二十一歲就出名的張愛(ài)玲曾是上海灘紅的發(fā)紫的“傳奇”女作家，這位多才多藝的女子除了小說(shuō)、散文、劇本、琴、畫(huà)、詩(shī)書(shū)無(wú)所不能，還說(shuō)一口流利的英語(yǔ)，翻譯了許多外國(guó)作品。這是一個(gè)千嬌百媚、柔情蜜意的女子，可她筆下的文章中卻處處透著蒼涼冷峻.透視人性的陰暗卻又是如此犀利深刻，真是個(gè)神奇的女子。她活色生香的文字，讀來(lái)令人余香滿口。生動(dòng)的景色描寫(xiě)，令人如同身臨其境。風(fēng)土人情、心理活動(dòng)、矛盾沖突的描寫(xiě)，簡(jiǎn)直纖毫畢現(xiàn)。在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，張愛(ài)玲占有一席重要的位置。

《十八春》是張愛(ài)玲第一部完整的長(zhǎng)篇小說(shuō)。少女曼楨和同事沈世均相愛(ài)了。而姐姐曼璐因父早逝而下海做了養(yǎng)活一家人，在風(fēng)塵中揀上了投機(jī)金融的祝鴻才而企圖托以中身。曼璐以前的的未婚夫張慕饉來(lái)到上海后對(duì)清純善良的曼楨傾倒。而對(duì)曼璐很冷漠。曼璐傷心之余歸咎于曼楨，對(duì)她產(chǎn)生了誤會(huì)。

早就對(duì)曼楨有非分之想的祝鴻才發(fā)財(cái)后更加放肆地。而色衰愛(ài)弛的曼璐求生的本能促使她不擇手段地犧牲曼楨。希望借此栓住鴻才的心。曼楨被關(guān)后。曼璐對(duì)我上門(mén)來(lái)的世均說(shuō)，曼楨嫁給了張慕瑾，以此絕了世均的念頭。

悲劇牽動(dòng)著我的心，是我為曼楨灑下了同情之淚。但是曼楨的結(jié)局并不是很悲慘。在小說(shuō)的后半部分，曼楨生下小孩后，逃離了祝家。而世均以與富家小姐結(jié)婚，曼楨在曼璐死后幾年，得知孩子在祝家受罪。而祝鴻才生意又走下坡路。曼楨卻為孩子嫁給了鴻才。

我的姐姐張愛(ài)玲范文第3篇

小時(shí)候爸媽兩地分居，爸在西安研究炸彈，媽在湖南教書(shū)，小時(shí)候我常常被放在外婆家，外婆家在山里，每天的生活無(wú)聊之至，看看樹(shù)，看看炕臺(tái)，拿個(gè)板凳望天，山里歲月悠長(zhǎng)，所有的植物都噴發(fā)出熱烈而清冷的生長(zhǎng)之氣，空氣里聞得到燥熱的草香，晚飯永遠(yuǎn)是絲瓜與空心菜，吃飯單調(diào)到可以含著飯睡著，那個(gè)時(shí)候，最大的恩物就是一本書(shū)，我甚至可以拿著我媽訂的《中國(guó)婦女》來(lái)回看好多遍,每次看到我喜歡的那幅漫畫(huà),會(huì)從心中油然而生起一種愉悅――那應(yīng)該是第一次體會(huì)因?yàn)榫裆疃l(fā)的愉悅,如果說(shuō)我愛(ài)上看書(shū),應(yīng)該從那時(shí)候算起。

上小學(xué)的時(shí)候，我媽給我訂了《小蜜蜂》、《兒童文學(xué)》，記得陳丹燕還在給《兒童文學(xué)》寫(xiě)稿，“她的頭發(fā)像一只黑貓一樣蹲在我的肩頭。”這種句子能記上一生一世。那時(shí)流行看瓊瑤和金庸，我媽不讓買(mǎi)，一般靠厚著臉皮借來(lái)看，隔壁家訂了雜志上面有《神雕俠侶》的連載，卻不借給我看，那種感覺(jué)特別痛苦，有時(shí)，也能借到，但借到就必須馬上還，只有一個(gè)晚上的看書(shū)時(shí)間，有一次借了一本舊舊的《天龍八部》，高興到要死，通宵看完，這種事情干多就導(dǎo)致看書(shū)看得非?？?，對(duì)我來(lái)說(shuō)，一天看一本書(shū)不成問(wèn)題，多厚都試過(guò)，生活里最多情的回憶是有一次借了一本瓊瑤的《金盞花》，哭了一整個(gè)晚上，還有一個(gè)暑假在同學(xué)家借《倚天屠龍記》，四本，全是繁體字，硬著頭皮全部啃完，結(jié)果就是這一次，我基本上認(rèn)識(shí)了繁體字，算是意外所得。

可是能看到的書(shū)實(shí)在太少，我甚至連我媽的培訓(xùn)教材都看，《圍城》就是在一本教材上東一句西一句看來(lái)的，印象最深刻的是這一句，“蘇小姐理想的自己是：‘艷如桃李，冷若冰霜’，讓方鴻漸卑遜地仰慕而后屈伏地求愛(ài)。誰(shuí)知道氣候雖然每天華氏一百度左右，這種又甜又冷的冰淇淋作風(fēng)全行不通。”完全被這奇巧的語(yǔ)言迷住，對(duì)《圍城》這本書(shū)極端向往，但是一直找了兩三年才找到書(shū)，可見(jiàn)那時(shí)想讀個(gè)自己想要看的書(shū)有多么艱難――又因?yàn)殡y，反而會(huì)產(chǎn)生一種不易得的，千難萬(wàn)險(xiǎn)讀到之后會(huì)特別珍惜。

對(duì)我影響最大的作家應(yīng)該是張愛(ài)玲，和張愛(ài)玲相遇還要多虧湖蘭成，當(dāng)時(shí)我媽有一筆買(mǎi)書(shū)費(fèi)用，有一年暑假她買(mǎi)了一批書(shū)，其中有一冊(cè)是講作家逸事的，里面就選了胡蘭成的一章《民國(guó)女子》，完全被震住了，你想想看，80年代喔，用那種筆法妖異地寫(xiě)一個(gè)女人，簡(jiǎn)直驚為天人，自此認(rèn)識(shí)張愛(ài)玲，愛(ài)上張愛(ài)玲，當(dāng)然也愛(ài)上了胡蘭成，一輩子都感激他，如果不是他這一手好字，張愛(ài)玲不會(huì)那么亮光閃閃地留在我的神殿里，上大學(xué)的時(shí)候，借到一本民國(guó)版的《流言》，還是從湘潭師院輾轉(zhuǎn)弄過(guò)來(lái)的，青綠封面，一個(gè)晚上看完,又是一次震撼,是真沒(méi)想到從前居然還有人這樣寫(xiě)文章。

上大學(xué)我上的是師范班，幾年沒(méi)有干別的，第一件是看書(shū)，第二件是談戀愛(ài)，幾乎翻遍了整個(gè)學(xué)校的圖書(shū)館，為了借書(shū)，甚至還刻意和我們學(xué)校雜志閱覽室的姐姐成為好朋友，看連續(xù)好幾年的《小說(shuō)月報(bào)》，知道劉震云和池莉，知道了嚴(yán)歌苓，好像給自己開(kāi)了一扇窗戶，生活因此有了另外的走向。

后來(lái)我從湖南搬到廣州，從教師改行做了編輯，工作所需也好，愛(ài)好也好，讀書(shū)成了生活里最不能缺少的事，我看書(shū)，很挑人，近年比較欣賞的有馮唐和劉瑜，讀專欄比較喜歡連岳和毛尖，外國(guó)小說(shuō)家里很喜歡毛姆，寫(xiě)《冷血》的杜魯門(mén)?卡波特，有時(shí)覺(jué)得自己氣脈不足的時(shí)候，會(huì)看看《紅樓夢(mèng)》提提氣，那是中國(guó)白話文的一個(gè)頂點(diǎn)吧，那種唇齒之間的美妙，讀起來(lái)會(huì)覺(jué)得有香氣，有段時(shí)間整天都困在瑣事里,當(dāng)時(shí)覺(jué)得非常焦慮整個(gè)人渾渾噩噩起來(lái)，只好早點(diǎn)4時(shí)起來(lái)看一個(gè)小時(shí)書(shū)，算是給自己回一下魂。

我的姐姐張愛(ài)玲范文第4篇

關(guān)鍵詞：都市文學(xué) 家 城市 城市不僅是一塊地方，而且是一種心理狀態(tài)，一種主要屬性為多樣化和興奮的獨(dú)特生活方式，每個(gè)城市都因?yàn)槠洫?dú)特的城市符號(hào)而熠熠生輝，如北京以皇家貴族的氣質(zhì)而尊貴，然而再多樣化、再新潮的生活方式也萬(wàn)變不離其宗，因?yàn)橛兄腥A傳統(tǒng)文化積淀的“根”在緊緊維系。

在上海，東西方文化的碰撞與交融使上海顯示出獨(dú)特的都市文化形態(tài)：它是脫離中國(guó)傳統(tǒng)文化氛圍的所在，讓人自由；它是移植西方資本主義生活方式的所在，讓人神往。然而真正進(jìn)入這座城市才能意識(shí)到這座都市的心理狀態(tài)是漂泊，濃厚的歐化氛圍中始終彌漫著東方情愫，家的需求與溫暖在聲色之娛過(guò)后成為孤獨(dú)心靈的依托。

作為傳統(tǒng)文化道德體系的社會(huì)支點(diǎn)，以來(lái)，家成了封建禮教的象征、落后腐朽的代表，是羈絆個(gè)性自由的囚籠。逃離家庭束縛成為新文學(xué)的主題，然而人們?cè)讷@得極大的自由的同時(shí)，也意味著失去家的保護(hù)，精神的危機(jī)感和荒蕪感也油然而生。 “家”作為一個(gè)和諧安謐的充滿倫理秩序和人文情感的所在，在由鄉(xiāng)土中國(guó)向都市中國(guó)轉(zhuǎn)變的過(guò)程中被遺忘，它不是徘徊在街景中的新感覺(jué)派作家]灑文學(xué)激情的地方，不是身懷使命的左翼作家在宏大歷史敘事中可以顧及的地方，也不是張愛(ài)玲筆下尋常百姓人家生活的溫暖家園?！凹摇钡母拍钤?9世紀(jì)30、40年代的上海由缺失，到被淡化、異化，伴隨而來(lái)的一系列倫理觀念也被湮沒(méi)在都市的燈紅酒綠之中。

一、新感覺(jué)派作品中“家”的缺失

19世紀(jì)20年代末30年代初，新感覺(jué)派的最先將筆觸著眼于新潮的都市生活，物化世界刺激著人們的感官，精神世界的頹蕩人們的意識(shí)，然而縱情享受之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)繁華背后的破敗、歡樂(lè)掩蓋下的悲涼，生命亢奮之后的寂寞與孤獨(dú)都無(wú)處排遣，人們以為走進(jìn)了一個(gè)光的所在，卻又落入了影的深淵。在這造在地獄上的天堂――上海，人人都是其中的流浪兒。心靈的荒蕪源于無(wú)根可尋，無(wú)根可尋又源于都市中“家”的缺失。

家在新感覺(jué)派作品中大多是匱乏的，小說(shuō)中出場(chǎng)的男女大都是一些孤立的存在，沒(méi)有家庭身份的限制，游蕩在公共場(chǎng)所中的女性只有一個(gè)身份――摩登女郎，她們和婚姻愛(ài)情絕緣，徒留物欲的享受和的沉迷；跟隨其后的男性都是失意的都市流浪者，這些人無(wú)父無(wú)母、面目模糊、來(lái)去自由，徹底擺脫了家的枷鎖。各色人物僅僅是為了完成物欲的邂逅而存在于短暫的時(shí)空里，即最具都市氣息的舞廳、咖啡廳、賽馬場(chǎng)、旅館、街道。潦倒、放蕩的人生就像散場(chǎng)的電影院、夜總會(huì)，是落寞的狂歡、狂歡后的落寞。

繁華的物化世界使都市人的精神世界顯得更加貧乏，常態(tài)的無(wú)所依托使都市人的心靈極度疲憊，這時(shí)家不再是人們唾棄和逃離的對(duì)象，而成為人們?cè)诿噪x里的精神棲居地。深夜孤獨(dú)的水手不停地呼喚：“家在哪兒呀？家??！”舞廳里的醉鬼則嚷道：“告訴你，我的家在我的鼻子里邊，今兒我把鼻子留在家里，忘了帶出來(lái)了?！弊砉眍愃朴谏窠?jīng)錯(cuò)亂的囈語(yǔ)，正暗示家在都市中的存在是荒蕪的。能夠回家也成為《街景》中老乞丐幾十年的愿望，“真想回家去呢！死也要死在家里的。家啊！家啊！”。夢(mèng)想的家幻變成了他臨終前盲眼中最后一絲回光返照，少小離家時(shí)混合著親人面孔的鐵軌成了最后壓死他的車(chē)輪。

因?yàn)槎际兄小凹摇钡娜笔В赂杏X(jué)派就營(yíng)造另一種“家”的存在――對(duì)故鄉(xiāng)的回憶。通過(guò)對(duì)舊宅生活細(xì)節(jié)的回憶，穆時(shí)英在《舊宅》中表達(dá)了對(duì)家庭和親情以及自己美好少年時(shí)光的眷戀?！豆埂芬愿袀那檎{(diào)和充滿抒情性的語(yǔ)言講述自己在青少年時(shí)代所經(jīng)歷的一段凄婉的戀情，墓園對(duì)“我”來(lái)說(shuō)就是家園，因?yàn)槟抢镉心赣H，作者一反描寫(xiě)都市時(shí)所用的生硬筆觸，而是用融注自己生命和情感的語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)、童年，以及對(duì)家庭和親情的思念和向往。

二、《子夜》中“家”的淡化

與新感覺(jué)派同時(shí)的左翼作家群，有著更深厚的社會(huì)責(zé)任感，試圖通過(guò)都市的影響力來(lái)為革命造勢(shì)，茅盾在《子夜》中以一個(gè)社會(huì)科學(xué)家的筆觸描寫(xiě)了19世紀(jì)30年代的上海，金融市場(chǎng)的爾虞我詐、民族工業(yè)的夾縫求生、革命浪潮的風(fēng)起云涌，這些宏大的歷史敘事讓作者的筆觸一直無(wú)暇顧及最普通的家庭生活，吳公館被遺忘在了風(fēng)云變幻的上海灘，“家”在《子夜》中被淡化。

吳老太爺來(lái)上海第一天就受刺激而亡，而他的死，并沒(méi)有引起人們的同情和悲愴，甚至人們并不以為意。靈堂前不是一副痛失親人的哀景，而是交換消息、洽談生意、尋歡作樂(lè)的喧嘩景象：趙伯韜忙于拉人做公債的多頭；交際花徐曼麗大顯身手，不愿失去絕好的拉客機(jī)會(huì)；經(jīng)紀(jì)人韓夢(mèng)翔、詩(shī)人范博文簇?fù)碛懻搼?zhàn)爭(zhēng)的勝敗、公債的漲跌；兒媳林佩瑤躲在小客廳里和舊戀人雷鳴……若說(shuō)外人對(duì)此漠不關(guān)心，父親的死在兒子吳蓀甫眼里卻還不如一項(xiàng)商業(yè)計(jì)劃重要，聯(lián)合前線操控交易市場(chǎng)的喜悅超過(guò)了父亡的悲慟，籌劃益中信托公司的精力遠(yuǎn)勝于籌備喪禮的精力。喪禮變成派對(duì)，沒(méi)人關(guān)心死者是誰(shuí)，人們關(guān)心的只是自己身在其中有何利益可得。“死者為大”變成了“利益為大”。

吳公館與其說(shuō)是一個(gè)家，不如說(shuō)是一間辦公室、會(huì)議室，他只是吳蓀甫決策的出發(fā)地，是一筆筆生意交易的場(chǎng)所，和趙伯韜、杜竹齋投機(jī)操縱證券交易市場(chǎng)，同孫吉人、王和甫籌劃信托公司、吞并小廠均是在吳公館；這里也是他指揮工廠的大本營(yíng)，屠維岳是命令的傳達(dá)人。在吳蓀甫眼里，家只是一個(gè)空殼，妻子只是一個(gè)擺設(shè)，兩人之間漠不關(guān)心、互不干涉，有夫妻身份的限制卻沒(méi)有情意的牽連；杜竹齋只是生意場(chǎng)上的合伙人，即使吳蓀甫顧念其姐夫的家庭身份，希望他在生死關(guān)頭能夠雪中送炭，杜竹齋反而落井下石；妹妹只是一個(gè)寄宿家中的陌生人，毫無(wú)關(guān)心可言。

然而即使沒(méi)有溫暖，吳公館仍舊是一個(gè)家的象征。當(dāng)吳蓀甫在工廠與工人斗智斗勇、在證券交易所勾心斗角后，當(dāng)時(shí)不時(shí)傳來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)消息牽動(dòng)全身、農(nóng)村革命形勢(shì)的發(fā)展令其腹背受敵時(shí)，只有這里才是他的安身之地，因?yàn)橥饷娴教幎际撬臄橙耍怀黾议T(mén)即意味著明爭(zhēng)暗斗。盡管這里沒(méi)有安慰他的妻子，沒(méi)有幫助他的兄弟姐妹，但是物化的家給他庇護(hù)，只有在這里他才敢于釋放自己的情緒、舒展自己的壓力。當(dāng)雄心壯志在都市中落空、事業(yè)在都市中破敗后，吳蓀甫開(kāi)始向鄉(xiāng)土世界尋求慰藉，離開(kāi)上海前往牯嶺。

三、張愛(ài)玲筆下“家”的異化

19世紀(jì)40年代，張愛(ài)玲的出現(xiàn)又將都市描寫(xiě)的重點(diǎn)回歸到家庭，上海終于從新感覺(jué)派描寫(xiě)燈紅酒綠的舞廳酒吧、左翼作家聲勢(shì)浩大的革命浪潮中轉(zhuǎn)移到每日每時(shí)發(fā)生的平凡又有質(zhì)感的家庭里。然而大都市中的尋常家庭，除了表面的新潮外，大多也是在鬧市之中隱藏著的老古董，如《傾城之戀》中的白公館，《金鎖記》中的姜公館，規(guī)矩依然是舊的，人心依舊蒼涼。

張愛(ài)玲筆下的家庭，夫妻之情不再，即使《留情》中表面恩愛(ài)美滿的米先生與敦鳳夫妻，也不過(guò)各有心事，貌合神離，維持著和諧溫馨的假象，讓人痛感“生在這世上，沒(méi)有一樣感情不是千瘡百孔的”。兄弟姐妹之情被金錢(qián)、利益左右：《金鎖記》中七巧被哥嫂賣(mài)到姜家，嫁給患有“骨癆”的二少爺；《半生緣》中姐姐曼璐嫉妒妹妹曼E的青春貌美、怨恨曼楨贏得了昔日戀人的愛(ài)慕，不能生育的她為了保全自己在家中的地位，竟不惜將曼楨作為生子工具；《傾城之戀》中白流蘇被哥哥們騙光錢(qián)財(cái)沒(méi)有了利用價(jià)值之后，哥嫂立馬以白眼和嘲諷相待，但自從白流蘇得到范柳原青睞后，大家的態(tài)度又發(fā)生變化，只怕她當(dāng)真嫁到香港的闊人，衣錦榮歸，大家總得留個(gè)見(jiàn)面的余地， 犯不著得罪她。這樣的家庭里，兄弟姐妹之間應(yīng)有的關(guān)愛(ài)與幫助蕩然無(wú)存，只有裸的利益。

張愛(ài)玲筆下的夫妻之情、兄弟姐妹之情已讓人唏噓不已，然而更讓人觸目驚心的是父母對(duì)子女的利用與殘害?！痘ǖ颉防锔改竿ㄟ^(guò)川嫦的婚姻攫取自身利益；《沉香屑?第二爐香》里，蜜秋兒太太將自己婚姻的不幸嫁接到女兒身上，完全封閉的生活將單純的女兒送入了婚姻的困境中，大女兒毫無(wú)幸?？裳裕∨畠焊菙嗨土诵悦?；《金鎖記》里曹七巧更是一個(gè)半瘋的母親，她掌控兒子婚姻，挑撥女兒戀愛(ài)，而這一切并不是為了金錢(qián)利益，只是為了獲得精神上的，滿足自己變態(tài)的欲望。作為珍貴美好的情感，血緣的支撐、舐?tīng)俚纳钋闀?huì)讓親情比愛(ài)情更可靠，然而在張愛(ài)玲筆下，這最無(wú)私的情感被消解得七零八落，剩下純粹的私心雜念，真實(shí)而令人恐懼。

四、結(jié)語(yǔ)

眾人筆下的上海，或頹靡、或動(dòng)蕩、或蒼涼，卻都真實(shí)展現(xiàn)了上?，F(xiàn)代物質(zhì)文明急速發(fā)展之中精神文明的滯后與匱乏?！凹摇辈粌H是中國(guó)人現(xiàn)實(shí)的生存場(chǎng)所，更是精神的歸宿、心靈的依托，這種深厚的家園情結(jié)深深嵌在中國(guó)人的民族血液和心理氣質(zhì)中，是任何現(xiàn)代化也無(wú)法抹殺的。遠(yuǎn)離鄉(xiāng)村的都市人，在漂泊之中更是需要來(lái)自鄉(xiāng)土文明的“根”的維系與都市中“家”的依托，都市文學(xué)也應(yīng)該為苦悶的都市人構(gòu)建一座精神家園。

參考文獻(xiàn)

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我的姐姐張愛(ài)玲范文第5篇

暮春里的一個(gè)深夜,開(kāi)始思念江南。但凡骨子里有點(diǎn)文人情結(jié)的人,一到春天,是要患江南病的。思念江南的花紅柳綠小橋流水都不足夠,最重要的是,江南就是一處有幾分空塵韻致的溫柔鄉(xiāng),無(wú)論你來(lái)自何處,一旦踏上江南的土地,置身其煙水間,便已無(wú)法不心碎、無(wú)力不斷腸,篤定了江南就是自己前世的故鄉(xiāng)。

江南才子固然倜儻風(fēng)流,江南女子才真正令人迷戀。紅玉一般的江南女子啊,更消得人如何說(shuō)?古往今來(lái),美譽(yù)江南女子的詩(shī)文不計(jì)其數(shù),但是“采蓮南塘秋”的江南女,柔弱的肩膀所承受的悲歡離合并未因之而略減,她們依舊是如含淚海棠般的女兒,在江南的煙波浩渺里演繹著各自的愛(ài)恨離愁。

姐姐是太湖之濱的江南女子。自小,她便是我心中最美的女子,容貌美艷自不必說(shuō),最重要的是她周身始終暈染著的那抹氤氳的煙水氣,以及隨之而來(lái)的淡淡惆悵。帶一點(diǎn)惆悵的女子,總是迷人的,而當(dāng)這惆悵成為她生發(fā)于心的一種氣質(zhì),這種迷人勢(shì)必要令人癡狂。

我迷戀姐姐的惆悵多年。直至去年盛夏,翻看了她曾散落在江南花柳之間的麗影,那種癡狂方才塵埃落定――每一張照片里,都是不同樣的她,或巧笑倩兮、美目盼兮,或葉眉深凝、眼波凄迷。我知道,每一種姿態(tài)里的她,都是在深深愛(ài)著,只是凡塵情愛(ài)總逃不過(guò)鏡花水月一說(shuō),極多數(shù)是終要化煙消云散的,唯有很少的一部分得以被上蒼眷顧,自此演繹今生一段巫山雨云。

點(diǎn)開(kāi)姐姐的空間,看到她新寫(xiě)的一段話――當(dāng)全身沐浴在明媚的陽(yáng)光下時(shí),我是快樂(lè)的;當(dāng)嗅到空氣中漫延著的自然的味道時(shí),我是快樂(lè)的;當(dāng)雨后靜靜的夜晚聽(tīng)到青蛙的呱呱聲時(shí),我是快樂(lè)的;當(dāng)風(fēng)輕輕帶動(dòng)柳枝拂過(guò)我的臉龐時(shí),我是快樂(lè)的;當(dāng)看到孩子純真的笑容時(shí),我是快樂(lè)的;當(dāng)愛(ài)人告訴我即將歸來(lái)時(shí),我是快樂(lè)的。原來(lái)快樂(lè)可以這么簡(jiǎn)單,原來(lái)我一直都是快樂(lè)的。我的陽(yáng)光我的快樂(lè)。

不由得感動(dòng)。留言――沒(méi)有比這更美好的情境了。就如蘇軾的“江上清風(fēng),山間明月”,如林清玄的“溫一壺月光下酒”,如陶淵明的“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”,都是人生的極致。越簡(jiǎn)約,越飽滿。姐姐這樣,就很好。崇尚美、自然與心靈,樂(lè)活,就對(duì)了。燦爛是一種能力,給點(diǎn)陽(yáng)光,我們就要加倍燦爛!江南安好。

次日,打開(kāi)一看,姐姐已回復(fù)我醒然話語(yǔ)――妹妹啊,春天了,抓緊談場(chǎng)美麗的戀愛(ài)吧!不管能否走到最后,將來(lái)也會(huì)是美好的回憶。

我一驚,心底如有裂帛鏗鏘而決――這種看似輕柔淡婉卻力道其內(nèi)的話語(yǔ),唯有江南女子才能道出吧。她們生在江南,身受雨露陽(yáng)光的加倍恩萌,自然深受人間各種風(fēng)月之青睞,會(huì)被清風(fēng)柔柔撫摩,被才子深深眷戀,良辰美景賞心樂(lè)事都是她們的,而天妒人愿,勢(shì)必繁華落盡往事凋零的慘淡,也終將重重地壓在她們?nèi)崛醯纳碜松?。而柔韌如葦?shù)乃齻?終究還會(huì)如這一日過(guò)一日的江南麗景一般,于淡然溫婉之間,把世事了悟個(gè)通透,并最終選擇做湖邊的一株蘆葦,以此作出此生柔韌的堅(jiān)持姿態(tài)吧。

很多次默默沉醉在姐姐的麗影里,我悵然若失。我不知是為美人“那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落”而惆悵,還是我臨水照花,顧影自憐?

姐姐說(shuō),“你跟過(guò)去的我是一樣的”,所以我喜歡你呀。

我說(shuō),這個(gè)五月,我去江南看姐姐吧。

我知道,即便我再怎么慨嘆自己的老成,我依舊是紅塵中一朵才露尖尖角的新荷,我那滾落著露珠的雨季才剛剛過(guò)去,我那次第開(kāi)放的青春,才剛剛開(kāi)始。女子傷春,傷的就是這流年暗逝韶光賤,怕最最明麗的自己不被窺見(jiàn),辜負(fù)了這塵世里千載難逢的純美與明淚。

姐姐打趣,“這次不許單著來(lái)哦”。

我即刻窘成一只熟透的柿子。卻也知姐姐心底對(duì)我寄予的真切祝福與誠(chéng)摯期許。倘令我描繪最為極致的青春,莫過(guò)于做一名江南書(shū)生的紅袖吧,自此便不枉我此生身為一名江南女子的夙愿,不是江南女,已勝似江南女。正如此想開(kāi)來(lái),心頭已漾起一片漫天云水。忽窺得姐姐已將博主名改為“紅衣袖”,博客名之以“江南女子”,博主照片里的她,低頭似繾綣、朱唇惹人憐、紅妝以明心,分明是一枚自甘醉失于花柳煙水之間的紅玉啊,溫潤(rùn)親和之中透著明麗的情淚,是說(shuō)不盡的情致纏綿。

戚戚我心。悠悠我心。

張愛(ài)玲曾說(shuō)平生有三恨,一恨海棠無(wú)香;二恨鯽魚(yú)多刺;三恨紅樓未完。海棠無(wú)香又何妨,那一瓣一瓣的花萼,只要傾吐了她內(nèi)心的所有熱烈,哪怕這一刻盛放、下一刻凋零,都已是三生無(wú)憾了!