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柳永的詞范文第1篇

關(guān)鍵詞：柳永；《樂(lè)章集》；用典；化俗為雅

中圖分類號(hào)：I207 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2011）23-0026-02

劉勰在《文心雕龍》中對(duì)于典故一詞解釋為：“事類者，蓋文章之外，據(jù)事以類義，援古以證今者也?！睆奈鳚h的賈誼開(kāi)始，運(yùn)用典故成為文學(xué)家們一種新的寫(xiě)作方式，在后來(lái)很多文人都將典故融入到自己的詩(shī)詞文當(dāng)中。有人認(rèn)為“宋詞始于蘇軾”。事實(shí)上，宋詞用典的開(kāi)創(chuàng)者是柳永，他的《樂(lè)章集》用典，使得他的詞含蓄委婉，化俗為雅，突破了篇幅的限制，展示出了更真切深厚的情意。

柳永《樂(lè)章集》212首詞中有多處用典，概言之可分為以下三類：

一、以女性形象為主的歌妓詞和閨怨詞

歌妓詞是指那些以歌妓的形象和心態(tài)以及詞人同歌妓的關(guān)系為內(nèi)容所做的歌詞；閨怨詞則是古代女性生活中對(duì)感情的一種抒發(fā)，主要側(cè)重于夫妻感情的描寫(xiě)，也有很多是以風(fēng)塵女子的口吻來(lái)寫(xiě)的。柳永摒棄了早先不平等對(duì)待歌妓的態(tài)度，樂(lè)于和歌妓們?cè)娫~唱和。同時(shí)還以女性的角度來(lái)展現(xiàn)女主人公愛(ài)恨交織的復(fù)雜情感。他的歌妓詞是一種俗詞，大多數(shù)是應(yīng)歌而作，但是在這些歌妓詞中柳永大量運(yùn)用典故：1.《柳腰輕》第二句“章臺(tái)柳、昭陽(yáng)燕。”中“章臺(tái)柳”典出《本事詩(shī)?情感》：“章臺(tái)柳，章臺(tái)柳，昔日青青今在否？”?！罢屡_(tái)柳”指的是長(zhǎng)安柳氏，柳氏是女，有著娉婷的身段和絕世的容顏，和韓更是歷經(jīng)磨難才終成眷侶。柳永在此引用這一典故，可以借用以前歌妓的形象來(lái)暗指自己詩(shī)中這一歌妓的美麗容貌、優(yōu)美的歌聲以及不幸的遭遇，更是借用古人的典故來(lái)展示歌妓也可以擁有美好的愛(ài)情。2.《合歡帶》：“……更都來(lái)、占了千嬌。”中“都”引用《詩(shī)?鄭風(fēng)?有女同車》：“彼美孟姜，洵美且都?！薄白韵喾?，便覺(jué)韓娥價(jià)減，飛燕聲消?！敝小绊n娥”典出《列子?湯問(wèn)》：“韓娥東之齊，過(guò)雍門，賣唱借食，走后余音繞梁，三日不絕?！薄疤蠢尚矣校柙圃~賦。”中“凌云詞賦”典出《史記?司馬相如傳》：“相如既奏《大人》之頌，天子大說(shuō)，飄飄有凌云之氣，似游天地之間意?！?，“擲果”引用《晉書(shū)?潘岳傳》：“岳美資儀……婦人遇之者，皆連手縈擾，投之以果?！边@首詞也是一詞數(shù)典，引用了古代韓娥是古代韓國(guó)一位有名的歌唱家的故事，她唱起歌來(lái)感情相當(dāng)投入，聽(tīng)過(guò)她歌的人都為他的歌聲動(dòng)容，柳永在這里用韓娥這種神奇的歌聲來(lái)暗指自己遇到的歌妓也是歌聲甜美，讓他亦為之陶醉。以古指今，柳永豐富了詞的表現(xiàn)域，也顯示出了柳永善于囊括古今的才華和駕馭語(yǔ)言的能力。寫(xiě)歌妓詞的時(shí)候大量用典，使得這類詞多了一分文雅之氣，而且他在引用古人的話時(shí)還添加自己的詞匯加以渲染，使得詞更加具有畫(huà)面感。

二、羈旅行役詞和抒懷詞

羈旅行役詞是指出門在外的游客浪子，眼中所見(jiàn)、耳中所聞、心中所感之作，都包含著由此觸發(fā)的對(duì)遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)的眺望，對(duì)溫馨家庭的憧憬。柳永的羈旅行役抒懷詞運(yùn)用典故，向我們展現(xiàn)了一個(gè)游子心中的憂郁不滿，孤獨(dú)彷徨，而且還寫(xiě)了許多羈旅過(guò)程中所見(jiàn)之景。現(xiàn)舉例如下：1.《尾犯》：“佳人應(yīng)怪我，別后寡信輕諾?！敝小肮研泡p諾”典出《老子》：“夫輕諾必寡信，多易必多難。”而“……按新詞、流霞共酌。”中“流霞”語(yǔ)出王充《論衡?道虛》，后泛指美酒，北周庾信《衛(wèi)王贈(zèng)桑落酒奉答》詩(shī)：“愁人坐狹邪，喜得送流霞?！痹谶@首詞中柳永抒發(fā)了自己對(duì)佳人的思戀之情，運(yùn)用“輕諾寡性”的典故，表明自己不應(yīng)該不守承諾，失信與他人，有種傷感和懊悔的情感。2.《宣清》：“念擲果朋儕，絕纓宴會(huì)，當(dāng)時(shí)曾痛飲。”“擲果”典出《晉書(shū)?潘岳傳》：“少時(shí)常挾彈出洛陽(yáng)道，婦人遇之者，皆連手縈擾，投之以果，遂滿載以歸?！薄敖^纓”在漢劉向《說(shuō)苑?復(fù)恩》中記載：“戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚莊王宴群臣，日暮酒酣，忽然燈燭熄滅，有人拉扯美人衣，美人扯斷那人的冠纓，并請(qǐng)求莊王上燈找出絕纓之人。莊王令所有的人都自斷冠纓，然后上燈，盡歡而散?！倍缕械摹坝疋O亂橫，任散盡高陽(yáng)?！崩锏摹案哧?yáng)”典出《史記?酈生列傳》。在這里面，柳永將事典于語(yǔ)典相結(jié)合，看上去很混亂，實(shí)則卻相互之間融合在了一起，幾個(gè)古愛(ài)情的故事同時(shí)出現(xiàn)增添了詞的柔和情感，抒發(fā)了柳永的孤獨(dú)彷徨以及對(duì)美好愛(ài)情的向往之情。柳永的羈旅抒懷詞融入大量前人的詩(shī)句，內(nèi)容比較豐富，他運(yùn)用典故將內(nèi)心的郁悶不平，落寞孤寂，對(duì)朋友的懷念等情感都淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)了，讓讀詩(shī)的人在感受他內(nèi)心多變的情感的同時(shí)亦可以懷念前人，知曉一些精美的故事。

三、歌詠太平的詞

宋代的城市經(jīng)濟(jì)空前繁榮，柳永正是生活在這樣一個(gè)社會(huì)富庶的時(shí)代，他以一個(gè)百姓的身份將北宋時(shí)期的繁華景象展現(xiàn)在他的詞中。而他的投獻(xiàn)詞有一定的貢諛成分，內(nèi)容中體現(xiàn)了對(duì)當(dāng)時(shí)掌權(quán)者的歌功頌得。他的歌詠太平的詞雖不及羈旅抒懷詞和歌妓詞的數(shù)量多，但是也照樣運(yùn)用了大量的典故，而且基本上是一首詞化用許多典故，例如：1.《早梅芳》：“……映虹橋倒影，蘭舟飛棹……”一句里“虹橋”引用陸廣微《吳地記》：“吳、長(zhǎng)二縣，古坊六十，虹橋三百有余?！薄皾h元侯，自從破虜征蠻，峻陟樞庭貴。”中“漢元侯”指三國(guó)時(shí)魏將張既。據(jù)《三國(guó)志?張既傳》載“他曾輔佐曹操定關(guān)中，多次平定匈奴、胡羌之亂，先后為雍州、涼州刺史，封武始亭侯、都鄉(xiāng)侯、西鄉(xiāng)侯?！薄盎I帷厭久，盛年晝錦，歸來(lái)吾鄉(xiāng)我里。鈴齋少訟，宴館多歡，未周星......”中“晝錦”典出《史記?項(xiàng)羽記》，后來(lái)稱富貴還鄉(xiāng)為晝錦；“鈴齋”出自唐韓《贈(zèng)鄆州馬使君》：“他日鈴齋內(nèi)，知君亦賦詩(shī)?！薄爸苄恰敝敢恢苣?，典出白居易《與劉蘇州書(shū)》：“去年冬，夢(mèng)得……遷蘇州刺史……歲月易邁，行復(fù)周星?！边@是一首典型的歌詠太平的詞，柳永依舊在詞中大量用典，通過(guò)展示前朝有名宏偉的建筑物來(lái)突出自己所處朝代的繁華，社會(huì)太平，但有一點(diǎn)對(duì)當(dāng)權(quán)者的奉承之意。2.《中呂宮?送征衣》：“過(guò)韶陽(yáng)。v樞電繞，華渚虹流，運(yùn)應(yīng)千載會(huì)昌?！币痪淅铩皏樞”典出《史記?天官書(shū)》“索隱”：“《春秋運(yùn)斗樞》：‘斗，第一樞，第二旋，第三璣……’”，而“電繞”典出《宋書(shū)?符瑞志》：“黃帝軒轅氏，母曰附寶，見(jiàn)大電光繞北斗樞星，照郊野，感而孕。二十五月而生黃帝于壽丘?！薄叭A渚”引用《宋書(shū)?符瑞志》：“帝摯少昊氏，母曰女節(jié)，見(jiàn)星如虹，下流華渚，既而夢(mèng)接意感，生少昊?！薄坝瞿昴?、嘉節(jié)清和，頒率土稱觴?！敝小奥释痢闭Z(yǔ)出《詩(shī)?小雅?北山》：“率土之濱，莫非王臣?！?；“無(wú)間要荒華夏，盡萬(wàn)里、走梯航?！崩铩耙摹闭Z(yǔ)出張衡《東京賦》：“藩國(guó)奉聘，要荒來(lái)質(zhì)?！薄熬咕腿铡⒄霸偏I(xiàn)壽，指南山、等無(wú)疆?！敝小熬腿照霸啤笔枪糯?jiàn)君主的稱謂，典出《史記?五帝本紀(jì)》：“帝堯者，放勛。其仁如天，其智如神。就之如日，望之如云。”，柳永寫(xiě)歌頌太平的詞不是很多，但比起前兩類詞，歌詠太平的詞用典數(shù)更加繁多，一句話中就有幾處用典，不僅借古建筑展現(xiàn)了當(dāng)今社會(huì)的繁華之景，而且還使得詞更加典雅，讓詞由俗轉(zhuǎn)雅。柳永的歌詠太平的詞多用典故，極盡鋪陳之能事，不僅描寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)城市繁華的景象，而且有奉承當(dāng)政者的意思，增加了詞的感染力和文雅氣。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓泉欣.直解《文心雕龍》[M].杭州：浙江文藝出版社，1997.213.

柳永的詞范文第2篇

關(guān)鍵詞：慢詞；以賦為詞；屯田蹊徑

中圖分類號(hào)：I222.8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2014）21-0097-02

柳永是北宋時(shí)期的大詞家，人稱“柳屯田”，其所創(chuàng)之詞感情抒發(fā)酣暢淋漓，題材廣泛不拘于廟堂，描寫(xiě)對(duì)象的焦點(diǎn)集中在平民角色，種種的開(kāi)創(chuàng)之舉使其在詞的歷史被后世不斷傳唱，是北宋詞創(chuàng)作方面的集大成者。

一、柳永與“慢詞”

慢詞肇始于唐代民間，是一種新興的民間文學(xué)，任二北先生說(shuō)：“須知唐代民間歌曲，早已為柳永之先聲；柳永固有本而來(lái)，并非創(chuàng)獲?！盵1]然而大量創(chuàng)作慢詞則是在柳永這里。柳永之所以能大量創(chuàng)作慢詞是因?yàn)樗堋白兣f聲，作新聲”、“奏新曲，普新詞”。李清照《論詞》評(píng)價(jià)柳永：“逮至本朝，禮樂(lè)文武大備，又涵養(yǎng)百余年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂(lè)章集》。”慢詞的創(chuàng)作是在小令之后開(kāi)始的，小令多在含蓄蘊(yùn)藉，多借比興之手法用象征意象來(lái)表情達(dá)意，有雷同詩(shī)歌之嫌，所以在小令時(shí)代，詞并沒(méi)有真正實(shí)現(xiàn)文體的獨(dú)立，充其量是詩(shī)的另一種形式而已。而在柳永這里，以往的小令不足以表達(dá)他的似海情深，他有蓬發(fā)不盡的感情要流露要宣泄，他只能將以往的小令用一種新的形式打破，隨即一種有別于以往的形式便應(yīng)運(yùn)而生――慢詞。

柳永對(duì)詞的貢獻(xiàn)首先表現(xiàn)在題材選用和詞調(diào)改編上。題材上，他不拘泥于單一的對(duì)象，將以往只描寫(xiě)宮廷生活和上流社會(huì)的視角轉(zhuǎn)向更為廣闊的天地，為讀者展現(xiàn)的是一個(gè)包羅萬(wàn)象的人間世界。他善于捕捉廣泛的市民階層的生活，通過(guò)對(duì)小人物的描寫(xiě)展現(xiàn)底層社會(huì)的多樣化。比如對(duì)女性的特殊群體――生活的描述。柳永終生落魄天涯，混跡秦樓楚館，為了迎合市民階層的欣賞及歌妓之需，他多創(chuàng)制俚俗之詞，擴(kuò)大了傳統(tǒng)詞的表現(xiàn)范圍，當(dāng)然感情表達(dá)方面也較之前更酣暢淋漓。所以說(shuō)小令的體制是不能滿足他的創(chuàng)作之需的，這就推動(dòng)了他大量制作慢詞的進(jìn)程，將以往文人詞的廟堂之音轉(zhuǎn)向民間。

就詞調(diào)而言，《樂(lè)章集》共收柳詞212首，單就慢詞而論就達(dá)122首之多，這不能不說(shuō)柳永在慢詞制作上的傾向，而從小令到慢詞的體制上的變化引起了變調(diào)的必然發(fā)生：有宋一代共有詞調(diào)近九百個(gè)，其中有一百多個(gè)就是柳永創(chuàng)制，其中《樂(lè)章集》二百多首詞中所用詞調(diào)就有一百多個(gè)，而且絕對(duì)不是敷衍之作。例如他將《木蘭花》、《定風(fēng)波》、《長(zhǎng)相思》等幾十字的小令鋪衍為上百或二百多字的長(zhǎng)調(diào)。當(dāng)然，變調(diào)也新添了不少表現(xiàn)藝術(shù)，從而使得感情能更加充分地抒發(fā)和表達(dá)，“有井水處皆歌柳詞”也成了一段佳話。

北宋的民間音樂(lè)十分興盛，而自唐五代以來(lái)的舊調(diào)不被文人看重，他們只是在不諳音律的情況下耽于小令的創(chuàng)制，所以說(shuō)唐五代小令只是一種廟堂詞。例如以晏殊為代表的貴族士大夫詞人所創(chuàng)之詞更是代表了一種廟堂傾向。所謂的慢詞新聲，他們當(dāng)然是嗤之以鼻的。而柳永作為一個(gè)落魄的文人，將形骸放浪于歌樓妓館，這樣他便有了充分的機(jī)會(huì)接觸到市井新聲，于是大量創(chuàng)作慢詞也就成了當(dāng)然。

二、以賦為詞

慢詞不僅在形制上有較大的篇幅，而且其在敘述題材上以及敘述方式上也有突破。這樣與以往的小令的含蓄凝練形成了鮮明的對(duì)比，故而柳永將賦的筆法引入詞的創(chuàng)作不是偶然，而是為了適應(yīng)慢詞創(chuàng)制的需要。慢詞在篇幅上固不用說(shuō)，較小令更長(zhǎng)，所以無(wú)論是在每一片還是在整體篇幅上都有更大的形制。例如《定風(fēng)波》在唐五代敦煌曲子詞里面本是六十字的小令，而柳詞《定風(fēng)波》（自春來(lái)慘綠愁紅）已經(jīng)是首百字的長(zhǎng)調(diào)了。其次，在敘述題材上，慢詞已經(jīng)不像小令那樣以意象――點(diǎn)暈染造景釀情，而是偏重于面的描寫(xiě)，鋪張揚(yáng)厲，以大手筆鋪染成一幅毫無(wú)掩飾的水墨畫(huà)，讀得人酣暢淋漓，看得人如癡如醉，沉浸其中。

慢詞重在寫(xiě)景，而寫(xiě)景又是賦的專長(zhǎng)。賦在古代有兩種不同的理解：一是“六義”之一，作為一種詩(shī)歌表現(xiàn)手法，即是直書(shū)其事而不假于他物；《毛詩(shī)正義?關(guān)雎傳?疏》：“賦之言鋪，直鋪陳今之政教善惡，則詩(shī)文直陳其事不譬喻者，皆賦辭也。”又《詩(shī)集傳》中朱熹注：“賦者，敷陳其事而直言之者也?！倍桥c詩(shī)騷并稱的一種文體，“賦體物而瀏亮”即是說(shuō)明這種文體的特點(diǎn)在于鋪寫(xiě)景物。而“詩(shī)六義之賦被賦體作品所繼承和發(fā)展，是賦體特征得以形成和鞏固的先決條件，而賦體特征的形成固定，又與詩(shī)六義之賦的進(jìn)一步發(fā)展密切相關(guān)?！盵5]從這兩點(diǎn)上看來(lái)，慢詞的創(chuàng)作不論是在題材上還是在手法上，用賦化都是一種捷徑和必然的選擇?！奥~的產(chǎn)生，與其他的詩(shī)體一樣，與音樂(lè)有著密切關(guān)系；而慢詞的興盛，除了社會(huì)因素外，則與賦體文學(xué)有很大關(guān)系?！盵3]一是慢詞的需要，二是賦在寫(xiě)景和如何寫(xiě)景上的優(yōu)勢(shì)。這兩點(diǎn)都在柳永的詞作中一一體現(xiàn)得淋漓盡致。《望海潮》即為一例：

東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，竟豪奢。

重湖疊■清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

這是一首為人稱頌的長(zhǎng)調(diào)慢詞，大寫(xiě)特寫(xiě)杭州的繁盛，各類事物包羅萬(wàn)象。如此多的內(nèi)容不是以往的一首詞所能表達(dá)的，而在柳永這里卻洋洋灑灑如一片優(yōu)美的散文一樣，像“市列珠璣”一樣將其一一數(shù)來(lái)，展現(xiàn)一幅濃墨重彩的水墨畫(huà)，活靈活現(xiàn)。上片頭三句，總寫(xiě)“錢塘自古繁華”，大手筆領(lǐng)起全片，接著用一系列繁盛之物證明東南之形勝。從上片的“煙柳”之遠(yuǎn)景到“云樹(shù)”的近景，再?gòu)南缕奈骱谰暗健扒T”游賞之情形，最后歸結(jié)到對(duì)好景杭州的贊賞。通篇開(kāi)門見(jiàn)山，鋪敘完成，給人以散文的感覺(jué)，但讀來(lái)卻韻律十足，不減詞之風(fēng)流。固有周濟(jì)說(shuō)柳詞：“鋪敘委婉，言近意遠(yuǎn)。”（《介存齋論詞雜著》）又有劉熙載說(shuō)柳永：“善于敘事，有過(guò)前人?！保ā端嚫?詞曲概》）都是贊揚(yáng)柳永的鋪敘手法和運(yùn)用鋪敘法所取得的藝術(shù)成就的。從以上的分析例證就可以看出這一點(diǎn)。

另外《雨霖鈴》這首詞更是從情景交融方面對(duì)以賦為詞的絕佳證明：

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

劉熙載在《藝概》中的“點(diǎn)染”說(shuō)：“詞有點(diǎn)染，柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??！隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句，乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰。”以“千里煙波”、“暮靄沉沉”、楚天空曠來(lái)烘托離別傷景，后一句再用“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”進(jìn)一步渲染：離別在清秋季節(jié)，還是多情之離別，更添一份凄涼與悲愁。通篇層層渲染鋪敘，達(dá)到了情景的水融，是以賦為詞的力證。正如夏敬觀云：“耆卿詞當(dāng)分雅、俚二類。雅詞用六朝小品文賦作法，層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不解懈……”[2]

三、以賦為詞的影響

關(guān)于柳永以賦為詞的影響，前賢時(shí)哲，已有頗多精到的論辭，此不免有贅述之嫌。柳永善用賦法，開(kāi)拓了詞的表現(xiàn)藝術(shù)，對(duì)后世詞、曲的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。同時(shí)代的蘇軾對(duì)柳詞的借鑒可見(jiàn)一二，俞文豹《吹劍錄》記載：東坡在玉堂日，有幕士善歌。因問(wèn)：“我詞何如柳詞？”對(duì)曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶、鐵■板，唱‘大江東去’。公為之絕倒?！笨梢?jiàn)蘇公對(duì)柳永的在意。蘇軾雖不贊同柳郎之風(fēng)，然其對(duì)柳詞的借鑒最明顯的一處在于《滿庭芳》中蠅頭微利的化用，當(dāng)然此處不排除兩相創(chuàng)作雷同的可能。再一點(diǎn)，柳開(kāi)以賦為詞，而蘇則以詩(shī)為詞，同樣的開(kāi)創(chuàng)之舉，定有手法思路上的借鑒和相同情愫。其次對(duì)秦觀和周邦彥的影響，這里就有一段蘇公與門人的對(duì)話――“不意別后，公卻學(xué)柳柳七作詞”，這說(shuō)明柳詞已經(jīng)為大多文人接受，并且已經(jīng)不能阻止他進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作大家的視野。另外，周邦彥作為詞學(xué)大家對(duì)以賦為詞的手法也用到了極致，故禽云《柯亭詞話》指出：“周詞淵源，全自柳出。其寫(xiě)情用賦筆，純是屯田家法。特清真有時(shí)意較含蓄，辭較精工耳?！苯讼木从^在《手評(píng)樂(lè)章集》中說(shuō)：“……故慢詞始盛于耆卿，大成于清真?！盵2]

另外從李清照的詞論中也能看出李對(duì)詞的創(chuàng)作傾向――“苦無(wú)鋪敘”，是說(shuō)應(yīng)當(dāng)以賦為詞不能只是點(diǎn)點(diǎn)滴滴，明顯是受柳詞的影響。再者，對(duì)元曲創(chuàng)作的影響，主要以關(guān)漢卿為主，此不贅述。用張進(jìn)先生語(yǔ)即是：“柳之《傳花枝》與關(guān)漢卿的《不伏老》套曲都帶有自傳性質(zhì)，后者在意辭與手法兩方面都脫胎于前者，從而將‘浪子’情懷進(jìn)一步發(fā)展為‘銅豌豆’精神，在俗文學(xué)史上可稱一脈相承?！盵4]

從以上的例證我們很明顯能看出來(lái)，柳永在詞的創(chuàng)作上的“賦家之心”。其以賦為詞的創(chuàng)作筆法被后人稱為“屯田蹊徑”也正是源于此。他“以賦為詞”不僅開(kāi)拓了詞的表現(xiàn)對(duì)象，豐富了詞的思想和表達(dá)技巧，更重要的是為后世樹(shù)立了一種規(guī)范，影響了一群人的創(chuàng)作，可以這樣說(shuō)，沒(méi)有柳永的開(kāi)拓，便沒(méi)有詞的如此的興盛，這樣說(shuō)一點(diǎn)也不為過(guò)。

參考文獻(xiàn)：

[1]任二北.敦煌曲初探[M].上海：上海文藝聯(lián)合出版社，1954.

[2]夏敬觀.手評(píng)樂(lè)章集[M]//龍榆生.唐宋名家詞選.上海：上海古籍出版社，1980.

[3]豐家驊.略論柳永慢詞與賦體文學(xué)之關(guān)系[J].江蘇教育學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，1995（2）.

柳永的詞范文第3篇

關(guān)鍵詞：霜；柳永；離別；羈旅；思婦。

“霜”，是自然界的產(chǎn)物，本與人的情感無(wú)關(guān)，但在柳永的詞中卻賦予它豐富的內(nèi)涵，離別的痛苦、羈旅的艱辛、思婦的愁情……

在柳永的詞中，“霜”這種自然意象經(jīng)常出現(xiàn)，如： “漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。”（《八聲甘州?對(duì)瀟瀟》）“霜天冷，風(fēng)細(xì)細(xì)。觸疏窗、閃閃燈搖曳?？沾舱罐D(zhuǎn)重追想，云雨夢(mèng)、任欹枕難繼?！保ā镀帕_門令》）“嫩菊黃深，拒霜紅淺，近寶階香砌?！保ā蹲砼钊R》）“偶露凄清，正是登高時(shí)節(jié)。東籬霜乍結(jié)。”（《應(yīng)天長(zhǎng)》）“人寂靜。夜永清寒，翠瓦霜凝。疏簾風(fēng)動(dòng)，漏聲隱隱，飄來(lái)轉(zhuǎn)愁聽(tīng)。”（《過(guò)澗歇近》）“云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯?！保ā锻３薄罚┑?1首詞中都存在“霜”這一自然意象。詞人通過(guò)“霜”來(lái)展現(xiàn)自己的內(nèi)心感受，表現(xiàn)羈旅行役之艱辛，引發(fā)游子的思鄉(xiāng)懷人之情。柳永也借晨霜經(jīng)太陽(yáng)即化隱喻人生短暫，哀嘆自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的惡劣。

這類“霜”意象的詞從內(nèi)容上大致可分為三類：

一是表現(xiàn)離愁別緒。霜，出現(xiàn)于秋季，遇太陽(yáng)而化，自古至今，這一自然意象在古詩(shī)詞中就被披上了傷感的外衣。在柳永的詞中，表現(xiàn)離愁別緒是典型的一種類型，此類詞中，“霜”這一意象也經(jīng)常出現(xiàn)，為離愁更增傷感。如《采蓮令》：

月華收，云淡霜天曙。四征客、此時(shí)情苦。翠娥執(zhí)手送臨歧，軋軋開(kāi)朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧。

一葉蘭舟，便恁急漿凌波去。貪行色、豈知離緒。萬(wàn)般方寸，但飲恨，脈脈同誰(shuí)語(yǔ)。更回首、重城不見(jiàn)，寒江天外，隱隱兩三煙樹(shù)。

斜月西沉，霜天破曉，執(zhí)手相送，情何以堪！這首送別詞，既表現(xiàn)了心上人的無(wú)限依戀，也抒寫(xiě)了將行人的感懷。把送別和別后相思的情景層層鋪開(kāi)，深刻而細(xì)致地寫(xiě)出了人物的不舍、懷念的感受。上闋將離別的時(shí)間定在月落云收，霜天欲曙之時(shí)，離人去去情苦，居人依依不舍，而“霜”這一意象更增加了兩人內(nèi)心的傷感、痛苦；下闋寫(xiě)離人別后無(wú)限惆悵和不盡的留戀，而無(wú)人可與訴說(shuō)愁苦，只能恨別吞聲，其哀其痛，更是不能忍受，“寒江”，既與上闋的“霜”相呼應(yīng)，又異曲同工地勾起了詞人內(nèi)心的思念、不舍，為離別更添了幾分痛苦。

二是傳達(dá)羈旅行役之苦。柳永一生仕宦失意，命途多舛，他的羈旅窮愁之詞俯拾即是，這類詞充滿了人生的失意之感，在意象的使用上，也是盡其所能地使用傷感、悲涼者，“霜”意象就是期中一種?！耳Q沖天》：“閑窗漏永，月冷霜華墮。悄悄下廉幕，殘燈火。再三追往事，離魂亂，愁腸鎖。無(wú)語(yǔ)沈吟坐。好天好景，未省展眉則個(gè)?！北尘x鄉(xiāng)，羈旅異地，想起往事，內(nèi)心充滿了離亂、愁苦，“月冷”、“霜華”、“殘燈”，這些外在的事物無(wú)不增添詞人內(nèi)心的愁苦。

三是體現(xiàn)思婦之情。離情別緒是詩(shī)詞的傳統(tǒng)題材，這類詞在柳永《樂(lè)章集》中也占有很大的比重，其中體現(xiàn)思婦情感的也不少。這些詞在描述思婦幽怨、思念情感之時(shí)也不乏生動(dòng)的自然意象的運(yùn)用。如《斗百花》：

颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透，長(zhǎng)門深鎖悄悄，滿庭秋色將晚，眼看菊蕊，重陽(yáng)淚落如珠，長(zhǎng)是淹殘粉面。鸞輅音塵遠(yuǎn)。無(wú)限幽恨，寄情空“歹帶”紈扇。應(yīng)是帝王，當(dāng)初怪妾辭輦，陡頓今來(lái)，宮中第一妖嬈，卻道昭陽(yáng)飛燕。

颯颯霜飄鴛瓦：颯颯，本為風(fēng)雨之聲的象聲詞，此處專指深秋之風(fēng)聲；鴛瓦，鴛鴦瓦，即成雙成對(duì)的瓦。颯颯霜飄鴛瓦，是說(shuō)深秋的冷風(fēng)吹動(dòng)鴛鴦瓦上的霜花，長(zhǎng)門宮一派深秋之蕭瑟?dú)庀蟆?/p>

柳永的詞范文第4篇

1、《定風(fēng)波》。

自春來(lái)，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云享單。終 日厭厭倦梳裹。無(wú)那！恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)。

2、《望海潮》。

東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽(tīng)蕭鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

3、《鶴沖天 》。

柳永的詞范文第5篇

【關(guān)鍵詞】電磁流量計(jì)；原理；結(jié)構(gòu)；選擇；安裝；應(yīng)用

電磁流量計(jì)是根據(jù)法拉第電磁感應(yīng)定律來(lái)測(cè)量導(dǎo)電介質(zhì)液體的體積流量的測(cè)量?jī)x表。電磁流量計(jì)的變送器內(nèi)有涂層或襯里，對(duì)原水、污水以及工業(yè)生產(chǎn)用的各種酸堿溶液的流量均能進(jìn)行測(cè)量，并且檢測(cè)過(guò)程中不受被測(cè)量介質(zhì)的溫度、壓力以及流動(dòng)狀態(tài)等變化的影響，具有一定的穩(wěn)定性和可靠性，測(cè)量范圍寬、適用范圍廣。

一、電磁流量計(jì)的測(cè)量原理

電磁流量計(jì)是一種導(dǎo)電液體體積流量的測(cè)量?jī)x表，其測(cè)量是根據(jù)法拉第電磁感應(yīng)定律進(jìn)行的。我們已經(jīng)知道，導(dǎo)體在磁場(chǎng)中作切割磁力線運(yùn)動(dòng)時(shí)導(dǎo)體自身會(huì)產(chǎn)生一定的感應(yīng)電勢(shì)。同理，導(dǎo)電流體在磁場(chǎng)中作垂直方向流動(dòng)而切割磁感應(yīng)力線時(shí)，也會(huì)在管道兩邊的電極上產(chǎn)生感應(yīng)電勢(shì)。根據(jù)右手定則可以判定感應(yīng)電勢(shì)的方向，根據(jù)以下公式可以計(jì)算出感應(yīng)電勢(shì)的大?。?/p>

Ex=BDv （1）

在以上公式中，Ex代表導(dǎo)體的感應(yīng)電勢(shì)；B表示磁感應(yīng)強(qiáng)度；D代表測(cè)量管道的內(nèi)部直徑；而v則代表液體的平均流速。又因?yàn)轶w積流量qv等于流體的流速v與管道的截面積（πD）/4的乘積，因此，將（1）代入，可以知道：

Qv=（πD/4B）*Ex （2）

根據(jù)（2）式可知，在管道直徑D與磁感應(yīng)強(qiáng)度B兩個(gè)量不變的情況下，被測(cè)導(dǎo)電液體的體積流量與感應(yīng)電勢(shì)呈線性關(guān)系。在這種情況下，在管道兩側(cè)各插入一根電極，此時(shí)可以引入感應(yīng)電勢(shì)Ex，根據(jù)公式（2）測(cè)量此時(shí)的感應(yīng)電勢(shì)大小，就可以求得導(dǎo)電液體的體積流量。這就是電磁流量計(jì)的測(cè)量原理。

二、電磁流量計(jì)的應(yīng)用

（一）電磁流量計(jì)的結(jié)構(gòu)

1.測(cè)量管

電磁流量計(jì)是用來(lái)測(cè)量日常生活用水和各種工業(yè)用水的體積流量的儀表，考慮到被測(cè)液體的腐蝕性，測(cè)量管的內(nèi)部一般都會(huì)加上襯里材料。

2.勵(lì)磁系統(tǒng)

為了克服脈沖DC勵(lì)磁、高頻勵(lì)磁、低頻勵(lì)磁等勵(lì)磁方式的缺點(diǎn)，使得測(cè)量不受流量噪聲的影響，有的廠家已經(jīng)生產(chǎn)出雙頻勵(lì)磁的勵(lì)磁方式。采用這種勵(lì)磁方式的電磁流量計(jì)抗噪聲能力強(qiáng)，具有測(cè)量精度高、響應(yīng)速度快等優(yōu)點(diǎn)。

3.檢測(cè)部分

電磁流量計(jì)的檢測(cè)部分主要由電極和干擾調(diào)整部分構(gòu)成。采用電磁流量計(jì)進(jìn)行體積流量測(cè)量的液體有些具有腐蝕性，電極要與被測(cè)液體直接接觸，因此電極的選擇必須具有較強(qiáng)的抗腐蝕性。

4.變送部分

由于電磁流量計(jì)的變送器的主要作用是將傳感器的信號(hào)轉(zhuǎn)換成與被測(cè)液體的體積流量成正比的標(biāo)準(zhǔn)信號(hào)輸出出去，因此變送器必須具有較高的穩(wěn)定性、較準(zhǔn)確的精度以及較強(qiáng)的抗干擾能力。

（二）電磁流量計(jì)的選擇

簡(jiǎn)單地說(shuō)，電磁流量計(jì)主要是由傳感器和變送器兩部分構(gòu)成的。由于變送器可以根據(jù)傳感器進(jìn)行調(diào)整，因此電磁流量計(jì)的選擇實(shí)際上就是傳感器的選擇。電磁流量計(jì)傳感器的選擇，應(yīng)該考慮以下幾個(gè)因素：

1.口徑和量程

正常流量保持在最大流量的50%―70%之間，流速一般選擇2―4m/s為宜。流速確定以后，我們可以根據(jù)公式q=πD2v/4來(lái)確定口徑。

2.腐蝕性

考慮到被測(cè)液體的腐蝕性，測(cè)量管的內(nèi)部一般都會(huì)加上襯里材料。在傳感器的選擇中，我們應(yīng)該根據(jù)各種被測(cè)液體腐蝕性的不同選擇不同的內(nèi)襯和電極材料。

3.介質(zhì)

電磁流量計(jì)是用來(lái)測(cè)量各種導(dǎo)電介質(zhì)液體的體積流量的儀表，其測(cè)量是根據(jù)法拉第電磁感應(yīng)定律進(jìn)行的。由于介質(zhì)必須具有導(dǎo)電性才能夠切割磁力線，因此電磁流量計(jì)不能測(cè)量蒸汽、石油以及氣體等非導(dǎo)電流體的流量，這是我們需要注意的。

4.溫度和壓力

被測(cè)液體的溫度可能會(huì)對(duì)電磁流量計(jì)造成一定的影響，因此我們應(yīng)該根據(jù)溫度的不同選擇不同內(nèi)襯的流量計(jì)。另外，電磁流量的使用壓力也不能夠超過(guò)流量計(jì)自身的耐壓。

（三）流量計(jì)的安裝

1.安裝場(chǎng)所的要求

電磁流量傳感器外殼防護(hù)等極為IP68，對(duì)電磁流量計(jì)的安裝場(chǎng)所必須嚴(yán)格要求。首先，根據(jù)被測(cè)液體的不同選擇不同的安裝場(chǎng)所。混合相流體的測(cè)量應(yīng)該選擇那些不會(huì)引起混合液體相互分離的場(chǎng)所進(jìn)行，雙組分液體的測(cè)量則應(yīng)該避免將電磁流量傳感器安裝在混合尚未均勻的下游，而那些測(cè)量化學(xué)反應(yīng)的管道則需要將傳感器安裝在反應(yīng)充分完成段的下游。其次，電磁流量傳感器的安裝應(yīng)該避開(kāi)那些電磁干擾較大以及周圍具有高濃度、腐蝕性較強(qiáng)的氣體的場(chǎng)所。最后，陽(yáng)光直照和震動(dòng)對(duì)電磁流量的使用也具有不良影響，因此傳感器的安裝應(yīng)該盡量避開(kāi)有陽(yáng)光直照和震動(dòng)大的場(chǎng)所。

2.電磁流量計(jì)的接地

電磁流量計(jì)傳感器及介質(zhì)必須具有相同的電勢(shì)，才能避免電極遭到腐蝕性破壞，保證測(cè)量結(jié)果的精準(zhǔn)度，這就是所謂等電勢(shì)。等電勢(shì)的形成，是通過(guò)在傳感器內(nèi)安裝的參考電極來(lái)保證的。如果被測(cè)液體在無(wú)襯里并接地的金屬管中流動(dòng)，可以通過(guò)連接到變送器的外殼來(lái)滿足接地要求；如果管道材料不具有導(dǎo)電性，就必須使用接地環(huán)，滿足測(cè)量要求。

結(jié)語(yǔ)

研究表明，電磁流量計(jì)可測(cè)量電導(dǎo)率≥1μs/cm的各種具有導(dǎo)電性的液體的體積流量，可測(cè)流量范圍大。目前，因其獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)，電磁流量計(jì)已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于食品、化纖、造紙、礦冶、給排水、制藥等各個(gè)工業(yè)生產(chǎn)領(lǐng)域當(dāng)中。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，專業(yè)技術(shù)人員在電磁流量計(jì)功率損耗的降低、抗電磁干擾能力的增強(qiáng)以及耐高溫高壓性能的提高等方面不斷進(jìn)行探索，電磁流量計(jì)將會(huì)在更多領(lǐng)域得到更廣泛地推廣與應(yīng)用，給現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)及人們的日常生活帶來(lái)更多的便利。

參考文獻(xiàn)

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