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絕句杜甫江碧鳥(niǎo)逾白范文第1篇

（1）《八陣圖》唐·杜甫

功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。

江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。

（2）《絕句》唐·杜甫

江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。

今春看又過(guò)，何日是歸年？

2、山水詩(shī)詞欣賞：

（1）《滕王閣詩(shī)》唐·王勃

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在?檻外長(zhǎng)江空自流。

（2）《登金陵鳳凰臺(tái)》唐·李白

鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，一水中分白鷺洲。

總為浮云能破日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。

3、古詩(shī)名句：

（1）造物無(wú)言卻有情，每于寒盡覺(jué)春生。摘自張維屏《新雷》

（2）當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。摘自賀鑄《芳心苦·楊柳回塘》

（3）人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。摘自白居易《大林寺桃花》

（4）竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。摘自蘇軾《惠崇春江晚景/惠崇春江曉景》

（5）曾與美人橋上別，恨無(wú)消息到今朝。摘自劉禹錫《楊柳枝/柳枝詞》

（6）露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。摘自杜甫《月夜憶舍弟》

（7）月上柳梢頭，人約黃昏后。摘自歐陽(yáng)修《生查子·元夕》

（8）相思相見(jiàn)知何日此時(shí)此夜難為情！摘自李白《三五七言/秋風(fēng)詞》

（9）天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。摘自白居易《長(zhǎng)恨歌》

絕句杜甫江碧鳥(niǎo)逾白范文第2篇

2、鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。____李白《登金陵鳳凰臺(tái)》

3、江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。____杜甫《絕句二首》

4、大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。____蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

5、無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。____杜甫《登高》

6、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。____蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》

7、春江潮水連海平，海上明月共潮生。____張若虛《春江花月夜》

8、一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。____白居易《暮江吟》

9、星垂平野闊，月涌大江流。____杜甫《旅夜書(shū)懷》

10、獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。____《沁園春·長(zhǎng)沙》

11、我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。____李之儀《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》

12、大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。____王維《使至塞上》

13、借問(wèn)江潮與海水，何似君情與妾心？____白居易《浪淘沙·借問(wèn)江潮與海水》

14、孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。____柳宗元《江雪》

15、蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情。____葉紹翁《夜書(shū)所見(jiàn)》

16、江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？____張若虛《春江花月夜》

17、野曠天低樹(shù)，江清月近人。____孟浩然《宿建德江》

18、日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。____白居易《憶江南·江南好》

19、黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。____王之渙《涼州詞二首·其一》

20、江流天地外，山色有無(wú)中。____王維《漢江臨泛 / 漢江臨眺》

21、山隨平野盡，江入大荒流。____李白《渡荊門(mén)送別》

22、三萬(wàn)里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。____陸游《秋夜將曉出籬門(mén)迎涼有感》

23、曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。____錢(qián)起《省試湘靈鼓瑟》

24、楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。____劉禹錫《竹枝詞二首·其一》

25、千古興亡多少事？悠悠。不盡長(zhǎng)江滾滾流。____辛棄疾《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》

26、海日生殘夜，江春入舊年。____王灣《次北固山下》

絕句杜甫江碧鳥(niǎo)逾白范文第3篇

詩(shī)歌用色彩寫(xiě)景狀物，表情達(dá)意，起始于《詩(shī)經(jīng)》。“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，至今讀來(lái)，依舊齒間流芳。到了唐代，唐人更是在詩(shī)歌中，有意識(shí)地用色彩這種絢麗的視覺(jué)語(yǔ)言作為詩(shī)歌中的養(yǎng)料。他們擷草木之色，集云霞之彩，并將其融進(jìn)詩(shī)行中，描繪出一幅幅或清新或明麗或凝重或灰暗的畫(huà)境，豐富了詩(shī)歌的語(yǔ)言，拓展了詩(shī)歌的意境，從而使得情感的表現(xiàn)也更為細(xì)膩而逼真。

一、摹狀景物

王維無(wú)疑是詩(shī)中繪畫(huà)的大師，他的《山中》——“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無(wú)雨，空翠濕人衣”，就極富有畫(huà)意。上聯(lián)先寫(xiě)天寒水淺，點(diǎn)出磷磷石白，然后似乎是漫不經(jīng)心地勾出日漸稀少的紅葉；下聯(lián)則鋪開(kāi)大片大片的翠，“空翠濕人衣”，一個(gè)“濕”字，不僅寫(xiě)出了翠色的濃，而且還透出人行走在一片翠色之中，身心為之浸染、滋潤(rùn)的奇妙感受。詩(shī)的主色調(diào)是翠，而山石的白、樹(shù)葉的紅，兩種色彩的點(diǎn)綴，使得整個(gè)的畫(huà)面清新而明麗，讓人感受到一種清朗、明凈、純潔的美。

又如劉禹錫的《望洞庭》：“湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水翠，白銀盤(pán)里一青螺?！鄙下?lián)寫(xiě)秋夜皎潔的明月清光與洞庭湖水彼此輝映，一片靜謐溫柔。一個(gè)“和”字，顯現(xiàn)出的是水天一色、纖塵不染的融和畫(huà)境。下聯(lián)詩(shī)人選取了遙望的角度，將目光集中到湖中的君山上。那君山小巧玲瓏，就像一只白銀盤(pán)里，放了一枚小小的青螺。“銀盤(pán)”和“青螺”，色調(diào)淡雅，互相映襯，呈現(xiàn)出一派空靈、飄渺而又不失諧和之象。其設(shè)色清雅，不遜王維之筆。

唐人中有許多極為善用色彩寫(xiě)景狀物的高手，留下不少名句，如：“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”（杜甫《絕句》）；“野竹分青靄，飛泉掛碧峰”（李白《訪戴天山道士不遇》）；“柿葉翻紅霜景秋，碧天如水倚紅樓”（李益《詣紅樓院尋廣宣不遇留題》）。這些詩(shī)句模山范水，無(wú)不充滿著畫(huà)意詩(shī)情。

二、創(chuàng)設(shè)意境

杜甫的《絕句·其三》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船?！鄙下?lián)先寫(xiě)柳枝冒出新綠，黃鸝成對(duì)鳴唱，聲色結(jié)合，色彩明麗，營(yíng)造出初春新鮮而優(yōu)美的意境；次句將人們的視線由近而推向遠(yuǎn)處：一碧如洗的萬(wàn)里晴空，一行白鷺在藍(lán)天上自由飛翔。詩(shī)中的“黃”、“翠”、“白”、“青”四種顏色，點(diǎn)綴得錯(cuò)落有致，而且由點(diǎn)到線，向著無(wú)垠的空間延伸，意境也隨之變得更為明麗而高遠(yuǎn)。

又如柳宗元的《漁翁》：“漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙消日出不見(jiàn)人，欸乃一聲山水綠?！痹?shī)的前兩句寫(xiě)得很平常：漁人夜宿在西巖邊，早上起來(lái)汲湘江之水，用枯竹生火。第三句似乎也沒(méi)有什么特別之處，只是說(shuō)煙霧散了，太陽(yáng)出來(lái)了，漁人的身影卻不見(jiàn)了。詩(shī)的第四句被韓愈贊為“六字尋常一字奇”，奇就奇在一個(gè)“綠”字。試想，日出東方，煙消霧散，湘水上一片安靜。隨著一聲漁歌唱起，山有了靈氣，顯得更為蔥綠；水有了精神，變得更為碧藍(lán)。就這樣，一個(gè)“綠”字，將人們帶進(jìn)了一個(gè)清寂、空曠、秀麗而又有幾分神秘的境界。

此類(lèi)的詩(shī)句不勝枚舉，如：“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)青峰”（錢(qián)起《省試湘靈鼓瑟》）；“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”（白居易《琵琶行》），一“青”，一“白”，皆具神韻。

三、映襯心情

杜荀鶴的《閩中秋思》：“雨勻紫菊叢叢色，風(fēng)弄紅蕉葉葉聲。北畔是山南畔海，只堪圖畫(huà)不堪行?！痹?shī)的開(kāi)篇，寫(xiě)閩中秋景：雨浸著紫菊，菊色濃淡均勻；風(fēng)吹拂著紅蕉，蕉葉聲聲有韻。詩(shī)中雨也溫情，風(fēng)也溫情，風(fēng)雨如此善解花意，舉托出紫菊的艷麗，傳送著紅蕉的清音。“紫”、“紅”的色彩鮮艷而耀眼，勾畫(huà)出的是一幅異鄉(xiāng)美景。三句有意宕開(kāi)一筆，將筆觸延伸到人們的目力盡處，高度概括出閩中的地勢(shì)：北邊是山，山道彎彎；南邊是海，海浪滔滔。結(jié)句“不堪行”巧妙點(diǎn)出全詩(shī)旨意，即所謂“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留”（王粲《登樓賦》。原來(lái)叢叢紫菊，動(dòng)人艷紅都是為了映襯詩(shī)人濃濃的鄉(xiāng)愁，是詩(shī)人羈旅客地秋思的情感載體。

又如柳中庸的《征人怨》：“歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山。”上聯(lián)為互文，意思為年年歲歲、朝朝日日，東西奔波，躍馬橫刀，來(lái)往邊城，征戰(zhàn)不息。雖未有一字涉及“怨”，可“怨”情自然透出。后兩句則從空間張大視角，青?！S河——黑山，給人以山高水長(zhǎng)的距離感。詩(shī)人既以“萬(wàn)里黃河”展示地域之廣闊，又以“繞黑山”狀征途之回轉(zhuǎn)曲折，雖無(wú)怨語(yǔ)，可怨情在字字之間彌散。而“白”、“青”、“黃”、“黑”四種顏色彼此滲透，了無(wú)痕跡地映襯了征人內(nèi)心的感受，極有力度地點(diǎn)出題旨?？芍^真正的“不著一字，盡得風(fēng)流”。

再如“雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人”（司空曙《喜外弟盧綸見(jiàn)宿》），“紫艷半開(kāi)籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁”（趙嘏《長(zhǎng)安秋望》），“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”（杜牧《山行》）……詩(shī)句中的色彩，無(wú)不映襯出詩(shī)人或悲或喜的情懷。

四、透露趣味

唐人詩(shī)歌中，色彩繽紛，有以青、綠、白、黃等色為主的，如“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”（王維《積雨輞川莊作》）、“兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)”（李白《望天門(mén)山》、“道由白云去，春與青溪長(zhǎng)”（劉眘虛《闕題》）、“綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜”（孟浩然《過(guò)故人莊》）、“客路青山外，行舟綠水前”（王灣《次北固山下》等等，這便暗合了當(dāng)時(shí)青綠山水畫(huà)的趣味。

絕句杜甫江碧鳥(niǎo)逾白范文第4篇

關(guān)鍵詞:詩(shī)歌鑒賞;答題策略

詩(shī)歌鑒賞答題技巧一:寫(xiě)景部分的答題策略

景物描寫(xiě)是古代詩(shī)歌中的一個(gè)重要組成部分，古人有“凡景語(yǔ)皆情語(yǔ)”的說(shuō)法，所以詩(shī)歌的各種題材中，無(wú)論是抒發(fā)感慨的抒懷詩(shī)，還是依依惜別的送別詩(shī)，甚至是詠史詩(shī)都少不了景物描寫(xiě)，那么詩(shī)歌鑒賞中關(guān)于寫(xiě)景部分的題型有哪些?又將如何解答呢?下面試做簡(jiǎn)單探討:

對(duì)于詩(shī)歌中寫(xiě)景部分的考查總體上有如下三種:

一、直接考查意象類(lèi)

意象就是熔鑄了作者感情的物象，也就是構(gòu)成畫(huà)面的景物。

1.提問(wèn)方式:這首詩(shī)寫(xiě)了哪些景物?

2.答題思路:景物特點(diǎn)+主要意象

例如:

《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

唐·李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

問(wèn)題:詩(shī)的最后兩句寫(xiě)了哪些景物?

明確:寫(xiě)了無(wú)邊無(wú)際的碧空、漸遠(yuǎn)漸逝的孤帆、奔流天際的長(zhǎng)江。

二、考查意境類(lèi)

意境就是整個(gè)畫(huà)面的氛圍、基調(diào)。如:孤寂冷清、恬靜優(yōu)美、雄渾壯闊、蕭瑟凄涼等。

1.提問(wèn)方式:

(1)這首詩(shī)為我們展現(xiàn)了一幅怎樣的畫(huà)面?或營(yíng)造了一個(gè)怎樣的意境氛圍?

2.答題思路:

(1)抓主要意象，運(yùn)用聯(lián)想和想象，描繪圖景畫(huà)面。

(2)用簡(jiǎn)練的詞語(yǔ)概括這些景物營(yíng)造的氛圍特點(diǎn)。

(3)根據(jù)意境氛圍的特點(diǎn)來(lái)分析作者的感情。

例如:《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

唐·李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

問(wèn)題:這首詩(shī)的最后兩句營(yíng)造了怎樣的意境氛圍?

參考答案:

這首詩(shī)的最后兩句寫(xiě)了一片孤帆在碧空之下逐漸遠(yuǎn)去直到消失在天邊，眼前只有一望無(wú)際的長(zhǎng)江向天邊奔流而去的情形(抓意象，繪畫(huà)面)展現(xiàn)了一幅壯闊孤寂(概括氛圍特點(diǎn))的畫(huà)面，表現(xiàn)了作者目送友人遠(yuǎn)去的惜別之情(感情)。

注:這類(lèi)題的答法也適合景情關(guān)系的題

三、寫(xiě)景技巧型

寫(xiě)景技巧也就是在景物的選取上、景物的安排上、寫(xiě)景的手法上等方面的特點(diǎn)。具體可包括:視角層次(遠(yuǎn)近高低等)、感官(視覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等)、色彩(鮮明、暗淡等)、動(dòng)靜結(jié)合、工筆細(xì)描與粗筆勾勒結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合等

1.提問(wèn)方式:

(1)在寫(xiě)景上有什么特點(diǎn)?或是怎樣寫(xiě)景的?

2.答題思路:

(1)明確特點(diǎn)

(2)特點(diǎn)的表現(xiàn)

(3)概括氛圍特點(diǎn)

(4)表現(xiàn)的內(nèi)容感情

例如:

《田園樂(lè)》

王維

桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。

花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。

問(wèn)題:這首詩(shī)在寫(xiě)景上有什么特點(diǎn)?

參考答案:

這首詩(shī)既寫(xiě)了桃紅、柳綠、落花等靜景，又寫(xiě)了鶯啼的動(dòng)景，動(dòng)靜結(jié)合，紅綠色彩鮮明(特點(diǎn)和表現(xiàn))，描繪了一幅幽靜優(yōu)美的春景圖(氛圍)，表現(xiàn)了山客閑適恬靜的心情(感情)。

以上只介紹了一些常見(jiàn)的題型，希望能夠做到拋磚引玉，對(duì)同學(xué)們的做題有所幫助。

詩(shī)歌鑒賞答題技巧二:“描寫(xiě)景物的特點(diǎn)”或“描寫(xiě)的景物特點(diǎn)”問(wèn)法的細(xì)微差別

審題向來(lái)是做題的關(guān)鍵，而同學(xué)們往往在考試或做題的過(guò)程中急于做題而忽視了對(duì)題干的審查，殊不知，有時(shí)一字之差，答題的方向卻是截然不同的。每一屆的學(xué)生在詩(shī)歌鑒賞時(shí)做到類(lèi)似于:請(qǐng)簡(jiǎn)要談?wù)劚驹?shī)“描寫(xiě)景物的特點(diǎn)”或“描寫(xiě)的景物特點(diǎn)”時(shí)，都會(huì)混淆，認(rèn)為這兩種問(wèn)法是一樣的，為避免出現(xiàn)錯(cuò)誤。下面，我們就簡(jiǎn)要談?wù)勥@兩種不同問(wèn)法的答題方向與方法。

“描寫(xiě)景物的特點(diǎn)”意即描寫(xiě)景物時(shí)用到的方法和技巧，主要包括正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)、粗筆勾勒和工筆細(xì)描、白描、動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合，感官方面的視覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等，色彩方面的鮮明、絢麗、灰暗等，觀察角度方面的仰視、俯視、遠(yuǎn)看、近觀等。

“描寫(xiě)的景物特點(diǎn)”則主要就所描寫(xiě)的景物營(yíng)造的情景的氛圍特點(diǎn)而言，或孤寂冷清，或恬靜優(yōu)美，或雄渾壯闊，或優(yōu)美寧?kù)o，或蕭瑟凄涼，應(yīng)抓住詩(shī)歌中的主要景物在忠于原詩(shī)的基礎(chǔ)上進(jìn)行聯(lián)想和想象，從而概括得出。

下面就舉例來(lái)具體看一下這兩種題的答題方向與區(qū)別:

例一:閱讀下面這兩首唐詩(shī)，回答問(wèn)題

蘇軾以“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”來(lái)評(píng)價(jià)王維的詩(shī)，其實(shí)，杜詩(shī)中也有不少“以詩(shī)為畫(huà)”之作，這兩首絕句就是如此，請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析這兩首詩(shī)在寫(xiě)景上各有什么特點(diǎn)。

絕句二首(其一)

杜甫

遲日江山麗，

春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子，

沙暖睡鴛鴦。

絕句二首(其二)

杜甫

江碧鳥(niǎo)逾白，

山青花欲燃。

今春看又過(guò)，

何日是歸年?

分析:這道題屬于“描寫(xiě)景物的特點(diǎn)”型。第一首中前兩句作者從整體上寫(xiě)了春日溫暖大地、春風(fēng)吹拂、花草飄香的景象，三四句具體寫(xiě)了春暖泥融、飛燕銜泥搭巢，沙灘變暖、鴛鴦在上酣睡的情景，粗筆勾勒與工筆細(xì)描相結(jié)合。其中“遲日江山麗”與“沙暖睡鴛鴦”是靜景，“泥融飛燕子”整體上是動(dòng)景，做到了動(dòng)靜結(jié)合。第二首寫(xiě)景上的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在色彩上，綠、白、紅色彩對(duì)比鮮明。

例二:閱讀下面一首宋詩(shī)，回答問(wèn)題。

柳枝詞

鄭文寶

亭亭畫(huà)舸系春潭，直待行人酒半酣。

不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南。

詩(shī)歌首句描寫(xiě)的景物有何特點(diǎn)?

絕句杜甫江碧鳥(niǎo)逾白范文第5篇

“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！边@是唐代詞人張志和的《漁歌子》。整首詞，色彩斑斕，交相輝映，令人目不暇接。繪畫(huà)是用顏料來(lái)涂寫(xiě)大自然的五光十色，而詩(shī)詞則用文字來(lái)描摹天地間的絢爛多姿。詩(shī)詞不是繪畫(huà)，也不能替代繪畫(huà)，但可以通過(guò)精美的文字描寫(xiě)達(dá)到繪畫(huà)的效果，甚至超過(guò)繪畫(huà)。所謂詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)?！稘O歌子》中，紅綠白黑等色彩在展示自然景物的同時(shí)，也反映了詞人的愉悅心情。

詩(shī)詞中的色彩描寫(xiě)多種多樣。有的是以一種顏色為主的。“沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲。”（黃巢《》）整個(gè)長(zhǎng)安城，開(kāi)滿了金黃色的，散發(fā)著陣陣濃郁香氣，直沖云天。這是的天下，的王國(guó)，也是的盛大節(jié)日。一種突出的顏色，布滿整個(gè)畫(huà)面，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊?！巴＼?chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。”（杜牧《山行》）一片深秋楓林的美景具體展現(xiàn)在我們的面前了：夕輝晚照，楓葉似丹，層林盡染，通紅如火，令人贊嘆不已。通過(guò)和二月春花的比較，更顯出霜葉的紅艷，秋天的山林所具有的熱烈與生機(jī)勃勃，使得秋天也有著像春天一樣的活力。

有的是以?xún)煞N顏色為主的?！昂谠品凑谏剑子晏閬y入船?！保ㄌK軾《六月二十七日望湖樓醉書(shū)五絕》）黑白兩色，宛如一幅水墨畫(huà)。遠(yuǎn)處天上涌來(lái)一片黑云，就像潑翻了一盆墨汁，半邊天空霎時(shí)昏暗，一眨眼間，便灑下一場(chǎng)傾盆大雨，只見(jiàn)湖面上濺起無(wú)數(shù)水花，那雨點(diǎn)如同白色的跳躍的珍珠，紛紛打到船上來(lái)，發(fā)出乒乒乓乓的響聲。“白雨”和“黑云”映襯，有形有聲，如臨其境。“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅?！保ò拙右住赌航鳌罚┨鞖馇缋薀o(wú)風(fēng)，江水緩緩流動(dòng)，江面皺起細(xì)小的波紋，受光多的部分呈現(xiàn)一片鮮鮮的紅色，受光少的地方，呈現(xiàn)出深深的碧色。詩(shī)人抓住江面上呈現(xiàn)出的兩種顏色，很好地表現(xiàn)了在殘陽(yáng)的照射下，暮江間波光粼粼，光色瞬息變化的景象。紅綠當(dāng)中，竟有如此多的變化，顯示了詩(shī)人的細(xì)微觀察力和出色的描繪技藝。兩種顏色往往形成一種對(duì)比，比如邊塞詩(shī)派寫(xiě)邊塞風(fēng)光，往往以白襯紅，給人一種特別的感覺(jué)?！皺M笛聞聲不見(jiàn)人，紅旗直上天山雪?！保愑稹稄能娦小罚凹娂娔貉┫罗@門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻?！保ㄡ瘏ⅰ栋籽└杷臀渑泄贇w京》）在冷色的基調(diào)上著一暖色，整個(gè)境界更潔白更寒冷，也更具感染力。

有的是多種顏色?！敖跳B(niǎo)逾白，山青花欲燃。”（杜甫《絕句》）這是一幅精致風(fēng)景畫(huà)，江碧襯鳥(niǎo)翎的白，山青映花葩的紅，碧綠、蔥青、火紅、潔白，濃而不艷，麗而不妖，清新悅目。“三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山?！保杏埂墩魅嗽埂罚r(shí)至暮春，在苦寒的塞外卻看不到什么春色，所見(jiàn)者唯有白雪落向青冢而已，蕭殺如此，怎不叫人凄絕。從白雪青冢到黃河黑山，不僅看到征戍之地的寒苦與荒涼，也可以感受到征人轉(zhuǎn)戰(zhàn)跋涉的苦辛?！鞍住迸c“青”，“黃”與“黑”，組成的是一幅清冷和濃黑的畫(huà)面，突出了悲涼氣氛。

有的是以冷色調(diào)為主的?！伴T(mén)外不知春雪霽，半峰殘?jiān)乱幌??！保ㄖ苠觥兑股睢罚┕蠢粘鲆环渖{(diào)的圖景，不知什么時(shí)候，春雪已經(jīng)停了，遠(yuǎn)望天空，一彎殘?jiān)聮煸诎肷?，近看門(mén)前，一溪流水悄然成冰。這種靜謐，襯托出了屋內(nèi)人夜讀的專(zhuān)心致志。

也有的是以暖色調(diào)為主的。“一路稻花誰(shuí)是主？紅蜻蛉伴綠螳螂?！保?lè)雷發(fā)《秋日行村路》）“稻花”“紅蜻蛉”“綠螳螂”本是農(nóng)村里常見(jiàn)的景物，但在綿延不斷的稻田中，嵌以溫暖色調(diào)的“紅”與“綠”，兼有競(jìng)相怒放的白色稻花，給人一種賞心悅目的美的感受。

又有冷暖兩色間雜的?！霸侣錇跆渌獫M天，江楓漁火對(duì)愁眠?！保◤埨^《楓橋夜泊》）霜天寒夜，如此清冷，躺在船上的旅人，正內(nèi)心愁苦，忽見(jiàn)霧氣茫茫的江面竟有星星點(diǎn)點(diǎn)的漁火，頓覺(jué)心中有了些許溫暖。從冷暖兩色的描繪中，寫(xiě)出了人的心境的轉(zhuǎn)變，妙不可言。

有的雖是一種顏色但有層次的?！包S梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙?！保ㄚw師秀《約客》）

“青草”“池塘”“蛙”是江南夏夜常見(jiàn)之景，長(zhǎng)滿了青草的池塘中蛙聲不斷，這本來(lái)是極普通的，但作者在這普通中寫(xiě)出了它的不普通，即在顏色中有層次，池塘中有青草，綠色就更濃了，青蛙也是綠色，但有動(dòng)感，體現(xiàn)了綠色中的不一致?！叭羰鼓档ら_(kāi)得早，有誰(shuí)風(fēng)雪看梅花？”（趙希?《次蕭冰崖梅花韻》）“牡丹”的紅，紅得富麗，“梅花”的紅，紅得冷艷，同樣是紅，卻具有不同的品位，給人的感觸也是不一樣的。

也有的既有色，又有香或味的。“棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開(kāi)白雪香?！保ㄍ跤怼洞逍小罚┻@里色彩鮮明，有紅有白。棠梨經(jīng)秋成熟，果實(shí)累累，紅如胭脂；蕎麥秋季開(kāi)花，宛如白雪，不寒而香。美景如此，怎叫人不流連忘返?！昂谑螯S粱初熟后，朱柑綠桔半甜時(shí)?！保ㄌK軾《與毛令方尉游西菩寺二首》）初熟的小米、高粱，半甜（半熟）的柑和桔，作者分別為它們抹上了黑、黃、朱、綠四種較實(shí)物更為濃艷而鮮明的色彩，繪成了一幅色澤斑斕的秋色圖，令人垂涎欲滴，神清氣爽。