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莫言是誰(shuí)范文第1篇

[關(guān)鍵詞]水稻；硼肥；增產(chǎn)；品質(zhì)

硼肥近幾年在水稻上的應(yīng)用已普遍被認(rèn)可，硼對(duì)作物生理過程有三大作用：一是促進(jìn)作用，硼能促進(jìn)碳水化合物的運(yùn)轉(zhuǎn)，植物體內(nèi)含硼量適宜，能改善作物各器官的有機(jī)物供應(yīng)，使作物生長(zhǎng)正常，提高結(jié)實(shí)率和坐果率。二是特殊作用，硼對(duì)受精過程有特殊作用。它在花粉中的量，以柱頭和子房含量最多，能刺激花粉的萌發(fā)和花粉管的伸長(zhǎng)，使授粉能順利進(jìn)行；作物缺硼時(shí)，花藥和花絲萎縮，花粉不能形成，表現(xiàn)出“花而不實(shí)”的病癥。三是調(diào)節(jié)作用，硼在植物體內(nèi)能調(diào)節(jié)有機(jī)酸的形成和運(yùn)轉(zhuǎn)；缺硼時(shí)，有機(jī)酸在根中積累，根尖分生組織的細(xì)胞分化和伸長(zhǎng)受到抑制，發(fā)生木栓化，引起根部壞死。硼還能增強(qiáng)作物的抗旱、抗病能力和促進(jìn)作物早熟的作用。

為提高科學(xué)施肥水平，提升稻米品質(zhì)，同時(shí)根據(jù)生產(chǎn)實(shí)際需要，綠色米都建三江管理局計(jì)劃利用3年的時(shí)間，在全局開展水稻最佳施肥模式試驗(yàn)，建立水稻植株?duì)I養(yǎng)模型，達(dá)到水稻產(chǎn)量最佳、品質(zhì)最佳、營(yíng)養(yǎng)最佳、病害最輕的把標(biāo)目的，使肥料的施用更科學(xué)，實(shí)現(xiàn)水稻生產(chǎn)效益的最大化，進(jìn)一步提高中國(guó)綠色米都的科技含量，擴(kuò)大影響力和輻射能力。

大興農(nóng)場(chǎng)科技園區(qū)承擔(dān)微量元素硼的相關(guān)研究，故設(shè)置本試驗(yàn)研究微量元素硼對(duì)寒地水稻的作用效果、養(yǎng)分吸收規(guī)律和稻米品質(zhì)的影響，探索寒地水稻硼肥最佳施肥模式，為建立本地區(qū)科學(xué)合理的施肥模型提供科學(xué)依據(jù)。

一、材料與方法

1.試驗(yàn)材料

供試材料：富利田朋(水溶性硼≥9％)，意大利拉塔瑞羅化學(xué)股份公司

供試品種：水稻品種為空育131，主莖11片葉，生育日數(shù)127d。

2.試驗(yàn)方法

(1)小區(qū)試驗(yàn)設(shè)計(jì)

研究微量元素硼對(duì)水稻產(chǎn)量和品質(zhì)的影響。硼分別設(shè)立不同的施用水平，小區(qū)隨機(jī)區(qū)組排列，三次重復(fù)，小區(qū)單排單灌，小區(qū)面積30m~(3m×lOre)。試驗(yàn)采用水溶性富利田朋，用量設(shè)0、10、20、30g/畝五個(gè)水平，在水稻拔節(jié)期和孕穗期葉面噴施兩次，其他肥料處理間用量水平保持一致。

試驗(yàn)各處理設(shè)計(jì)如下：

處理1：不噴施富利田朋，人工清水噴霧，畝噴液量15kg，在水稻拔節(jié)期和孕穗期葉面噴施兩次。

處理2：10g/畝富利田朋，稀釋1000倍人工噴霧，畝噴液量15kg，在水稻拔節(jié)期和孕穗期葉面噴施兩次。

處理3：20g/畝富利田朋，稀釋1000倍人工噴霧，畝噴液量15kg，在水稻拔節(jié)期和孕穗期葉面噴施兩次。

處理4：30g/畝富利田朋，稀釋1000倍人工噴霧，畝噴液量15kg，在水稻拔節(jié)期和孕穗期葉面噴施兩次。

(2)大區(qū)示范

大區(qū)示范面積15畝以上，示范施肥模式為：

大量元素肥料：

氮肥：純氮用量7kg/畝，基：蘗：促花：?；ǚ?4：3：1：2；磷肥：Pz05用量3kg/畝，100％基施；鉀肥：K,0用量為4kg/畝，50％用作基肥，50％用作穗肥；

中微量元素肥料：

鈣肥15kg/畝，鎂肥5kg/畝，硫肥3kg/畝，硅肥15kg/畝，鋅肥5kg/畝，全部用作基肥；硼肥(富利田朋)20g/畝，拔節(jié)期葉面噴施。

其它措施同大田生產(chǎn)。

二、結(jié)果與分析

1.主要農(nóng)事操作和生育進(jìn)程

2.主要農(nóng)事

3.秧田管理

秧田管理嚴(yán)格按照《寒地優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)水稻生產(chǎn)技術(shù)規(guī)程》執(zhí)行。園區(qū)試驗(yàn)棚育苗于4月14日播種，4月22日出苗，出苗整齊。

4.整地

4月20日泡田，4月25日攪漿機(jī)攪漿，水耙輪耙平。5月5日整地結(jié)束。

5.插秧標(biāo)準(zhǔn)

5月19日人工插秧，插秧規(guī)格為9×3，基本苗數(shù)保證130株。標(biāo)準(zhǔn)達(dá)到：淺、勻、直、齊、密、滿。

6月巴料管理

以葉齡診斷技術(shù)為依據(jù)，整個(gè)生育進(jìn)程肥料施用情況如下：

施肥比例：氮肥按基：蘗：促花：?；ǚ蕿?：3：1：2的比例施用；磷肥全部用作基肥施用；鉀肥50％用作基肥，50％用作穗肥。

肥料品種：尿素(N46％)；磷酸二銨(N18％、P，0，46％)；60％氯化鉀。

施肥時(shí)期：基肥在水整地時(shí)施用，氮肥用量為投入總量的40％，磷肥全部投入，鉀肥投/入50％；蘗肥在水稻插秧后7～15d施用，用量為氮肥總量的30％；促花肥施用在7.5葉期，用量為氮肥總量的10％，鉀肥總量的50％；保花肥施用在10.1-10.5葉期，用量為氮肥用量的20％。

7.水層管理

水稻在花達(dá)水插秧后及時(shí)放水扶苗，水深苗高2/3，以不淹沒秧苗心葉為準(zhǔn)，以水護(hù)苗，以水增溫，促進(jìn)水稻早返青；水稻返青后，進(jìn)行淺水灌溉，保持水層3～5cm，做到以水保溫，以水增溫，以增加水溫和泥溫，加快水稻分蘗；水稻進(jìn)行晾田后進(jìn)入間歇灌溉，灌3～5cm水層后停灌，讓其自然滲干，直到無(wú)地表水，腳窩尚有淺水時(shí)，再灌3～5cm水層，如此反復(fù)但減數(shù)分裂期不能缺水；水稻進(jìn)入抽穗期保持水層3～5cm，齊穗后由淺水層轉(zhuǎn)入間歇灌溉；水稻抽穗30d以上，進(jìn)入臘熟末期再停灌，到黃熟期再排干。

三、不同處理在抽穗期和成熟期干物質(zhì)積累及葉面積指數(shù)比較

水稻積累的干物質(zhì)中，90％以上是葉片等光合器官合成的碳水化合物。抽穗前稻株積累的干物質(zhì)絕大部分用于構(gòu)建根、莖、葉等營(yíng)養(yǎng)器官；抽穗后，隨光合產(chǎn)物向籽粒的轉(zhuǎn)移積累，籽粒的60％～80％的重量來(lái)自抽穗的光合產(chǎn)物，其余源于抽穗前貯藏在莖稈中的淀粉，稻株積累的干物質(zhì)絕大部分作為稻谷灌漿物質(zhì)，形成籽粒產(chǎn)量。不同處理在抽穗期和成熟期干物質(zhì)積累動(dòng)態(tài)詳見表

莫言是誰(shuí)范文第2篇

關(guān)鍵詞：實(shí)驗(yàn)水墨 抽象性

“自“85”新潮以來(lái)，中國(guó)現(xiàn)代水墨藝術(shù)家從不同的層面嘗試著將“水墨”這一語(yǔ)言方式從傳統(tǒng)的言說狀態(tài)中掙脫出來(lái)，去表達(dá)藝術(shù)家對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)文化生活的關(guān)注。”1993年藝術(shù)批評(píng)家黃專在主持《廣東美術(shù)家》第2期時(shí)將那些觀點(diǎn)較為鮮明，方式較為激進(jìn)的，在對(duì)水墨的材質(zhì)、表現(xiàn)性、圖式創(chuàng)新的可能性進(jìn)行了大膽實(shí)驗(yàn)，在觀念上強(qiáng)調(diào)水墨的現(xiàn)代性表達(dá)的，試圖探索水墨的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的現(xiàn)代水墨藝術(shù)定義為“實(shí)驗(yàn)水墨”。”實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)家們運(yùn)用各自獨(dú)特的方式和途徑，多地借用抽象、半抽象地水墨語(yǔ)言，試圖找到一種當(dāng)下的表達(dá)方式重新賦予水墨新的人文精神和本質(zhì)意義。有人認(rèn)為，實(shí)驗(yàn)水墨就是抽象水墨；還有人認(rèn)為實(shí)驗(yàn)水墨是現(xiàn)代水墨，應(yīng)當(dāng)包括再現(xiàn)型和表現(xiàn)型的具象水墨。本文所涉及的實(shí)驗(yàn)水墨是廣義范疇，主要針對(duì)其抽象表達(dá)進(jìn)行闡述。

實(shí)驗(yàn)水墨一方面兼有中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神表征，這一重要的歷史宿命使實(shí)驗(yàn)水墨脫離不了“水”“墨”的傳統(tǒng)媒材，因面也就超越不了本土藝術(shù)的評(píng)斷準(zhǔn)則；另一方面， “現(xiàn)代主義摒棄了從文藝復(fù)興時(shí)期引入藝術(shù)領(lǐng)域，后來(lái)又經(jīng)艾爾伯蒂整理成型的‘理性宇宙觀’。這種宇宙觀在景物排列上區(qū)分前景與后景，在敘述時(shí)間上重視開頭、中間和結(jié)尾的連貫順序，在藝術(shù)類型上細(xì)加區(qū)分，并且考慮類型與形式的配合?？墒?，距離消蝕法則一舉打破了所有藝術(shù)的原有格局：文學(xué)中出現(xiàn)了‘意識(shí)流’手法，繪畫中抹殺了畫布上的‘內(nèi)在距離’，音樂中破壞了旋律與和弦的平衡，詩(shī)歌中廢除了規(guī)則的韻腳。從大范圍講，現(xiàn)代主義的共通法則已把藝術(shù)的摹仿標(biāo)準(zhǔn)批判無(wú)遺?！?，因而，現(xiàn)代藝術(shù)在處理藝術(shù)與客觀外在世界的關(guān)系時(shí)反對(duì)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)內(nèi)心的生活，心理的真實(shí)或現(xiàn)實(shí)。后現(xiàn)代藝術(shù)則打破了藝術(shù)與生活的界限，藝術(shù)不再是獨(dú)立于生活之外的超越性的自足自律的世界。

波德萊爾認(rèn)為：“現(xiàn)代性就是短暫、瞬間即逝、偶然，是從短暫中抽取永恒。”波德萊爾所說的現(xiàn)代性是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)對(duì)于當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)反映，要求現(xiàn)代藝術(shù)家要感受時(shí)代的精神對(duì)之作出反應(yīng)和表現(xiàn)。在西方現(xiàn)代藝術(shù)、后現(xiàn)代藝術(shù)的影響之下，水墨藝術(shù)家們?cè)噲D尋找到與現(xiàn)代文明相匹配的表達(dá)方式，用某些隱性的引起觀者精神共鳴的大多是抽象或半抽象的表達(dá)賦予水墨的現(xiàn)代氣息及新的人文內(nèi)涵，有些實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)家甚至運(yùn)用綜合媒材表達(dá)觀念，但精神氣質(zhì)仍保留著水墨的氣息。評(píng)論界對(duì)此有頗有微詞。

一、理論界對(duì)實(shí)驗(yàn)水墨抽象的界定

藝術(shù)批評(píng)家楊小彥認(rèn)為：“水墨的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，關(guān)鍵在于解決兩難的處境，既要保留作為中國(guó)身份的水墨的自我形象，又要把這種傳統(tǒng)樣式插入到當(dāng)代社會(huì)中，尋求與當(dāng)代社會(huì)協(xié)調(diào)的交接點(diǎn)。……使其不至于成為現(xiàn)代文化中‘他者’或‘缺席者’”。

美術(shù)評(píng)論家魯虹認(rèn)為：“實(shí)驗(yàn)水墨畫家也不可能按照西方抽象主義的邏輯把形式原創(chuàng)的路走到底。因?yàn)樵谥袊?guó)的改革開放進(jìn)程中，物質(zhì)財(cái)富的增長(zhǎng)和媒體的發(fā)達(dá)已將每個(gè)人拉入了現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活。在這種一種社會(huì)情境中，藝術(shù)的重要功能已經(jīng)由審美特性轉(zhuǎn)向了鮮明強(qiáng)烈的社會(huì)針對(duì)性?！?/p>

冷林則認(rèn)為：“藝術(shù)在當(dāng)代的重要性不在于形式的原創(chuàng)與否，而在于這一形式所可能的接觸面以及這一接觸面的變化。藝術(shù)不再滿足于在觀賞中進(jìn)行自律的表演。它要進(jìn)入，實(shí)現(xiàn)他的實(shí)效功能。在我們?nèi)遮吺忻窕纳鐣?huì)里，藝術(shù)需要脫掉貴族的外衣，進(jìn)入，再進(jìn)入?！?/p>

藝術(shù)批評(píng)家易英認(rèn)為：“現(xiàn)實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)與視覺經(jīng)驗(yàn)總是與現(xiàn)代的語(yǔ)言及其表達(dá)方式緊密相連，現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)是在現(xiàn)實(shí)的公共領(lǐng)域和私人領(lǐng)域的活動(dòng)過程中生成的，這個(gè)現(xiàn)實(shí)的環(huán)境對(duì)人的經(jīng)驗(yàn)意識(shí)的支配是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的，它必定會(huì)對(duì)人的視覺經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生潛在的支配作用，它與傳統(tǒng)的圖式是不協(xié)調(diào)的，如果要強(qiáng)制性地?cái)[脫這種經(jīng)驗(yàn)，實(shí)質(zhì)上是人格的自我分裂?！币虼?，拼貼、拓印、綜合材料的運(yùn)用等元素看似技法而實(shí)為藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)與視覺經(jīng)驗(yàn)的綜合感受，是藝術(shù)家心靈圖像的視覺呈現(xiàn)，是時(shí)代所然。

藝術(shù)批評(píng)家顧丞峰認(rèn)為：“一旦我們將目光越過中國(guó)水墨畫的崇山峻嶺，巡視當(dāng)代世界藝壇，就會(huì)看到，畫種和媒介早已不是一個(gè)重要的問題，在人類的藝術(shù)創(chuàng)造越來(lái)越注重觀念因素的當(dāng)代，拘泥于材料的物理特性，對(duì)創(chuàng)造性思維的束縛也是顯見的”。

“實(shí)驗(yàn)水墨的意義就在于它是最靠近傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)，它的存在方式實(shí)際上在西方的現(xiàn)代藝術(shù)史上并沒有可供參照的先例。……事實(shí)上，實(shí)驗(yàn)水墨正在全方位地介入當(dāng)代文化與當(dāng)代藝術(shù)，它構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)特的景觀。從形式上看，它主要體現(xiàn)為表現(xiàn)、抽象和拼貼。從題材和內(nèi)容上看，有都市生活以及對(duì)傳統(tǒng)文化的神秘闡釋，這主要體現(xiàn)在抽象水墨上。最能代表實(shí)驗(yàn)水墨的特征的，還在其形式，尤其是抽象與表現(xiàn)。它雖然采用了傳統(tǒng)的媒材，主要是紙與墨，但基本上不用傳統(tǒng)的技術(shù)，消解了手畫的痕跡，強(qiáng)化了制作的成分，一些作品盡管在圖像上暗示出傳統(tǒng)的圖式符號(hào)或文化符號(hào)，但根本的目的還在于適合帶有現(xiàn)代觀念藝術(shù)傾向的材料與行為的觀念?！?/p>

基于此，與現(xiàn)代多元文化對(duì)接，體現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代人文觀念和視覺心理的實(shí)驗(yàn)水墨面貌各異，受西方現(xiàn)代藝術(shù)、后現(xiàn)代藝術(shù)的影響多而表現(xiàn)為抽象和表現(xiàn)。如張羽的《指印》、王天德的《數(shù)碼》等等都涉及前人所未有的表現(xiàn)，使水墨的現(xiàn)當(dāng)代意味富于挑戰(zhàn)。

二 實(shí)驗(yàn)水墨抽象性的文化立場(chǎng)

二十世紀(jì)實(shí)驗(yàn)水墨的崛起從相對(duì)應(yīng)的藝術(shù)史開始，并與人類對(duì)視覺藝術(shù)的共享要求緊密相關(guān)。在電子信息與傳媒高速發(fā)達(dá)的現(xiàn)在，人們逐漸適應(yīng)共享信息和文化資源，這是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種挑戰(zhàn)，于是，實(shí)驗(yàn)水墨的表達(dá)即成為我們認(rèn)識(shí)世界的反應(yīng)，這種認(rèn)識(shí)和反應(yīng)來(lái)源于我們面對(duì)東方、西方、傳統(tǒng)、現(xiàn)代、當(dāng)代、文化、藝術(shù)等等。

在不斷地“筆墨論”與“非筆墨論”、“消亡”與“存在”、“悲觀主義”與“樂觀主義”及是否具有當(dāng)代性的論戰(zhàn)中，實(shí)驗(yàn)水墨選擇了水墨這一媒材，實(shí)際上就選擇了與傳統(tǒng)的關(guān)系。其一，老莊哲學(xué)中的的水墨的文化思想?！靶匚幕笔且灾袊?guó)“陰陽(yáng)五行”為本的本原文化之一，黑白回旋的太極預(yù)示著萬(wàn)物的根本，是中國(guó)美學(xué)理念的軸心坐標(biāo)。中國(guó)繪畫在風(fēng)格、境界、審美理念、筆墨語(yǔ)言、形而上的精神關(guān)照上等諸多方面都染上了“道”的玄機(jī)與黑、白、等的神秘色彩，這從某種意義上決定了中國(guó)水墨藝術(shù)非具象的發(fā)展方向。老子哲學(xué)中的“樸素”觀念也為水墨畫的形式找到了歸依，水墨的空靈，虛實(shí)相生即是在道家的“大音希聲，大象無(wú)形”找到了精神依托。其二，孔子的“游藝說”追求一種和諧自由的心靈世界，追求一種對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的超越，基于這種理論導(dǎo)向，中國(guó)繪畫的性質(zhì)被規(guī)定下來(lái)，文人的“墨戲”被賦予很高的地位。其三，莊子“逍遙游”的內(nèi)涵與文人“墨戲”的神旨相通，水墨藝術(shù)家們借助水墨這一載體，用“戲”的狀態(tài)徜徉于水墨之中，運(yùn)用自由抽象的自由狀態(tài)，在審美體驗(yàn)中達(dá)到“物我同一”的審美境界。其四，禪宗對(duì)文人墨戲的影響。禪宗是以回歸到先天的清靜本性以期在空寂清靜中求得解脫，從而獲得精神上的高度自由，這種自由是文人士大夫所特別向往的，因而明清之際，石濤、漸江、山人的作品，可以看作是中國(guó)禪宗藝術(shù)家在抽象水墨畫上達(dá)到的至高表現(xiàn)。在不斷地“筆墨論”與“非筆墨論”、“消亡”與“存在”、“悲觀主義”與“樂觀主義”及是否具有當(dāng)代性的論戰(zhàn)中，實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)家不愿放棄水墨這一媒材，也就是沒有放棄獨(dú)屬于中國(guó)藝術(shù)的文化身份，因而，傳統(tǒng)的水墨精神支撐在實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)家的創(chuàng)作中自然滲透，成為其不可或缺的文化立場(chǎng)。

另一方面，面臨西方現(xiàn)代文化全面沖擊的文化情境中，在經(jīng)濟(jì)全球化、都市化、數(shù)字化的浪潮里仍執(zhí)著地沿用傳統(tǒng)藝術(shù)媒材進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)的實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)家充滿好奇，想通過大膽探索使實(shí)驗(yàn)水墨作為一種現(xiàn)代性話語(yǔ)與當(dāng)下文化語(yǔ)境保持著契合關(guān)系。西方現(xiàn)代、后現(xiàn)代藝術(shù)的抽象主義的美學(xué)觀念最早見于德國(guó)哲學(xué)家W.沃林格的著作《抽離與情移》。他認(rèn)為，在藝術(shù)創(chuàng)造中，除了情移的沖動(dòng)之外，還有一種與之相反的沖動(dòng)支配著，這便是“抽離的趨勢(shì)”，產(chǎn)生抽離的原因是因?yàn)槿伺c環(huán)境之間存在著沖突，人們感受到空間的廣大與現(xiàn)象有紊亂，在心理上對(duì)空間懷有恐懼，人們既然不能從外界現(xiàn)象中得到美感享受，便企圖將客觀物象從其變化無(wú)常的偶然性中解放出來(lái)，用抽象的形式便其具有永久的價(jià)值。實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)家們敏感地察覺到了這種抽離對(duì)于表達(dá)現(xiàn)當(dāng)代人文心境的重要價(jià)值，他們注重主觀的心理體驗(yàn)，把心理經(jīng)驗(yàn)與視覺經(jīng)驗(yàn)融合再轉(zhuǎn)化為視覺圖像。如張羽的《指印》系列，梁銓的手要撕紙與拼貼系列《中國(guó)相冊(cè)》，李華生的墨像系列，王華生的《數(shù)碼》系列，王川的《零點(diǎn)》、王天德的《水墨餐桌》，劉旭光的影像《墨點(diǎn)》等等。

90年代中期以后，公開亮出“實(shí)驗(yàn)水墨”旗幟的抽象水墨形成一股頗為強(qiáng)勁的勢(shì)頭，其共同的精神指向是反省現(xiàn)代化和高科技發(fā)展所帶來(lái)的人性和自然性喪失，“實(shí)驗(yàn)水墨”將水墨語(yǔ)言的視覺力度感和對(duì)現(xiàn)代心靈的撞擊力擴(kuò)張到的前所末有的程度。無(wú)論從傳統(tǒng)文脈傳承還是外來(lái)文化的借鑒吸收，實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)家們選擇抽象性、表現(xiàn)性圖式去詮釋他們的理念都成為理所當(dāng)然，他們以消解和破壞傳統(tǒng)的方式，尋覓著將水墨畫進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的各處途徑，甚至于模仿、挪用、移植、嫁接西方現(xiàn)代藝術(shù)的樣式。實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)家們一方面力圖要將水墨導(dǎo)入現(xiàn)代性因素，另一方面又要突出水墨的中國(guó)文化身份。實(shí)驗(yàn)水墨更多地與中國(guó)哲學(xué)、宗教及西方的現(xiàn)代、后現(xiàn)代藝術(shù)觀念及現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)狀、人文等等相互關(guān)聯(lián)，使之成為當(dāng)代社會(huì)文化的藝術(shù)表征，在復(fù)雜、尷尬的角色定位中力求用樸素的、抽象的語(yǔ)言沿著國(guó)際化、本士化進(jìn)行雙向推進(jìn)。

參考文獻(xiàn)

[1] 參見徐恩存《現(xiàn)代水墨藝術(shù)――焦慮與突圍》，吉林美術(shù)出版社 1999年版

[2] 參見鄒建平主編《中國(guó)當(dāng)代水墨畫》，湖南美術(shù)出版社 1999年版

[3] 參見許江 《人文藝術(shù)》 中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社 2002年

莫言是誰(shuí)范文第3篇

一、鞏固多年征管改革成果，為現(xiàn)代稅收征管模式的建立奠定基礎(chǔ)。建立現(xiàn)代稅收征管模式，應(yīng)是對(duì)多年征管改革的發(fā)展和完善，通過多年的征管改革，各級(jí)稅務(wù)機(jī)關(guān)積累了豐富經(jīng)驗(yàn)、取得了豐碩成果、鍛煉了大批的干部，所有這些都是推進(jìn)征管改革的重要基礎(chǔ)和寶貴財(cái)富，因此，應(yīng)在調(diào)查研究的基礎(chǔ)上對(duì)多年的征管改革成果給予足夠的重視和保護(hù)，以發(fā)揮其應(yīng)有的作用，減少浪費(fèi)和投入，保持征管改革的連續(xù)性。推進(jìn)征管改革，應(yīng)以“依法治稅、從嚴(yán)治隊(duì)”為根本，堅(jiān)持“科技加管理”的方向，鞏固、提高、豐富和完善“以納稅申報(bào)和優(yōu)化服務(wù)為基礎(chǔ)，以計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)為依托，集中征收，重點(diǎn)稽查”的征管模式，在加速信息化建設(shè)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)稅收征管專業(yè)化管理，大幅度提高征管質(zhì)量和效率。

二、建設(shè)“一體化”的稅收征管信息系統(tǒng)，為現(xiàn)代稅收征管模式的建立提供依托。信息化是推進(jìn)征管改革、建立現(xiàn)代稅收征管模式的突破口和前提條件，必須加快稅收征管信息化建設(shè)的步伐，正確處理好信息化與專業(yè)化的關(guān)系，按照新《稅收征管法》第6條“國(guó)家有計(jì)劃地用現(xiàn)代信息技術(shù)裝備各級(jí)稅務(wù)機(jī)關(guān)，加強(qiáng)稅收征收管理信息系統(tǒng)的現(xiàn)代化建設(shè)，建立、健全稅務(wù)機(jī)關(guān)與政府其他管理機(jī)關(guān)的信息共享制度”的規(guī)定，建立“一體化”的稅收征管信息系統(tǒng)。“一體化”的稅收征管信息系統(tǒng)包括統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)配置的硬件環(huán)境、統(tǒng)一的網(wǎng)絡(luò)通訊環(huán)境、統(tǒng)一的數(shù)據(jù)庫(kù)及其結(jié)構(gòu)，特別是統(tǒng)一的業(yè)務(wù)需求和統(tǒng)一的應(yīng)用軟件。當(dāng)前，信息化建設(shè)的重點(diǎn)應(yīng)放在信息網(wǎng)絡(luò)建設(shè)上，加快建立覆蓋省、市、縣的地稅城域網(wǎng)、廣域網(wǎng)，按照“穩(wěn)步推進(jìn)，分批實(shí)施，講求實(shí)效”的原則，市一級(jí)地稅機(jī)關(guān)應(yīng)建立以中小型機(jī)為主的城域網(wǎng)，縣一級(jí)地稅機(jī)關(guān)應(yīng)建立以服務(wù)器群為主的城域網(wǎng)，并配備一定數(shù)量的計(jì)算機(jī)(平均每2人應(yīng)配備1臺(tái))，接入三級(jí)廣域網(wǎng)中，實(shí)現(xiàn)廣域網(wǎng)上的數(shù)據(jù)和資料共享；同時(shí)，還應(yīng)加快統(tǒng)一征管軟件應(yīng)用的步伐，注意統(tǒng)一征管軟件的兼容性和差異性，充分考慮到城鄉(xiāng)有別、稅源的集中與分散有別，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展相對(duì)滯后有別的實(shí)際情況，逐步修改完善統(tǒng)一征管軟件，以避免征管軟件與征管實(shí)際不相適應(yīng)，影響征管效率的提高。

1.建立數(shù)據(jù)處理中心。數(shù)據(jù)的集中是實(shí)現(xiàn)稅收征管信息化管理的重要保證，是實(shí)施科學(xué)管理的基礎(chǔ)。“集中征收”的關(guān)鍵是稅收信息的集中，其實(shí)質(zhì)應(yīng)是納稅人的各項(xiàng)涉稅信息通過計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)集中到稅務(wù)機(jī)關(guān)進(jìn)行處理，稅務(wù)機(jī)關(guān)在準(zhǔn)確地掌握納稅人涉稅信息的基礎(chǔ)上，為納稅人提供方便、快捷的涉稅服務(wù)；稅務(wù)機(jī)關(guān)通過數(shù)據(jù)處理中心可以獲得政府管理部門的各種經(jīng)濟(jì)信息和情報(bào)，可以監(jiān)控各項(xiàng)稅收征管和職能的執(zhí)行情況。稅收征管內(nèi)部各部門、各單位的信息管理，包括稅務(wù)登記、發(fā)票領(lǐng)購(gòu)、納稅申報(bào)、稅款征收、稅務(wù)檢查等數(shù)據(jù)信息，通過網(wǎng)絡(luò)能夠準(zhǔn)確、自動(dòng)地匯總到數(shù)據(jù)庫(kù)，實(shí)現(xiàn)稅收征管內(nèi)部數(shù)據(jù)匯總自動(dòng)化，基層征管單位也可以通過網(wǎng)絡(luò)隨時(shí)查詢上級(jí)稅務(wù)機(jī)關(guān)相應(yīng)的數(shù)據(jù)庫(kù)，便于強(qiáng)化稅收征管分析功能和管理功能，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)資源共享；上級(jí)稅務(wù)機(jī)關(guān)可以迅速把有關(guān)指示和工作安排，及時(shí)傳達(dá)到下級(jí)各部門、各單位，提高稅收征管工作效率。因此，要根據(jù)集中征收的要求，在相應(yīng)層級(jí)的稅務(wù)機(jī)關(guān)建立數(shù)據(jù)處理中心，負(fù)責(zé)本地涉稅數(shù)據(jù)和信息，特別是申報(bào)征收信息的采集、分析和處理。

2.加強(qiáng)信息交換。利用信息系統(tǒng)加強(qiáng)信息交換，在加速國(guó)稅、地稅系統(tǒng)信息共享的基礎(chǔ)上，有計(jì)劃、有步驟的實(shí)現(xiàn)與政府有關(guān)部門的信息聯(lián)網(wǎng)，重點(diǎn)應(yīng)放在工商、銀行、財(cái)政、金庫(kù)、審計(jì)、統(tǒng)計(jì)等部門聯(lián)網(wǎng)，實(shí)現(xiàn)信息共享，提高稅款解繳入庫(kù)、納稅戶控管等環(huán)節(jié)的質(zhì)量和效率。

三、劃清專業(yè)職責(zé)，構(gòu)建信息化支撐下專業(yè)化管理的稅收征管新格局。

1.建立專業(yè)化分工的崗位職責(zé)體系。國(guó)家稅務(wù)總局關(guān)于加速稅收征管信息化建設(shè)推進(jìn)征管改革工作的總體目標(biāo)是“實(shí)現(xiàn)稅收征管的信息化和專業(yè)化”。專業(yè)化是信息化條件下的必然要求和結(jié)果。但目前征管各環(huán)節(jié)專業(yè)化分工并未完全到位，特別是未能充分考慮信息技術(shù)條件下信息使用的重要性，沒有按照信息流的相對(duì)集中合理劃分征收、管理、稽查三個(gè)環(huán)節(jié)的職責(zé)，各環(huán)節(jié)之間還存在交叉重復(fù)、職責(zé)不清問題。因此，應(yīng)按照職責(zé)明確的原則將稅收征管的各項(xiàng)工作劃分為征收職能、管理職能和檢查職能，并實(shí)行“征管、稽查外分離，征收、管理內(nèi)分離”，一級(jí)稽查運(yùn)行的征管模式。征收、管理、稽查三系列的具體職能可劃分為：

征收職能主要包括：受理申報(bào)、稅款征收、催報(bào)催繳（窗口提醒）、逾期申報(bào)受理與處理、逾期申報(bào)納稅加收滯納金、逾期稅款收繳與處理和稅收計(jì)劃、會(huì)計(jì)、統(tǒng)計(jì)、分析；受理、打印、發(fā)放稅務(wù)登記證件；負(fù)責(zé)發(fā)售發(fā)票、開具臨商發(fā)票和征收稅款；確保信息共享和工作配合。

管理職能主要包括：宣傳培訓(xùn)和咨詢輔導(dǎo)、稅務(wù)登記核查和認(rèn)定管理、核定征收方式和申報(bào)方式、核定納稅定額、催報(bào)催繳（指直接面向納稅人的催報(bào)催繳）、發(fā)票管理（包括購(gòu)票方式的核定、領(lǐng)購(gòu)發(fā)票的審批、印制發(fā)票的審核、發(fā)票審驗(yàn)、發(fā)票檢查）、減免抵緩?fù)硕悓徍?、納稅評(píng)估（包括稅務(wù)檢查、稅務(wù)審計(jì)）、重點(diǎn)稅源管理、零散稅收征管、稅收保全和強(qiáng)制執(zhí)行等。

檢查職能主要包括：選擇稽查對(duì)象、實(shí)施稽查，發(fā)票協(xié)查，追繳稅款、加收滯納金、行政處罰的審理決定及執(zhí)行、稅收保全和強(qiáng)制執(zhí)行等。

在信息技術(shù)的支持下，稅收征管業(yè)務(wù)流程借助于計(jì)算機(jī)及網(wǎng)絡(luò)，通過專門設(shè)計(jì)的稅收征管軟件來(lái)完成。因此，要在賦予征收、管理、稽查各系列專業(yè)職責(zé)的基礎(chǔ)上，根據(jù)工作流程，對(duì)應(yīng)征管軟件的各個(gè)模塊設(shè)置相應(yīng)的崗位，以實(shí)現(xiàn)人機(jī)對(duì)應(yīng)、人機(jī)結(jié)合、人事相宜，確保征管業(yè)務(wù)流和信息流的暢通。

2.明確征管部門稅務(wù)檢查與稽查部門稅務(wù)稽查的銜接關(guān)系。根據(jù)《稅收征管法》第54條規(guī)定，稅務(wù)機(jī)關(guān)有權(quán)對(duì)納稅人、扣繳義務(wù)人進(jìn)行稅務(wù)檢查。作為稅務(wù)執(zhí)法主體的征管部門和稽查部門，對(duì)納稅人、扣繳義務(wù)人都擁有稅務(wù)檢查權(quán)。為避免征管部門和稽查部門在稅務(wù)檢查上的職責(zé)交叉，必須明確征管部門的稅務(wù)檢查與稽查部門的稅務(wù)稽查的區(qū)別和聯(lián)系。

征管部門稅務(wù)檢查與稽查部門稅務(wù)稽查的區(qū)別主要有以下四個(gè)方面：一是案卷來(lái)源不同。稅務(wù)稽查的案件來(lái)源主要有：按照稽查計(jì)劃和選案標(biāo)準(zhǔn)，正常挑選和隨機(jī)抽取的案件，征管部門發(fā)現(xiàn)疑點(diǎn)轉(zhuǎn)來(lái)的案件，舉報(bào)的案件，以及移交或轉(zhuǎn)辦的案件；征管部門的案件來(lái)源主要有：在稅收征管的各個(gè)環(huán)節(jié)中對(duì)納稅人情況的審查，按照稅法或?qū)嶋H情況的需要對(duì)納稅人的情況進(jìn)行檢查的案件，如在辦理延期納稅、減免稅手續(xù)等情況下需要對(duì)納稅人進(jìn)行檢查的。二是檢查的對(duì)象、性質(zhì)、目的不同?；榈闹饕獙?duì)象是重大案件、特大案件，是專業(yè)性的稅務(wù)檢查，主要目的是查處稅務(wù)違法案件；征管部門的檢查對(duì)象主要是在稅收征管活動(dòng)中有特定義務(wù)或需要，或者在某一環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題的納稅人、扣繳義務(wù)人，既具有檢查的性質(zhì)，又具有調(diào)查和審查的性質(zhì)，目的是為了加強(qiáng)征管，維護(hù)正常的征管秩序，及時(shí)發(fā)現(xiàn)和防止重大、特大案件的發(fā)生。三是檢查的方式、程序和手段不同。稅務(wù)稽查有嚴(yán)格的稽查程序，堅(jiān)持嚴(yán)格的專業(yè)化分工，各環(huán)節(jié)互相制約；征管部門的檢查，方式靈活多樣，程序不一定嚴(yán)格按照選案、檢查、審理、執(zhí)行四個(gè)步驟執(zhí)行，只要是合法、有效的稅收?qǐng)?zhí)法就可以。四是檢查的時(shí)間不同。稅務(wù)稽查應(yīng)是對(duì)納稅人以往年度的申報(bào)納稅情況、遵從稅法情況進(jìn)行檢查、處理；征管部門的檢查應(yīng)是對(duì)轄區(qū)納稅人日常申報(bào)納稅情況、遵從稅法情況進(jìn)行檢查、處理。

當(dāng)然，征管部門的檢查與稽查部門的稽查也是有聯(lián)系的，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是征管部門的檢查與稽查部門的稽查互相補(bǔ)充、互相支持。稅務(wù)稽查是防止稅收流失的最后一道防線，為打擊和防范稅收違法，防止稅收流失，維護(hù)稅收秩序筑起一道防洪大堤；而征管部門的檢查主要是為防洪大堤做好基礎(chǔ)工作，做好維護(hù)和修補(bǔ)。二是征管部門的檢查往往為稽查部門提供案源，征管部門通過稅務(wù)檢查發(fā)現(xiàn)有重大偷稅、騙稅和其他嚴(yán)重稅收違法嫌疑的，通過選案及時(shí)傳遞給稽查部門，成為稽查部門的案件來(lái)源之一。三是稽查部門通過稽查發(fā)現(xiàn)的問題，將有關(guān)情況反饋給征管部門，征管部門據(jù)此加強(qiáng)征管，并確定征管部門稅務(wù)檢查的重點(diǎn)，以提高征管質(zhì)量。因此，征管部門和稽查部門在日常工作中應(yīng)不斷加強(qiáng)聯(lián)系和溝通，特別是在選定檢查對(duì)象后，要及時(shí)將檢查計(jì)劃連同待查納稅人清冊(cè)傳遞給對(duì)方。除必要的復(fù)查和舉報(bào)外，在一個(gè)年度內(nèi)，稽查部門對(duì)征管部門已查的事項(xiàng)原則上不得再查；對(duì)稽查部門已查事項(xiàng)，征管部門原則上不得再查，實(shí)行一家檢查共同認(rèn)賬，避免多頭檢查和重復(fù)檢查。

莫言是誰(shuí)范文第4篇

打印機(jī)顏料墨水的使用經(jīng)驗(yàn)：

墨水越晚沖洗越容易沾附暈散，由于水性顏料墨水是半溶液，故不適合膨潤(rùn)性相紙以及鑄涂相紙，一般都使用在間隙型防水相紙上面。顏料墨水的著色劑是不溶于水的顏料，在水中借助于分散劑懸浮，所以為不透明液體。 先把固體顏料研磨成十分細(xì)小的顆粒，溶解于特殊的水溶劑中。與染料墨水滲入到介質(zhì)再形成色彩的原理完全相反，它通過色材附在介質(zhì)表面來(lái)發(fā)色的。顏料墨水的化學(xué)穩(wěn)定性和光學(xué)穩(wěn)定性好，耐水性和耐光性好，安全性高，打印顏色銳度和密度高。雖然打印時(shí)水分會(huì)滲入紙張，但是顏料卻由于分散劑被紙張吸附而不再分散于水，將保留在紙張表面形成堆積層，遮蓋力強(qiáng)，對(duì)紙張的要求降低，所以能實(shí)現(xiàn)高密度和高銳度的打印。

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莫言是誰(shuí)范文第5篇

關(guān)鍵詞 模型試驗(yàn)；溢流堰面；水力特性

中圖分類號(hào) TV 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1673-9671-(2012)012-0207-01

魚洞峽水庫(kù)工程任務(wù)是以城市生活及工業(yè)供水為主，兼顧保留原有小水庫(kù)的灌溉、人飲功能。本工程的水力學(xué)模型試驗(yàn)根據(jù)設(shè)計(jì)要求在已確定的樞紐總體布置設(shè)計(jì)條件下，進(jìn)行大壩溢流表孔的泄流能力試驗(yàn)，同時(shí)研究下游消能防沖效果、下泄水流對(duì)兩岸的沖刷。

1 試驗(yàn)測(cè)試內(nèi)容

1.1 溢流表孔

1）水庫(kù)庫(kù)區(qū)流態(tài)及對(duì)拱壩溢流的影響。

2）泄流能力及溢流堰面壓力、流速、水深等水力特性。

3）各洪水頻率挑流水舌水面線，及對(duì)下游的沖刷、淤積情況。

1.2 模型設(shè)計(jì)與制作

求按重力相似設(shè)計(jì)，結(jié)合試驗(yàn)場(chǎng)地、循環(huán)水的供水條件和目前的量測(cè)手段，在滿足試驗(yàn)要求的前提下,經(jīng)反復(fù)比較,選定本項(xiàng)目水工模型的幾何比尺Lr=1：50。上游庫(kù)區(qū)地形取壩址以上150 m，庫(kù)區(qū)地形高程模擬至1 080.00 m，壩下游地形取250 m左右，地形高程模擬至1 040.0 m，按貴陽(yáng)市魚洞峽水庫(kù)工程壩址地形圖1：500制作。模型地形部分采用斷面板法控制水泥砂漿抹制。溢流表孔按設(shè)計(jì)部門提供的設(shè)計(jì)圖及文件進(jìn)行模型設(shè)計(jì)圖繪制并制模。壩體用樣板控制，磚砌、水泥砂漿抹制而成，其高程誤差控制在±2 mm，底孔用柏木制作。平面誤差控制在±10 mm。溢流堰面按溢流曲線用樣板控制，采用水泥砂漿刮制，邊墩用水泥制作，其高程誤差控制在±0.3 mm，平面誤差控制在±2 mm。動(dòng)床試驗(yàn)對(duì)下游基巖采用散粒體模擬采用設(shè)計(jì)提供的不沖流速10 m/s，在試驗(yàn)中按此不沖流速選擇模型沙（粒徑為4 cm～8 cm）進(jìn)行沖刷試驗(yàn)。

2 方案試驗(yàn)

2.1 庫(kù)區(qū)及溢流壩面流態(tài)

由于溢流堰前庫(kù)區(qū)地形為呈“V”形的峽谷，無(wú)突變地形河谷較為順直，故各級(jí)流量下，庫(kù)區(qū)水面平靜，水流平穩(wěn)。

在左邊孔左側(cè)附近設(shè)置有閘門井及取水口，閘門井前緣距左邊墩外側(cè)邊緣約0.7 m，距離較小，各級(jí)流量下，水流經(jīng)過閘門井后，未改變行進(jìn)方向，較為平順的沿著左邊墩的邊墻下泄，左孔內(nèi)水流流態(tài)受閘門井的影響較小，各級(jí)流量下，其水深、流速成果見表1、表2。

2.2 泄流能力

試驗(yàn)在各級(jí)流量下對(duì)溢流表孔的泄流能力進(jìn)行了測(cè)試，當(dāng)下泄流量達(dá)到401 m3/s（P=3.33.%），溢流表孔開度為2孔全開+1孔×0.75 m時(shí)，試驗(yàn)庫(kù)水位為1075.31 m，比設(shè)計(jì)庫(kù)水位低0.09 m；當(dāng)下泄流量達(dá)到設(shè)計(jì)流量471 m3/s（P=2%），溢流表孔開度為2孔全開+1孔×2.38 m時(shí)，試驗(yàn)庫(kù)水位為1075.37 m，比設(shè)計(jì)庫(kù)水位低0.09 m；在三孔全開的工況下（P=0.5%及以上），流量系數(shù)隨著堰上水頭的增加而增大，當(dāng)下泄流量為606 m3/s（P=0.5%）時(shí)，堰頂水頭7.29 m，流量系數(shù)達(dá)到最大為0.435，此時(shí)試驗(yàn)庫(kù)水位為1 075.72 m，比設(shè)計(jì)庫(kù)水位低0.1 m；當(dāng)下泄流量為校核流量684 m3/s時(shí)（P=0.2%），堰頂水頭7.29 m，流量系數(shù)為0.434，此時(shí)試驗(yàn)庫(kù)水位為1 075.72 m，比設(shè)計(jì)庫(kù)水位低0.1 m；因此，該表孔泄流能力滿足設(shè)計(jì)要求。

2.3 動(dòng)水壓力

試驗(yàn)在溢流表孔中孔處布置6根測(cè)壓管， 溢流表孔在流量401m3/s（P=3.33%）及設(shè)計(jì)流量471m3/s（P=2%）時(shí)為中孔閘門部分開啟，其余兩孔全開運(yùn)行，高水位時(shí)為閘下孔口出流，孔流流速較大，故在該兩級(jí)流量下，中孔堰頂下游局部有微小的負(fù)壓存在，但均在規(guī)范的允許范圍內(nèi)，不致影響溢流堰的安全。各級(jí)流量下，最大動(dòng)水壓力出現(xiàn)在反弧段最低點(diǎn)附近（即5#點(diǎn)），其值為7.52 mH2O。

2.4 下游流態(tài)及沖刷

溢流堰后接連續(xù)式挑坎，水流經(jīng)溢流表孔下泄后經(jīng)挑坎跌入下游河床，由于表孔對(duì)稱線在水流入水處偏向左岸，故使得各級(jí)流量下，下泄水舌向心集中偏向左岸。下泄水流入水后形成的涌浪，掏刷左岸坡腳，造成左岸坡坡腳下切深度比右岸坡腳大。

3 方案試驗(yàn)評(píng)述

通過對(duì)貴陽(yáng)市魚洞峽水庫(kù)工程水工模型試驗(yàn)原方案試驗(yàn)成果分析，得出以下結(jié)論。

1）溢流表孔在各級(jí)流量下，泄流能力均能滿足設(shè)計(jì)要求。當(dāng)下泄流量達(dá)到401 m3/s（P=3.33.%），試驗(yàn)庫(kù)水位為1 075.31 m，比設(shè)計(jì)庫(kù)水位低0.09 m；當(dāng)下泄流量達(dá)到設(shè)計(jì)流量471 m3/s（P=2%），試驗(yàn)庫(kù)水位為1 075.37 m，比設(shè)計(jì)庫(kù)水位低0.09 m；當(dāng)下泄流量為校核流量684 m3/s（P=0.2%）時(shí)，試驗(yàn)庫(kù)水位為1 075.72 m，比設(shè)計(jì)庫(kù)水位低0.1 m。

2）各級(jí)流量下溢流表孔左孔水舌挑出鼻坎后，出現(xiàn)向左擴(kuò)散擺動(dòng)的現(xiàn)象，使得水舌在入水處緊靠左岸坡腳，在0+050～0+075左岸坡范圍內(nèi)產(chǎn)生涌浪，水流流態(tài)較為混亂，在下泄流量401 m3/s（P=3.33%）及設(shè)計(jì)流量471 m3/s（P=2%）兩級(jí)小流量下水舌未直接沖砸到左右岸坡；在校核流量684 m3/s（P=0.2%）時(shí),溢流表孔左孔出坎水舌向左岸擴(kuò)散，造成在該級(jí)流量下，出坎擴(kuò)散的水舌直接沖砸在左岸坡上，影響左岸坡的穩(wěn)定。

3）各級(jí)流量下，入水水舌均靠近左岸，在流量401 m3/s（P=3.33%）及設(shè)計(jì)流量471 m3/s（P=2%）下，右岸坡腳無(wú)沖刷下切，左岸坡腳沖刷下切較明顯，在校核流量684 m3/s（P=0.2%）時(shí)，下游最大沖刷坑深度8.36 m，左岸坡腳最大下切深度4.47 m，右岸坡腳最大下切深度0.75 m。

4）根據(jù)試驗(yàn)測(cè)出的下游河床不設(shè)二道壩的沖坑深度，考慮在下游河床設(shè)置二道壩，增加下游沖坑內(nèi)水墊塘的水體厚度，更好的對(duì)下泄水流進(jìn)行消能，從而降低下游沖刷坑的深度，減小右岸坡下切深度。

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