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文物修復(fù)與管理范文第1篇

關(guān)鍵詞：離退休；管理服務(wù)；存在問題；應(yīng)對(duì)策略

離退休管理服務(wù)原本就是一類繁瑣復(fù)雜的工序流程，因此不管是針對(duì)性或是政策性都表現(xiàn)的十分強(qiáng)烈。作為現(xiàn)代優(yōu)質(zhì)化事業(yè)單位，不單單要處理日常生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)、構(gòu)建起完善的單位文化，同時(shí)更有必要合理安置一些離退休人員，令該類群體得到十分貼心的服務(wù)。想要達(dá)成該類目標(biāo)，就必須要多個(gè)機(jī)構(gòu)予以配合。至于當(dāng)前我國(guó)離退休管理工作中遺留的弊端，以及日后相互對(duì)應(yīng)的應(yīng)對(duì)策略，將具w如后續(xù)闡述。

一、我國(guó)離退休隊(duì)伍呈現(xiàn)出的全新趨勢(shì)

最近階段，我國(guó)事業(yè)單位紛紛實(shí)施改革，部分員工亦提前退出既有崗位并轉(zhuǎn)變成為內(nèi)部退養(yǎng)職工，實(shí)質(zhì)上就是將他們預(yù)先劃分到退休職工隊(duì)列之中，方便日后加以統(tǒng)一化管理。特別是經(jīng)過社會(huì)養(yǎng)老保障體系持續(xù)修繕過后，社會(huì)管理功能得以有機(jī)強(qiáng)化，今后事業(yè)單位離退休職工總體數(shù)量上勢(shì)必呈現(xiàn)出激烈的增長(zhǎng)趨勢(shì)。

二、現(xiàn)階段我國(guó)離退休人員管理服務(wù)中存在的弊端問題

經(jīng)過我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)和科技持續(xù)改革發(fā)展過后，社會(huì)大眾生活質(zhì)量同步提升，為了令各類離退休人員能夠獲得生活上的保障，有關(guān)管理人員務(wù)必要細(xì)致化調(diào)查整理當(dāng)前我國(guó)離退休管理服務(wù)活動(dòng)中遺留的諸多問題。

（一）服務(wù)設(shè)施不夠健全，未能全面迎合離退休人員需求

通常狀況下，離退休人員年齡較大且無須過大的活動(dòng)空間，不過隨著離退休人員數(shù)量與日俱增，使得原本有限的活動(dòng)場(chǎng)所變得愈加擁擠，特別是當(dāng)中必要設(shè)施的老化現(xiàn)象十分嚴(yán)重，已經(jīng)不能迎合離退休人員的日常活動(dòng)需求。可許多機(jī)構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)為了避免消耗過多精力和資金，往往采取敷衍應(yīng)對(duì)態(tài)度。

（二）離退休人員過于分散且難以得到統(tǒng)一化管理

如今我國(guó)事業(yè)單位離退休人員增長(zhǎng)速率飛快，無形之中也給事業(yè)單位造成較為沉重的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。就是說事業(yè)單位在耗費(fèi)過多精力在創(chuàng)新型人才吸納事務(wù)上的同時(shí)，也要兼顧不斷增長(zhǎng)的離退休人員管理服務(wù)職務(wù)。特別是在離退休人員居住過于分散的狀況下，相關(guān)管理服務(wù)工作根本無法得到統(tǒng)一化布置拓展。

（三）離退休人員心理素質(zhì)有待提升

大部分離退休人員生理年齡都達(dá)到50歲以上，身體各類機(jī)能呈現(xiàn)急劇下降趨勢(shì)，可與之相互沖突的是，我國(guó)社會(huì)醫(yī)療保險(xiǎn)的保障服務(wù)并未得到合理解決，如若某類離退休人員突發(fā)性地患有某種重病，將無法及時(shí)獲取適當(dāng)?shù)尼t(yī)療保險(xiǎn)，這也是當(dāng)前許多離退休人員對(duì)單位產(chǎn)生強(qiáng)烈不滿情緒的主要原因。再就是事業(yè)單位中的部分中層以上領(lǐng)導(dǎo)干部，在退休成為普通民眾之后，內(nèi)心難免會(huì)顯得空虛憂郁，隨時(shí)會(huì)加重疾病困擾、威脅身體健康。

三、協(xié)調(diào)化處理上述問題的對(duì)策

（一）創(chuàng)新整改既有管理服務(wù)模式

想要全面改善當(dāng)前我國(guó)離退休人員管理服務(wù)水平，第一要?jiǎng)?wù)便是創(chuàng)新整改傳統(tǒng)的管理服務(wù)模式，即實(shí)時(shí)性調(diào)查分析離退休人員當(dāng)下的需求，并布置拓展富有針對(duì)性的工作調(diào)整方案。長(zhǎng)此以往，令廣大離退休職工能夠老有所養(yǎng)、老有所樂基礎(chǔ)上，促成該類群體的統(tǒng)一化管理目標(biāo)。

（二）全面修繕各類基礎(chǔ)性設(shè)施

經(jīng)過我國(guó)離退休人員數(shù)量持續(xù)暴增之后，涉及既有的娛樂空間或是基礎(chǔ)設(shè)施等，勢(shì)必難以迎合離退休群體的需求，主要就是因?yàn)楫?dāng)中大多數(shù)設(shè)備都因?yàn)槟昃檬薅尸F(xiàn)出嚴(yán)重的老化跡象，對(duì)于原本處于老年的離退休人員來講已經(jīng)構(gòu)成嚴(yán)重的生命安全威脅。因此，事業(yè)單位相關(guān)機(jī)構(gòu)要積極地開展離退休人員全新活動(dòng)場(chǎng)所修建工程，保證當(dāng)中的技術(shù)設(shè)備得到妥善地革新維護(hù)，保證一切設(shè)施都能夠正常使用上，豐富離退休職工的生活并令他們充分感受到單位的關(guān)懷。

（三）適當(dāng)強(qiáng)化醫(yī)療保健與社會(huì)養(yǎng)老保險(xiǎn)體制的創(chuàng)建實(shí)效

醫(yī)療保健機(jī)制，可以說直接決定一類國(guó)家的社會(huì)文明水平，其有助于老年醫(yī)療保健工作踏踏實(shí)實(shí)地運(yùn)行。當(dāng)然，為了同步強(qiáng)化這部分社會(huì)成員的養(yǎng)老保險(xiǎn)工作實(shí)效，可以考慮在完善醫(yī)療保險(xiǎn)和社會(huì)養(yǎng)老保險(xiǎn)體制的基礎(chǔ)上，持續(xù)強(qiáng)化社區(qū)化監(jiān)管實(shí)效。如創(chuàng)建一些小規(guī)模的敬老院、老人活動(dòng)中心等，令一些離退休人員能夠及時(shí)獲得放松身心和促進(jìn)交流的娛樂場(chǎng)所，滿足其基礎(chǔ)性生活需求。

四、結(jié)語

綜上所述，處理好離退休人員的管理服務(wù)事務(wù)，不單單能夠令廣大離退休職工清晰化體驗(yàn)退休后生活的溫馨狀態(tài)，同時(shí)可以確保他們至此保留一份感恩的心。特別是在特定崗位事務(wù)處理環(huán)節(jié)中，可以自覺地將集體和與個(gè)人利益予以有機(jī)融合，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)自身和社會(huì)價(jià)值的統(tǒng)一目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮會(huì)平.淺談如何做好新形勢(shì)下的油田離退休管理工作[J].科技信息，2011，15（05）：88-97.

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文物修復(fù)與管理范文第2篇

（1）文物破壞嚴(yán)重，急需維修。在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下，部分文物遭受了嚴(yán)重的破壞，甚至一些文物處于常年失修的狀態(tài)，再加上自然環(huán)境的影響，導(dǎo)致文物損壞現(xiàn)象極為嚴(yán)重，難以發(fā)揮文物傳承歷史文化的作用。（2）博物館建設(shè)力度不夠。近年來我國(guó)加強(qiáng)了對(duì)博物館建設(shè)的重視，但是與發(fā)達(dá)國(guó)家相比，還存在著很大的差距，主要的問題是博物館建設(shè)的力度不夠，出現(xiàn)資金緊張的局面。

2博物館文物保護(hù)與管理的有效策略

博物館作為文物的聚集地，對(duì)文物保護(hù)起到了關(guān)鍵性的作用，因此需要提高博物館文物保護(hù)與管理工作的水平，完善文物保護(hù)工作。

2.1科學(xué)編寫文物保護(hù)方案

文物信息的采集是博物館文物保護(hù)與管理工作的基礎(chǔ)和前提，對(duì)文物保護(hù)與管理工作的開展具有重要的作用，因此需要加強(qiáng)博物館文物信息采集工作，充分了解文物的背景，為文物的保護(hù)和管理提供參考和依據(jù)。對(duì)文物信息的采集是一個(gè)綜合性的工作，力求做到全面具體，需要采集文物的照片、歷史信息以及價(jià)值評(píng)估等多個(gè)方面的信息，對(duì)文物形成一個(gè)全面的了解。其次，要對(duì)文物進(jìn)行科學(xué)的檢測(cè)，為文物修復(fù)工作提供參考，這就需要借助先進(jìn)的儀器設(shè)備對(duì)文物進(jìn)行全面的檢測(cè)，特別是對(duì)其定性和定量的檢測(cè)分析，得出文物在材質(zhì)、工藝以及病害機(jī)制、保護(hù)修復(fù)材料的選擇等方面的信息。在對(duì)文物的綜合信息進(jìn)行收集和分析的基礎(chǔ)上，制訂文物保護(hù)修復(fù)方案，為博物館文物保護(hù)與管理工作的開展提供有效的支持。

2.2重視博物館文物的預(yù)防性保護(hù)

文物的損壞是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，因此需要加強(qiáng)對(duì)文物的預(yù)防性保護(hù)。在當(dāng)前的博物館文物保護(hù)與管理中，一般是將文物保護(hù)工作放在首位，即在文物遭到破壞以后才開始進(jìn)行搶救，這樣就加大了文物保護(hù)的難度，甚至一些文物在遭受到嚴(yán)重破壞以后，很難恢復(fù)到原來的模樣，不利于文物價(jià)值的發(fā)揮。因此需要在博物館文物保護(hù)和管理中重視預(yù)防性保護(hù)，即對(duì)文物采取預(yù)防性的措施，結(jié)合文物的病害機(jī)制，改善文物的保存環(huán)境，預(yù)防文物病害的發(fā)生。

2.3規(guī)范博物館文物保護(hù)與管理程序

為了提高博物館文物保護(hù)和管理的效果，需要按照一定的規(guī)范進(jìn)行文物保護(hù)，提高保護(hù)技術(shù)的可靠性，因此在文物保護(hù)工作中，要嚴(yán)格按照審核通過的保護(hù)方案實(shí)施文物保護(hù)工作，并遵循修復(fù)原則對(duì)文物進(jìn)行適當(dāng)?shù)男迯?fù)，這樣可以有效避免保護(hù)性破壞問題的出現(xiàn)。同時(shí)所有的修復(fù)材料必須經(jīng)過科學(xué)的試驗(yàn)，對(duì)材料的性質(zhì)和性能有一個(gè)清晰的把握，最大限度地避免修復(fù)性材料對(duì)文物的再次破壞，提高修復(fù)性材料的可行性和科學(xué)性。

3博物館文物保護(hù)與管理趨勢(shì)

近年來各國(guó)加強(qiáng)了對(duì)博物館文物保護(hù)與管理的重視，開展了一系列的保護(hù)工作，對(duì)保護(hù)文物、發(fā)揮文物的巨大價(jià)值起到了積極的促進(jìn)作用，文物保護(hù)工作正在向著規(guī)范化的方向發(fā)展。在技術(shù)的支持和政府的幫助下，博物館文物保護(hù)與管理呈現(xiàn)出一些新的發(fā)展趨勢(shì)：①以人為本。博物館文物保護(hù)與管理工作的開展需要依賴于大量的技術(shù)人員，因此博物館文物保護(hù)與管理開始重視技術(shù)人員的作用，工作開展呈現(xiàn)出以人為本的特點(diǎn)。在先進(jìn)工藝的推動(dòng)下，博物館的文物保護(hù)和管理中滲透著多種工藝和技術(shù)，技術(shù)性保護(hù)已經(jīng)成為博物館文物保護(hù)與管理的重要環(huán)節(jié)，這就突出了人才的重要作用。②全民化。文化遺產(chǎn)保護(hù)作為公益事業(yè)，應(yīng)更加注意自身的公共形象，使它的成果惠及廣大民眾。增強(qiáng)群眾的文化遺產(chǎn)保護(hù)意識(shí)，形成全社會(huì)關(guān)心、愛護(hù)并參與文化遺產(chǎn)保護(hù)的氛圍，充分調(diào)動(dòng)社會(huì)各個(gè)方面的力量，使博物館文物保護(hù)與管理呈現(xiàn)出全民化的趨勢(shì)。③智能化。隨著信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的推廣和使用，博物館文物保護(hù)與管理工作呈現(xiàn)出智能化的趨勢(shì)，很多博物館開始結(jié)合自己的需要，構(gòu)建計(jì)算機(jī)管理系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)對(duì)文物保護(hù)和管理的實(shí)時(shí)監(jiān)控，大大提高了文物保護(hù)和管理的水平。

4結(jié)束語

文物修復(fù)與管理范文第3篇

摘要:

在適當(dāng)條件下,紙質(zhì)文物材料有機(jī)性使文物容易滋生霉菌,發(fā)生霉變。霉菌不僅破壞紙質(zhì)文物原有樣貌,而且降低其機(jī)械強(qiáng)度,改變其性質(zhì),甚至使文物面目全非,影響其價(jià)值。在前人研究的基礎(chǔ)上,分析探討紙質(zhì)文物防霉和除霉技術(shù),并利用紙漿修復(fù)方法對(duì)霉變文物進(jìn)行修復(fù)實(shí)驗(yàn),結(jié)合文獻(xiàn)梳理和實(shí)驗(yàn),對(duì)防止紙質(zhì)文物霉變提出了建議。

關(guān)鍵詞:

紙質(zhì)文物;霉菌;除霉技術(shù);防霉技術(shù);紙漿修復(fù)

霉菌生長(zhǎng)需要孢子、適宜的溫濕度和營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)3個(gè)必要條件。霉菌孢子分布廣泛,空氣中的塵埃顆粒帶有大量霉菌孢子;在環(huán)境溫度為22益~28益、相對(duì)濕度大于65%時(shí),適宜霉菌的生長(zhǎng)和繁殖[1]44;文物材料本身和其所處環(huán)境可以為霉菌生長(zhǎng)和繁殖提供營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)。因此,長(zhǎng)期存放的文物在保存不當(dāng)時(shí)極易發(fā)生霉變。相對(duì)于金、石、陶、瓷類無機(jī)文物而言,有機(jī)紙質(zhì)文物更易遭受霉菌破壞。據(jù)《文物保護(hù)技術(shù)》載,浙江省東陽南寺塔出土的五代吳越時(shí)期《妙法蓮華經(jīng)》寫本,雖密藏塔內(nèi),由于受潮發(fā)霉成了一個(gè)卷筒狀的硬塊,稍加觸動(dòng),就成片狀剝落[2]3。本人在進(jìn)行紙質(zhì)品常見霉菌類型鑒定課題研究時(shí),搜集到一些霉變的紙幣、書畫和古籍樣品。圖1是一張民國(guó)紙幣樣品,整張幣面都能清楚地看到霉斑。圖2和圖3是兩張已發(fā)生霉變的書畫樣品。圖4是一本清代古文釋義書,其霉變情況不嚴(yán)重,但蟲蛀情況非常嚴(yán)重。霉菌對(duì)紙質(zhì)文物的破壞形式多種多樣,輕者可破壞文物的原有樣貌,降低其機(jī)械強(qiáng)度,改變其性質(zhì),重者可使文物面目全非,破壞殆盡。霉菌破壞紙質(zhì)文物的原因復(fù)雜,主要表現(xiàn)為以下幾方面:淤紙質(zhì)材質(zhì)被霉菌作為養(yǎng)分分解利用。霉菌分泌纖維素酶致使紙質(zhì)文物材料中的纖維素水解,使纖維素變成可被霉菌吸收利用的纖維二糖或葡萄糖小分子物質(zhì),進(jìn)而破壞文物。于霉菌在代謝過程中產(chǎn)生檸檬酸、葡萄糖酸、曲酸、五倍子酸等有機(jī)酸使紙質(zhì)文物遭到酸腐蝕,易于脆裂。盂霉菌菌落產(chǎn)生的色素污染紙質(zhì)文物,不同種類的霉菌產(chǎn)生的色素各異,色素把文物污染得五顏六色。榆霉菌代謝產(chǎn)生熱量、水分和一些黏性物質(zhì),熱量與水分能改變環(huán)境溫濕度,黏性物質(zhì)會(huì)使古籍粘連在一起,形成“書磚冶,這些變化可為霉菌繁殖創(chuàng)造更好的條件,形成惡性循環(huán)破壞文物[2]8。紙質(zhì)文物遭受霉菌破壞的情況,至今仍是沒有很好解決的世界性問題。從20世紀(jì)90年代起,我國(guó)就有人關(guān)注霉菌對(duì)紙質(zhì)文物的破壞作用,研究了紙質(zhì)文物上的霉菌類型及防治技術(shù)。雖然有人做過相應(yīng)的探索和研究工作,也取得了一定成果,但仍存在一些缺陷,如南京博物館曾經(jīng)發(fā)明了一種NMF-1氣相防蟲防霉劑,已用于南京圖書館和南通圖書館的防霉工作中,實(shí)踐證明:這種防霉劑確實(shí)能夠防止許多霉菌生長(zhǎng),減少霉菌對(duì)圖書的危害,但是它長(zhǎng)期作用于紙質(zhì)文物上是否會(huì)對(duì)文物造成其他影響,比如文物的機(jī)械性能、物理性能和化學(xué)性能等是否會(huì)受其影響,還需要進(jìn)一步的科學(xué)實(shí)踐檢驗(yàn)[3]57。由于紙質(zhì)文物防霉和除霉方法多而復(fù)雜,仍需要人們不斷探討和實(shí)踐出既安全又有效的保護(hù)方法。通過查閱大量的文獻(xiàn)資料,本文介紹了一些常用防霉和除霉方法,并利用紙漿修復(fù)方法對(duì)被霉菌污染的紙質(zhì)文物進(jìn)行修復(fù)實(shí)驗(yàn),提出了紙質(zhì)文物防霉和除霉的建議。

1防霉技術(shù)

以防為主、防治結(jié)合是文物保護(hù)工作的基本方針。紙質(zhì)文物的防霉工作非常重要。由紙質(zhì)文物發(fā)生霉變的3個(gè)必要條件可知,紙質(zhì)文物的防霉工作可以從控制環(huán)境溫濕度和防塵管理即控制孢子源頭兩個(gè)方面進(jìn)行。另外,在保證文物安全的情況下,應(yīng)用防霉劑也能對(duì)紙質(zhì)文物保護(hù)起到很好的作用?？刂骗h(huán)境條件和應(yīng)用防霉劑可將霉菌抑制在初期狀態(tài),能達(dá)到很好的防霉效果。

1.1溫濕度控制

溫度和濕度是影響霉菌生長(zhǎng)的重要因素。當(dāng)溫度為22益~28益、相對(duì)濕度為80%~96%時(shí),霉菌生長(zhǎng)繁殖旺盛;否則,其生命活動(dòng)就會(huì)受到抑制。因此,控制紙質(zhì)文物存儲(chǔ)的環(huán)境溫濕度,可有效地防止霉菌生長(zhǎng)。溫濕度太高或太低均會(huì)影響紙質(zhì)文物的性能。紙質(zhì)文物保護(hù)的環(huán)境溫濕度可參考2006年開始實(shí)施的《圖書館古籍特藏書庫基本要求》,它明確規(guī)定:古籍書庫的相對(duì)濕度應(yīng)控制在45%~60%,溫度應(yīng)控制在16益~20益,且相對(duì)濕度日較差不應(yīng)大于5%,溫度日較差不應(yīng)大于2益[3]56。

1.2除塵管理

塵土是霉菌孢子的載體,定期對(duì)紙質(zhì)文物及存放環(huán)境做除塵管理,可減少或防止霉菌對(duì)文物的污染。如:安裝空氣凈化器,文物保存前進(jìn)行防霉、消毒處理,人員入室時(shí)要更換干凈衣服、鞋帽等措施,均可有效防止紙質(zhì)文物霉變[4]6。

1.3防霉劑的應(yīng)用

使用既安全又有效的防霉劑,也可以防止紙質(zhì)文物霉變。有文獻(xiàn)報(bào)道,國(guó)內(nèi)外正在試用或已經(jīng)投入使用的防霉劑如香葉醇長(zhǎng)效抗菌靈、五氯苯酚鈉和對(duì)硝基苯酚等可抑制霉菌大量繁殖,但他們對(duì)紙質(zhì)文物的安全性還未可知?？紤]到紙質(zhì)文物的安全問題,同時(shí),根據(jù)文物上曲霉屬、青霉屬、木霉屬和根霉屬等幾種常見的霉菌類型[1]48,我們發(fā)現(xiàn):丁香油防霉劑和納米TiO2改性殼聚糖防霉劑對(duì)紙質(zhì)文物有很理想的防霉效果[5—6],在紙質(zhì)文物保護(hù)中具有廣闊的應(yīng)用前景,但能否直接用于紙質(zhì)文物的防霉,還有待于進(jìn)一步的實(shí)驗(yàn)和探討。

2除霉技術(shù)

紙質(zhì)文物的防霉效果雖好,但很難完全避免霉菌對(duì)文物的侵襲,總會(huì)有不同程度的霉變紙質(zhì)文物存在。因此,如何在不傷害紙質(zhì)文物安全的情況下有效地去除文物上已有的霉菌是非常重要的問題。除霉就是破壞霉菌的細(xì)胞結(jié)構(gòu)和正常生理活動(dòng),使其不再生長(zhǎng)或繁殖產(chǎn)生新的孢子,更不能代謝產(chǎn)生色素、纖維素酶、有機(jī)酸和毒素等對(duì)文物有害的物質(zhì)。假如某種方法除霉效果很好,但會(huì)嚴(yán)重?fù)p害文物,此方法也是不可取的。紙質(zhì)文物的除霉方法有許多,最常見的方法有酒精殺菌、除氧封存、微波殺菌、酌射線照射、環(huán)氧乙烷熏蒸等。相比之下,除氧封存和微波輻射更安全,在文物除霉保護(hù)方面有很好的應(yīng)用前景。

2.1除氧封存

除氧封存殺菌的機(jī)理是破壞霉菌生長(zhǎng)所需的條件?，F(xiàn)存放的紙質(zhì)文物基本都暴露在空氣中,文物上霉菌都是好氧型的。因此,人為除去文物周圍的氧氣,霉菌會(huì)因缺氧而不能進(jìn)行正常的生理活動(dòng)而死亡。除氧方法有充氮?dú)獬?、真空除氧等?/p>

2.2微波殺菌

微波是指波長(zhǎng)為1mm至1m,頻率為300~300000MHz的電磁波。微波殺菌具有效率高、速度快及處理后不遺留有害物質(zhì)等優(yōu)點(diǎn),國(guó)內(nèi)已有單位將微波殺菌應(yīng)用于文物保護(hù)中,取得了較理想的效果。首都圖書館開元新技術(shù)公司和檔案科學(xué)技術(shù)研究所共同進(jìn)行了微波殺菌對(duì)紙張影響的檢測(cè)工作,結(jié)果表明:微波殺菌對(duì)紙張沒有明顯的影響;北京市印刷技術(shù)研究所檢測(cè)了微波殺菌對(duì)紙張、字跡顏色的影響,經(jīng)色差儀測(cè)試,對(duì)紙張字跡的色差均沒有明顯影響[2]98。

3紙漿修復(fù)方法

霉變紙質(zhì)文物的外貌和強(qiáng)度容易發(fā)生變化,在除菌使文物不再生長(zhǎng)霉菌后,如何恢復(fù)紙質(zhì)文物的原有樣貌與強(qiáng)度是一個(gè)值得探討的問題?？紤]到文物不可再生的特性,用與文物類似或相同的材料進(jìn)行修復(fù)比較好。紙質(zhì)文物主要成分是紙張,紙張是用植物纖維在特定的造紙工藝下生產(chǎn)的,因此,選用與文物相同或類似的原料紙漿進(jìn)行修復(fù)效果會(huì)比較好。本了一些用紙漿進(jìn)行文物霉變部位修復(fù)的實(shí)驗(yàn)。圖5是紙漿修復(fù)前的紙幣照片,黑色橢圓圈出部位是要修復(fù)的地方。圖6是紙漿修復(fù)后的紙幣照片,黑色橢圓圈出部位是修復(fù)后的地方。對(duì)比圖5和圖6發(fā)現(xiàn),修復(fù)后紙幣外觀有明顯改善。為了更清楚地再觀察,利用超景深視頻顯微鏡觀察,結(jié)果如圖7,(a)為空白處顯微照片,(b)為修復(fù)后顯微照片。對(duì)比發(fā)現(xiàn),修復(fù)部位纖維增多,但不影響整體效果,此方法雖然達(dá)不到理想效果,但仍有可取之處,可視為一種很好的修復(fù)紙質(zhì)文物的方法。

4結(jié)論

通過對(duì)紙質(zhì)文物霉變?cè)蚺c機(jī)理分析,可通過控制環(huán)境溫濕度、除塵管理及應(yīng)用防霉劑來對(duì)紙質(zhì)文物進(jìn)行防霉保護(hù)。在考慮紙質(zhì)文物安全的前提下,丁香油防霉劑和納米TiO2改性殼聚糖防霉劑對(duì)紙質(zhì)文物上常見的幾類霉菌有很好的抑制效果。紙質(zhì)文物除霉方法較多,相比之下,除氧封存和微波殺菌在紙質(zhì)文物除霉保護(hù)方面具有可觀的應(yīng)用前景。紙漿修復(fù)方法可較好地對(duì)霉變紙質(zhì)文物進(jìn)行修復(fù),比較適合于紙質(zhì)文物空白處的修復(fù)加工。鑒于紙質(zhì)文物霉害的嚴(yán)重性,應(yīng)加強(qiáng)文物霉害的防治研究。在利用傳統(tǒng)保護(hù)方法的同時(shí),應(yīng)采用現(xiàn)代科學(xué)手段,尋找出既安全又有效的新的防霉和除霉保護(hù)技術(shù),延長(zhǎng)文物壽命。本文只是簡(jiǎn)單綜述探討,以后將會(huì)結(jié)合實(shí)驗(yàn)采用更多方法對(duì)霉變紙質(zhì)文物的霉菌類型、特點(diǎn)、與環(huán)境個(gè)性間的關(guān)系進(jìn)行詳細(xì)研究。

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文物修復(fù)與管理范文第4篇

[關(guān)鍵詞]傳統(tǒng)文物 修復(fù)技術(shù) 保護(hù) 傳承 國(guó)際化

[中圖分類號(hào)]K85 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1009-5349（2014）02-0084-01

劉梅梅（1971-），公主嶺人，任職于吉林省公主嶺市文物管理所。

一、中國(guó)傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)簡(jiǎn)述

手工技能是世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要內(nèi)容之一，它是一個(gè)國(guó)度或者一個(gè)民族世世代代所流傳下來的一種制作工藝，與該國(guó)家或者民族的文化有著密切的關(guān)系。我國(guó)的傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)就是在歷史發(fā)展的過程中所形成和沿襲下來的一種手工工藝，從傳統(tǒng)文物的制作到相關(guān)的修復(fù)技術(shù)，以及后人對(duì)于一些文物的仿制等。常見的有對(duì)于一些書畫的裝裱技術(shù)，對(duì)于竹木漆器的制作和修復(fù)以及一些傳統(tǒng)的家具等的制作和修復(fù)，無論哪一工藝過程都包含著我國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，同時(shí)也是歷史上國(guó)人智慧的結(jié)晶。

中國(guó)傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)為中華文明的傳承及傳播做出了重要的貢獻(xiàn)，是我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分。但是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，一些傳統(tǒng)的文物修復(fù)技術(shù)呈現(xiàn)流失或者瀕危的狀態(tài)，對(duì)其保護(hù)和傳承成為一種現(xiàn)實(shí)的需求。對(duì)該種技術(shù)的保護(hù)對(duì)于我國(guó)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的發(fā)展等都有著極大的推動(dòng)作用，將其作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)來進(jìn)行保護(hù)，對(duì)文物的保護(hù)及歷史研究有著積極意義。

作為一種傳統(tǒng)的手工技藝，我國(guó)的傳統(tǒng)文物修復(fù)和文物的制作、復(fù)制工藝是我國(guó)所獨(dú)有的，是對(duì)我國(guó)文化遺產(chǎn)的一種再現(xiàn)，是中國(guó)歷史信息和文化的載體，對(duì)于中國(guó)歷史的研究和保護(hù)有著重要的作用。它所包含的種類是多樣化的，而所涉及的范圍也是極為廣泛的，因此，傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)的保護(hù)和傳承對(duì)我國(guó)文化及歷史的研究都有著重要的意義，通過該種工藝的應(yīng)用能夠更好地將文化以物質(zhì)的形式展現(xiàn)出來，能夠讓我們更好地了解歷史。在保護(hù)和傳承的基礎(chǔ)上還要與國(guó)際相接軌，借鑒國(guó)外的先進(jìn)技術(shù)，實(shí)現(xiàn)中西技術(shù)的完美結(jié)合，使我國(guó)的文物修復(fù)技術(shù)得到更好的發(fā)展。

二、中國(guó)傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)的保護(hù)與傳承

我國(guó)的傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)是對(duì)有形文化遺產(chǎn)進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)的重要手段，是考古和文物博物館事業(yè)上所必須的。從我國(guó)文物修復(fù)技術(shù)發(fā)展的歷史來看，對(duì)于文物的修復(fù)和復(fù)制有著長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展歷史，文獻(xiàn)記載中我們可以看到春秋時(shí)期便有了對(duì)一些青銅器的修復(fù)和復(fù)制。隨著歷史的發(fā)展，在每一時(shí)期都有一些文物修復(fù)和復(fù)制工藝的代表人物和流派，他們?yōu)槲覈?guó)文物修復(fù)工藝的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)，也為我國(guó)有形文化遺產(chǎn)的傳承做出了貢獻(xiàn)。在20世紀(jì)初我國(guó)的文物修復(fù)技術(shù)形成了自己獨(dú)特的工藝，但是由于技術(shù)上的封閉性等使得該種工藝所使用的工具和原材料等都受到一定的限制。建國(guó)之后，博物館的建立及對(duì)文物保護(hù)的重視等，使得文物修復(fù)技術(shù)成為博物館的一種必然需求，為我國(guó)博物館的建立及其文物的恢復(fù)等提供了技術(shù)和人才支持。

但是，從文物修復(fù)技術(shù)發(fā)展的歷史我們可以看到，它在很多情況下是文物研究或者保存等的一種附屬技術(shù)，并未成為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科，一些難度較高的文物修復(fù)技術(shù)仍面臨失傳的危險(xiǎn)。為使我國(guó)的文物得到更好的保護(hù)，對(duì)傳統(tǒng)的文物修復(fù)技術(shù)進(jìn)行必要的挖掘、整理并對(duì)其進(jìn)行保護(hù)和傳承成為必然的要求。對(duì)于該種技術(shù)的保護(hù)，需要一個(gè)完整的體系建設(shè)，將其作為我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要內(nèi)容，給予人力和物力的支持。以專項(xiàng)資金和專門人員的投入來完成傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)的挖掘和整理工作，而這一工作的開展很多時(shí)候需要深入民間，挖掘民間流傳的傳統(tǒng)修復(fù)工藝，在挖掘的基礎(chǔ)上進(jìn)行整理，使其形成一個(gè)完善的體系。

在此基礎(chǔ)上，將傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)相關(guān)的文獻(xiàn)資料進(jìn)行梳理，并且整編成冊(cè)，進(jìn)行必要的辨別，從而形成完整的技術(shù)資料體系。從行業(yè)發(fā)展的角度出發(fā)，應(yīng)制定相應(yīng)的文物修復(fù)技術(shù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)并完善相關(guān)的人才培養(yǎng)機(jī)制和資格認(rèn)證制度，為技術(shù)的傳承提供有利渠道。注重技術(shù)保護(hù)的同時(shí)，結(jié)合當(dāng)前技術(shù)發(fā)展特點(diǎn)和方向，將文物修復(fù)技術(shù)與現(xiàn)代科技相融合，推進(jìn)技術(shù)的健康發(fā)展，同時(shí)注重人才的培養(yǎng)，為技術(shù)的發(fā)展提供人才支持。

三、中國(guó)傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)的國(guó)際化

我國(guó)傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)為我國(guó)文物的保護(hù)和研究等做出了重要貢獻(xiàn)的同時(shí)，也傳播到了海外，對(duì)日本等一些國(guó)家的文物修復(fù)技術(shù)也產(chǎn)生了影響。但是由于我國(guó)文物修復(fù)技術(shù)更多的是以一種民間工藝的形式存在，以家庭內(nèi)部傳承的方式存在，使得相關(guān)的資料相對(duì)欠缺，從而使在國(guó)際上影響不如日本等國(guó)。

在經(jīng)濟(jì)全球化的背景下，我國(guó)傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)應(yīng)該滿足本國(guó)文物保護(hù)及歷史研究需求的同時(shí)，還應(yīng)該更好地走出國(guó)門，爭(zhēng)取在國(guó)際市場(chǎng)上占據(jù)一定的地位。為實(shí)現(xiàn)其該種國(guó)際化，便要求我們對(duì)傳統(tǒng)的文物修復(fù)技術(shù)相關(guān)資料進(jìn)行整理匯編，注重國(guó)際化的宣傳，并且注重專業(yè)人才的培養(yǎng)和引進(jìn)，推動(dòng)文物修復(fù)技術(shù)的繼承和發(fā)展，不斷推進(jìn)其國(guó)際化進(jìn)程。

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文物修復(fù)與管理范文第5篇

破裂瓷器難以完全復(fù)原

天津博物館副研究員、全國(guó)工商聯(lián)古玩業(yè)商會(huì)文物修復(fù)中心修復(fù)師周志才近日很繁忙，除了手頭的工作，連日來，起碼有四五個(gè)人向他咨詢故宮破裂哥窯盤的修復(fù)問題。他向記者介紹，修復(fù)一件破裂嚴(yán)重的瓷器是世界性的難題，就這件破裂成六瓣的哥窯盤來說，它剛剛破裂，原有的張力得以釋放，在張力的作用下完全回原幾乎不可能。無論是國(guó)家的還是民間的修復(fù)機(jī)構(gòu)，能做到的僅僅是盡量接近原貌，差別只是看誰的工藝操作更細(xì)致更嚴(yán)謹(jǐn)。

上海博物館古陶瓷修復(fù)專家、國(guó)家文物局修復(fù)委員會(huì)常務(wù)理事蔣道銀和古瓷修復(fù)工藝專家于愛平在接受媒體采訪時(shí)認(rèn)為，古瓷修復(fù)是一項(xiàng)很難的技術(shù)，不僅需要運(yùn)用現(xiàn)代化的材料、手段和機(jī)械，還要跟傳統(tǒng)工藝相結(jié)合。最難的就是找到熟練掌握傳統(tǒng)修復(fù)工藝的專家。他們說：“故宮目前還沒有一個(gè)具備古陶瓷修復(fù)高級(jí)技術(shù)職稱的人員，一直都是一個(gè)負(fù)責(zé)修復(fù)古青銅器的工作人員在干古陶瓷修復(fù)的活兒?！?/p>

從古至今，瓷器修復(fù)都是文物修復(fù)中的難點(diǎn)，特別是隨著時(shí)代的推進(jìn)，人們對(duì)瓷器修復(fù)的要求愈發(fā)嚴(yán)格，修復(fù)師面臨的挑戰(zhàn)與日俱增。全國(guó)工商聯(lián)古玩業(yè)商會(huì)文物修復(fù)中心修復(fù)師孫大為說，破損瓷器完全復(fù)原很難做到，要知道瓷器的釉面是由很多細(xì)小的氣泡組成的，一旦斷開，在拼接的時(shí)候無法準(zhǔn)確的復(fù)合，同時(shí)破裂和錯(cuò)位的氣泡在光線的反射下，會(huì)形成一道無法隱藏的黑影。為什么現(xiàn)在的技術(shù)對(duì)沖線的修復(fù)效果比較好，因?yàn)闅馀荻荚谠?，沒有錯(cuò)位，沖洗干凈后就可以實(shí)現(xiàn)回原。

或被采用文物修復(fù)方式

除了瓷器本身的損害程度，修復(fù)的目的和要求也是一件破裂瓷器能否盡量回復(fù)原貌的關(guān)鍵。周志才介紹， 目前古陶瓷修復(fù)工作劃分成三類，即文物修復(fù)、商業(yè)修復(fù)和展覽修復(fù)。

具體說，文物修復(fù)的目的是為考古專家和學(xué)者們的研究工作提供較好的實(shí)物資料。因此，此類修復(fù)對(duì)損壞不嚴(yán)重的器物比如：剝釉、沖口、土蝕、非完全性斷折及少量缺損等情況，一般只清理干凈表面污垢，而無需進(jìn)行其它方面的修理工作。對(duì)損壞嚴(yán)重的器物，也只在清理干凈表面污垢的基礎(chǔ)上，把斷裂的各部位重新粘接在一起，必要時(shí)可把短缺嚴(yán)重的部位用石膏填平補(bǔ)齊，對(duì)風(fēng)化嚴(yán)重的陶器進(jìn)行適當(dāng)加固處理。

商業(yè)修復(fù)是為了能使修復(fù)后的瓷器獲得較好的觀賞效果，贏取較高的商業(yè)利潤(rùn)，對(duì)此類修復(fù)的技術(shù)要求極高。它不僅要做到把壞損的器物恢復(fù)到原有形狀，而且還要通過一系列的技術(shù)加工，使其表面的色彩、紋飾、質(zhì)感、自然舊貌等，呈現(xiàn)出完好無損的視覺效果。

展覽修復(fù)，是為博物館、展覽館提供理想的實(shí)物展品，以供廣大觀眾參觀鑒賞。此類修復(fù)的技術(shù)要求，與商品修復(fù)基本相同。其不同的是，對(duì)修復(fù)部位表面視覺效果的要求可以比商品修復(fù)稍差一點(diǎn)。因?yàn)槠胀ㄓ^眾是不可能把展品拿在手里進(jìn)行觀察、鑒賞。只要隔著展柜的保護(hù)玻璃看不出大面積的損壞痕跡就可以了，有時(shí)還要有意留下少量損壞部位不去修復(fù)以供鑒賞。修復(fù)師透露，目前首都博物館展出的鎮(zhèn)館之寶元青花鳳首扁壺就是一件按照展覽修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)的器物，仔細(xì)觀察即可看出修復(fù)留下的痕跡。據(jù)他判斷，鑒于破損的哥窯盤原為庫存品，不擔(dān)負(fù)展覽使命，很有可能采取文物修復(fù)的方式進(jìn)行復(fù)原。

周志才介紹，無論是文物修復(fù)還是商業(yè)修復(fù)，對(duì)破裂瓷器的修復(fù)在技術(shù)上基本一致，首選要制定進(jìn)行全方位的檢測(cè)，制定修復(fù)方案，然后依照原樣回原，再用粘合劑進(jìn)行粘接。不同之處，在于對(duì)表面修復(fù)痕跡的處理，進(jìn)行文物修復(fù)表面基本不做處理，保持原樣。商業(yè)修復(fù)則需要用樹脂等原料掩蓋修復(fù)痕跡。

修復(fù)瓷器費(fèi)工費(fèi)料

瓷器修復(fù)的過程聽起來容易，做起來難，費(fèi)工費(fèi)力。以修復(fù)破裂的哥窯盤為例，專家介紹采用文物修復(fù)的方法至少需要半年左右的時(shí)間，且不說需要修復(fù)師細(xì)致操作，單說粘接使用的粘合劑就很影響工藝進(jìn)度。這種粘合劑大多進(jìn)口自法國(guó)、日本等地，和低檔的502膠不同，高檔粘合劑在使用中不會(huì)馬上干，有的品種粘合時(shí)間會(huì)長(zhǎng)達(dá)一周左右。試想兩個(gè)瓷片粘在一起用一周，哥窯盤破成六瓣，都粘好了起碼一個(gè)多月，這還是在一次拼接就成功的前提下。再加上哥窯器本身就有開片，在修復(fù)的過程中很容易掉落小的釉片，所以在合成后還要對(duì)缺失的部分進(jìn)行細(xì)致的修補(bǔ)。

高檔的材料自然有高昂的價(jià)格，為了追求良好的修復(fù)效果。瓷器的修復(fù)成本很難控制。孫大為說，目前比較好的粘合劑大多來自外國(guó)，一瓶5毫升，最貴可達(dá)1200元，修復(fù)一件瓷器，用個(gè)十多瓶很容易。所以在外行人看來，修復(fù)一件瓷器“很奢侈”。目前社會(huì)上文物修復(fù)機(jī)構(gòu)的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，主要取決于瓷器的高檔程度和破損程度，定價(jià)基準(zhǔn)線為同類完整器市場(chǎng)價(jià)值的2-3％。從成交紀(jì)錄來看，目前最貴的哥窯約在2000萬元人民幣，以此計(jì)算，按照文物修復(fù)的標(biāo)準(zhǔn)修復(fù)哥窯盤起碼得十萬元，要是采用商業(yè)修復(fù)需要二、三十萬元。

修復(fù)痕跡難掩其蹤

近一兩年來，隨著藝術(shù)品收藏投資熱潮的興起，文物修復(fù)行業(yè)發(fā)展迅猛，在北京、上海、廣州等收藏重鎮(zhèn)涌現(xiàn)出不少商業(yè)性文物修復(fù)機(jī)構(gòu)，適時(shí)地滿足了收藏界人士的實(shí)際需求。

但在重獲新生的同時(shí)，文物修復(fù)也在發(fā)展的道路上遭遇了一些困境。周志才介紹，源于建國(guó)以來文博系統(tǒng)的忽視，修復(fù)行業(yè)長(zhǎng)久處于家庭、作坊式的運(yùn)轉(zhuǎn)模式，忽略了對(duì)人才的培養(yǎng)，使得目前從業(yè)人員不多，技術(shù)過硬的修復(fù)師更是鳳毛麟角，修復(fù)水平較之國(guó)外也有一定差距，目前好的材料和設(shè)備都是花大價(jià)錢進(jìn)口自國(guó)外。