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電影和戲劇的關(guān)系范文第1篇

關(guān)鍵詞：電機(jī)；CAD；PDM；數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)

目前CAD技術(shù)在電機(jī)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用越來越廣，如電機(jī)優(yōu)化設(shè)計(jì)、電機(jī)性能分析等。但這些CAD軟件往往只涉及到電機(jī)設(shè)計(jì)過程的某一個(gè)方面，其輸入輸出格式各不相同。設(shè)計(jì)人員使用時(shí)必須為其單獨(dú)準(zhǔn)備數(shù)據(jù)，而這些軟件的輸出數(shù)據(jù)又不能為其它軟件直接使用。這樣很難實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)共享與資源的充分利用,以及保持?jǐn)?shù)據(jù)的正確性、完整性。這就降低了這些軟件的使用效率，限制了CAD技術(shù)在電機(jī)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的推廣應(yīng)用。而數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)的共享,減少數(shù)據(jù)冗余，保持?jǐn)?shù)據(jù)的完整性和一致性。

隨著CAD技術(shù)的普及，產(chǎn)生大量的設(shè)計(jì)信息，如何有效的管理和利用企業(yè)設(shè)計(jì)信息的課題自然被提出，于是在并行工程方法學(xué)的基礎(chǔ)上開發(fā)了產(chǎn)品數(shù)據(jù)管理（PDM）系統(tǒng)。該系統(tǒng)就是應(yīng)用數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)結(jié)合先進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)來解決設(shè)計(jì)信息管理。

一、電機(jī)CAD中的數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)

（一）系統(tǒng)結(jié)構(gòu)

電機(jī)CAD與PDM系統(tǒng)中，在電機(jī)CAD的過程中，是利用原始設(shè)計(jì)參數(shù)，即利用已經(jīng)存在的電機(jī)設(shè)計(jì)方案參數(shù)來進(jìn)行電磁設(shè)計(jì)的。該實(shí)現(xiàn)過程主要分為：1、輸入產(chǎn)品的原始設(shè)計(jì)參數(shù)和標(biāo)準(zhǔn)信息數(shù)據(jù)庫(kù)；2、設(shè)計(jì)人員根據(jù)具體設(shè)計(jì)方案修改其中的一些參數(shù)，系統(tǒng)根據(jù)該參數(shù)值，對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行具體設(shè)計(jì)（包括結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、尺寸設(shè)計(jì)、優(yōu)化設(shè)計(jì)等等）；3、利用CAD系統(tǒng)產(chǎn)生計(jì)算單。以上每一步驟中，系統(tǒng)都與數(shù)據(jù)庫(kù)緊密聯(lián)系。其流程圖如圖1所示。

設(shè)計(jì)人員進(jìn)行修改后的設(shè)計(jì)參數(shù)，不僅僅用來驅(qū)動(dòng)本次的設(shè)計(jì)過程，同時(shí)在下次進(jìn)行同類型新產(chǎn)品設(shè)計(jì)過程時(shí)可以作為原始設(shè)計(jì)參數(shù)進(jìn)行參考。因此需要將這些原始設(shè)計(jì)參數(shù)和設(shè)計(jì)結(jié)果利用數(shù)據(jù)庫(kù)保存起來。

在對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行具體設(shè)計(jì)過程中，也要利用數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)。首先要先讀出存放在數(shù)據(jù)庫(kù)中的原始設(shè)計(jì)參數(shù)。其次在進(jìn)行具體的尺寸設(shè)計(jì)等設(shè)計(jì)過程中，要讀出存放在數(shù)據(jù)庫(kù)中的國(guó)標(biāo)、部標(biāo)和企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)等標(biāo)準(zhǔn)信息。最后，在具體設(shè)計(jì)完成后，對(duì)設(shè)計(jì)生成的一些重要的產(chǎn)品設(shè)計(jì)結(jié)果參數(shù)也要利用數(shù)據(jù)庫(kù)形式保存起來，以便于用戶檢驗(yàn)。

從以上過程可以看出，利用該電機(jī)CAD系統(tǒng)進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)的過程，就是不斷與數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行數(shù)據(jù)存貯、檢索和編輯的過程。以上各種數(shù)據(jù)庫(kù)主要有：輸入?yún)?shù)和設(shè)計(jì)結(jié)果參數(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)信息數(shù)據(jù)庫(kù)。輸入數(shù)據(jù)和設(shè)計(jì)結(jié)果參數(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)是用來存放用戶在電機(jī)設(shè)計(jì)時(shí)候輸入的原始設(shè)計(jì)參數(shù)和電機(jī)設(shè)計(jì)結(jié)果參數(shù)的數(shù)據(jù)庫(kù)。技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)信息數(shù)據(jù)庫(kù)主要是用來存放技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)信息（如硅鋼片信息）等。

（二）數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)的應(yīng)用

數(shù)據(jù)庫(kù)的形式有很多種，考慮到在電機(jī)設(shè)計(jì)過程中，需要快速進(jìn)行數(shù)據(jù)存取，采用文件型數(shù)據(jù)庫(kù)Paradox生成的DB文件來保存電機(jī)CAD系統(tǒng)中的數(shù)據(jù)。C++Builder6提供了強(qiáng)大的數(shù)據(jù)庫(kù)引擎BDE(Boland Database Engine)，是一種非常成熟的數(shù)據(jù)庫(kù)聯(lián)機(jī)技術(shù)，它提供了三種數(shù)據(jù)庫(kù)訪問數(shù)據(jù)庫(kù)的方式：1、直接存取dBase、FoxPro、Paradox等文件型數(shù)據(jù)庫(kù)生成的DB、DBF文件；2、提供標(biāo)準(zhǔn)ODBC接口；3、提供SQL Links數(shù)據(jù)庫(kù)驅(qū)動(dòng)程序，允許直接存取Oracle、Informix、SyBase、MS SQL Server、DB2和InterBase。此外，還提供脫離BDE的ADO方式。本文中將采用直接存取方式對(duì)DB數(shù)據(jù)庫(kù)的操作做一些簡(jiǎn)要介紹。

C++Builder6中與BDE有關(guān)的組件有：BDE Administrator、Database Desktop Table、Query、Database、DataSource和DBGrid。其中，前面六種實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)及其表的建立、打開和對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)中表內(nèi)的數(shù)據(jù)進(jìn)行查詢和檢索。DBGrid組件則提供了顯示數(shù)據(jù)庫(kù)記錄的格式化視圖的方法。

1、數(shù)據(jù)表的建立。首先用Database Desktop建立兩個(gè)空的數(shù)據(jù)庫(kù)表，然后構(gòu)造表中的所有字段。第一個(gè)表用來保存輸入數(shù)據(jù)和設(shè)計(jì)結(jié)果參數(shù)，因此其字段就是所有這些參數(shù)的名稱。第二個(gè)表是用來保存參數(shù)和標(biāo)準(zhǔn)信息數(shù)據(jù)庫(kù)。

2、數(shù)據(jù)表的打開和關(guān)閉。首先用BDE Administrator建立剛才所建的數(shù)據(jù)表的別名，然后將Table或Query組件的DatabaseName設(shè)為剛剛建立的別名，再后將DBGrid控件連接到DataSource控件，而DataSource控件連接到Table或Query組件上，最后就可以利用Table或Query控件的Open函數(shù)打開數(shù)據(jù)庫(kù)。關(guān)閉時(shí)調(diào)用 Close函數(shù)來關(guān)閉已打開的數(shù)據(jù)庫(kù)。打開的數(shù)據(jù)庫(kù)信息則會(huì)顯示在DBGrid表上，供用戶查看。

3、數(shù)據(jù)表中信息的查詢和檢索打開數(shù)據(jù)庫(kù)的最終目的是為了對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)中數(shù)據(jù)信息進(jìn)行查詢和檢索。利用SQL查詢語(yǔ)句就可以實(shí)現(xiàn)對(duì)原始輸入?yún)?shù)和設(shè)計(jì)結(jié)果參數(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)信息數(shù)據(jù)庫(kù)的查詢和檢索。例如要對(duì)原始輸入?yún)?shù)數(shù)據(jù)庫(kù)檢索的，而檢索的條件為極數(shù)為2，額定效率為90.5。假設(shè)連接數(shù)據(jù)庫(kù)的控件為Query1，在軟件的操作窗口，取名為TForm1，上面有一個(gè)查詢按鈕，取名為Button1，則要實(shí)現(xiàn)該查詢功能的程序清單如下所示：

void __fastcall TForm1::Button1Click(TObject *Sender)

{

Query1->Close();關(guān)閉數(shù)據(jù)庫(kù)連接

Query1->Clear();將查詢語(yǔ)句字符串清空

String QryStr;//定義一個(gè)字符串變量

QryStr =“select *from maindata.db where ‘極數(shù)NP’=2 and ‘額定效率I’=90.5”;

//將SQL語(yǔ)句賦值給字符串變量，其中maindata.db為原始輸入?yún)?shù)數(shù)據(jù)表名，“極數(shù)NP”和“額定效率I”為該表中的字段名

Query1->SQL->Add(QryStr);//將字符串變量加入到Query1中Query1->Open();//打開數(shù)據(jù)庫(kù)

}

利用以上方法，實(shí)現(xiàn)對(duì)包含參數(shù)和標(biāo)準(zhǔn)信息的DB數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行存取和檢索，來完成輸入設(shè)計(jì)參數(shù)的存取、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)信息的讀取和設(shè)計(jì)結(jié)果參數(shù)的保存。

二、電機(jī)PDM中的數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)

電機(jī)CAD與PDM系統(tǒng)中的PDM主要是對(duì)電機(jī)設(shè)計(jì)方案數(shù)據(jù)、試驗(yàn)數(shù)據(jù)和客戶信息三個(gè)方面的數(shù)據(jù)進(jìn)行管理。考慮到PDM系統(tǒng)數(shù)據(jù)量比較龐大，采用MS SQL Server2000數(shù)據(jù)庫(kù)管理電機(jī)設(shè)計(jì)方案數(shù)據(jù)、試驗(yàn)數(shù)據(jù)和客戶信息等數(shù)據(jù)，然后利用C++Builder6提供的第三種數(shù)據(jù)庫(kù)訪問方式，即SQL Links數(shù)據(jù)庫(kù)驅(qū)動(dòng)程序，來對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行存取等操作。

與Paradox不同的是，MS SQL Server的數(shù)據(jù)表并不是以單獨(dú)的文件形式存儲(chǔ)的，而是存儲(chǔ)在數(shù)據(jù)庫(kù)中。因此必須先創(chuàng)建一個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)，然后才能在這個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)中創(chuàng)建一系列的數(shù)據(jù)表。創(chuàng)建過程如下：首先我們用MS SQL Server2000企業(yè)管理器建立一個(gè)名為電機(jī)PDM的數(shù)據(jù)庫(kù)，然后在這個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)內(nèi)建立三個(gè)數(shù)據(jù)表：1、表1用來存儲(chǔ)電機(jī)設(shè)計(jì)方案數(shù)據(jù)，因此數(shù)據(jù)表中的字段設(shè)為電機(jī)設(shè)計(jì)方案的參數(shù)名（如電機(jī)型號(hào)、額定電流I、極數(shù)NP、額定功率P等）；2、表2用來存儲(chǔ)試驗(yàn)數(shù)據(jù)，因此各個(gè)字段設(shè)置為試驗(yàn)數(shù)據(jù)的參數(shù)名（如電機(jī)型號(hào)、電流試驗(yàn)值、效率試驗(yàn)值、功率因數(shù)試驗(yàn)值等）；3、表3用來存儲(chǔ)客戶信息，因此各個(gè)字段設(shè)置為客戶信息參數(shù)名（如姓名、公司、部門、職務(wù)等）。為了實(shí)現(xiàn)這些數(shù)據(jù)的網(wǎng)絡(luò)化管理，將數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)和計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)相結(jié)合，在實(shí)現(xiàn)電機(jī)CAD的基礎(chǔ)上，使電機(jī)CAD與產(chǎn)品數(shù)據(jù)管理實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)化。首先在企業(yè)內(nèi)部網(wǎng)絡(luò)化，今后再借助于INTERNET實(shí)現(xiàn)更大范圍的網(wǎng)絡(luò)化。而企業(yè)內(nèi)部網(wǎng)絡(luò)化的功能主要體現(xiàn)在數(shù)據(jù)庫(kù)共享，通常需要建立一個(gè)三層分布式數(shù)據(jù)庫(kù)。電機(jī)CAD和PDM系統(tǒng)中三層數(shù)據(jù)庫(kù)系統(tǒng)結(jié)構(gòu)圖如圖2。

通過以上步驟，建立了一個(gè)實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)管理功能的PDM系統(tǒng)，不僅實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)方案的管理，還實(shí)現(xiàn)對(duì)大量的試驗(yàn)數(shù)據(jù)和客戶信息數(shù)據(jù)的管理，以及它們之間的數(shù)據(jù)共享。系統(tǒng)的三個(gè)數(shù)據(jù)管理模塊被設(shè)計(jì)成三個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，每個(gè)模塊可以互相訪問其他模塊的數(shù)據(jù)，但只能查看，不能進(jìn)行修改，以免造成數(shù)據(jù)的破壞，丟失，保證了數(shù)據(jù)的安全。

本文論述了數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)在電機(jī)CAD與PDM系統(tǒng)中的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了在電機(jī)CAD階段的數(shù)據(jù)數(shù)據(jù)輸入和程序運(yùn)行時(shí)的數(shù)據(jù)交換，以及在電機(jī)PDM系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)對(duì)數(shù)據(jù)的安全性和網(wǎng)絡(luò)化的管理。實(shí)踐中已經(jīng)在開發(fā)中小型異步電動(dòng)機(jī)CAD與PDM系統(tǒng)中運(yùn)用了以上所述的數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)。圖3展示了該系統(tǒng)中的一個(gè)窗口――試驗(yàn)數(shù)據(jù)管理窗口。通過江門江晟電機(jī)廠有限公司試用，表明了數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)在電機(jī)CAD與PDM中的應(yīng)用是成功的、可行的，使該系統(tǒng)更加滿足用戶的需求。

參考文獻(xiàn)：

1、段嘉寧，鐘約夫.基于柔性工程數(shù)據(jù)庫(kù)的CAD與PDM系統(tǒng)集成方法研究[J].模具工業(yè)，2002(2).

2、成良玉，胡毓.“電機(jī)企業(yè)網(wǎng)絡(luò)化設(shè)計(jì)、制造協(xié)作系統(tǒng)”工作總結(jié)報(bào)告[R].2003(10).

3、薛江，梁麗.數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)在 CAD系統(tǒng)開發(fā)中的應(yīng)用[J].中國(guó)工程物理研究院化工材料研究所，2000(3).

電影和戲劇的關(guān)系范文第2篇

關(guān)鍵詞：假定性；戲劇表演；觀眾

戲劇從出現(xiàn)到現(xiàn)在已經(jīng)有很悠久的歷史了，是人們生活中非常重要的組成部分。電影作為戲劇的衍生物，相對(duì)于戲劇來說歷史比較短暫，但是在這么短暫的時(shí)間里它就已經(jīng)風(fēng)靡全球。有很多人喜歡混淆戲劇和電影，顯然那是不正確的。電影不能等同于戲劇，它只是借助了戲劇的殼。從根本上講，是戲劇與電影各自媒介工具的特殊性所決定的。本文也將由此入手，來闡明這兩種藝術(shù)形態(tài)相互有別的藝術(shù)特性。

一、戲劇的假定性與電影的逼真性——“真”中求真與“假”中求真

戲劇和電影都是時(shí)空綜合體的藝術(shù)， 都是以敘事為主、以表演藝術(shù)為中心。電影反映生活的高度逼真性，因而它是在物象之真中求取藝術(shù)之真，即“真”中求真。戲劇藝術(shù)則由于舞臺(tái)的限制而具有很強(qiáng)的假定性，它雖然是真人演出，卻主要通過虛擬的時(shí)空、象征性的表演來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，以求取藝術(shù)之真，也就是說，戲劇藝術(shù)是在“假”中求真。

在戲劇活動(dòng)中，時(shí)間被假定了，空間被假定了，舞臺(tái)上的人與人被設(shè)置在“假定性”的規(guī)定情境中。每個(gè)步入劇場(chǎng)的人都很清楚自己沉浸在一個(gè)假定性的世界里：舞臺(tái)上不需要有一匹真的駿馬存在，演員一個(gè)翻身上馬的動(dòng)作，觀眾便可以想象他是揮鞭而去。這種在現(xiàn)實(shí)生活中不可能發(fā)生的事情，由于“假定性”的存在，讓觀、演雙方都認(rèn)同，并沉醉其中。假定性也是戲劇區(qū)別于電影的首要特征。而“真”中求真的電影，主要借助機(jī)械性的媒介工具， 通過攝影機(jī)鏡頭來進(jìn)行時(shí)空的切換，把不同時(shí)間、相距遙遠(yuǎn)的鏡頭剪輯在一起， 再造出一個(gè)完整的銀幕時(shí)空。例如在3D電影《2012》中，世界末日的跡象真實(shí)又可怕，世界上不少人都認(rèn)為電影中所描述的事情會(huì)真實(shí)的發(fā)生。這種逼真感正是電影所要展現(xiàn)給我們的藝術(shù)體驗(yàn)。

因此我們便可得出，戲劇是“假”中求真實(shí)則真，觀、演雙方都明白這是假的，從而才能真實(shí)深刻的感悟藝術(shù)之美。而電影是“真”中求真實(shí)則假，沒有人會(huì)在看完一部戲后問：“這是真的假的？”電影卻會(huì)，人們?cè)谫|(zhì)疑電影真實(shí)與否的同時(shí)，從某種意義上講也是對(duì)其藝術(shù)價(jià)值的懷疑。

二、戲劇表演的不可復(fù)制性與電影表演的重復(fù)再生性

戲劇、電影雖然都是表演藝術(shù)，但是兩者之間還是有著比較大的區(qū)別的。戲劇藝術(shù)的魅力存在于舞臺(tái)之上，是演員和觀眾之間相互讀懂所營(yíng)造的。電影中的表演實(shí)際上是比較機(jī)械的，觀、演者雙方是不能直面交流，比起戲劇藝術(shù)，表演因過于完美而降低了真實(shí)感受，人和人之間所存在的無形的交流則因科技而變的冷漠。

1、演員表演是戲劇活動(dòng)的中心環(huán)節(jié)。

劇目開場(chǎng)時(shí)，所有創(chuàng)作者都要退居幕后，將整個(gè)舞臺(tái)留給演員們。一般來說，戲劇演員都是按照時(shí)間的順序來表演他的角色。在舞臺(tái)上表演，有時(shí)候會(huì)考慮到與觀眾的距離，于是便不可避免的要有適當(dāng)?shù)目鋸?。戲劇的表演是現(xiàn)在時(shí)，也可以說是進(jìn)行時(shí)。從演員表演的角度出發(fā)，可以看出戲劇的不可復(fù)制性。

2、電影演員的表演效果更多的在于后期制作。

由于電影的制作過程與戲劇的創(chuàng)作過程有著明顯的不同，造成了電影表演上的一個(gè)特點(diǎn)：即電影表演就不像戲劇表演那樣在創(chuàng)作中有連續(xù)性。因此電影演員必須是在短暫的、獨(dú)立的時(shí)間單位里進(jìn)行表演。攝像機(jī)突破了舞臺(tái)的封閉性與觀眾固定的視角，但由于過度在乎鏡頭，忽略了演員與演員之間的對(duì)戲交流。

《茶館》有話劇版和電影版。如殺劉麻子這一場(chǎng)戲，電影版展現(xiàn)出街坊鄰居和路人們的圍觀，將街景生動(dòng)再現(xiàn)。話劇版則用夸大劉麻子慘死的叫聲和茶館老板聽到其凄厲的叫聲的面部表情的方式來表現(xiàn)這一事件。由此便得出，戲劇藝術(shù)更注重演員的表演，而電影演員雖然也在演，但并沒有真正的領(lǐng)會(huì)“演”之精髓，電影藝術(shù)的呈現(xiàn)更多的運(yùn)用于冰冷的機(jī)器。

三、戲劇觀眾的靈魂共鳴與電影觀眾的視聽感受

從以上所講到的演出方式上來看，戲劇觀眾所面對(duì)的是舞臺(tái)上活生生的人，而電影觀眾的眼前只有冷冰冰的銀幕。戲劇觀眾與演員之間是直接的交流關(guān)系，而因?yàn)殡娪坝兄鵁o限復(fù)制性，電影觀眾與演員之間是間接的交流關(guān)系。

觀眾從進(jìn)入劇場(chǎng)觀賞戲劇開始，座位是固定的，距離是固定的，每個(gè)觀眾因?yàn)椴煌木嚯x感，便會(huì)從不同的視角來欣賞戲劇，演員和觀眾之間是面對(duì)面的溝通?？梢钥闯?，戲劇的表演是一種靈魂與靈魂相互碰撞的表演。而在電影中，觀眾與屏幕中的演員有著無法超越的距離感。因此，觀眾在看電影的時(shí)候，只是在享受一種視聽感受。當(dāng)你因?yàn)橐徊侩娪案袆?dòng)的流淚或者開心的大笑時(shí)，往往面對(duì)的只是冰冷的屏幕。無法真正的與演員產(chǎn)生共鳴，更不用說靈魂的交流，旁人看來，甚至是有點(diǎn)自?shī)首詷贰＞瓦@點(diǎn)來看，戲劇的藝術(shù)價(jià)值似乎更完美的展現(xiàn)。

近年來，出現(xiàn)了不少由戲劇改編的影視作品，就拿《天下第一樓》來說，雖說電視劇版的場(chǎng)景將更豐富、人物線索更龐雜、每個(gè)角色都有豐富的感情描寫，不像話劇僅以餐館興衰為主線，舞臺(tái)劇中每個(gè)人物都是圍繞著盧孟實(shí)服務(wù)的。但電視劇是冗長(zhǎng)的，不像戲劇是高度濃縮的，觀眾在走進(jìn)劇場(chǎng)觀戲的同時(shí)，更能在戲劇中獲得人生的感悟……

戲劇與電影，這樣的兩種藝術(shù)形式之間是相互依存的。戲劇在一定的程度上推動(dòng)了電影的發(fā)展，電影則帶動(dòng)戲劇的改革和創(chuàng)新。無論是戲劇提攜了電影還是電影拯救了戲劇，它們都是用藝術(shù)的手段去呈現(xiàn)人生的意義，從而讓所有喜歡藝術(shù)的人們?nèi)凼澜纭凵?，相互努力共同進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳戈. 戲劇本質(zhì)新論[J]. 云南大學(xué)出版社，2012（9）.

電影和戲劇的關(guān)系范文第3篇

一切都是偶然

提到去年滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)呐啪毢脱莩觯婕o(jì)妍說自己真的被掏空了！“但我在家歇了兩天就緩過來了，手機(jī)關(guān)機(jī)，兩天后又是一條好漢的感覺?！蹦贻p人真是回血迅速啊。不過，她被戲劇人的作息時(shí)間搞得有點(diǎn)崩潰――通常從下午開始排練，八到十個(gè)小時(shí)，夜里結(jié)束――而祖紀(jì)妍更喜歡一早開始工作，結(jié)束后還能有自己的生活。可事實(shí)上是，“回家都十一點(diǎn)了，我真想抱著貓，什么都不想動(dòng)了。”

這種感受有理可循。祖紀(jì)妍并非戲劇科班出身，在投身戲劇創(chuàng)作前，她是北大電影專業(yè)的一枚學(xué)霸。問她與戲劇的淵源，她特別坦誠(chéng)：“基本沒有，特別沒戲是吧？一切都是偶然?！弊灾髡猩嫉搅吮贝笏囆g(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)電影研究，她說，高中時(shí)什么都不懂，因?yàn)樗囆g(shù)學(xué)院定向的自主招生可以降分沒有其他選擇，如果讓她隨便選，她就選光華管理學(xué)院了，“掙錢多”。進(jìn)入藝術(shù)學(xué)院前，她與藝術(shù)沒有太多交集。小時(shí)候想過做考古學(xué)家，可以到處玩兒，也想過做作家或記者。愛好就是看書，聽聽評(píng)書――別人都讀金庸時(shí)，她沒興趣，因?yàn)樾r(shí)候就跟著爺爺一起聽評(píng)書完成了武俠的啟蒙。

大學(xué)時(shí)代，祖紀(jì)妍對(duì)戲劇也沒有特殊感覺，看過文青必看的《戀愛的犀牛》，對(duì)戲劇的理解僅限于語(yǔ)文課本里節(jié)選的《茶館》、《雷雨》……“偶然”降臨在大四時(shí)候。北京大學(xué)有兩大學(xué)生藝術(shù)盛會(huì)，一個(gè)是十佳歌手大賽，一個(gè)是劇星風(fēng)采大賽，祖紀(jì)妍和小伙伴們冒出個(gè)念頭：都快畢業(yè)了還沒參加過這兩大賽事，人生不完整！因?yàn)槲逡舨蝗珔⒓邮迅枋譀]戲，他們就組團(tuán)參加了話劇比賽，“就攢了一個(gè)校園青春友情愛情故事，名字叫《沒想好的間隔年》?！睆某踬?、復(fù)賽一路拿冠軍挺進(jìn)決賽，最終奪得那一屆劇星風(fēng)采大賽第一名，并拿最佳原創(chuàng)劇本、最佳男女演員、最佳男女配角、最佳舞臺(tái)效果獎(jiǎng)拿到手軟。第二年，祖紀(jì)妍念研一，《早安，媽媽》的編劇找到了她，當(dāng)時(shí)戲已經(jīng)獲得劇星初賽冠軍，但編劇覺得復(fù)賽競(jìng)爭(zhēng)更激烈而自己能力有限，便請(qǐng)祖紀(jì)妍幫忙導(dǎo)戲，《早安，媽媽》再次奪得劇星冠軍，祖紀(jì)妍不小心就創(chuàng)造了一個(gè)紀(jì)錄――北大劇星風(fēng)采大賽史上唯一連續(xù)兩屆拿到冠軍的導(dǎo)演。

在自己專業(yè)上，祖紀(jì)妍已經(jīng)小有成績(jī)。她研究電影理論，享受做學(xué)術(shù)，一點(diǎn)也不覺得枯燥，“我喜歡一個(gè)人待著，自己看看書挺好，發(fā)發(fā)論文也挺好?！蹦菚r(shí)她每年都拿獎(jiǎng)學(xué)金，本科時(shí)發(fā)表的學(xué)術(shù)論文數(shù)量已經(jīng)達(dá)到了博士的發(fā)表量，如果一路走下去，她會(huì)讀博士，繼續(xù)搞學(xué)術(shù)。有趣的是，《晚安，媽媽》申請(qǐng)到第一屆國(guó)家藝術(shù)基金，進(jìn)行了全國(guó)四十多場(chǎng)巡演，之后便有投資人找到祖紀(jì)妍愿意給她投資一個(gè)工作室做商演。以她第一部戲命名的“間隔年工作室”就這樣誕生了。

被一種力量推著走 《早安，媽媽》是一部北京大學(xué)校園原創(chuàng)戲劇作品，曾在2014年獲得北京大學(xué)“劇星風(fēng)采大賽”總冠軍，已完成了全國(guó)五十多場(chǎng)巡演。 《終成眷屬》改編于莎士比亞喜劇，首演于2016年北京青年戲劇節(jié)，祖紀(jì)妍翻轉(zhuǎn)了原著的性別設(shè)定――女性掌權(quán)，男性成為女性的依附，希望引發(fā)大家對(duì)于性別意識(shí)更多的思考。

在戲劇的路上，祖紀(jì)妍像被一種力量推著走，“《早安，媽媽》的劇情有點(diǎn)悲苦，里面兩位演員就說導(dǎo)演寫個(gè)喜劇吧，我說那就寫一個(gè)，就寫了《嘿，是我》，就叫他們倆來演第一輪，所以他們就母子變情侶，挺好玩的。之后就一部一部做了一年到現(xiàn)在?！薄皩憫蚰隳苷f寫就寫？”記者問，“我還真能，我說寫一個(gè)就能寫一個(gè)?！弊婕o(jì)妍答得干脆。電影專業(yè)的學(xué)習(xí)為她打下了編劇的基礎(chǔ)，上學(xué)期間她偶爾寫寫電視劇、網(wǎng)劇掙些零花錢。她強(qiáng)調(diào)這種能力是可以被訓(xùn)練的，她就被訓(xùn)練得很好，“戲劇跟電影劇本不是一個(gè)工種，但是知道作為一個(gè)電影編劇如何被訓(xùn)練，你就知道如何從頭再學(xué)寫戲劇劇本，這個(gè)學(xué)習(xí)要付出的時(shí)間就被大大縮減了。我學(xué)到了如何學(xué)習(xí)這些東西的方法?！弊婕o(jì)妍另外一個(gè)劇本《伊斯坦布爾之夜》還拿了戲文杯劇本大賽一等獎(jiǎng)。

那么，寫故事的靈感來自哪呢？“書和電影?！弊鎜妍坦陳自己沒有特別的興趣愛好，“我是個(gè)特別無趣的人，翻翻書，跑跑步，看看電影，寫寫文章。”采訪時(shí)，她在看毛姆的小說《圣誕假日》，想在今年把這個(gè)故事搬上話劇舞臺(tái)。她會(huì)被生活中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)打動(dòng)，成為她創(chuàng)作的源泉?！爸白銮鄳蚬?jié)里的一個(gè)48小時(shí)比賽，就用了一個(gè)小段子，我想了好久覺得巨浪漫。北京地鐵不是人特別多嘛，好多人戴著耳機(jī)就會(huì)被擠掉，這時(shí)候一男一女被擠到一塊，都戴著耳機(jī)，掉了，兩個(gè)人拿錯(cuò)了，聽的還是同一首歌，該是一個(gè)多么浪漫的愛情故事。我跟朋友講了之后，他們都嘲笑我瑪麗蘇，但是我真的用上了，而且效果特別好。這種段子我走在路上看到就會(huì)覺得，哎，它是一個(gè)挺好的段落。我不會(huì)把它寫下來，我會(huì)放在那兒，因?yàn)槲乙话隳苡涀?，?dāng)我再遇到一個(gè)情景需要的時(shí)候就把它調(diào)出來?！?/p>

做戲劇之后，祖紀(jì)妍也開始有意識(shí)地看戲了，這一年半時(shí)間里，她在豆瓣上標(biāo)注了一百多部看過的戲。去年她去了愛丁堡戲劇節(jié)，頗感概：她發(fā)現(xiàn)英人的審美還是挺傳統(tǒng)的，沒有特別奇怪的所謂的邊緣戲?。涣w慕他們能把酒帶進(jìn)劇場(chǎng)，邊喝酒邊看戲；觀眾代溝小，一個(gè)屎尿屁青春片感覺的戲，臺(tái)下有很多四五十歲的人跟大家一塊笑。

對(duì)流行文化有點(diǎn)接受不了

和大多數(shù)90后形成反差的是祖紀(jì)妍對(duì)流行文化的抵觸?！氨热缥椰F(xiàn)在沒有什么新的想法了，我會(huì)去看死了30年的人的書，而不是看現(xiàn)在活著的人的書，我還是更喜歡經(jīng)典，對(duì)于流行文化我有點(diǎn)接受不了。我的演員們知道的演員我都不知道是誰(shuí)，他們追韓劇，我就不感興趣。如果有一天可以，我就不用智能手機(jī)，不用微信。我從來不用微信聊天，要有事就打電話。不過不用手機(jī)有點(diǎn)極端，我得叫外賣啊，不然我吃什么啊。”

然而，與更年長(zhǎng)些的青年戲劇人相比，祖紀(jì)妍身上又帶著90后鮮明的烙印――她“更關(guān)心人作為個(gè)體的感受，關(guān)心一個(gè)個(gè)體的生命體驗(yàn)和哲學(xué)思考。”她解釋說：“像《驢得水》、《你好，瘋子》很多都有社會(huì)意義，我反而沒有太大熱情去追求社會(huì)命題。其實(shí)十年對(duì)中國(guó)人來說變化挺大的，整個(gè)社會(huì)環(huán)境開放了不少，我覺得我們可能更多元化，我們心中的好會(huì)有更多的維度，我的東西比他們的會(huì)更難以評(píng)價(jià)一點(diǎn)。包括國(guó)內(nèi)外的交流，我上本科的時(shí)候出國(guó)玩已經(jīng)很方便了，他們上本科的時(shí)候還沒有這樣的條件，國(guó)際視野包括外語(yǔ)能力會(huì)更好一點(diǎn)，這可能是一個(gè)代際的優(yōu)越性，就是后發(fā)優(yōu)勢(shì)。”

就像她的《嘿，是我》，表現(xiàn)的就是愛情中一個(gè)微小的感受，即真實(shí)和幻覺：一男一女各自講自己的感情經(jīng)歷，并在講述中相愛，是生活中很套路的一件事，但是發(fā)現(xiàn)這種感情都是幻覺，根本不可靠?！八旧碇v了我們喜歡一個(gè)人很多時(shí)候都來自于特別細(xì)小的共性，你喜歡喝檸檬茶我也喜歡喝，然后就對(duì)你產(chǎn)生了跟別人不一樣的好感，就是命中注定，人就需要這種幻想?！弊婕o(jì)妍對(duì)哲學(xué)感興趣，她用戲劇探討了“人怎么定義自己，到底是誰(shuí)，是通過我定義我，還是別人眼中的我來定義我，即真實(shí)和幻覺?！弊婕o(jì)妍喜歡伍迪?艾倫，因?yàn)椤八麖膩聿粫?huì)去批判社會(huì)問題，不會(huì)去追求社會(huì)意義?！碑?dāng)下，祖紀(jì)妍正在做一個(gè)咖啡戲劇的嘗試，在鼓樓西劇場(chǎng)的咖啡廳，她接受了一個(gè)半月的咖啡品鑒培訓(xùn)后有了這個(gè)想法，“寧可不賣票，觀眾特別少，做一個(gè)淡淡的日本深夜食堂的那種感覺，就做一些小的嘗試吧，環(huán)境戲劇也好，咖啡戲劇也好。” 《嘿，是我》是一部祖紀(jì)妍原創(chuàng)的奇幻愛情喜劇，她表示該劇的臺(tái)詞十分“筋道”， 她把劇中的“我”一分為二，并在“我”、“我”中探討男女關(guān)系、社會(huì)關(guān)系，使本劇富有哲學(xué)意味。 普利策戲劇獎(jiǎng)女性主義經(jīng)典巨作《晚安，媽媽》，該劇的主創(chuàng)由“老中青”三代構(gòu)成，分別是“40后”戲劇家林蔭宇，“70后”國(guó)話演員劉丹和“90后”導(dǎo)演祖紀(jì)妍。

電影和戲劇的關(guān)系范文第4篇

或取材或借用，脫胎于外國(guó)電影的舞臺(tái)劇近年來幾成風(fēng)尚。上海話劇藝術(shù)中心2006年將彼得?席戈?duì)枅?zhí)導(dǎo)的影片《初戀五十次》搬上舞臺(tái)；兩年后，同樣改編自同名電影的《八美千嬌》(編導(dǎo)弗朗索瓦?歐容)與觀眾見面；再之后，1957年獲金熊獎(jiǎng)的名片《十二怒漢》(西德尼?呂美特導(dǎo)演)更名為《十二個(gè)人》低調(diào)登場(chǎng)，年年復(fù)演口碑不俗；2011年，農(nóng)歷春節(jié)后的首部大劇場(chǎng)演出《松子的愛》亮相，其母本《被嫌棄的松子的一生》原作為小說，但更廣為流傳的是它的電影版本。此外，可?當(dāng)代獲得英格瑪?伯格曼基金會(huì)的授權(quán)，于2008年推出《婚姻風(fēng)景》一劇，向伯格曼本人編導(dǎo)的該部影片致敬。

在北京，影片《公寓春光》2007年搖身一變成為舞臺(tái)劇《艷遇》，導(dǎo)演孟京輝稱他的作品“靈感來源”是這部電影，編劇之一的史航則用了“借用”一詞定位二者的關(guān)系。其實(shí)，《公寓春光》已“行不改名坐不改姓”地由臺(tái)北果陀劇場(chǎng)搬演于2006年，海峽對(duì)岸的戲劇人將內(nèi)容做了本土化處理，并向原作者支付了版權(quán)費(fèi)。2008年，歌德學(xué)院德國(guó)文化中心慶祝其在北京成立二十周年，邀請(qǐng)孟京輝導(dǎo)演了《愛比死更冷》，法斯賓德的電影處女作在中國(guó)舞臺(tái)上再度演繹。

不僅如此，目前向外國(guó)電影“借用”橋段乃至臺(tái)詞的做法似乎已成了商業(yè)戲劇心照不宣的行規(guī)，“攢”劇本成了“偷”電影。

二

京滬舞臺(tái)對(duì)外國(guó)電影的青睞，原因無外乎以下幾點(diǎn)：

優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本稀缺，而編劇自身的創(chuàng)作意愿和主體精神也不強(qiáng)。在以制作人和導(dǎo)演為核心的團(tuán)隊(duì)中，編劇充當(dāng)“”，淪為整理文字的工具，像一個(gè)出租代孕媽媽。

另一方面，看碟族與話劇的觀眾部分重疊，外國(guó)電影碟培養(yǎng)了觀眾的審美口味?；蚪桦娪爸?，舞臺(tái)劇未演先熱；或因電影之實(shí)，引發(fā)觀眾觀看并做出比較的愿望，這對(duì)制作人而言，選擇已經(jīng)獲得成功的外國(guó)電影作為改編的基礎(chǔ)，風(fēng)險(xiǎn)較小。

再者，導(dǎo)演越俎代庖，略去對(duì)劇本的文本讀解，略去對(duì)文字的創(chuàng)造性想象過程，直接將銀幕形象轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)形象，事半功倍。

另外，在商業(yè)驅(qū)動(dòng)下，快錢的吸引力也不言而喻。要想“多、快、好、省”地在話劇市場(chǎng)上分一杯羹，借助電影改編，當(dāng)然是不錯(cuò)的選擇。依賴良好的電影劇作基礎(chǔ)，一是省去了劇本創(chuàng)作的時(shí)間和二度創(chuàng)作的磨合期，二是省去了編劇稿酬甚或編劇本身，三是以電影已經(jīng)贏得的號(hào)召力省去了宣傳費(fèi)。

天下原來真有免費(fèi)的晚餐?

三

至目前為止，外國(guó)電影在中國(guó)舞臺(tái)上的轉(zhuǎn)化至少有三種情形：

第一，“忠實(shí)于原著”。

人們常以是否“忠實(shí)于原著”來評(píng)判由小說改編而成的戲劇或影視劇，而以電影為“原著”，相當(dāng)一部分的舞臺(tái)演繹是忠實(shí)的。之所以翻排《八美千嬌》、《十二個(gè)人》或《婚姻風(fēng)景》，是因?yàn)檫@些電影本身相當(dāng)戲劇化，矛盾沖突充分，人物糾葛顯赫，尤其不容忽視的是，場(chǎng)景非常集中?！栋嗣狼伞泛汀痘橐鲲L(fēng)景》無疑是客廳劇的樣板，《十二怒漢》是法庭戲，和話劇《嘩變》是兄弟連。

像戲的電影不妨還原成戲?是的，如若說是“改編”，不如說成“還原”。

第二，“借用”原著。

依照史航的原話，《艷遇》“借用”了《公寓春光》的情節(jié)框架?；蛟S，孟京輝執(zhí)導(dǎo)的任何一出戲都只是“借用”了文本?無論早期的《思凡》、《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》，還是最近兩三年的《艷遇》、《堂?吉訶德》，樂隊(duì)、歌隊(duì)，戲仿已經(jīng)成為孟氏戲劇的標(biāo)簽。

第三，似是而非，若即若離。

隔著玻璃看戲，戴上耳機(jī)聽詞，《愛比死更冷》的舞臺(tái)演出像是一場(chǎng)強(qiáng)行參與的行為藝術(shù)。玻璃和耳機(jī)能屏蔽改編的無能和表演的劣質(zhì)?既然不能把法斯賓德的冰冷也改造得很“狂躁”，那也只好裝模作樣，煞有介事，再次以形式震懾觀眾。

《松子的愛》則未必不想擺脫電影的影響，甚至強(qiáng)調(diào)直接改編自小說。無奈，電影已然先入為主，主創(chuàng)們是看了電影而非小說才決定將之搬演至舞臺(tái)的吧?電影的烙印揮之不去，敘事和情感究竟是連貫還是跳躍?整體追求到底要寫實(shí)還是風(fēng)格化?舞臺(tái)呈現(xiàn)出不時(shí)的搖擺。

在似與不似之間若即若離地曖昧著，銀幕和舞臺(tái)的拉鋸戰(zhàn)由此開演。

四

難道，只有這些?

電影在誕生之際本是雜耍，是在迅速地吸取戲劇的養(yǎng)分之后，才成為一門獨(dú)到的敘事藝術(shù)?！敖虝?huì)徒弟餓死師父”，難道戲劇潦倒至要從電影那里討一碗飯吃?

分明不是。

純戲劇依然有純戲劇的經(jīng)典范式，佳作不勝枚舉；電影自有了蒙太奇理論和手法，就確立了其美學(xué)特性之一，魅力無窮。兩者“各美其美”。

又有多少戲劇曾經(jīng)改編成電影?又有多少成功的戲劇改編成了失敗的電影?莎士比亞、契訶夫的劇作自不必說，人們?cè)u(píng)價(jià)由他們的作品改編成的電影，依據(jù)多半還是原作。當(dāng)黑澤明的《蜘蛛巢城》和《亂》驚艷了世界影壇，注入他影像特質(zhì)的倒不是莎劇或電影手法，而是日本傳統(tǒng)戲劇能劇。彼得?謝弗的《上帝的寵兒》改編為電影《莫扎特》后，戲劇中依賴舞臺(tái)假定性實(shí)現(xiàn)的極為漂亮的時(shí)空轉(zhuǎn)換不見了，取而代之的是電影中司空見慣的大段閃回，失色不少。舞臺(tái)劇《蝴蝶君》的編劇黃哲倫親自操刀電影劇本，一樣的故事，依托主人公回憶片段組接的時(shí)空多變的舞臺(tái)劇獲得了美國(guó)最高戲劇榮譽(yù)托尼獎(jiǎng)，而按順序講述的電影則很失敗。

從表面上看，外國(guó)電影頻繁地在中國(guó)舞臺(tái)上出現(xiàn)，是因其有好故事?！爸v故事”是戲劇與電影的共通乃至共同之處。然而，戲劇之為戲劇，電影之為電影，在于講故事的方式不同。觀眾的審美愉悅來自這“不同”，藝術(shù)家的創(chuàng)造天地也正在于這“不同”。

內(nèi)容固然重要，更重要的是獨(dú)屬于這一藝術(shù)門類的語(yǔ)匯。否則，有了影視，戲劇理應(yīng)滅亡，有了攝影，繪畫活該見鬼。

五

有意思的是，新語(yǔ)匯恰恰自兩者交匯處搖曳生姿。

試想，當(dāng)真把《玩偶之家》拍成電影，也許要鋪展開來，從海爾茂患病、娜拉冒充父親的名義偽造借據(jù)簽名開始，唯恐等同于一部舞臺(tái)紀(jì)錄片。我國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義大師先生的《雷雨》、《北京人》、《原野》、《家》等力作也都拍成過電影，均反響平平。

電影和戲劇的關(guān)系范文第5篇

[關(guān)鍵詞]網(wǎng)絡(luò)戲?。粍”?；劇場(chǎng)；觀眾；演員

網(wǎng)絡(luò)戲劇也稱為虛擬戲劇、賽伯戲劇，是在互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)高科技的信息數(shù)據(jù)平臺(tái)上，實(shí)時(shí)、互動(dòng)、原創(chuàng)地進(jìn)行演出的一種戲劇演出娛樂形式。顧名思義，網(wǎng)絡(luò)戲劇是通過互聯(lián)網(wǎng)傳播的戲曲藝術(shù)，它以網(wǎng)絡(luò)作為傳播的媒介和載體，以文字、圖片(靜態(tài)的和動(dòng)態(tài)的)、音頻、視頻相結(jié)合的多媒體形式作為傳播戲曲的手段。

網(wǎng)絡(luò)戲劇有廣義和狹義之分。廣義的網(wǎng)絡(luò)戲劇是在網(wǎng)絡(luò)上傳播的所有戲劇資源。狹義的網(wǎng)絡(luò)戲曲則是在網(wǎng)絡(luò)傳播這一新的載體、媒介形式下生成的新的戲曲藝術(shù)形式。

網(wǎng)絡(luò)戲劇是未來的戲劇，網(wǎng)絡(luò)戲劇的演出得益于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)成為戲劇的載體，網(wǎng)絡(luò)促使戲劇在自身各個(gè)方面發(fā)生變革。網(wǎng)絡(luò)戲劇作為新興的戲劇形式，與傳統(tǒng)的戲劇形式有著明顯的不同。根據(jù)以往的研究，在討論網(wǎng)絡(luò)戲劇和傳統(tǒng)戲劇的時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)傳播的特點(diǎn)就成了網(wǎng)絡(luò)戲劇與傳統(tǒng)戲劇的區(qū)別點(diǎn)，如跨越空間限制、容量巨大、信息豐富，查詢搜索信息方便，復(fù)制簡(jiǎn)單、融合多種媒體形式、超文本鏈接、交互性等特征。但這些特征都是網(wǎng)絡(luò)的特點(diǎn)，我們并沒有凸顯出網(wǎng)絡(luò)戲劇作為一種新興的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)形式的獨(dú)特性。

我們知道，戲劇演員、觀眾、劇本(或作者)、劇場(chǎng)等基本因素，其他的附屬因素主要有聲音、舞蹈等。那么，我們就從戲劇的幾個(gè)基本的要素出發(fā)，看一下網(wǎng)絡(luò)戲劇是從哪些方面體現(xiàn)出區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇的獨(dú)特性的。

一、劇本：個(gè)人獨(dú)自與集體狂歡

傳統(tǒng)的劇本創(chuàng)作突出強(qiáng)調(diào)了戲劇的文學(xué)性。戲劇的創(chuàng)作更多體現(xiàn)在戲劇文學(xué)的創(chuàng)作。我們一提到一些戲劇大師，很容易想到很多的劇作家。西方的莎士比亞、布萊希特，中國(guó)古代的關(guān)漢卿、湯顯祖，現(xiàn)代文學(xué)上的、老舍等。戲劇的創(chuàng)作來源于集體，后來越來越趨向于雅化、精英化等的傾向。許多的文人參與創(chuàng)作促進(jìn)了戲劇的發(fā)展。在當(dāng)代社會(huì)中，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，尤其新的媒體網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，使戲劇劇本創(chuàng)作的個(gè)人獨(dú)自再次回歸于集體的狂歡。

網(wǎng)絡(luò)戲劇作為一種新興的戲劇形式，在創(chuàng)作上與傳統(tǒng)的戲劇有著不小的差異。劇本創(chuàng)作的變化主要變現(xiàn)為：

創(chuàng)作的集體性。網(wǎng)絡(luò)劇本可以是由一個(gè)制作集體來共同完成的，或者是在網(wǎng)絡(luò)上由眾多的網(wǎng)友不斷參與的情況下來完成的。就像Linux操作系統(tǒng)的完成過程那樣，是一個(gè)開放式的，由眾多的不同身份、不同國(guó)籍、不同文化背景的人共同參與的過程。在這里，傳統(tǒng)劇作家的那種個(gè)性追求，自由自在的創(chuàng)造性逐漸淡化。劇作的原創(chuàng)性和劇作的著作權(quán)很難知道。而這種集體狂歡的創(chuàng)作也消解著劇作的神圣性。但是，這種集體創(chuàng)作同樣有自身的優(yōu)勢(shì)，可以充分發(fā)揮集體的智慧。可以聽取來自各方面的聲音和意見。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，人人皆可以成為藝術(shù)家。

劇本的開放性。傳統(tǒng)的劇本是自足的、完整的、封閉的。網(wǎng)絡(luò)劇本的創(chuàng)作是開放性，呈現(xiàn)出多種可能性，給參與創(chuàng)作的網(wǎng)民們提供了更大的空間。網(wǎng)絡(luò)劇本最初可能僅僅是一個(gè)提綱，發(fā)在虛擬社區(qū)。情節(jié)、人物等在不斷的討論、寫作、修改中形成。“網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)從參與者滑動(dòng)鼠標(biāo)或敲擊鍵盤時(shí)開始，作者與參與者共同交流、修改、創(chuàng)造，從這種意義上說，網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)作品是永遠(yuǎn)不可能完成的。”

劇本的粗放性。網(wǎng)絡(luò)劇本和普通劇本有很大的不同。普通劇本，是聯(lián)系到具體的人，而對(duì)大環(huán)境是草草掠過，因?yàn)橥ㄟ^拉近人物之間的距離，通過人物的情緒，對(duì)話，遭遇，可以讓讀者更加投入其中。但是，實(shí)際中，網(wǎng)絡(luò)劇本無法細(xì)化到具體人物的場(chǎng)景。因此，它是以大環(huán)境為重點(diǎn)的表現(xiàn)對(duì)象的，而忽略小場(chǎng)景的描述。這就是兩種表現(xiàn)方法的基本區(qū)別點(diǎn)。

此外，網(wǎng)絡(luò)劇本也有自身的一些特點(diǎn)。如簡(jiǎn)單的環(huán)境布置，簡(jiǎn)單的人物刻畫等。

二、劇場(chǎng)：近程性與遠(yuǎn)程化

網(wǎng)絡(luò)戲劇的另一個(gè)變革在劇場(chǎng)的變化。

傳統(tǒng)戲劇是劇場(chǎng)藝術(shù)。舞臺(tái)是傳統(tǒng)戲劇的存在空間。戲劇的所有的表演在一個(gè)固定的時(shí)間空間中展開的。幾千年來，戲劇的觀演空間都是固定的劇場(chǎng)性、舞臺(tái)性，臺(tái)上、臺(tái)下的區(qū)分始終不曾打破。從戲劇產(chǎn)生初期的廣場(chǎng)藝術(shù)，到戲劇成熟期的劇場(chǎng)，都是如此。即便是如今的小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)戲劇，也有著鮮明的臺(tái)上和臺(tái)下之分。

傳統(tǒng)的劇場(chǎng)喚起觀眾的在場(chǎng)感。舞臺(tái)與觀眾的距離的迫近更容易使觀眾身臨其境，沉浸在戲劇情境中。在觀眾與演員之間沒有太多的距離。尤其當(dāng)觀眾處在黑暗中的時(shí)候，整個(gè)劇場(chǎng)中充滿的都是舞臺(tái)上戲劇所展示的情境，給人一種身臨其境的感覺。所以我們說，舞臺(tái)戲劇具有真實(shí)性、情境性和感染性。非常善于營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)氣氛。

網(wǎng)絡(luò)戲劇的誕生，無疑拓展了我們的思維空間，給戲劇的發(fā)展提供了可能。

網(wǎng)絡(luò)戲劇卻與此不同。網(wǎng)絡(luò)戲劇的劇場(chǎng)是屬于遠(yuǎn)程劇場(chǎng)，或者說是虛擬劇場(chǎng)。黃鳴奮在他的文章中講述了這種遠(yuǎn)程劇場(chǎng)?，F(xiàn)代傳播技術(shù)使劇場(chǎng)的形態(tài)發(fā)生了變化。遠(yuǎn)程虛擬現(xiàn)實(shí)成為可能。在那里，黃鳴奮提到了網(wǎng)絡(luò)劇場(chǎng)的三種類型，分別是現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)的模型版、現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)的遠(yuǎn)程版、現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)的想象版。不論怎樣，劇場(chǎng)的遠(yuǎn)程化成為網(wǎng)絡(luò)戲劇變革的重要一環(huán)。

劇場(chǎng)由現(xiàn)實(shí)的近程劇場(chǎng)走向一種虛擬化、遠(yuǎn)程化。網(wǎng)絡(luò)傳播使戲劇的傳播更加普遍。

遠(yuǎn)程劇場(chǎng)可以實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)程控制、遠(yuǎn)程演播和遠(yuǎn)程鑒賞?；ヂ?lián)網(wǎng)的互動(dòng)功能給予了戲劇新的表演空間，使戲劇的劇場(chǎng)性發(fā)展為網(wǎng)絡(luò)性。身居斗室之中，同樣可以欣賞遠(yuǎn)在千里之外的戲劇演出。

遠(yuǎn)程虛擬劇場(chǎng)的出現(xiàn)，呈現(xiàn)了由封閉到開放，有固定到流動(dòng)的變化。戲劇藝術(shù)的傳播更加開放，流動(dòng)性更強(qiáng)。時(shí)間上改變了戲劇表演即時(shí)性的特點(diǎn)，使戲劇的觀賞更加自由。

三、觀眾：接受者與創(chuàng)造者

觀眾是戲劇的要素。觀眾在戲劇中占據(jù)著非常重要的地位，他直接影響著戲劇藝術(shù)的商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。在傳統(tǒng)戲劇中，觀眾是戲劇的消費(fèi)者和接受者，在網(wǎng)絡(luò)戲劇中，觀眾同樣可以成為參與者和創(chuàng)造者。

網(wǎng)絡(luò)戲劇突出了使用者與消費(fèi)者的重要性。傳統(tǒng)戲劇的個(gè)人創(chuàng)意已經(jīng)由藝術(shù)家個(gè)人延伸到了觀眾，人們對(duì)藝術(shù)家的要求不再是創(chuàng)作動(dòng)人的內(nèi)容，而是設(shè)計(jì)環(huán)境、空間、框架，讓觀眾能夠參與其中。藝術(shù)家現(xiàn)在所做的不再是在現(xiàn)實(shí)世界中取樣以反映他的個(gè)人觀點(diǎn)，而是構(gòu)造網(wǎng)絡(luò)“框架”，任由觀眾在其中創(chuàng)造自己的世界，讓個(gè)人能充分利用網(wǎng)絡(luò)空間的自由，有能力建構(gòu)自己的現(xiàn)實(shí)，重新自我創(chuàng)造。所謂“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特”，那么，同樣一千個(gè)觀眾也有一千個(gè)哈姆雷特。

同傳統(tǒng)戲劇接受的觀眾相比，網(wǎng)絡(luò)戲劇的觀眾接受具有新的特點(diǎn)。

觀眾形態(tài)的多樣化。相比于傳統(tǒng)戲劇的演出形式，網(wǎng)路戲 劇在吸引觀眾上面走出了一條新路。中國(guó)古典戲劇的演出形式注定了以中老年人居多。網(wǎng)絡(luò)戲劇充分利用新媒體的傳播方式，藝術(shù)形式上逐步革新，順應(yīng)了觀眾的期待心理和時(shí)代的發(fā)展，爭(zhēng)取到了更多的尤其是年輕的觀眾。網(wǎng)民成為網(wǎng)絡(luò)戲劇的接受者。在當(dāng)前的中國(guó)，上網(wǎng)逐漸成為一種大眾化的娛樂方式。革新中的網(wǎng)絡(luò)戲劇逐步走出現(xiàn)實(shí)的尷尬，爭(zhēng)取新的觀眾，必能為戲劇藝術(shù)的重新煥發(fā)奠定了基礎(chǔ)。戲劇藝術(shù)來自于民間，最后必然回歸于民間，回歸于大眾。這才是當(dāng)代戲劇的出路。

從觀眾接受的方式而言。傳統(tǒng)劇場(chǎng)戲劇的觀眾，更是一個(gè)欣賞者。在網(wǎng)絡(luò)戲劇中，觀眾也是一個(gè)創(chuàng)造者。虛擬劇場(chǎng)的出現(xiàn)，由劇場(chǎng)的觀看變成了讀屏。在美學(xué)中，我們知道距離產(chǎn)生美。德國(guó)戲劇家布萊希特講“間離效果”，俄國(guó)形式主義主張語(yǔ)言的“陌生化”，其實(shí)都是在揭示距離與美之間的內(nèi)在聯(lián)系?，F(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)中，舞臺(tái)與觀眾席的距離造成了傳統(tǒng)的審美。但是，現(xiàn)場(chǎng)性也造成了觀眾的沉浸性體驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)戲劇是以網(wǎng)絡(luò)為傳播媒介。讀屏，顯然成為新的戲劇接受方式。屏幕，造成了網(wǎng)絡(luò)戲劇接受中的“距離的距離”。顯然，網(wǎng)絡(luò)戲劇的接受很難產(chǎn)生那種現(xiàn)場(chǎng)感和沉浸性體驗(yàn)。但是，“距離的距離”同樣產(chǎn)生美。

“距離的距離”形成了新型的觀演關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)戲劇中觀眾的互動(dòng)性加強(qiáng)了。傳統(tǒng)劇場(chǎng)的那種觀眾和演員的現(xiàn)場(chǎng)審美互動(dòng)體驗(yàn)，成為新的以網(wǎng)絡(luò)媒體為媒介的新的互動(dòng)形式。觀眾可以通過電子郵件等形式和演員、導(dǎo)演等相互交流。觀眾不僅僅是一個(gè)觀看者，可以成為如電子游戲一樣的玩家。

網(wǎng)絡(luò)戲劇的接受方式更加自由。網(wǎng)絡(luò)戲劇是看，而網(wǎng)絡(luò)戲劇適應(yīng)快節(jié)奏的生活要求。人們?cè)诰W(wǎng)上看戲劇的時(shí)候，保持著更多的主動(dòng)性，主動(dòng)選擇，主動(dòng)關(guān)閉。在欣賞的劇目和時(shí)間上享有充分的自由度。戲劇的播放方式，變?yōu)辄c(diǎn)播的方式，成為個(gè)人的獨(dú)舞，個(gè)人的游戲。

四、演員：專業(yè)化與大眾化

人類的戲劇史上，雖然有過以木偶、皮影、動(dòng)畫為表演體的戲劇樣式，但作為戲劇文化的主流，人一直還是戲劇表演的主體。在電影時(shí)代，戲劇雖然被機(jī)械化了，但還是有電影演員的存在；在電視時(shí)代，戲劇雖然被信息化了，但還有電視演員的存在。同樣，當(dāng)戲劇上網(wǎng)之后，仍然還會(huì)有演出者和演出者團(tuán)體的存在。

戲劇的本體應(yīng)該是觀演關(guān)系的存在。演員因素占有著重要地位。戲劇最根本的一個(gè)因素也應(yīng)該在于表演。戲劇必須有演員的表演。當(dāng)然這里的演員可以是真人，也可以是虛擬的演員。但無論如何無表演無戲劇。傳統(tǒng)戲劇中演員的演出帶有明顯的個(gè)人色彩和專業(yè)色彩。名家名角的出現(xiàn)充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)。演員的表演是其個(gè)性化的集中體現(xiàn)。劇本可以是集體的狂歡書寫，但是演員的表演是個(gè)體化。

當(dāng)今的時(shí)代是大眾文化的時(shí)代，也是一個(gè)大眾狂歡的時(shí)代。“超女”現(xiàn)象體現(xiàn)了明星大眾化的一面。這是大眾藝術(shù)的顯著特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)是藝術(shù)大眾化的重要推動(dòng)力量之一。莎士比亞曾經(jīng)有一句名言：世界是個(gè)大舞臺(tái)，男男女女皆是演員。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，人人皆可以成為藝術(shù)家。

進(jìn)入21世紀(jì)之后，傳統(tǒng)戲劇和機(jī)械錄制的戲劇仍是戲劇表達(dá)的形式，不過其地位必將發(fā)生變化。下面的一段文字即是一個(gè)典型的例子。

廣而告知：各位網(wǎng)友，中國(guó)首部互聯(lián)網(wǎng)戲劇《河畔上的母女倆》從今天開始，在“舞臺(tái)藝術(shù)”欄目正式彩排了。

彩排地點(diǎn)：舞臺(tái)藝術(shù)

演員一：扮演女兒的女一號(hào)

演員二：扮演母親的女二號(hào)

演員三，扮演投宿者的男一號(hào)

導(dǎo)演：任何愿意做導(dǎo)演的網(wǎng)友

文學(xué)顧問：任何愿意做劇本顧問的網(wǎng)友

觀眾或者網(wǎng)友若干

提示：任何網(wǎng)友都可以扮演你想充當(dāng)?shù)囊陨先魏?/p>

角色：入場(chǎng)參加彩排前，必須在前面著名自己的身份。

請(qǐng)進(jìn)入《河畔上的母女倆》劇本里面。

這部戲的創(chuàng)意集中體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)戲劇演員大眾化、戲劇走向大眾的一個(gè)傾向。

除了戲劇表演的大眾化之外，戲劇演員還有一個(gè)變化是虛擬演員的出現(xiàn)。虛擬現(xiàn)實(shí)在數(shù)碼藝術(shù)中已經(jīng)是司空見慣。如《泰坦尼克號(hào)》中的輪船遠(yuǎn)景、《侏羅紀(jì)公園》中的恐龍，還有一些藝術(shù)中的奇觀都可以利用高科技形成。同樣，戲劇表演的一個(gè)角色，可以由計(jì)算機(jī)模擬形成，形成虛擬的計(jì)算機(jī)演員。這是戲劇藝術(shù)順應(yīng)時(shí)展的結(jié)果。在戲劇演員的發(fā)展史上，真人表演后，曾經(jīng)出現(xiàn)了代人的表演。如中國(guó)的皮影戲?，F(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和戲劇相結(jié)合，出現(xiàn)了這種虛擬的人物表演。機(jī)器人，甚至是智能動(dòng)物都可以在這種網(wǎng)路劇場(chǎng)中成為演員。

但計(jì)算機(jī)演員還是不能完全取代真人演員的，它只是提供了新的角色選擇。