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平面布局范文第1篇

【關(guān)鍵詞】：平戰(zhàn)結(jié)合 柱網(wǎng)尺寸功能分區(qū) 出入口

中圖分類(lèi)號(hào)：K826.16 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和城市化進(jìn)程的加快，許多城市產(chǎn)生交通阻塞、環(huán)境污染、生態(tài)惡化、土地價(jià)格上漲過(guò)快等 “城市綜合癥”。在這種背景下，城市地下空間的開(kāi)發(fā)利用引起了人們的重視。

同時(shí)為了提高地下空間的利用率，將人防建設(shè)與城市建設(shè)相結(jié)合，使地下建設(shè)與地上建設(shè)同步協(xié)調(diào)發(fā)展，把人防建設(shè)和管理融合到城市規(guī)劃、建設(shè)、管理和使用諸方面，即修建平戰(zhàn)結(jié)合人防工程，可實(shí)現(xiàn)人防地下空間的戰(zhàn)備效益、社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益和環(huán)境效益的統(tǒng)一，做到一筆投資多重效益。為了使人防工程設(shè)計(jì)滿足平戰(zhàn)兼顧的不同要求，并能緩解兩者之間的矛盾，平面布局設(shè)計(jì)顯得尤為重要。

1 平戰(zhàn)結(jié)合人防工程平面布局原則

各部分的抗力應(yīng)協(xié)調(diào)一致，遵循以下原則：

（1）主體結(jié)構(gòu)的各部分抗力應(yīng)相互協(xié)調(diào)。

（2）人防工程的門(mén)框墻、臨空墻、防護(hù)單元隔墻及各孔口的防護(hù)能力，應(yīng)與主體結(jié)構(gòu)的防護(hù)能力相協(xié)調(diào)。

（3）區(qū)域電站、供水站應(yīng)與所服務(wù)的抗力級(jí)別最高的人防工程抗力相一致。

（4）工程口部的各種防爆波井、防爆波化糞池應(yīng)與主體結(jié)構(gòu)抗力相一致。

室外出入口、進(jìn)風(fēng)口、排風(fēng)口、柴油機(jī)排煙口和通風(fēng)采光窗的布置，應(yīng)符合戰(zhàn)時(shí)及平時(shí)使用要求和地面規(guī)劃要求。

人員掩蔽部及物資庫(kù)等主體有防毒要求的工程，應(yīng)根據(jù)戰(zhàn)時(shí)功能和防護(hù)要求劃分染毒區(qū)與清潔區(qū)。其染毒區(qū)包括下列房間、通道：擴(kuò)散室、密閉通道、防毒通道、除塵室、濾毒室、洗消間或簡(jiǎn)易洗消間。

專(zhuān)業(yè)隊(duì)掩蔽部、人防汽車(chē)庫(kù)和電站發(fā)電機(jī)房等主體允許染毒的工程，其主體和口部均可按染毒區(qū)設(shè)計(jì)。

每個(gè)防護(hù)單元的防護(hù)設(shè)施和內(nèi)部設(shè)備應(yīng)自成系統(tǒng)；相鄰防護(hù)單元之間應(yīng)設(shè)置防護(hù)密閉隔墻；兩相鄰防護(hù)單元之間至少設(shè)置一個(gè)連通口。

2 柱網(wǎng)尺寸

商業(yè)柱網(wǎng)與地下車(chē)庫(kù)柱網(wǎng)尺寸各有側(cè)重，商業(yè)柱網(wǎng)需要大跨度，而車(chē)庫(kù)柱網(wǎng)并不是越大越好，車(chē)庫(kù)柱網(wǎng)的確定要考慮以下幾個(gè)方面：

（1）停放角度及停駛方式，一個(gè)柱距內(nèi)停放車(chē)輛臺(tái)數(shù)。

（2）車(chē)輛停放所必須的安全距離及防火間距。

（3）通道數(shù)及其跨度。

（4）結(jié)構(gòu)形式。

（5）柱距和跨度應(yīng)符合國(guó)家頒布的建筑模數(shù)。

實(shí)踐表明，柱間距、車(chē)位及通道跨度三者之間有一定的關(guān)系，并影響停車(chē)面積。其主要關(guān)系是：當(dāng)加大柱距時(shí)，柱對(duì)出車(chē)的阻擋作用開(kāi)始減小，通道跨度尺寸隨之減小，但加大到一定程度后，柱不再成為出車(chē)的障礙，這時(shí)通道跨度尺寸主要受兩側(cè)停車(chē)外端點(diǎn)的控制；當(dāng)柱距固定，調(diào)整車(chē)位跨度尺寸時(shí)，通道跨度尺寸隨之變化，車(chē)位跨度尺寸越小，所需行車(chē)道寬度越小，超過(guò)車(chē)后軸位置后，柱子不再成為出車(chē)的障礙，如柱子外移，超過(guò)車(chē)位前端線后，通道跨度尺寸需要加大。

當(dāng)?shù)叵乱粚訛樯虡I(yè)，地下二層為車(chē)庫(kù)時(shí)，需要同時(shí)兼顧商業(yè)柱網(wǎng)與車(chē)庫(kù)柱網(wǎng)，確定經(jīng)濟(jì)、合理的柱網(wǎng)尺寸。

3 柱網(wǎng)尺寸與樓蓋類(lèi)型的綜合分析

停車(chē)場(chǎng)的柱網(wǎng)和樓蓋類(lèi)型的選擇直接影響建設(shè)成本。根據(jù)現(xiàn)有的情況，地下停車(chē)場(chǎng)所停的車(chē)輛均為小汽車(chē)，柱網(wǎng)的尺寸可取為6 m×6 m，9 m×9 m，12m×12 m等。以小型汽車(chē)為例，各種尺寸下適宜的汽車(chē)排列方式及每個(gè)車(chē)位所占地面積情況見(jiàn)表1。

表1 各種樓蓋尺寸下每個(gè)車(chē)位所占地面積

由表1知，從停車(chē)數(shù)量上看，在相同的面積條件下，柱網(wǎng)尺寸越大，停車(chē)數(shù)量越多。

假定車(chē)庫(kù)為地下二層，凈高為3.0 m，在僅考慮平時(shí)荷載作用的情況下，各種樓蓋體系下不同柱距的層高見(jiàn)表2。

表2各種樓蓋體系下的層高 單位：m

根據(jù)表2，從層高上看，在相同凈高條件下，單向肋梁樓蓋層高最高，其次為井字梁樓蓋；無(wú)梁樓蓋及無(wú)粘結(jié)預(yù)應(yīng)力平板樓蓋層高較小。層高大小直接影響基坑開(kāi)挖土方量及基坑支護(hù)造價(jià)，層高越高，基坑開(kāi)挖土方量越大，基坑支護(hù)造價(jià)越高。若不同樓蓋體系條件下的層高均相同，則無(wú)梁樓蓋及無(wú)粘結(jié)預(yù)應(yīng)力平板樓蓋的凈高較大，可利用空間也較大，同時(shí)也利于設(shè)備管線的布置。

從停車(chē)數(shù)量上看，柱網(wǎng)尺寸越大越好。但是相同的樓蓋體系，柱網(wǎng)尺寸越大，在相同凈高要求下，層高越高，導(dǎo)致造價(jià)越高，因此，從經(jīng)濟(jì)方面考慮，柱網(wǎng)尺寸并不是越大越好。綜合分析停車(chē)數(shù)量及層高，按照我國(guó)小型車(chē)和中型車(chē)的車(chē)型，車(chē)庫(kù)的最佳柱網(wǎng)尺寸為8.4m×8.4m，樓蓋采用無(wú)梁樓蓋體系。

4 建筑功能分區(qū)

4.1戰(zhàn)時(shí)功能分區(qū)

戰(zhàn)時(shí)功能分區(qū)應(yīng)明確，聯(lián)系方便而相互干擾?。恍螤顟?yīng)整齊、簡(jiǎn)潔，布置緊湊，滿足戰(zhàn)時(shí)使用要求。

4.2平時(shí)功能分區(qū)

商貿(mào)、娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)區(qū)，停車(chē)區(qū)，通道，設(shè)備房間的面積和位置應(yīng)具有合理性。一般來(lái)說(shuō)，商貿(mào)、娛樂(lè)區(qū)應(yīng)接近主要出入口，和在主要通道的兩側(cè)；停車(chē)場(chǎng)應(yīng)結(jié)合地面交通情況設(shè)置；設(shè)備房間應(yīng)相對(duì)集中設(shè)于工程的邊跨或下層。

4.3平時(shí)功能與戰(zhàn)時(shí)功能的結(jié)合

工程內(nèi)不同區(qū)域的平時(shí)使用功能宜盡可能接近其戰(zhàn)時(shí)使用功能，或使平時(shí)使用要求盡可能接近戰(zhàn)時(shí)使用要求，以減少防護(hù)功能平戰(zhàn)轉(zhuǎn)換的難度和工程量。

表3 平時(shí)功能與戰(zhàn)時(shí)功能對(duì)應(yīng)表

5出入口的設(shè)置

5.1出入口與地面景觀的呼應(yīng)

出入口的設(shè)置要與地面景觀相協(xié)調(diào)，結(jié)合出入口的主要功能，在布局上出入口的設(shè)置可遵循以下幾個(gè)原則：

1、盡可能避開(kāi)地面的主景區(qū)和標(biāo)志性建筑物。

2、不破壞地面建筑物、構(gòu)筑物的對(duì)稱(chēng)感和均衡感，例如：使出入口成對(duì)稱(chēng)地出現(xiàn)在廣場(chǎng)、綠地的中軸線兩側(cè)。

3、當(dāng)廣場(chǎng)、綠地面積較大時(shí)，在適當(dāng)位置考慮設(shè)置下沉式廣場(chǎng)。在下沉式廣場(chǎng)內(nèi)可集中設(shè)置多個(gè)出入口，包括平時(shí)主要出入口。下沉式廣場(chǎng)本身可利用噴泉、瀑布、假山、綠地花草、建筑小榀及燈光進(jìn)行美化亮化，只要位置、形狀、面積選擇適當(dāng)，不但不破壞廣場(chǎng)、綠地的整體美感，同時(shí)通過(guò)對(duì)出入口和孔口的精心設(shè)計(jì)，可以提升廣場(chǎng)的整體景觀效果。

4、出入口的形狀，應(yīng)根據(jù)廣場(chǎng)、綠地的具體布局及地面上的景觀設(shè)置建筑小品，使出入口能夠成為廣場(chǎng)、地面的景觀，并與周?chē)牡孛婢坝^較好得融合。

5.2使用功能上的設(shè)計(jì)

1、地下出入口的朝向

首先地下出入口的朝向與地面空間的某個(gè)方向上的人流數(shù)量有關(guān)，作為地下空問(wèn)流通的起點(diǎn)與終點(diǎn)，必須與地面流通空間相結(jié)合；其次在設(shè)置地下商業(yè)空問(wèn)出入口時(shí)，選擇向陽(yáng)面和常年風(fēng)向面有利于地下空間采光與通風(fēng)的位置。

2、地下出入口的位置

出入口位置設(shè)置原則，首先應(yīng)與地下空間平面布局有機(jī)結(jié)合，遠(yuǎn)近適度，方便進(jìn)出；其次應(yīng)滿足地面規(guī)劃要求，符合地面環(huán)境和功能需要。廣場(chǎng)下的地下空間，其出入口位置的選擇不能破壞廣場(chǎng)的整體環(huán)境和氛圍，汽車(chē)出入口也不能妨礙交通。

平面布局范文第2篇

【關(guān)鍵詞】視覺(jué)秩序；街道建筑空間；建筑平面布局形態(tài)

前言：街道在社會(huì)發(fā)展的過(guò)程中，受歷史背景、人們行為習(xí)慣等影響，在長(zhǎng)期的積淀中逐漸形成生活場(chǎng)景、空間序列、形態(tài)肌理、功能關(guān)聯(lián)等內(nèi)在秩序，人們對(duì)這一空間進(jìn)行感知的時(shí)候會(huì)形成敏感的視覺(jué)秩序，但由于建筑平面布局的豐富多樣，使街道的空間形態(tài)的尺度、空間閉合、空間劃分等受到破壞，街道的視覺(jué)秩序也因此受到影響，因此，需要加強(qiáng)對(duì)其研究力度，提高街道的視覺(jué)秩序。

1建筑平面布局形態(tài)與街道人文特色

1.1延續(xù)城市肌理

材料表面的細(xì)微的結(jié)構(gòu)就是肌理，肌理的色彩和變化會(huì)賦予空間一種物質(zhì)知覺(jué)。城市的肌理的構(gòu)成通常是包含城市的建筑等實(shí)體的結(jié)構(gòu)組織、方位、格局、大小。例如北京的城市肌理，從微觀尺度、宏觀尺度來(lái)看，可以發(fā)現(xiàn)城市具有一定的規(guī)律，從而形成古城城市特有的肌理和格局，但是當(dāng)代的街道設(shè)計(jì)，則淡化和毀滅了古城原有的城市特征。因此，在進(jìn)行街道建筑平面設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)當(dāng)在保證原有的城市肌理不被破壞的前提下進(jìn)行，對(duì)建筑物臨街處的組合方式、面寬、體量等進(jìn)行有效的控制。如在更新改造中華門(mén)東地區(qū)時(shí)，保持了城市原有的肌理，采用量體裁衣的方式，保證建筑體量上不被破壞，使當(dāng)?shù)氐奈幕靡匝永m(xù)[1]。

1.2保持地域特色

在進(jìn)行街道建筑空間的設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)來(lái)源的重要源泉之一就是城市代表性的特征符號(hào)，加強(qiáng)對(duì)延續(xù)地域文化的重視，有利于在街道平面設(shè)計(jì)時(shí)創(chuàng)造出更加鮮明的街道形象。例如在設(shè)計(jì)昌都昌慶街時(shí)，以當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)民居柱網(wǎng)為建筑柱網(wǎng)的基本參考模型，同時(shí)保留當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)民居的柱廊、三合院、天井等建筑特色進(jìn)行平面空間設(shè)計(jì)，另外采用曼陀羅的平面形狀，以幾個(gè)重要的生活廣場(chǎng)為中心節(jié)點(diǎn)進(jìn)行街道建筑空間設(shè)計(jì)，然后根據(jù)廣場(chǎng)的形狀對(duì)建筑平面形狀進(jìn)行削切處理，從而形成具有地域特色的街道空間。

2建筑平面布局形態(tài)與街道視覺(jué)美學(xué)規(guī)律

2.1節(jié)點(diǎn)空間

在面對(duì)一條長(zhǎng)度相對(duì)較長(zhǎng)的街道時(shí)，如果在設(shè)計(jì)中沒(méi)有進(jìn)行適當(dāng)?shù)墓?jié)點(diǎn)劃分，就會(huì)給人帶來(lái)視覺(jué)上的乏味。街道空間如果缺乏明晰的層次，就會(huì)使街道變得平淡。利用建筑平面布局等要素，對(duì)街道空間進(jìn)行恰當(dāng)?shù)某叨葎澐?，可以增加街道的趣味性。根?jù)相關(guān)調(diào)查結(jié)果顯示，在親切的城市空間布局中，街道的寬度通常小于24.38米，文雅的空間布局中，街道寬度通常小于137米。因此，相關(guān)學(xué)者提出，可以在街道每隔30米處設(shè)置一個(gè)節(jié)點(diǎn)，構(gòu)建成一個(gè)新的節(jié)點(diǎn)空間，有利于序列創(chuàng)造街道空間。另外設(shè)計(jì)節(jié)點(diǎn)空間還可以根據(jù)街道地勢(shì)地貌變化、街道轉(zhuǎn)折處和交叉處、綠化廣場(chǎng)、標(biāo)志性建筑、歷史性建筑等特點(diǎn)。例如根據(jù)標(biāo)志性建筑物設(shè)計(jì)節(jié)點(diǎn)空間，節(jié)點(diǎn)之外的建筑平面設(shè)計(jì)采用整齊的布局方式，節(jié)點(diǎn)處的建筑平面布局可以在平面形態(tài)、體量、距離、方向、組合方式等方面突出設(shè)計(jì)彼此間的差異性，形成強(qiáng)烈的主要空間、次要空間，塑造出具有特色的街道空間的整體形象[2]。

2.2空間層次

在街道空間層次的設(shè)計(jì)中，可以采用主從法進(jìn)行明晰，主要是突出視覺(jué)的中心和街道的重點(diǎn)，將街道次要要素進(jìn)行弱化。可以利用形態(tài)變異的基本原理，在進(jìn)行建筑平面布局時(shí)利用對(duì)比街道動(dòng)與靜、規(guī)則與特異、繁雜與簡(jiǎn)潔、大與小的方式，或者通過(guò)位置、方位、構(gòu)圖、軸線等明晰空間的主次。例如在嚴(yán)整的街道建筑空間構(gòu)圖中，在軸線中心位置上的建筑和中軸線位置上的建筑，使整個(gè)建筑布局中的最重要的建筑。而在不對(duì)稱(chēng)的街道建筑空間中，中心位置是最為重要的。如圣馬可廣場(chǎng)上的鐘塔[3]。

3建筑平面布局形態(tài)與街道自然特征

3.1地形特征

在平坦的街道中，通常以交通性來(lái)進(jìn)行構(gòu)建街道視覺(jué)秩序，重視順應(yīng)街道的實(shí)際走向，同時(shí)削減街道的單調(diào)性，在視覺(jué)感知能夠連續(xù)的基礎(chǔ)上，對(duì)建筑和街道進(jìn)行有節(jié)律的組合。在街道地形起伏的情況下，就會(huì)增大可見(jiàn)范圍，與街道相組合的建筑藝術(shù)的構(gòu)圖也不存在視野限制的問(wèn)題。當(dāng)街道兩側(cè)的地形存在高差時(shí)，就會(huì)增加街道兩側(cè)建筑的景深層次，從而增加視覺(jué)在平坦處的停留視點(diǎn)，因此在建筑設(shè)計(jì)時(shí)要注意建筑間的層次關(guān)系，突出地形的特征，根據(jù)地形形態(tài)的風(fēng)格進(jìn)行協(xié)調(diào)的設(shè)計(jì)，達(dá)到豐富街道景觀、強(qiáng)調(diào)街道地形特征的目的。例如某山地海濱城市，利用街道的自然地形，設(shè)計(jì)出垂直等高線的道路，從而形成特色的街道建筑空間。

3.2自然要素

街道的自然要素主要包括植被要素、自然水體要素。植被要素和自然水體要素中的味、影、色、光、形等是城市進(jìn)行街道建設(shè)和建筑設(shè)計(jì)時(shí)不可多得的創(chuàng)作素材。在街道設(shè)計(jì)的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)精心設(shè)計(jì)、審慎利用，為街道設(shè)計(jì)增光添彩。當(dāng)面對(duì)點(diǎn)狀自然要素時(shí)，應(yīng)當(dāng)將其設(shè)計(jì)為視覺(jué)秩序中的焦點(diǎn)，根據(jù)使用需要和地形特征可將建筑平面設(shè)計(jì)成眾星捧月形或原地退讓?zhuān)源藖?lái)節(jié)省出更多的節(jié)點(diǎn)空間，使街道和建筑平面形成獨(dú)特的標(biāo)志性場(chǎng)所。當(dāng)面對(duì)線狀自然要素時(shí)，可以根據(jù)建筑平面之間的排列特征，設(shè)計(jì)出相應(yīng)的街道特征空間，建設(shè)人們休閑的場(chǎng)所。例如香港某街道，該街道總長(zhǎng)達(dá)370米，在進(jìn)行設(shè)計(jì)建筑時(shí)使用形式和材料比較的單一，建筑平面整潔，凸顯出街道中心成排的老榕樹(shù)，從而形成街道休閑、散步的特色[4]。

結(jié)論：綜上所述，街道視建筑空間覺(jué)秩序在構(gòu)建的過(guò)程中，有效的結(jié)合建筑要素、非建筑要素、人們生活活動(dòng)，充分發(fā)揮他們的作用，才有利于建造生動(dòng)的城市環(huán)境。同時(shí)加大對(duì)建筑平面布局形態(tài)的重視，根據(jù)實(shí)際情況做出完善的設(shè)計(jì)，有效利用環(huán)境因素，不斷創(chuàng)造出更加和諧優(yōu)美的街道建筑空間，提高人們生活的質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁岑. 城市外部空間構(gòu)形手法對(duì)建筑復(fù)合空間設(shè)計(jì)的啟示[D].大連理工大學(xué)，2013.

[2]楊書(shū)群. 現(xiàn)代建筑創(chuàng)作中結(jié)構(gòu)與建筑形態(tài)關(guān)系研究[D].西安建筑科技大學(xué)，2012.

平面布局范文第3篇

[關(guān)鍵詞]雙葉瓣；皮膚癌；組織缺損；修復(fù)；療效

[中圖分類(lèi)號(hào)] R781.5+9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1674-4721（2017）04（b）-0068-04

Evaluation of curative effect of bileaflet repair on the huge tissue defect of facial skin cancer after operation

XIONG Shi-long JIAO Guang-hui LIU Yi LIN Hui-fen

Department of Stomatology，People′s Hospital of Yuancheng District of Heyuan City in Guangdong Province，Heyuan 517000，China

[Abstract]Objective To study the clinical effect of bileaflet repair on treating patients with huge tissue defect after facial skin cancer operation.Methods 40 cases of huge tissue defect after facial skin cancer operation admitted to our hospital from February 2013 to February 2017 were selected and divided into the study group and the the control group according to random number table method，20 cases in each group.The control group was treated with forehead free skin flap prosthodontic，the study group was treated with bileaflet prosthetic prosthodontic treatment.The operation condition，the incidence rate of complication，the treatment effect and satisfaction of patients in the two groups were compared.Results The operation time and hospitalization time of the study group was shorter than that of the control group，and the amount of bleeding of the study group was less than that of the control group，with significant difference （P

[Key words]Bileaflet；Skin cancer；Tissue defect；Repair；Curative effect

皮膚癌是皮膚惡性腫瘤，面部皮膚癌是其中較為常見(jiàn)的一種，臨床上以徹底切除腫瘤病灶為治療原則，雖然徹底切除病灶對(duì)面部皮膚癌治療效果較好，但面部皮膚癌病灶切除后容易導(dǎo)致組織缺損，從而影響患者面部外觀及功能[1-2]。目前，隨著人們對(duì)審美需求的不斷提高，面部皮膚癌后面部組織損傷的修復(fù)越來(lái)越受到人們的關(guān)注和重視。游離皮瓣修復(fù)面部皮膚癌術(shù)后組織缺損是傳統(tǒng)臨床常用的方式，通常切取周?chē)嗨平M織進(jìn)行修復(fù)，從而滿足患者對(duì)審美的要求[3]。但游離皮瓣治療時(shí)容易發(fā)生皮瓣壞死以及眾多并發(fā)癥，影響患者生活質(zhì)量和對(duì)面部外觀的滿意程度。隨著移植技術(shù)的不斷進(jìn)展，人們發(fā)現(xiàn)雙葉瓣修復(fù)在面部皮膚癌術(shù)后組織缺損上具有良好修復(fù)效果[4]。本研究對(duì)我院面部皮膚癌術(shù)后巨大組織缺損的患者進(jìn)行雙葉瓣修復(fù)治療，旨在探討雙葉瓣修復(fù)的臨床效果，F(xiàn)報(bào)道如下。

1資料與方法

1.1一般資料

選取我院2013年2月～2017年2月收治的40例面部皮膚癌術(shù)后巨大組織缺損患者作為研究對(duì)象。納入標(biāo)準(zhǔn)：①經(jīng)檢查和診斷符合面部皮膚癌診斷標(biāo)準(zhǔn)[5]的患者；②均為面部皮膚癌術(shù)后患者；③自愿參加本次研究并簽字的患者。排除標(biāo)準(zhǔn)：①?gòu)?fù)發(fā)性皮膚癌患者；②有嚴(yán)重器質(zhì)性病變的患者；③腫瘤手術(shù)失敗的患者；④合并自身免疫疾病等嚴(yán)重疾病影響研究的患者。按照隨機(jī)數(shù)字表法分為對(duì)照組和研究組，各20例。對(duì)照組中，男性13例，女性7例；年齡42～75歲，平均（60.2±4.3）歲；皮膚癌病程1～12個(gè)月，平均（4.6±1.1）個(gè)月；TNM分期：T2N0M0期16例，T3N0M3期4例。面部組織缺損平均面積（6.8±0.9）×（8.8±1.3）cm2。研究組中，男性12例，女性8例；年齡46～78歲，平均（60.8±4.5）歲；皮膚癌病程1～12個(gè)月，平均（4.5±1.2）個(gè)月；TNM分期：T2N0M0期17例，T3N0M3期3例；面部組織缺損平均面積（6.5±0.8）×（8.6±1.2）cm2。兩組的性別、年齡、病程、TNM分期以及皮膚缺損面積比較，差異無(wú)統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P>0.05），具有可比性。

1.2方法

所有患者入院后有感染的患者給予抗炎、換藥等治療，待創(chuàng)面穩(wěn)定后給予面部修復(fù)手術(shù)。

對(duì)照組給予前額皮瓣修復(fù)，先行多普勒超聲檢查左眶上動(dòng)脈走向情況，在額部供皮區(qū)右側(cè)進(jìn)行“m”型切口游離額部皮瓣，再轉(zhuǎn)額肌皮瓣修復(fù)供皮區(qū)缺損。

研究組給予雙葉瓣修復(fù)，全身麻醉后患者取仰臥位，在距離腫瘤周?chē)?～2 mm正常皮膚位置對(duì)原病灶切口進(jìn)行劃線設(shè)計(jì)，快速冰凍切除的原發(fā)病灶，確診皮膚癌后開(kāi)啟缺損邊緣，長(zhǎng)度為3～4 mm。擴(kuò)大切口，檢查冰凍切片組織為陰性后為準(zhǔn)。病灶切除后的組織缺損采用耳前及耳后雙葉瓣修復(fù)。設(shè)計(jì)皮瓣：確定皮瓣旋轉(zhuǎn)中心，耳前為第一葉皮瓣，耳后為第二葉皮瓣，圓心處于兩葉皮瓣的中心對(duì)旋轉(zhuǎn)半徑。缺損區(qū)中心第一葉皮瓣弧形邊緣穿過(guò)，第二葉皮瓣與弧頂和缺損區(qū)遠(yuǎn)距離和中距離邊緣處于切線位置。第一葉皮瓣面積略小于缺損區(qū)面積，第二葉皮瓣面積是第一葉皮瓣的50%～60%。第一葉皮瓣長(zhǎng)軸與缺損長(zhǎng)軸夾角盡可能保持在45°以?xún)?nèi)，雙葉瓣轉(zhuǎn)移后第一葉與第二葉長(zhǎng)軸夾角也盡可能保持在45°以?xún)?nèi)，防止引起面部畸形。沿著已設(shè)計(jì)的標(biāo)記線切開(kāi)淺表筋膜層，皮瓣反轉(zhuǎn)后確定深度與缺損深度一致，將缺損區(qū)修補(bǔ)后包裹生理鹽水紗布，若出血明顯則采用電凝止血，皮瓣修復(fù)完成后采用4-0可吸收線縫合皮下組織，5-0可吸收線縫合皮膚層。

1.3觀察指標(biāo)

觀察兩組的手術(shù)情況、治療效果、并發(fā)癥情況以及患者滿意程度。手術(shù)情況包括手術(shù)時(shí)間、出血量以及住院時(shí)間。療效標(biāo)準(zhǔn)如下。優(yōu)：術(shù)后手術(shù)修復(fù)成功，缺損部位完整無(wú)畸形；良：術(shù)后手術(shù)修復(fù)成功，缺損部位出現(xiàn)略微畸形，但不明顯；差：術(shù)后手術(shù)修復(fù)成功，但缺損部位存在嚴(yán)重畸形[6]。采用自制滿意度問(wèn)卷調(diào)查表評(píng)估患者對(duì)缺損修復(fù)的滿意度情況，滿分100分，滿意：≥90分；一般：80～89分；不滿意：

1.4統(tǒng)計(jì)學(xué)處理

采用SPSS 18.0統(tǒng)計(jì)學(xué)軟件對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行處理，計(jì)量資料以x±s表示，采用t檢驗(yàn)，計(jì)數(shù)資料用百分比表示，采用χ2 檢驗(yàn)，以P

2結(jié)果

2.1兩組手術(shù)情況的比較

研究組的手術(shù)時(shí)間、住院時(shí)間短于對(duì)照組，出血量少于對(duì)照組，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P

2.2兩組治療效果的比較

研究組的優(yōu)良率為95.00%，高于對(duì)照組的80.00%，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P

2.3兩組并發(fā)癥發(fā)生率的比較

兩組的并發(fā)癥包括感染、皮瓣壞死以及出血。研究組的并發(fā)癥發(fā)生率為10.00%，低于對(duì)照組的30.00%，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P

2.4兩組總滿意度的比較

研究組的總滿意度為95.00%，高于對(duì)照組的70.00%，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P

3討論

面部皮膚癌是臨床上常見(jiàn)的皮膚癌類(lèi)型，主要以手術(shù)切除病灶為主。而在手術(shù)切除時(shí)，容易出現(xiàn)面部組織缺損，尤其是面部皮膚癌組織較大時(shí)，切除部分較多，嚴(yán)重影響患者面部外觀的審美[7]。面部是人體結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜的部位，由于面部結(jié)構(gòu)復(fù)雜，且人們對(duì)面部美觀需求較高，再加上面部供皮區(qū)活動(dòng)范圍受到一定限制，臨床修復(fù)面部組織時(shí)較為困難，因此面部組織的修復(fù)一直是臨床醫(yī)師較為棘手的問(wèn)題[8-9]。面部皮膚癌切除后，其中還涉及到眼部、面部、腮腺神經(jīng)等，修復(fù)難度大大增加。臨床上傳統(tǒng)采用相鄰近游離皮瓣修復(fù)法，由于相鄰皮膚組織顏色差異較小，因此進(jìn)行游離皮瓣或帶蒂皮瓣移植[10-11]，但研究顯示，該治療方法效果不盡人意，游離帶蒂皮瓣移植更是受到供受區(qū)皮膚差異的影響，且對(duì)手術(shù)要求更高，限制了臨床的應(yīng)用和效果[12]。

雙葉瓣修復(fù)是1918年國(guó)外學(xué)者提出的面部組織修復(fù)方式，隨后有學(xué)者進(jìn)行研究顯示，采用雙葉瓣修復(fù)面部皮膚癌術(shù)后缺損取得了良好的效果，改善了傳統(tǒng)游離皮瓣修復(fù)帶來(lái)的缺陷[13]。鄭亞榮等[14]的研究顯示，傳統(tǒng)常規(guī)游離皮瓣或帶蒂皮瓣組織修復(fù)時(shí)往往需要開(kāi)辟第二術(shù)區(qū)，不僅延長(zhǎng)了手術(shù)時(shí)間，增加了出血量，且對(duì)患者損傷更大，操作復(fù)雜，療效不夠理想；而雙葉瓣修復(fù)無(wú)需開(kāi)辟第二術(shù)區(qū)，極大地節(jié)省了手術(shù)時(shí)間，出血量明顯減少，促進(jìn)了患者術(shù)后恢復(fù)。本研究結(jié)果顯示，研究組的手術(shù)時(shí)間及術(shù)中出血量明顯優(yōu)于對(duì)照組，提示雙葉瓣修復(fù)對(duì)面部皮膚癌術(shù)后組織缺損具有較好的治療效果，操作簡(jiǎn)潔、出血較少，而術(shù)后研究組患者的住院時(shí)間明顯短于對(duì)照組，也進(jìn)一步反映研究組手術(shù)創(chuàng)傷小，術(shù)后患者恢復(fù)更快。衛(wèi)裴等[15]的研究顯示，雙葉瓣可局部進(jìn)行旋D，且皮瓣的色澤、質(zhì)地、厚度等與之相鄰的組織皮膚相似，靈活度高，切口瘢痕不明顯，愈合較快。相對(duì)于傳統(tǒng)游離皮瓣，雙葉瓣優(yōu)勢(shì)在于：①與相鄰缺損部位皮膚相近，膚色、質(zhì)地等相似；②繼發(fā)損傷可直接縫合，無(wú)需進(jìn)行植皮；③雙葉瓣修復(fù)后色素沉著發(fā)生率低，供區(qū)和受區(qū)符合審美要求；④避免了縫合受區(qū)組織而引起的眼、鼻、口等部位發(fā)生移位等。本研究結(jié)果顯示，研究組的治療優(yōu)良率、并發(fā)癥發(fā)生率分別為95.00%、10.00%，明顯優(yōu)于對(duì)照組的80.00%、30.00%，提示雙葉瓣修復(fù)相對(duì)于傳統(tǒng)游離皮瓣修復(fù)效果更佳，且由于雙葉瓣的優(yōu)勢(shì)性，術(shù)后并發(fā)癥發(fā)生率更低。在雙葉瓣修復(fù)后的患者中發(fā)現(xiàn)，面部缺損修復(fù)瘢痕不明顯，更加符合患者審美需求；而傳統(tǒng)游離皮瓣則會(huì)出現(xiàn)色素沉著等癥狀，極大影響了美觀度，因此在調(diào)查患者修復(fù)滿意度時(shí)發(fā)現(xiàn)，研究組的總滿意度高達(dá)95.00%，明顯高于對(duì)照組的70.00%，提示雙葉瓣修復(fù)更符合患者對(duì)審美的要求，能夠提高患者修復(fù)滿意度。

綜上所述，雙葉瓣修復(fù)面部皮膚癌術(shù)后巨大組織缺損效果較好，手術(shù)時(shí)間短，出血少，術(shù)后恢復(fù)快，并發(fā)癥發(fā)生率低，更符合患者審美需求，值得臨床應(yīng)用及推廣。

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平面布局范文第4篇

一、電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)布局高級(jí)技巧

（一）文字布局

電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)的高級(jí)技巧首先就是文字布局的高級(jí)技巧，文字的高級(jí)布局有時(shí)更能起到揭示主題的作用，同時(shí)，還能夠在觀眾觀影之前即將影片的興趣調(diào)整至與影片基調(diào)一致，亦能賦予觀眾一種更為強(qiáng)烈的陌生化期待。例如，《大魚(yú)》電影海報(bào)的平面設(shè)計(jì)即運(yùn)用了這種高級(jí)文字布局技巧，不僅字體采取了較為古典的樣式，而且更將這些字體以樹(shù)的形式植根于沃野，而且在兩個(gè)單詞之間形成了一條田野上的小徑，男主角悠然行進(jìn)于其上，并且兩個(gè)單詞中的每個(gè)字母上都生長(zhǎng)出了自然形態(tài)的樹(shù)的枝丫。這種將文字植入沃野，枝丫在文字上自然生長(zhǎng)的布局設(shè)計(jì)既表達(dá)了影片內(nèi)涵所依托著的自然的根性靈魂，同時(shí)，又表達(dá)了影片意象在根性靈魂之上的一種形而上的升華，而在這種意象升華之上的不僅有影片所表達(dá)的意蘊(yùn)，還有觀眾沉浸于其中的與影片互動(dòng)的潛意識(shí)的意象之魂。[1]

（二）電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)色彩布局高級(jí)技巧

電影海報(bào)平面設(shè)充色彩布局對(duì)于整幅海報(bào)的藝術(shù)性影響較大，這種布局藝術(shù)包含著高級(jí)的色彩布局技巧。例如《金陵十三釵》電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)，即在灰白過(guò)多留白的背景之下，大膽、大量、大面積地使用了紅色布局，從視覺(jué)效果而言，這種過(guò)度的紅色布局，反而使得整幅電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)性較差，以致于形成了一種較為泛濫的紅色喧囂之下的俗化，事實(shí)上，如果將梅花的圖景使用黑白高反差對(duì)比，則對(duì)于表現(xiàn)影片的主題反而會(huì)更佳。同時(shí)，蝴蝶的通體紅色也完全無(wú)此必要，其實(shí)僅需將蝴蝶的頭部與軀體以女性形象加以表現(xiàn)，而血滴由軀體濺射而出，這樣，視覺(jué)效果顯然就會(huì)好很多。此外，文字的形態(tài)也可以設(shè)計(jì)成一種撕裂式的血色，與蝴蝶所濺射而出的血滴遙相呼應(yīng)，如此方能將整幅海報(bào)的平面設(shè)計(jì)布局的藝術(shù)性提高一個(gè)檔次，同時(shí)，更能消解過(guò)多的背景留白。并且，這幅海報(bào)中的英文以及人名等，完全沒(méi)有必要采用紅色書(shū)寫(xiě)，僅需以較小的黑色書(shū)寫(xiě)于左下，以與右上的黑色文字相呼應(yīng)即可。

（三）虛實(shí)布局

電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)的虛實(shí)高級(jí)技巧，應(yīng)遵循“虛者道之動(dòng)，實(shí)者道之用”這一高級(jí)法則，電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)既要?jiǎng)?wù)實(shí)，又要?jiǎng)?wù)虛，但更要把握好虛實(shí)之間的邊界與尺度，過(guò)實(shí)則意乏，過(guò)虛則象乏。比如，《蟻人》的電影海報(bào)設(shè)計(jì)就徹底違背了虛實(shí)設(shè)計(jì)的高級(jí)原則，過(guò)度務(wù)虛，在整幅海報(bào)上幾乎全部留白，僅在正中間畫(huà)了一個(gè)小小的士兵的黑色剪影，這種處理手法顯然過(guò)于大膽，同時(shí)，除具有較強(qiáng)的創(chuàng)意性而外，不僅缺乏電影海報(bào)最基本的藝術(shù)性，而且更以其過(guò)度務(wù)虛而陷于“象乏”的巨大誤區(qū)，最終只能淪為一種噱頭而已。從留白與務(wù)虛的角度而言，留白并不意味著蟻人式的一片空白，其實(shí)黑色甚至是其他色彩均可以作為相對(duì)式留白，比如《艷郎》與《黑暗天際》這兩部電影的海報(bào)平面設(shè)計(jì)就以黑色進(jìn)行了較為高級(jí)的相對(duì)式留白，尤其是《艷郎》更以這種相對(duì)式留白的高級(jí)技巧將黑色留白的一部分，隱性地塑造為人物形象的意象式補(bǔ)完。[2]

二、電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)藝術(shù)性高級(jí)技巧

（一）架構(gòu)的多極性高級(jí)技巧

電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)藝術(shù)性高級(jí)技巧包括架構(gòu)的多極性、圖像的多極性，以及意象的多極性，架構(gòu)的多極性為整幅海報(bào)建構(gòu)了基本的圖式、要素、表現(xiàn)的多樣化、多元化、多層次。例如，《白銀帝國(guó)》即以水墨的張力承托與平衡渲染，為整幅電影海報(bào)建構(gòu)起了一種基于文本解構(gòu)意象的一種形而上的多極性架構(gòu)。而在電影《蛇妖誘惑》的海報(bào)中，我們?cè)俅慰吹搅宋宸址ǖ木杉軜?gòu)，整幅海報(bào)的下方文本與背景區(qū)占1/5，人物與上部文本背景區(qū)各占2/5，而這幅海報(bào)的架構(gòu)多極性則一方面，由人物的上半身的不同姿態(tài)加以展現(xiàn)；另一方面，則由身體開(kāi)始延伸至遠(yuǎn)方背景的蛇形行進(jìn)尾跡，加以隱性擴(kuò)展式架構(gòu)地表現(xiàn)，同時(shí)，男女兩個(gè)人物所注視的不同方向及其不同的精神狀態(tài)，也成為了向觀眾揭示人妖殊途劇情的一種最佳的暗喻。電影海報(bào)的這些多極性架構(gòu)顯然透過(guò)一幅小小的海報(bào)已經(jīng)將影片中的多重意蘊(yùn)與想像進(jìn)行了基于架構(gòu)的潛意識(shí)牽引。

（二）圖像的多極性高級(jí)技巧

提及電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)性高級(jí)技巧，就無(wú)論如何都不能略過(guò)《沉默的羔羊》這部影片的精彩的海報(bào)設(shè)計(jì)。相信許多觀眾都看到過(guò)這部影片的電影海報(bào)，但是，沒(méi)有看到過(guò)這幅海報(bào)放大圖景的觀眾，必然會(huì)忽略這幅海報(bào)中的關(guān)鍵細(xì)節(jié)部分。這幅海報(bào)最突出、最驚人、最震撼的高級(jí)技巧，不僅在于其以蝴蝶默化人物口部的創(chuàng)意，而且更在于其將蝴蝶的頭部描繪成了骷髏頭的形狀。同時(shí)，若將這個(gè)骷髏頭放大以后，就會(huì)看到更加驚人且震撼的圖景，那就是——這幅骷髏頭竟然是用八具裸身女體真人堆疊而成，并且，在攝取這幅骷髏頭時(shí)采取了光線的高反差對(duì)比，亮處的六只腳藝術(shù)性地構(gòu)成了骷髏頭的牙齒。這就形成了一種形諸于圖像的多極性。首先，從宏觀而言，蝴蝶釘在嘴上的封印建構(gòu)了罪行的強(qiáng)制性與惡劣性；其次，從微觀而言，骷髏頭的死亡意象建構(gòu)了罪行的死亡象征；最后，數(shù)具裸身真人女體更將這種圖像的多極性，升華至一種無(wú)以言表的高度，而這恰是電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)的圖像多極性的最高級(jí)技巧的絕佳體現(xiàn)。

（三）意象的多極性高級(jí)技巧

意象的多極性，既是電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)藝術(shù)性較為重要的高級(jí)技巧之一，又是現(xiàn)代電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)未來(lái)重要的發(fā)展方向之一。例如《巴黎諜影》這部影片的海報(bào)，即極具意象的多極性，整幅海報(bào)的虛實(shí)相得益彰，并且，過(guò)度的留白以文字進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)难a(bǔ)救，同時(shí)，無(wú)論是文字還是圖像都遵循了一種向上張力的布局，真正達(dá)到了“圖有盡，而意無(wú)窮”的電影海報(bào)設(shè)計(jì)的高級(jí)技巧的基本要求。[3]而且，這幅海報(bào)的更加精彩之處還在于其在平面設(shè)計(jì)中融入了高級(jí)的意象多極性的技巧。首先以紅撞黑的主色調(diào)凸顯了影片的基調(diào)；其次，以巴黎最著名的艾菲爾鐵塔指代了巴黎，交代了影片中事件發(fā)生的主要地點(diǎn)；最后，更具技巧性的還在于創(chuàng)作者將巴黎鐵塔的基座與一支手槍的槍身進(jìn)行了完美的融合，一只緊握手槍扣住扳機(jī)的手，將這支上半部分是鐵塔下半部分是手槍的“塔槍”向上舉起，隱喻式地詮釋了影片的間諜、槍?xiě)?zhàn)、動(dòng)作特質(zhì)。

三、電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)創(chuàng)意性高級(jí)技巧

（一）電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)色彩創(chuàng)意高級(jí)技巧

電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)色彩的創(chuàng)意高級(jí)技巧在于既要滿足后現(xiàn)代的視覺(jué)審美，又要能夠符合目標(biāo)觀眾的現(xiàn)代社會(huì)主流文化，同時(shí)，更要使得電影海報(bào)所要表達(dá)的內(nèi)容層次分明，色彩顯然是電影海報(bào)視覺(jué)互動(dòng)審美的最基本要素，并且，色彩也是圖形影響視神經(jīng)的最先覺(jué)、最直接、最重要的元素。透過(guò)色彩創(chuàng)意傳遞給觀眾由感知而記憶，由記憶而意識(shí)，由意識(shí)而情感的不斷遞進(jìn)的心理影響才是電影海報(bào)真正的藝術(shù)魅力所在。[4]在具體的色彩創(chuàng)意高級(jí)技巧實(shí)戰(zhàn)過(guò)程中，既可以采用色相對(duì)比、明度對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比的高級(jí)技巧，同時(shí)，還可以采用現(xiàn)代較為流行的撞色等更高級(jí)技巧，以實(shí)現(xiàn)色彩與色彩之間的互動(dòng)性，從而由這種色彩的互動(dòng)性形成一種對(duì)觀眾心理情感的更為復(fù)雜化的影響力，以達(dá)到電影海報(bào)更佳的宣傳效果，

（二）電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)構(gòu)圖創(chuàng)意高級(jí)技巧

當(dāng)置身于影院之中，選擇一部電影的時(shí)候，在對(duì)所有電影的了解處于同等條件的狀況之下，觀眾顯然會(huì)更傾向于選擇海報(bào)平面設(shè)計(jì)更具創(chuàng)意的電影。在審視的過(guò)程中，首先考量的應(yīng)該是色彩創(chuàng)意，接下來(lái)考量的則必然是構(gòu)圖創(chuàng)意。構(gòu)圖創(chuàng)意的醒目與否、主要元素突出與否、構(gòu)圖合理與否等等都將是觀眾考量的重要因素。電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)構(gòu)圖創(chuàng)意高級(jí)技巧不僅包括拼置同構(gòu)與置入同構(gòu)，而且還包括肖形同構(gòu)與顯異同構(gòu)，同時(shí)，亦包括置換同構(gòu)與異影同構(gòu)等高級(jí)技巧，這些高級(jí)技巧以創(chuàng)作者的藝術(shù)源創(chuàng)新構(gòu)思作為一種創(chuàng)意性的藝術(shù)表現(xiàn)，從而形成能夠打動(dòng)觀眾的極具心理說(shuō)服力的一種藝術(shù)感染力，這才是電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)的最高級(jí)的藝術(shù)技巧。同時(shí)，構(gòu)圖創(chuàng)意的高級(jí)技巧還在于，透過(guò)平面設(shè)計(jì)充分顯示創(chuàng)作者基于源創(chuàng)新之外的個(gè)性化魅力的展現(xiàn)，具構(gòu)圖創(chuàng)意的電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)作品，顯然更易實(shí)現(xiàn)針對(duì)電影視覺(jué)審美價(jià)值的大幅提升。

（三）電影海報(bào)平面設(shè)計(jì)意象創(chuàng)意高級(jí)技巧

平面布局范文第5篇

以某工程為案例，應(yīng)用所得的研究進(jìn)行實(shí)證，針對(duì)性的將所得結(jié)論運(yùn)用到設(shè)計(jì)實(shí)踐中去，通過(guò)對(duì)工程項(xiàng)目中實(shí)際案例的分析提出了平面布局（構(gòu)圖）在建筑空間設(shè)計(jì)中的重要性，藝術(shù)與設(shè)計(jì)相結(jié)合的重要性，藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師需要對(duì)話的重要性。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖氣韻 平面布局韻律

所有的藝術(shù)是相通的，設(shè)計(jì)與繪畫(huà)一樣被認(rèn)為是藝術(shù)的一環(huán)。趨于當(dāng)代社會(huì)文化的發(fā)展和建筑空間設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)，設(shè)計(jì)藝術(shù)在原有的僅提供實(shí)用功能，滿族生活需求及符合大眾審美的基礎(chǔ)上，越發(fā)注重人的生活品位和質(zhì)量。

本文通過(guò)研究繪畫(huà)藝術(shù)與設(shè)計(jì)藝術(shù)的關(guān)系，闡述了繪畫(huà)藝術(shù)在展現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)群體的藝術(shù)追求和審美取向，使建筑空間環(huán)境的文化氣質(zhì)和人文精神得以發(fā)揚(yáng)與沉淀中所起到的作用。提出了繪畫(huà)藝術(shù)是設(shè)計(jì)師發(fā)展的堅(jiān)強(qiáng)基石。

一、繪畫(huà)藝術(shù)與建筑空間藝術(shù)的關(guān)系

1、空間藝術(shù)在繪畫(huà)作品中的體現(xiàn)

從1919年包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的建立起，繪畫(huà)藝術(shù)與設(shè)計(jì)藝術(shù)就有著密切關(guān)系。繪畫(huà)藝術(shù)中的色彩理論、綜合材料的應(yīng)用在建筑空間中受到重視并再發(fā)展，同樣構(gòu)圖這一表現(xiàn)形式也在空間設(shè)計(jì)中被應(yīng)用?！翱臻g設(shè)計(jì)”是人類(lèi)為生活更加舒適，環(huán)境更加和諧而進(jìn)行的創(chuàng)造性活動(dòng)，這種實(shí)踐活動(dòng)歸結(jié)于藝術(shù)形式和科學(xué)理論的完美結(jié)合。雖然繪畫(huà)藝術(shù)更多的是表現(xiàn)自我，通過(guò)個(gè)性的表露形成畫(huà)風(fēng)上的創(chuàng)新，但繪畫(huà)作品本身也需要有可以呼吸的空間，如果沒(méi)有這種空間那也不能稱(chēng)之為一件優(yōu)秀的作品。

2、繪畫(huà)中的表現(xiàn)形式“構(gòu)圖”對(duì)作品空間關(guān)系的影響

“構(gòu)圖”一詞源于西方美術(shù)，中國(guó)傳統(tǒng)技法同樣講究構(gòu)圖，通過(guò)這一形式增加作品的流動(dòng)感，在畫(huà)面中形成氣韻，而建筑空間設(shè)計(jì)中同樣可以通過(guò)構(gòu)圖這一手法形成氣韻，實(shí)現(xiàn)空間的流動(dòng)遞進(jìn)。 “氣韻”一詞首見(jiàn)于五世紀(jì)畫(huà)論家謝赫的六法之中，后來(lái)便成為繪畫(huà)中的第一要?jiǎng)?wù)[]。盡管氣韻的概念模糊籠統(tǒng)，但是卻被當(dāng)做評(píng)定畫(huà)的好壞的標(biāo)準(zhǔn)。畫(huà)家個(gè)人的內(nèi)在特質(zhì)會(huì)展現(xiàn)在其作品的氣韻中。以凝練的水墨線條構(gòu)造明朗的空間布局，以色塊作為畫(huà)面構(gòu)成的基本元素，借由色塊之間的排比關(guān)系，構(gòu)建出一個(gè)賦有秩序和深度的空間，通過(guò)空間之間的層次遞進(jìn)形成氣韻在畫(huà)面中貫通。由此可見(jiàn)繪畫(huà)藝術(shù)的技法與建筑空間的表現(xiàn)形式有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，兩者之間不可分割。

二、平面布局在建筑空間設(shè)計(jì)中的重要性

建筑空間設(shè)計(jì)中平面是基礎(chǔ)，如同繪畫(huà)中的構(gòu)圖，如果沒(méi)有平面，設(shè)計(jì)作品就沒(méi)有縝密的構(gòu)思和宏偉的表現(xiàn)力，就沒(méi)有韻律，沒(méi)有空間，沒(méi)有齊整協(xié)調(diào)；如果沒(méi)有平面，設(shè)計(jì)過(guò)程就會(huì)產(chǎn)生混亂、隨意的感覺(jué)。平面布局不僅需要有活躍的想象力，并且需要嚴(yán)格的規(guī)矩，確定了空間的平面布局就是確定了一切，并且平面布局不像繪制一副畫(huà)來(lái)只是為了好看，更注重的是保證空間的使用功能，因而平面是一個(gè)樸素實(shí)際的概念[2]。

有序的平面布局本身包含著一個(gè)基本的韻律，是一種可以察覺(jué)的韻律，空間依照它所規(guī)定的方向、廣度和高度延伸，形成空間關(guān)系。這樣的延伸從簡(jiǎn)單到復(fù)雜衍變，具有統(tǒng)一性但確又變化無(wú)窮。

平面中蘊(yùn)含著設(shè)計(jì)師的靈感?？臻g的韻律如同繪畫(huà)藝術(shù)里的氣韻，是在平面布局中形成一種比例關(guān)系，一種均衡，通過(guò)這種均衡增加空間的流動(dòng)貫通，提升使用者的舒適感[3]。盡管每個(gè)空間、每處區(qū)域使用功能不盡相同，但在各具特點(diǎn)的同時(shí)又都融合在一個(gè)平面中，形成一種統(tǒng)一，而這種統(tǒng)一就是韻律，就是平衡狀態(tài)。

通過(guò)這樣一種井然有序的平衡狀態(tài)，將功能需求與構(gòu)圖形式融合，應(yīng)用疏密、大小、比重等表現(xiàn)形式將不同區(qū)域分布到空間的平面中，在維持統(tǒng)一性的原則下根據(jù)實(shí)際的功能需要和設(shè)計(jì)師特有意識(shí)確定空間，這就是平面布局的效果。如果在開(kāi)始階段就忽略了對(duì)平面的構(gòu)思，那設(shè)計(jì)工作就不能進(jìn)一步發(fā)展。建筑空間如同一個(gè)肥皂泡，如果內(nèi)部的氣分布均勻，調(diào)節(jié)得當(dāng)，那么這個(gè)泡就會(huì)很完美，和諧，耐久。因而在平面布局里蘊(yùn)含著建造的程序，確定一個(gè)平面就是明確和固定設(shè)計(jì)想法及深化思路。

平面是整個(gè)空間的決定因素，地面是水平的墻，通過(guò)光線形成空間遞進(jìn)。它可以確定哪些空間是明亮的，或是半暗的，或者全在陰影之中，從而通過(guò)這些空間帶給使用者愉快、寧?kù)o或愁苦的心境。

三、某工程中的平面布局方案說(shuō)明

某工程室內(nèi)空間改造，圖1－1 所示為改造前方案，該樓層空間的使用功能為辦公區(qū)域，建筑面積約為3600平米，交通核西側(cè)為大開(kāi)間辦公室，供普通員工使用，可容納員工169人，東側(cè)小開(kāi)間辦公室為部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)使用?？赏ㄟ^(guò)一條通道從交通核進(jìn)入兩側(cè)辦公區(qū)，兩側(cè)辦公區(qū)均有獨(dú)立會(huì)議室，并各有一處公用衛(wèi)生間。

整個(gè)平面布局略顯凌亂，既有空間功能單一且重復(fù)較多，各空間區(qū)域劃分不夠清晰，交通動(dòng)線不夠順暢。

針對(duì)原先方案進(jìn)行了平面布局的改造，如圖1－2所示。遵循了在空間設(shè)計(jì)中增強(qiáng)平面的功能意識(shí)的原則，將各相似功能區(qū)重新整合，集中布置，增加一處通道緩解人員疏散，保證每條通道都能達(dá)到各個(gè)不同的功能角落，使整個(gè)空間產(chǎn)生氣韻的流動(dòng)，確保了各區(qū)域之間動(dòng)線的貫通。

各個(gè)功能區(qū)域位置明確，西側(cè)普通員工區(qū)以柱子為軸，通過(guò)調(diào)整工位的擺放形式，使工位數(shù)量增加到173個(gè)，將櫥柜沿通道擺放，使得空間整齊劃一，并將功能細(xì)化，在西側(cè)增加茶歇區(qū)及打印區(qū)功能，通過(guò)人性化設(shè)計(jì)增加空間舒適度。東側(cè)原布置在中部的會(huì)議室取消，改為員工工位，既滿足了兩側(cè)小開(kāi)間辦公室的通風(fēng)，同時(shí)保證了整個(gè)空間的采光，最大限度的滿足使用者的舒適需求。整個(gè)平面布局力求用有限的素材和手法去創(chuàng)造井然有序的結(jié)構(gòu)，構(gòu)圖雖然緊湊但卻不覺(jué)得壓迫，力求做到每一線條都清晰可辨，猶如繪畫(huà)的紙面，給人明快簡(jiǎn)潔，干凈利落之感。

建筑空間設(shè)計(jì)除了解決基本的功能需求外，也需要有藝術(shù)性的思想賦予其中，就是給每個(gè)空間賦予靈魂，在解決技術(shù)問(wèn)題的同時(shí)，給到空間氛圍更多的藝術(shù)創(chuàng)作思想，讓每個(gè)空間充滿智慧。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)就像是藝術(shù)品一樣，有很多可以給人思考和想象的元素，像是在描述故事，在表達(dá)設(shè)計(jì)師內(nèi)心深處的情感，這樣的設(shè)計(jì)作品才能經(jīng)得起長(zhǎng)時(shí)間的把玩。

通過(guò)了解豐富的繪畫(huà)藝術(shù)，對(duì)于提升設(shè)計(jì)師本身的內(nèi)涵所起到的作用不容置疑，而且所設(shè)計(jì)的路線會(huì)越來(lái)越注重通過(guò)藝術(shù)品提升整個(gè)空間的內(nèi)涵。特別是越是高端的項(xiàng)目，越是需要有這種重量級(jí)的元素來(lái)點(diǎn)綴。設(shè)計(jì)與藝術(shù)的結(jié)合，將會(huì)越來(lái)越緊密。

正確的認(rèn)識(shí)繪畫(huà)藝術(shù)與當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的關(guān)系，提升設(shè)計(jì)師的藝術(shù)品位及文化素養(yǎng)，有利于我們能更好的以科學(xué)的、客觀的態(tài)度來(lái)看待繪畫(huà)藝術(shù)在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中所處的位置及所應(yīng)發(fā)揮的作用，并且能夠從宏觀的角度，來(lái)把握設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展軌跡和成長(zhǎng)趨勢(shì)，為設(shè)計(jì)藝術(shù)的各項(xiàng)研究和實(shí)踐提供一種嶄新的思路，從而設(shè)計(jì)出賦有“藝術(shù)性”的上品。

由于本人收集整理資料的時(shí)間有限，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)和設(shè)計(jì)藝術(shù)的研究還不夠透徹，加之論述兩者之間的關(guān)系并非易事，對(duì)于一些問(wèn)題剖析不深，還望前輩同行們指正批評(píng)。

參考文獻(xiàn)：

[]（美）高居翰 《隔江山色：元代繪畫(huà) 1279－1268》 頁(yè)28 58 2009.8

[2]（法）勒.柯布西耶《走向新建筑》頁(yè)43 44 45 2004.1