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摘要：在中國(guó)電影的拍攝過(guò)程中，光線(xiàn)的運(yùn)用是決定影視作品成敗的關(guān)鍵因素。同時(shí)，合理的運(yùn)用光線(xiàn)，可以讓拍攝的作品具有明顯的層次感和逼真的畫(huà)面色彩，讓整部影視作用充滿(mǎn)藝術(shù)感。所以說(shuō)，光線(xiàn)是影視作品中最為重要的組成部分，也是作品的靈魂和生命所。因此，本文對(duì)影視拍攝中的光線(xiàn)運(yùn)用藝術(shù)進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：影視拍攝；光線(xiàn)運(yùn)用；藝術(shù)

光線(xiàn)是影視拍攝當(dāng)中最為重要的一個(gè)媒介素材，如果沒(méi)有光線(xiàn)就沒(méi)有影像，所以說(shuō)光線(xiàn)不僅僅是一種拍攝過(guò)程所展現(xiàn)的物質(zhì)條件，更加是一種藝術(shù)。世間萬(wàn)物只有在光的照耀先才能夠顯示出事物的形狀和色彩，也只有在光的照耀下才能夠拍攝出具有豐富層次感的圖像[1]。所以說(shuō)，在影視拍攝的過(guò)程中，光線(xiàn)的運(yùn)用不僅僅是把影片中的人物所展現(xiàn)出來(lái)，更加是真實(shí)的還原人物的質(zhì)感，比如說(shuō)老年人臉上的皺紋能夠顯示的一清二楚以及玻璃光滑的程度近乎透明等。

一、影視拍攝中光線(xiàn)的類(lèi)型

在目前的影視拍攝中，一般都是分為外景和內(nèi)景這兩種主要的場(chǎng)景進(jìn)行拍攝。其中，在外景的拍攝過(guò)程中運(yùn)用最多的光線(xiàn)是自然光，而內(nèi)景的拍攝光線(xiàn)則是運(yùn)用人工光線(xiàn)，所以說(shuō)在不同的場(chǎng)景中有不同的光線(xiàn)類(lèi)型運(yùn)用。然而，在影視拍攝的過(guò)程，內(nèi)景的光線(xiàn)運(yùn)用在很多情況下沒(méi)有半大達(dá)到預(yù)期的效果，主要是因?yàn)槲輧?nèi)的光線(xiàn)比較暗，人物在拍攝的過(guò)程中沒(méi)有版辦法展現(xiàn)最好的狀態(tài)。所以，在影視拍攝的過(guò)程中也會(huì)運(yùn)用一些特殊的光線(xiàn)運(yùn)用情況，當(dāng)室內(nèi)場(chǎng)景中的自然光沒(méi)有辦法達(dá)到拍攝的要求，可以利用扔光線(xiàn)進(jìn)行補(bǔ)充，比如回光等以及聚光燈等工具[1]。除此之外，為了能夠分清和探討影視拍攝中的光線(xiàn)運(yùn)用藝術(shù)，我們可以把光線(xiàn)類(lèi)型基本上劃分以下幾種類(lèi)型。首先，根據(jù)不同的光線(xiàn)運(yùn)用性質(zhì)將其可以劃分為散射光進(jìn)而直射光這兩種光線(xiàn)，其中散射光主要是來(lái)自太陽(yáng)光的散射所展現(xiàn)的一種光線(xiàn)，而這種光線(xiàn)從某種程度上來(lái)說(shuō)也是經(jīng)過(guò)某些物質(zhì)發(fā)射后所形成。相反，散射光如果不是由太陽(yáng)光的散射所展現(xiàn)的一種光線(xiàn)，那么就是人工光中的散射光，主要是表現(xiàn)在白熾燈和鎢絲燈所產(chǎn)生的散光，常常是用來(lái)顯示物體的特有色調(diào)反差，但是這種光線(xiàn)具有明確的方向性，所以也被稱(chēng)之為柔光[3]。其次，除了散射光之外還有一種直射光線(xiàn)，這種光線(xiàn)在影視拍攝的過(guò)程中被稱(chēng)之為硬光，主要在拍攝的光線(xiàn)中體現(xiàn)人物的立體形態(tài)和具體的輪廓，同時(shí)也表現(xiàn)一些具有反差性較大的劇情人物心理變化狀況等。因此，在影視拍攝的過(guò)程中，我們可以根據(jù)影視拍攝的光線(xiàn)要求不同進(jìn)行拍攝，同時(shí)把不同類(lèi)型的光線(xiàn)分為主光和副光以及背景光等。

二、影視拍攝過(guò)程中光線(xiàn)的具體運(yùn)用藝術(shù)

1、控制好光線(xiàn)的運(yùn)用比例

通過(guò)上述的文章，我們知道在影視拍攝的過(guò)程中主要使用的光線(xiàn)就是自然光和人工光線(xiàn)，而這兩種光線(xiàn)又可以表現(xiàn)為邊緣光和反射光。所以，影視拍攝工作者在運(yùn)用光線(xiàn)拍攝的過(guò)程應(yīng)該要控制好不用的光線(xiàn)比例，以此來(lái)達(dá)到良好的光線(xiàn)運(yùn)用效果，讓影視作品充滿(mǎn)藝術(shù)魅力。與此同時(shí)，在光線(xiàn)比例的控制中如果沒(méi)有很好的運(yùn)用不同的光線(xiàn)進(jìn)行調(diào)和，那么拍攝的結(jié)果將會(huì)直接影響拍攝的最終效果[4]。另外，光比的調(diào)過(guò)大將會(huì)讓一些黑暗的地方光線(xiàn)變強(qiáng)，但是如果調(diào)和過(guò)大的話(huà)會(huì)將一些原本的較為明亮的色彩失去原有的色彩層次感。相反，如果將光線(xiàn)比例調(diào)適到適中的位置，那么可以讓一些比較黑暗的部分能夠得到正常光線(xiàn)的照耀，并且可以在影視拍攝過(guò)程中能夠運(yùn)用好光線(xiàn)的效果。

2、運(yùn)用好光線(xiàn)進(jìn)行室內(nèi)的外景背景營(yíng)造

在室內(nèi)的外景背景的營(yíng)造中，很多時(shí)候除了拍攝道具的搭建和布置，最為主要的就是室內(nèi)光線(xiàn)的運(yùn)用。尤其是在一些拍攝場(chǎng)景需要在室內(nèi)完成，并且還是屬于一種較為大型的外景工作背景，這些大型拍攝場(chǎng)景的要求高以及拍攝難度大，所以如果不能合理的運(yùn)用光線(xiàn)則會(huì)導(dǎo)致拍攝失敗[5]。所以說(shuō)，在進(jìn)行室內(nèi)的外景拍攝的過(guò)程中，影視拍攝者要盡量運(yùn)用合理的光線(xiàn)營(yíng)造所需要的拍攝氛圍，并且讓整部的拍攝作品能夠有較好的光線(xiàn)效果。其次，在挑選合適的拍攝角度時(shí)，也要很好的運(yùn)用光線(xiàn)的拍攝效果與之相結(jié)合，進(jìn)而拍攝的過(guò)程中能夠更好的表現(xiàn)作品的主題。

3、光線(xiàn)運(yùn)用進(jìn)行科學(xué)和合理的布局

在影視拍攝的過(guò)程中，應(yīng)該要對(duì)光線(xiàn)的運(yùn)用進(jìn)行合理的布局，促使拍攝的作品具有明顯的層次感和逼真的畫(huà)面色彩，進(jìn)而充滿(mǎn)藝術(shù)魅力。其次，我們?cè)谌粘Ｉ钪卸喽嗌偕俣紩?huì)被光線(xiàn)所照射，所以光線(xiàn)的照射范圍是比較廣而雜的。所以這就要求拍攝者在影視拍攝的過(guò)程中對(duì)室內(nèi)室外的場(chǎng)景進(jìn)行綜合的分析與對(duì)總體進(jìn)行構(gòu)思，讓其拍攝的作品能夠發(fā)揮理想的藝術(shù)效果，進(jìn)而促使整部作品的成功[6]。另外，在影視拍攝的過(guò)程中應(yīng)該要把不必要的光線(xiàn)盡量的避開(kāi)，從而影響整部作品的最終效果。從另外一方面來(lái)說(shuō)，影視拍攝者還應(yīng)該要根據(jù)拍攝要求來(lái)對(duì)光線(xiàn)進(jìn)行合理的布局，盡可能的讓光線(xiàn)能夠盡情的發(fā)揮主體作用。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文對(duì)影視拍攝中的光線(xiàn)運(yùn)用藝術(shù)進(jìn)行探討。光線(xiàn)在影視拍攝中具有重要的位置，并且光線(xiàn)的運(yùn)用是決定影視拍攝的原因所在。所以說(shuō)，在影視拍攝的過(guò)程中合理的運(yùn)用光線(xiàn)是影響整部作品成功的關(guān)鍵。

作者：殷琳琳 單位：黃山學(xué)院文化與傳播學(xué)院

參考文獻(xiàn)

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[2]吳涵.影視拍攝中的光線(xiàn)運(yùn)用藝術(shù)探析[J].戲劇之家,2015,11(12):2014-2016.

[3]程紹平.淺談燈光在影視劇拍攝中的作用[J].電影畫(huà)刊月刊,2015,10(18):114-115.

[4]馮俏俏,王靜,姜洪臣.淺談?dòng)耙暸臄z中影調(diào)與情緒的關(guān)系[J].藝術(shù)研究,2015,11(22):186-187.

[5]吳涵.影視拍攝中的光線(xiàn)運(yùn)用藝術(shù)探析[J].戲劇之家,2015,10(25):489-491.

[6]于瑞華.影視拍攝用光技巧[J].電影文學(xué)，2015，17（11）：126-127.