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【摘　要】戲曲導演在戲曲藝術的發(fā)展當中占據(jù)舉足輕重的地位，導演藝術水平也在極大程度上影響了戲曲作品的創(chuàng)作和表現(xiàn)水準。隨著戲曲藝術受重視程度的提升，發(fā)揚戲曲藝術，傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，已經(jīng)成為新時期文化藝術發(fā)展的重要內容。特別是在當下積極打造精品戲曲的環(huán)境下，戲曲導演的重要價值又得到了深層次體現(xiàn)。在推動戲曲藝術發(fā)展的過程中，要明確戲曲導演的作用，并對戲曲導演藝術實踐進行優(yōu)化和創(chuàng)新，充分滿足戲曲藝術的創(chuàng)新發(fā)展要求。文章將著重對戲曲導演藝術思維以及優(yōu)化方法進行探究，最大化體現(xiàn)戲曲導演藝術的優(yōu)勢。

【關鍵詞】戲曲；導演；

藝術思維戲曲是我國的傳統(tǒng)藝術，也是一種綜合性的藝術門類，憑借其獨特的風格以及深厚的文化底蘊獲得了人們的青睞，且有著廣泛的群眾基礎，這些都為戲曲藝術的繁榮發(fā)展提供了良好條件。戲曲導演的重要作用在于呈現(xiàn)出高水平以及完整的舞臺表演，而導演的藝術創(chuàng)作就是結合戲曲劇本開展二度創(chuàng)作，對表演者的實踐活動進行恰當?shù)脑O計和組織優(yōu)化，進而體現(xiàn)出表演者行動和劇情沖突，增加藝術呈現(xiàn)的獨特性[1]。所以為推動戲曲藝術的發(fā)展，提高戲曲表演質量，必須將發(fā)揮戲曲導演的職能作為重中之重，以實現(xiàn)對戲曲藝術核心要素的充分表達，優(yōu)化表演質量。

一、戲曲導演概述

導演是優(yōu)秀劇作的鑄造者，在藝術創(chuàng)作當中扮演著組織和領導者的角色，是將文學劇本借助舞臺表演藝術搬到舞臺的負責人，是利用演員表演表現(xiàn)自身思想與藝術思維，結合劇本開展二度創(chuàng)作的劇作家。戲曲導演綜合了多元化的藝術元素，所以在戲曲藝術發(fā)展和表演當中占據(jù)舉足輕重的地位。戲曲導演需要以劇本為基礎，借助劇情分析和聯(lián)系所有的創(chuàng)作、技術、演出等工作人員，整合發(fā)揮各自才能，是把眾人創(chuàng)造性勞動成果融合起來的重要指揮者。戲曲作品的呈現(xiàn)質量高低在很大程度上取決于戲曲導演素質修養(yǎng)的高低，當然除了表演作品的風格，也通常體現(xiàn)出不同戲劇導演的風格與特色，體現(xiàn)出戲曲導演在看待不同事物時差異化的價值觀念。戲曲導演是戲曲舞臺創(chuàng)作的靈魂，和影視導演有著很大差異性。影視導演需要面對與處理鏡頭藝術，而戲曲導演則面向的是戲曲舞臺，表演藝術要著眼于鏡頭以及舞臺。戲曲藝術屬于即興藝術，影視藝術屬于排演藝術，追求真實感。因此戲曲不可能如同影視一般在出現(xiàn)效果不理想的情況之后，就一遍一遍排演，直到導演認為表現(xiàn)合格為止。戲曲導演只能在演出之前把燈光、舞臺、布景等調整到最佳狀態(tài)，不允許客觀上的失誤。所以戲曲導演必須有總領全局和把控整體舞臺藝術的全面才能，且要把導演藝術思維貫穿戲曲表演的全過程[2]。

二、戲曲導演的職能與特征

戲曲導演職能就是其在戲曲表演活動當中需要具備的基礎能力和承擔的重要職責。想要結合差異化的劇本創(chuàng)作編排出多樣化的戲劇藝術作品，參與者就需要結合自身藝術功底，同時配合劇本完成二度創(chuàng)作。戲曲導演在分析劇本、把握劇情的同時，會運用音樂、燈光、服裝、音響等獨特的舞臺藝術，展現(xiàn)導演的職能和專業(yè)性。對于戲曲導演來說，案頭工作是最為基礎的職能，也就是在拿到劇本后結合編劇的創(chuàng)作意圖，開展二度書面創(chuàng)作工作，做好劇本結構和劇情研究，分析劇本當中的故事情節(jié)，并進行有效的導演編排構思，以便形成相應的導演編排計劃。戲曲的導演先要加強對人物形象的分析，認清人物是作品的基礎建構者，是戲曲舞臺的核心，還是導演組織舞臺表演的根本載體[3]。戲曲導演對人物的分析應該把側重點放在形象研究上，特別是要把握好人物所處環(huán)境、人物身份、人物差異化的情感思想等，實現(xiàn)對人物的深度挖掘。結合劇本臺詞進行確切的分析是戲曲導演研究人物的一個捷徑。在把握臺詞方面，戲曲導演先要結合劇情主題進行研究，思考編劇的舞臺觀點和思想情感，了解編劇所追求的藝術個性，這樣戲曲導演才能夠結合劇本臺詞進行恰當?shù)木幣藕蛣?chuàng)作，以便對作品的內涵和意圖進行充分的詮釋和立體化表達。戲曲導演的基本特征是要有良好的舞臺藝術能力以及較強的創(chuàng)作功底，擁有導演所需的各項能力，可以巧妙駕馭多樣化的表演形式以及呈現(xiàn)手段，把戲曲舞臺的特有要素整合起來，同時把音樂、表演、舞美、武術等要素進行結合，以便保證二度創(chuàng)作和編排的有效性。當然戲曲導演也要具備結合科技開展戲曲創(chuàng)作的能力，以便在加工和點綴當中獲得更加獨特的效果，促進戲曲表演與時俱進，積極打造戲曲藝術精品。

三、影響戲曲導演藝術思維的因素

了解影響戲曲導演藝術思維和藝術創(chuàng)作的影響因素，對于戲曲導演職能價值的發(fā)揮來說至關重要。這樣戲曲導演就可以從實際情況出發(fā)，最大化消除影響戲曲導演職能發(fā)揮的不良因素，以便呈現(xiàn)出更加鮮明、生動以及完整的戲曲舞臺藝術。影響戲曲導演藝術思維的因素主要可以概括為以下幾點：

一是受到劇種了解程度的影響。戲曲劇本以方言為主要的藝術語言，帶有明顯的地域性。戲曲導演在研究劇本的過程中，需要對方言表達進行分析，立足特定的地域文化背景進行劇本分析，為藝術構思和創(chuàng)作打好基礎。戲曲導演構思會受到劇種個性的影響，假如戲曲不變，劇種變化，那么導演就需要結合劇種進行個性化調整，體現(xiàn)出相應劇種的差異化特色。劇種制約因素貫穿戲曲導演工作全過程，不管是解讀劇本，還是進行構思和排練，又或是表演當中的聲腔表達，都需要和劇種相契合。

二是受到流派了解水平影響。流派問題從選取劇本直到舞臺演出都是非常值得關注的問題。戲曲導演先要判斷劇本是否可以用劇團表演的方法呈現(xiàn)，演員流派特征是否適合進行劇本角色的演出，而在整體構思當中需要體現(xiàn)出演員和劇團藝術優(yōu)勢，讓角色、劇本以及流派風格有效契合，助推流派藝術的發(fā)展。

三是受到行當了解水平影響。戲曲行當在形象塑造上體現(xiàn)出戲曲表演的程式化特征，而程式也是形象創(chuàng)造的重要出發(fā)點以及落腳點。戲曲導演藝術構思會受劇本行當影響，這就需要導演對戲曲角色行當以及劇本題材、結構、語言、體裁等關系進行準確分析，思考演員行當歸屬，使得演員在表演當中擁有良好的行當依據(jù)?？紤]到戲曲導演藝術思維的諸多影響因素，在實際的藝術創(chuàng)作當中需要做到通盤考慮，既要突出戲曲導演的藝術創(chuàng)作職能，又要關注導演和其他工作人員的協(xié)調，以便為戲曲藝術的發(fā)展以及靈活創(chuàng)作奠定基礎。

四、優(yōu)化戲曲導演藝術思維的方法

（一）完整化藝術形象塑造

戲曲表演藝術的形象塑造具備明顯的綜合性特征，綜合了音樂、舞蹈、武術等多元要素，從中也可以看到戲曲導演的構思具備完整性以及綜合性特點，以便把導演活動的獨特性以及構思的巧妙性進行全面表現(xiàn)。戲曲表演不僅要體現(xiàn)出戲曲作品藝術價值，還需要將創(chuàng)作主體的意愿和導演的思想展現(xiàn)出來。在戲曲藝術的發(fā)展過程中，戲曲導演地位不可或缺，而且導演主體意識會影響作品的呈現(xiàn)效果。想要把戲曲表演活動當中的內涵與哲理體現(xiàn)出來，就需要依靠戲曲導演的精準綜合構思來呈現(xiàn)，確保藝術形象完整全面。比如京劇《曹操與楊修》的戲曲導演藝術作品就有著較為理想的質量，使得觀眾既能夠把握劇情，又能夠跟隨導演的構思思考現(xiàn)實情況，并在思想上獲得良好的共鳴效果。戲曲導演在實際構思過程當中，應該把側重點放在鮮明形象的塑造上，注意做好藝術形象的凝練概括，使得藝術形象在多方面的凝練當中走向完整。比如昆劇《十五貫》導演就特別注重概括作品的藝術形象，引用鄭板橋《詠竹》這首詩，把原本用來體現(xiàn)竹子堅韌不拔品格的詩句變成對主觀和官僚主義的批判，歌頌實事求是的精神品質。另外，戲曲導演要想保證戲曲藝術處理的有效性，還必須把握好美學準則，也就是要抓住戲曲寫意性，妥善處理好傳神與程式化方法運用之間的關系。

（二）差異化藝術創(chuàng)作實施

隨著我國戲曲藝術的繁榮發(fā)展和對傳統(tǒng)文化保護程度的日益增強，戲曲藝術的受重視程度得到了提高，相應地，戲曲導演也獲得了極大程度的發(fā)展。當前階段，戲曲導演在藝術創(chuàng)作當中除了要注意塑造完整藝術形象之外，還必須認清藝術創(chuàng)作的影響因素，凸顯藝術創(chuàng)作的差異性，注意對不同的戲曲作品進行統(tǒng)籌研究，避免最終呈現(xiàn)出來的作品千篇一律。具體來說，戲曲導演在創(chuàng)作方面要做到以下兩點：第一，在分析戲曲劇本時，先對方言進行研究，了解戲曲作品所屬劇種，分析這種劇種體現(xiàn)出來的地域文化以及特色，然后再開展導演藝術構思。不同的劇種有著不同的風格和特性，所以在戲曲導演在設計方面也需要尊重相應的劇種，把與劇種相對應的藝術要素體現(xiàn)出來；第二，在戲曲導演創(chuàng)作當中分析具體的行當以及流派，思考不同行當在表演當中的差異性，分析不同流派在藝術作品呈現(xiàn)當中的特色，根據(jù)創(chuàng)作者的意圖選用針對性的構思調整方案，在突出導演藝術個性的同時，還需要把行當與流派的特色體現(xiàn)出來。

（三）程式化藝術表演呈現(xiàn)

戲曲導演的綜合創(chuàng)作需要運用到大量的程式化表演方法，這是提高戲曲舞臺表演質量、體現(xiàn)出戲曲藝術獨特性的做法。在程式化表演當中，除了要注意動作程式化之外，還需要在音樂、唱腔、念白、語言等方面把握相應的程式化要求。隨著戲曲藝術的發(fā)展，戲曲藝術的程式也在發(fā)生相應的變化，顯現(xiàn)出一定的與時俱進特征，那么在實際表演的過程中，也需要依照這樣的發(fā)展變化規(guī)律進行動態(tài)化調整[4]。戲曲導演首先應該研究規(guī)定情境，確保各項形體動作的編排和相應的情境高度融合，最大化體現(xiàn)戲曲藝術的內涵和價值。另外，戲曲導演還必須調整好演員動作發(fā)揮的層次，鼓勵其充分發(fā)揮主觀能動性，對程式化動作進行恰當?shù)膭?chuàng)新和創(chuàng)造，把導演構思和演員自身的藝術思考融入其中，提高表演質量。在戲曲藝術的發(fā)展以及表演活動的優(yōu)化當中，戲曲導演的作用是不可忽視的。真正合格的戲曲導演，需要具備良好的藝術思維以及精巧的構思，同時還需要結合戲曲藝術的獨特性進行多種導演技巧的運用，呈現(xiàn)出個性鮮明的人物，體現(xiàn)出戲曲作品的情感魅力，突出戲曲藝術的獨特美感。戲曲導演應該立足劇本，恰當運用導演藝術進行作品的提煉、創(chuàng)造以及升華，進而得到來源于生活同時又高于生活的藝術作品，展現(xiàn)出戲曲導演的藝術思維和巧妙構想。

參考文獻：

[1]楊非.談戲曲導演藝術創(chuàng)造方法及藝術形式的獨特性[J].戲曲藝術,2020,(02):100-101.

[2]朱文相.戲曲導演制的建立與導演藝術的發(fā)展[J].藝術家,2020,(2):46-53.

[3]苑菲.談戲劇導演藝術中的主體意識[J].戲劇之家,2018,(07):47-48.

[4]徐燕琳,劉子呢.有得之言,有為之事——評趙偉明先生<戲曲導演藝術>[J].戲曲藝術,2019,(3):123-125.

作者：丁禮寧 單位：上海視覺藝術學院