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塞尚的晚期作品，深深影響了青年一代的藝術家，特別是后來立體主義的兩位重要的奠基人巴布羅•畢加索和喬治•布拉克。畢加索和布拉克否定了從一個視點觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結成平面的、兩度空間的畫面。他們開始把印刷文字、廢報紙剪貼等加入畫面，把以前依稀可辨的對象發(fā)展成為基本完全抽象的幾何圖形構成，色彩上也越來越單純。他們的作品包含了對于具體對象的分析、重新構造和綜合處理的特征，這個特征在一些國家得到進一步更加理性的發(fā)展，這種發(fā)展造成對平面結構的分析和組合，并且把這種組合規(guī)律化、體系化，強調(diào)縱橫的結合規(guī)律，強調(diào)理性規(guī)律在表現(xiàn)“真實”中的關鍵作用。這種探索對荷蘭“風格派”運動、俄國“構成主義”運動特別是包豪斯設計學院有著深遠的影響，可以說立體主義提供了現(xiàn)代平面設計的形式基礎。

未來主義對現(xiàn)代平面設計的影響

未來主義運動是以意大利人菲利普•馬里內(nèi)蒂于1909年在法國《費加羅報》上發(fā)表的《未來主義宣言》為標志的一場影響深刻的現(xiàn)代主義藝術運動。未來主義運動為平面設計提供了高度自由的編排借鑒，主張推翻所有的傳統(tǒng)編排方法，以完全自由的方式取代，強調(diào)視覺的規(guī)律和形式感。但隨著國際主義風格的確立，未來主義這種反對理性、反對規(guī)律性的風格逐漸被主流設計界所摒棄。直到20世紀80年代，隨著電腦在平面設計上的廣泛應用，使未來主義風格的設計變得非常容易，未來主義又重新受到西方平面界的重視。包含未來主義風格的作品主要有兩類：一是完全的未來主義作品，排斥傳統(tǒng)的設計秩序和法則，以完全無拘無束的、自由自在的形式來編排版面和版面的內(nèi)容，形成一種完全混亂的、無政府主義的形式；二是在創(chuàng)作中只使用未來主義的某些技巧、規(guī)律、方法和形式語言來形成未來主義風格。

達達主義對現(xiàn)代平面設計的影響

達達主義運動是由小資產(chǎn)階級知識分子在第一次世界大戰(zhàn)期間，對于社會和自身發(fā)展感到失望和困惑所產(chǎn)生的一種無政府主義的藝術運動，他們通過反美學的作品和抗議活動表達了對資

產(chǎn)階級價值觀和第一次世界大戰(zhàn)毫無意義的暴力戰(zhàn)爭的絕望，體現(xiàn)的是一種冒險精神。達達主義對平面設計的影響，與未來主義有相似之處。其中最大的影響在于以拼貼的方法來設計版面，以照片的攝影拼貼的方法來創(chuàng)作插圖，以及版面編排上的無規(guī)律化。如約翰•哈特菲爾德和其兄弟威蘭•赫茲菲爾德，他們完全把自己的達達主義風格應用到政治招貼設計活動中，創(chuàng)作了大量的反納粹和反戰(zhàn)的主題海報，希望通過設計來喚醒民眾對納粹及軍國主義的警惕與抵制，這些作品現(xiàn)在還經(jīng)典傳世。達達主義對于傳統(tǒng)版面設計原則革命性的大膽突破，對于偶然性、機會性在平面設計上的強調(diào)，對后來的平面設計都具有很大的影響作用?？梢哉f達達主義對未來主義形式探索加以發(fā)展，從而為超現(xiàn)實主義的產(chǎn)生奠定了基礎。

構成主義對現(xiàn)代平面設計的影響

構成主義運動是俄國十月革命勝利前后，在一小批先進的俄國知識分子當中產(chǎn)生的前衛(wèi)藝術運動。構成主義在平面設計上進行了大規(guī)模的探索和試驗，采用簡明扼要的縱橫版面為基礎，字體全部是無裝飾線體的，平面裝飾的基礎僅僅是簡單的幾何圖形和縱橫結構，從而創(chuàng)造了純粹理性化的視覺效果。構成主義對平面設計的另一個重大貢獻是廣泛地采用照片剪貼來設計插圖和海報。照片剪貼是達達主義常用的設計手段之一，構成主義的設計家們進一步發(fā)展了這個方法，廣泛地使用在政治宣傳海報的設計和制作上，并取得了非常好的效果。俄國設計大師李西斯基是構成主義的靈魂人物，被視為現(xiàn)代平面設計的最重要創(chuàng)始人之一，他對于現(xiàn)代平面設計的直接和間接的影響非常深刻和廣泛。在他的影響之下，整整一代新設計家開始成長起來，最終形成了現(xiàn)代主義和國際主義的平面設計。

超現(xiàn)實主義對現(xiàn)代平面設計的影響

超現(xiàn)實主義是20世紀20年代至30年代在歐洲出現(xiàn)的一個重要的現(xiàn)代主義藝術運動?！俺F(xiàn)實”的基礎是信仰超級現(xiàn)實，是凌駕于“現(xiàn)實主義”之上的一種反美學流派。超現(xiàn)實主義者認為藝術的創(chuàng)作核心是表述藝術家自己的心理狀態(tài)、思想狀態(tài)、夢境等。超現(xiàn)實主義對于平面設計有著重要的影響，反對傳統(tǒng)的設計模式，認為其是虛假的、人為的、不真實的。主張在文字的排列、圖形的處理上，都超出現(xiàn)實生活的存在，探究意識形態(tài)和精神方面的創(chuàng)新，通過藝術創(chuàng)作表現(xiàn)這種潛意識。因此，超現(xiàn)實主義創(chuàng)作對于平面設計的創(chuàng)意有著深刻的促進作用?，F(xiàn)今很多創(chuàng)意都是以超現(xiàn)實創(chuàng)意為主要的表現(xiàn)元素，給人以一種超然的趣味和意味。

現(xiàn)代藝術對現(xiàn)代平面設計的指導與創(chuàng)新

現(xiàn)代藝術流派可以說是現(xiàn)代平面設計的發(fā)展之源，在其百年的演繹歷程中形成了各自不同的風格和特點，對平面設計產(chǎn)生了重要的影響，促進了信息的傳達，刺激了人們思想的溝通和交流，同時形成了一種新的視覺藝術和視覺文化范疇，促使現(xiàn)代平面設計走出了一條和現(xiàn)代藝術不同的服務于社會和經(jīng)濟發(fā)展的道路。隨著當今國際經(jīng)濟和文化交往的日益頻繁，平面設計所被賦予的任務越來越重，現(xiàn)代藝術則為現(xiàn)代平面設計提供了無窮無盡的參考。在今后的平面設計中，應在遵循藝術規(guī)律的基礎上，提倡形式與表現(xiàn)的創(chuàng)新，從而促進具有獨特審美特色和藝術風格的平面設計形成和出現(xiàn)。

作者：林浩晗單位：遼寧大學廣播影視學院