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愛(ài)情歌曲范文第1篇

一、唐詩(shī)中關(guān)于愛(ài)情的概念隱喻

（一）“愛(ài)情是流水”流水是流動(dòng)的，流不盡的，代表情緒的綿延不可斷，愛(ài)情里的思念、恨意、愛(ài)意都可以像流水般無(wú)法停息，且流水有深淺之分，愛(ài)情也是，唐詩(shī)里就有很多這樣的隱喻表達(dá)，如：花紅易衰似郎意,水流無(wú)限似郎愁。（劉禹錫《竹枝詞》）憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。（魚玄機(jī)《江陵愁望有寄》）曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。（元稹《離思》）思悠悠，恨悠悠。（白居易《長(zhǎng)相思》）盡管這些隱喻的表達(dá)都不盡相同，他們卻都源自于“愛(ài)情是流水”這一概念隱喻。元稹在《離思》中說(shuō)“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”，詩(shī)人把自己經(jīng)歷過(guò)的愛(ài)情隱喻成海水，海水當(dāng)然比一般的河水江水更深，曾經(jīng)歷過(guò)無(wú)比深廣的滄海，就不會(huì)被其他的水所吸引，曾經(jīng)歷過(guò)刻骨銘心的愛(ài)情，就不會(huì)隨便移情別戀。

（二）“愛(ài)情是動(dòng)物”在唐詩(shī)中，也有大量作品以“動(dòng)物”作為“愛(ài)情”的源域，或表達(dá)艷羨，或表達(dá)忠貞，抑或是表達(dá)愁緒。雙宿雙飛的動(dòng)物代表著讓人羨慕的、得以相守的愛(ài)情，形單影只的動(dòng)物代表愛(ài)情的孤獨(dú)。動(dòng)物的辛勤勞作、至死方休，象征愛(ài)情的忠貞。如下面的詩(shī)句：雙燕復(fù)雙燕,雙飛令人羨。玉樓珠閣不獨(dú)棲,金窗繡戶長(zhǎng)相見(jiàn)。（李白《雙燕離》）黃云城邊烏欲棲,歸飛啞啞枝上啼。（李白《烏夜啼》）身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。（李商隱《無(wú)題》）春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（李商隱《無(wú)題》）在《烏夜啼》中，李白把愛(ài)情隱喻成烏鴉，烏鴉的叫聲往往能夠勾起人的愁緒，尤其是對(duì)一位深閨盼夫歸的女子，夕曛暗淡，返照城?，這時(shí)成群的烏鴉在天際盤旋著，啞啞地啼叫，更映襯了思婦孤獨(dú)，悲愁難解。

（三）“愛(ài)情是植物”在唐詩(shī)中，愛(ài)情也可以是植物，美麗的植物就像迷人的愛(ài)戀對(duì)象，某些植物種子堅(jiān)硬的特征也可代表愛(ài)情的忠貞，比如：魯女東窗下,海榴世所稀。珊瑚映綠水,未足比光輝。清香隨風(fēng)發(fā),落日好鳥歸。愿為東南枝,低舉拂羅衣。（李白《詠鄰女東窗海石榴》）取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。（元稹《離思》）紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。（王維《相思》）在王維的《相思》中，紅豆被用來(lái)指代愛(ài)情。因?yàn)榧t豆邊緣內(nèi)側(cè)有一條心型紋路，如“心心相印”，其種子堅(jiān)硬，經(jīng)久不腐爛，意為忠貞，且生于南國(guó)的紅豆帶有黑點(diǎn)，被稱為是“情人的眼淚”，意指相思之苦。在唐朝，寫詩(shī)是文人們抒發(fā)心志，表達(dá)情感最常用的一種手法，故詩(shī)作多產(chǎn)，大量的隱喻可在詩(shī)作中找到，而到了現(xiàn)代，除了寫作，流行歌曲以其旋律的朗朗上口深受年輕人的喜愛(ài)，成為現(xiàn)代人表達(dá)情感的重要手段。

二、流行歌曲中關(guān)于的愛(ài)情的概念隱喻

流行歌曲中的許多歌詞來(lái)源于生活，貼近人們的心理感受，生動(dòng)形象，富有想象力，蘊(yùn)含了豐富的隱喻現(xiàn)象，其中愛(ài)情是歌詞作者最常描寫的對(duì)象。但由于其抽象性，也經(jīng)常被隱喻化，主要分為：

（一）“愛(ài)情是旅程”一段旅程有起點(diǎn)，有轉(zhuǎn)折點(diǎn)，有終點(diǎn)，旅行可以是一個(gè)人，也可以是兩個(gè)人，旅行的這些特點(diǎn)都可以映射到“愛(ài)情”這一目標(biāo)域上。愛(ài)情的開始是兩個(gè)人相逢，愛(ài)情的結(jié)果可以是幸福也可以是結(jié)束，若是結(jié)束就是旅程的分岔口，而愛(ài)情持續(xù)時(shí)間就是路的長(zhǎng)短。以旅程作為愛(ài)情的源域的歌詞有很多，比如：有生之年狹路相逢終不能幸免。（王菲《流年》）每次當(dāng)愛(ài)從心痛啟程，我明白等待背后是傷痕。（張韶涵《愛(ài)情旅程》）愛(ài)情就是一次長(zhǎng)途，要去的地方名字叫做幸福。（龐龍《愛(ài)情旅途》）愛(ài)情不停站，想開往地老天荒需要多勇敢。（陳奕迅《愛(ài)情轉(zhuǎn)移》）曾一起走卻走失那路口。（梁靜茹《可惜不是你》）在梁靜茹《可惜不是你》的歌詞“曾一起走卻走失那路口”這句歌詞中，就愛(ài)情被隱喻成旅程，兩個(gè)人相戀就是一起走過(guò)一段旅途，分手就是走失在分叉口。

（二）“愛(ài)情是自然現(xiàn)象”自然現(xiàn)象包括太陽(yáng)、月亮、風(fēng)、雨、雷、電、雪、云、火等在自然中形成的現(xiàn)象。自然現(xiàn)象與愛(ài)情之間存在許多共性，風(fēng)代表愛(ài)情無(wú)法抗拒的力量，令人深陷其中，無(wú)法自拔。愛(ài)情也像火，讓戀愛(ài)中的人熱血沸騰，火也具有一定的危險(xiǎn)性，人不小心會(huì)被灼燒，愛(ài)情有時(shí)也會(huì)讓人受傷。而云里都是雨，就像戀愛(ài)的人心里心心念念全是愛(ài)戀的對(duì)象。愛(ài)情的緣分有時(shí)也像雪一樣短暫，只要春天一到來(lái)就會(huì)消失，但盡管短暫還是會(huì)癡癡等待。有很多的歌詞都有這樣的表達(dá)，比如：愛(ài)情來(lái)得太快就像龍卷風(fēng)。（周杰倫《龍卷風(fēng)》）太陽(yáng)見(jiàn)了我也會(huì)躲著我，它也會(huì)怕我這把愛(ài)情的火。（庾澄慶《熱情的沙漠》）云的心里全都是雨，滴滴全都是你。（孟庭葦《風(fēng)中有朵雨做的云》）雪,一片,一片,一片,一片，拼出你我的緣分。（范曉萱《雪人》）你是風(fēng)兒我是沙，纏纏綿綿繞天涯。（周杰，林心如《你是風(fēng)兒我是沙》）在《你是風(fēng)兒我是沙》中，風(fēng)和沙指戀人雙方，沙塵會(huì)隨著風(fēng)飛舞，戀人之間也會(huì)有著微妙的吸引力，不管一方去哪，另一方也會(huì)追隨。

（三）“愛(ài)情是食物”概念隱喻食物有酸甜苦辣各種滋味，愛(ài)情帶給人的感受，就像食物的味道，食物的甜代表愛(ài)情的美好，苦咸酸代表愛(ài)情的痛楚。愛(ài)情會(huì)變化，就像食物會(huì)變質(zhì)，愛(ài)情與食物之間有很大的關(guān)聯(lián)，在很多歌詞中都有類似的表達(dá)，如：感動(dòng)像綜合巧克力般多變，但怎么選擇都是快樂(lè)滋味。（張韶涵《喜歡你沒(méi)道理》）好好一份愛(ài)，怎么會(huì)變壞。（劉德華《冰雨》）愛(ài)情是苦澀，是最甜蜜的負(fù)荷。（韓雪《一個(gè)人的抒情歌》）面向海風(fēng)，咸咸的愛(ài)，嘗不出還有未來(lái)。（周杰倫，梁心頤《珊瑚?！罚┠愕膼?ài)就像酸酸的在心田。（魏晨《酸酸甜甜》）在“愛(ài)情是苦澀，是最甜蜜的負(fù)荷”這句歌詞中，將食物映射為愛(ài)情，食物的味道既有苦澀又有甜蜜，代表了愛(ài)情中的美好與痛苦。

（四）“愛(ài)情是植物”概念隱喻植物的成長(zhǎng)需要時(shí)間，需要呵護(hù)，等它生長(zhǎng)到最好之后，也會(huì)慢慢枯萎，就像愛(ài)情的發(fā)展過(guò)程。植物也像人，作詞人特別喜歡把愛(ài)戀的姑娘比做花，嬌艷美麗，當(dāng)然美人也會(huì)有等不到愛(ài)人傷心哭泣的時(shí)候。所以植物這一意象既可映射為愛(ài)情本身，也可映射為處于愛(ài)情中的人。這樣的歌詞也有很多，如：床單上鋪滿花瓣，擁抱讓它成長(zhǎng)，太擁擠就開到了別的土壤。（陳奕迅《愛(ài)情轉(zhuǎn)移》）我是花瓶中，哭泣的百合花。（孫悅《哭泣的百合花》）驚鴻一般短暫，如夏花一樣絢爛。（樸樹《生如夏花》）還沒(méi)為你把紅豆，熬成纏綿的傷口。（王菲《紅豆》）花開在太陽(yáng)下，等著情人呀，努力盛開卻等不到它。（王心凌《花的嫁紗》）在“床單上鋪滿花瓣，擁抱讓它成長(zhǎng)，太擁擠就開到了別的土壤”這句歌詞中，作詞者就是用花瓣映射愛(ài)情，“擁抱”代表對(duì)愛(ài)情的呵護(hù)，對(duì)愛(ài)情呵護(hù)得好就會(huì)讓感情成長(zhǎng)，而“開到別的土壤”指的是移情別戀。流行歌曲不受文體限制，對(duì)長(zhǎng)短的要求也不嚴(yán)格，這就使得流行歌曲在現(xiàn)代大量涌現(xiàn)，加之生活的日益豐富，映射愛(ài)情的源域也呈現(xiàn)出極大的多樣性。

三、唐詩(shī)和當(dāng)代流行歌曲中關(guān)于愛(ài)情的概念隱喻比較分析

通過(guò)對(duì)比唐詩(shī)和當(dāng)代流行歌曲中的愛(ài)情概念隱喻，可以發(fā)現(xiàn)兩者的異同：詩(shī)人和作詞者都喜歡言物托志，所以在唐詩(shī)和流行歌曲中都有大量的“愛(ài)情是植物”的概念隱喻，以植物來(lái)代表愛(ài)情、代表愛(ài)人。但總的來(lái)說(shuō)流行歌曲中的愛(ài)情意象更加豐富，更加突出愛(ài)的過(guò)程、愛(ài)的魔幻性、愛(ài)的脆弱性，更加直白地表達(dá)在愛(ài)情中的感受。唐朝的愛(ài)情作品多描寫離別仇恨、曠女怨夫，古代的文人要趕考、求官，加之交通不便，筆下的愛(ài)情重在表達(dá)相愛(ài)雙方相思之苦，有纏綿悱惻之美。而現(xiàn)代通訊相當(dāng)發(fā)達(dá)，相愛(ài)雙方的相思之苦較少，多是求愛(ài)不得，或愛(ài)情結(jié)束的不甘心。唐詩(shī)中的愛(ài)情是陰柔的，現(xiàn)代的愛(ài)情是熱烈的、火一般的，那是源于古代的男女婚姻是父母之命媒妁之言，是被動(dòng)的，自然沒(méi)有現(xiàn)代可以自由愛(ài)情男女那般的化學(xué)反應(yīng)，而且現(xiàn)代人愿意去直白地表達(dá)，無(wú)論是愛(ài)情中的喜悅，還是愁緒，都愿意以各種方式表達(dá)出來(lái)，古人則偏向于隱晦。

四、結(jié)語(yǔ)

愛(ài)情歌曲范文第2篇

浩然幾乎是在第一眼就注意到了林子煙。那天被小鄭領(lǐng)過(guò)來(lái)的模特很多，一個(gè)個(gè)妖嬈地從他面前走過(guò)，大家都知道，只有浩然看中了，她們這些名不見(jiàn)經(jīng)傳的小模特才能在這場(chǎng)盛大的演出中露個(gè)臉。子煙卻是淡淡的，仿佛并無(wú)所謂能不能從這次選拔中脫穎而出似的，看著她氣定神閑地從自己面前走過(guò)，一副傲氣的樣子，浩然突然就覺(jué)得自己的作品好像都是為她而作：高貴、傲氣且毫不做作。

后來(lái)聽(tīng)人說(shuō)了，浩然才知道，林子煙并不是個(gè)專職的模特，那天只是陪著朋友來(lái)串個(gè)場(chǎng)。浩然卻認(rèn)定了她應(yīng)該走演出的主秀，不然真是虧了那一身傲氣。

浩然喜歡看子煙在T型臺(tái)上彩排的樣子，踮著腳尖從這頭走到那頭，一襲淺紫的柔紗在她腿際飄蕩如煙。突然就有了靈感，畫本上滿是新的創(chuàng)意，不過(guò)畫中的模特都傲氣得很，穿的也全是一襲一襲的薄紗長(zhǎng)裙。

衣服被一件一件做了出來(lái)，卻仿佛都是為子煙量身定做的，別的人穿上了，浩然總抱怨不夠飄。老總找到浩然，說(shuō)，愛(ài)上那個(gè)模特了？不過(guò)，衣服也不能讓她一個(gè)人全穿了呀！浩然的臉一紅，心里嘀嘀咕咕地問(wèn)，真的是愛(ài)上了嗎？

浩然再見(jiàn)到子煙的時(shí)候，就確定自己真是愛(ài)上她了。子煙在臺(tái)上彩排，優(yōu)雅地走著貓步，突然被長(zhǎng)裙絆了，一個(gè)踉蹌就摔到了臺(tái)上。浩然是第一個(gè)沖上臺(tái)的，那一刻，他甚至感覺(jué)到了自己的心在痛。

因?yàn)榕ち四_，子煙在家休息。浩然在演臺(tái)下開始失魂落魄，原來(lái)，沒(méi)了子煙的演臺(tái)是如此乏味。他悄悄離了場(chǎng)，七拐八繞地找到了子煙的租屋，憐惜地看子煙寂寞地躺在床上，聽(tīng)凄美的情歌。

剛開始兩人還是在談一些無(wú)關(guān)痛癢的話，突然，浩然就握著子煙的手，說(shuō)，我喜歡你！

兩人都沉默了，久久地，只聽(tīng)見(jiàn)屋子里的鐘滴滴嗒嗒地走著。好一陣兒，子煙別過(guò)臉，輕輕地說(shuō)，你，有女朋友吧，而且很多。

不是嗎，公司里首席服裝設(shè)計(jì)師和模特之間的緋聞總是被傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。浩然一時(shí)語(yǔ)塞，訕訕地說(shuō)，搞創(chuàng)作的，總是需要不同的激情來(lái)激發(fā)靈感的。

子煙輕笑，如果我能給你一生所需要的靈感，你就愛(ài)我，否則，就讓我們形同陌路好了。其實(shí)，女人對(duì)幸福的定義很簡(jiǎn)單，只要一個(gè)永遠(yuǎn)愛(ài)自己的好男人。

浩然想了想，一把摟住子煙，說(shuō)，我會(huì)讓你成為這世上最幸福的女人的。

因?yàn)榕ち四_，子煙沒(méi)能走那場(chǎng)服裝秀，演臺(tái)下，看著浩然最后在觀眾的掌聲中一臉的春風(fēng)笑容，子煙覺(jué)得有點(diǎn)淡淡的失落，畢竟，她曾經(jīng)是這演臺(tái)上的主角。浩然突然向子煙招著手，讓她上去。子煙一臉愕然，一瘸一拐地上了臺(tái)。浩然擁著她說(shuō)，我要感謝我身邊的這個(gè)女人，是她，給了我創(chuàng)作的靈感！

幸福在剎那間排山倒海地向子煙涌來(lái)。

演出結(jié)束后，浩然開著車將子煙載到了自己的家。子煙沒(méi)說(shuō)什么，這樣的幸福似乎已經(jīng)無(wú)從拒絕。夜色淡淡的，浩然把手挽在子煙的腰上，腰柔得仿若無(wú)骨。此起彼伏的呼吸聲在這夜里變得曖昧起來(lái)，兩個(gè)人不再言語(yǔ)，像蔓藤一樣纏繞在一起，久久無(wú)法散去。

他說(shuō)，是她勾引了我

白天，子煙上班，到了晚上，她就成了浩然的專職模特，浩然把各種各樣的布料裹在她身上，一只靈巧的手上下擺弄幾下，一件漂亮的衣服就出來(lái)了。浩然就把子煙抱在懷里，說(shuō)，只有你，能讓我這樣思如泉涌。

浩然那一段時(shí)間出的作品都是飄逸、典雅的深色晚裝，本來(lái)嘛，子煙的高貴就適合那樣的薄紗長(zhǎng)裙。老總跑來(lái)對(duì)浩然說(shuō)，浩然，公司的業(yè)績(jī)不斷在下滑，你設(shè)計(jì)的那些衣服消費(fèi)者不買賬呀，你看能不能出幾款有新意的，顏色也別總是太沉。

浩然回到家，翻出了塵封在箱子里的艷色面料，嫩綠、桔黃、胭脂紅……有多久了，沒(méi)再用過(guò)這樣的色彩，浩然捫心自問(wèn)，是從遇到子煙起吧，因?yàn)樽訜煹母哔F，所以所有設(shè)計(jì)的衣服都高貴起來(lái)，可他設(shè)計(jì)的衣服不是只給子煙一個(gè)人穿呀！

晚上，浩然將一塊艷綠的料子鋪到子煙身上，突然就覺(jué)得這色彩俗了起來(lái)，再換桔色的，也一樣，再換胭脂紅的……浩然頹廢地將料子扔到了地上。

很快，公司就傳出了浩然已經(jīng)江郎才盡，再也設(shè)計(jì)不出好樣式的傳聞。老總開始對(duì)外正式招聘新的服裝設(shè)計(jì)師，雖然浩然還是首席的位置，但他知道，拿不出優(yōu)秀的作品，自己就找不回從前的自尊。

公司里又要開時(shí)裝會(huì)了，據(jù)說(shuō)新的設(shè)計(jì)師會(huì)有一半的作品出演。小鄭又帶來(lái)了一大批模特參選，按慣例，還是由浩然來(lái)選。于是又有新的模特找機(jī)會(huì)來(lái)討好他，為的是能有個(gè)機(jī)會(huì)走上T型臺(tái)。燕寧也是個(gè)剛進(jìn)道的小模特，她嘰嘰喳喳地找到浩然，要一個(gè)機(jī)會(huì)。燕寧蹦蹦跳跳地從門外進(jìn)來(lái)，一件中國(guó)藍(lán)的棉面短衫，一條藍(lán)綠格子的百折短裙，嘴角還嵌著甜甜的酒窩。浩然突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)這些艷色也可以如此脫俗。

燕寧說(shuō)，我不要天長(zhǎng)地久，只要有機(jī)會(huì)能走上T型臺(tái)，走到眾人之前，讓鮮花和掌聲將我淹沒(méi)。浩然沒(méi)有拒絕，他知道自己現(xiàn)在要的是激情，相較于子煙的沉重來(lái)說(shuō)，燕寧的無(wú)謂讓他覺(jué)得輕松。

午夜十二點(diǎn)，浩然還沒(méi)有回來(lái)，子煙在桌前等著，桌上擺了他最愛(ài)的牛扒、紅酒。也許他早已忘了，但子煙卻記得，一年前的今天，他們?cè)诠镜腡型臺(tái)前見(jiàn)了第一面。

牛扒一點(diǎn)一點(diǎn)冷掉，紅酒在晶瑩的高腳玻璃杯里晃來(lái)蕩去。子煙知道，浩然今天不會(huì)回來(lái)了，從他再?zèng)]有拿著柔紗在她身上比劃的那一天開始，她就知道，他要走了，因?yàn)樗枰碌募で閬?lái)激發(fā)靈感。其實(shí)，她一開始就知道自己不會(huì)成為一個(gè)幸福的女人，因?yàn)樗偸翘珗?zhí)著。

第二天，浩然回來(lái)了，子煙看到他的草稿夾里畫了一張?jiān)O(shè)計(jì)圖，淺綠的短衫配艷綠的短裙，模特沒(méi)有畫臉，卻點(diǎn)了兩個(gè)小巧的酒窩。是新來(lái)的吧？子煙不露聲色地問(wèn)，心卻緊緊地揪在一起。浩然一怔，猶豫了一下，還是點(diǎn)了點(diǎn)頭，半天才說(shuō)了一句，是她主動(dòng)勾引我的！

艷色的新款賣得很好，老總給浩然加了薪，更重要的是，沒(méi)人再敢質(zhì)疑他的“首席”身份，燕寧也如愿以償?shù)刈隽酥餍悖詈蟠迫簧蠄?chǎng)時(shí)，他們就緊緊擁在一起，浩然會(huì)說(shuō)，多謝自己懷中的這個(gè)女人。

浩然對(duì)子煙解釋，他和燕寧只是合作關(guān)系，因?yàn)橹挥兴拍茏屗闷鹌G色的筆勾勒出一件又一件漂亮的衣服。子煙不語(yǔ)，她從不去否定他的話，總是一個(gè)人坐在桌前，擺好了牛扒、紅酒，等待他的晚歸。

愛(ài)，已成往事

燕寧突然就走了，臨走前甚至沒(méi)有對(duì)浩然說(shuō)一句道別的話。同事告訴他，最后一次見(jiàn)到燕寧，是在一輛紅色的跑車上，一個(gè)腆著肚子的男人牽著她上車的。

浩然的創(chuàng)作就這樣被擱置了，老總一直在催促他出新的設(shè)計(jì)，他說(shuō)，市場(chǎng)不等人，這艷色衣服也就賣得這一季了，聽(tīng)說(shuō)，下一季的流行風(fēng)又是薄紗長(zhǎng)裙了。

浩然無(wú)語(yǔ)，他知道他已熬不過(guò)這一季。

回到家，子煙正在做牛扒，爐火映得她的臉紅紅的。浩然說(shuō)，自己拿不出老板想要的東西，自己的事業(yè)要完了。

子煙淡淡一笑，問(wèn)，你的事業(yè)到底是什么，是像條狗一樣跟著老板轉(zhuǎn)嗎？如果下一季你們公司打算賣泳裝的話，我看你就會(huì)去設(shè)計(jì)泳裝了。

浩然怔怔地看著子煙，他第一次發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)一點(diǎn)也不了解子煙。

第二天醒來(lái)，子煙已經(jīng)離開，枕邊有她疊好的衣服，桌上有她買好的早餐，還有一張時(shí)裝表演的入場(chǎng)券，券面上赫然寫著：程浩然時(shí)裝會(huì)。

子煙的突然離開，讓屋子空蕩蕩的，浩然根本就不知道該如何去聯(lián)系她，因?yàn)樗退黄鸬倪@段日子里，從來(lái)就沒(méi)有需要去主動(dòng)聯(lián)系她，她總是在他最需要的時(shí)候適時(shí)出現(xiàn)。

開時(shí)裝會(huì)的時(shí)候，有人聯(lián)系浩然去了。去了才知道，這場(chǎng)時(shí)裝會(huì)是子煙出錢開的，為了這一切，她掏出了自己所有的積蓄。子煙的朋友告訴他，她不希望他的才華因?yàn)榻疱X而埋沒(méi)。

主秀是一個(gè)像子煙一樣傲氣、高貴的女孩走的，他們說(shuō)，這個(gè)模特是子煙選的。浩然的鼻子一酸，淚就在眼眶里一點(diǎn)點(diǎn)溢出了。

看臺(tái)下，浩然看到了子煙，她在如雷的掌聲里環(huán)抱著雙臂，一動(dòng)不動(dòng)地佇立著，像一尊雕像，只有被燈光反射成晶瑩的淚水在臉頰間閃爍不止。

浩然牽著子煙的手，說(shuō)，我明白了，我已經(jīng)知道我想要的是什么了。

子煙還是那么淡淡的，一如他們最初遇到時(shí)的樣子，淺笑著說(shuō)，不了，我想我們還是陌路的好。我們就像在跳一場(chǎng)愛(ài)情探戈，你進(jìn)的時(shí)候我退，而我進(jìn)的時(shí)候你又退了。

一樣?xùn)|西，變了就是變了，即使重新?lián)碛校灿肋h(yuǎn)不會(huì)一樣的了。我想，愛(ài)情也是一樣。

陌路吧，這樣我會(huì)更快樂(lè)！

愛(ài)情歌曲范文第3篇

[關(guān)鍵詞]斷背山 愛(ài)情 自然 人性

對(duì)于中國(guó)的廣大影迷來(lái)說(shuō)，2006年影壇的“饗宴篇”，莫過(guò)于3月6日美國(guó)第78屆奧斯卡獎(jiǎng)的揭曉。由臺(tái)灣導(dǎo)演李安執(zhí)導(dǎo)的影片《斷背山》，一舉奪得了最佳導(dǎo)演、最佳配樂(lè)與最佳改編劇本三項(xiàng)大獎(jiǎng)。在此之前，它已經(jīng)成功地摘取了威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)、英國(guó)電影電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)以及美國(guó)第63屆電影電視金球獎(jiǎng)、美國(guó)獨(dú)立精神獎(jiǎng)等桂冠，真可以說(shuō)是一路過(guò)關(guān)斬將，所向披靡。這大概也是迄今為止華人導(dǎo)演在世界影壇所獲得的最佳戰(zhàn)績(jī)。

作為一部西部牛仔的悲情電影，《斷背山》演繹了兩個(gè)男性之間長(zhǎng)達(dá)二十年之久的動(dòng)人愛(ài)情傳奇。盡管有西方紙媒將之譽(yù)為“西部同性戀史詩(shī)”，但我不傾向于把這部影片簡(jiǎn)單地定性為同性戀電影，更不同意國(guó)內(nèi)一些影評(píng)人率爾加之以“畸戀”、“禁戀”這樣的論斷。這種從世俗倫理觀念出發(fā)所給予的批評(píng)與以中國(guó)本位文化眼光而做出的審視，都不免皮相或者片面；相反，我以為，影片中的男主人公杰克與恩尼斯，這兩個(gè)來(lái)自美國(guó)社會(huì)最底層的青年，他們之間的愛(ài)已經(jīng)無(wú)所謂同性戀或者異性戀，而是一種超越性別的甚為本真也極其純粹的兩情相依。這種難以割舍的繾綣情懷，雖不免在表面上罩上了一層同性戀的薄幃，但卻是真實(shí)而尊貴的個(gè)體生命存在價(jià)值的自然展現(xiàn)。用導(dǎo)演李安的話說(shuō)，就是：“這不僅僅是一部關(guān)于同情的影片，而是一部關(guān)于愛(ài)的影片。影片想表達(dá)的是如何把握愛(ài)，珍惜愛(ài)，而不是在愛(ài)情失去的時(shí)候，有一種愴然的感覺(jué)”。

從最理想化的角度講，真正的完全純粹的愛(ài)情，能夠相對(duì)泯除世俗社會(huì)與地域文化所制造的一切差別，而不分年齡、地位甚至性別。它可以有多種組合方式，不管在主流社會(huì)看來(lái)是多么的怪誕、離奇或者另類，但只要它未突破最基本的倫常道德底線并被限制在一定的范圍之內(nèi)，沒(méi)有對(duì)他人造成傷害，我們就應(yīng)該以寬容的態(tài)度去看待，而不應(yīng)不遺余力地給予打擊。那些以它為“不道德”的指責(zé)其實(shí)是不合理的。須知，道德本身即是人類文明演進(jìn)的伴生物，是人類后天出于篩選與發(fā)展的需要而著意建立的一種自我約束機(jī)制，其中必然包涵了某些禁忌。這些禁忌毫無(wú)疑問(wèn)是一定時(shí)空條件下整個(gè)社會(huì)群體理性化的產(chǎn)物。它們服務(wù)于追求整齊劃一的宗旨，冰冷而機(jī)械，以達(dá)成一種為大多數(shù)人所普遍接受的常態(tài)。而所謂常態(tài)固然是社會(huì)有機(jī)體能夠自我運(yùn)行的最顯著標(biāo)識(shí)，但它與某個(gè)具體個(gè)體的情感趨向甚至理性選擇并無(wú)多少關(guān)聯(lián)，且不可避免地會(huì)對(duì)后者造成一定的斫損甚至致命的扼殺，所謂“法律優(yōu)先于愛(ài)，機(jī)械優(yōu)先于愛(ài)，動(dòng)物性優(yōu)先于愛(ài)，愛(ài)就是這樣地遭到歪曲。就是在得到贊賞的時(shí)候，愛(ài)也不過(guò)是作為口實(shí)的最大的理由而已。把愛(ài)當(dāng)作口實(shí)，就是把愛(ài)當(dāng)作欺騙的對(duì)象。試圖置愛(ài)于虛假之中，就是從根本上扭曲人生?！盵1]這樣，當(dāng)某種“非常態(tài)”的情感憑著偶然機(jī)緣突然出現(xiàn)時(shí)，已內(nèi)化為個(gè)體意志的道德理性便會(huì)對(duì)這種情感本能加以自覺(jué)不自覺(jué)的抗拒。這使得我們必然要經(jīng)常面對(duì)這樣的事實(shí)：在茫茫人海中，多少個(gè)驀然相逢使人們長(zhǎng)久以來(lái)已近乎凝塵的心弦震顫不已?人們又有過(guò)多少次由于自己的畏葸退縮而失之交臂的痛悔?

即以杰克與恩尼斯的戀情而言，這種愛(ài)注定了與植根于清教徒文化背景的美國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的齟齬不合，其悲劇結(jié)果是必然的。由于無(wú)法為這個(gè)社會(huì)所容忍，當(dāng)事人便不得不背負(fù)著沉重的精神十字架，進(jìn)行著與世俗盡可能合流的努力嘗試。盡管他們也曾一度混跡于蕓蕓眾生之中，有了自己的妻子與兒女，過(guò)上了所謂正常人的生活；但于他們而言，婚姻的實(shí)質(zhì)不過(guò)是自欺欺人，是他們?yōu)榕c世俗社會(huì)妥協(xié)而締結(jié)的一份帶有公示性質(zhì)的不穩(wěn)定契約。它合理而不合情，表面上的虛偽認(rèn)同，難掩心靈深處的真實(shí)渴望。尤其是相對(duì)于杰克的坦然，恩尼斯一直在竭力地逃避。他不敢直面內(nèi)心深處的一個(gè)更為本然的自己，而一直活在別人的目光與期待中，以逃避真正的愛(ài)情。因?yàn)橥陼r(shí)期對(duì)于Gay悲慘遭遇的親眼目睹，使他不能不顧忌這個(gè)社會(huì)對(duì)于他們戀情的容忍度。他們既不可能真正地投入，相濡以沫：也沒(méi)有辦法徹底地決絕，相忘于江湖。社會(huì)道德與個(gè)人幸福之間呈現(xiàn)出扦格難入的尷尬，使得他們?cè)谑浪着c真愛(ài)之間游移不定。當(dāng)愛(ài)情被迫轉(zhuǎn)入地下?tīng)顟B(tài)后，他們只能在世俗的壓力下堅(jiān)持精神上的駐守，小心翼翼地呵護(hù)著自己的心靈圣地――那座承載著他們無(wú)數(shù)歡欣與幸福的斷背山。因?yàn)閷?duì)于他們兩人來(lái)說(shuō)，斷背山遠(yuǎn)離世俗社會(huì)，始終是一個(gè)美麗的伊甸園，也是他們自然人性的復(fù)歸之所。

如果論及基本的敘事風(fēng)格，可以說(shuō)，《斷背山》雖然設(shè)置了與以往西部片一樣的背景，卻并不具備它們的一些基本情節(jié)模式。傳統(tǒng)的浪漫牛仔神話與瑰麗愛(ài)情夢(mèng)幻，都被打破了。它里面沒(méi)有扣人心弦的平行蒙太奇的組接，沒(méi)有嫻熟的騎術(shù)與驚魂的追殺，甚至沒(méi)有了對(duì)于財(cái)富攫取的無(wú)限欲望或者充滿波詭云譎的冒險(xiǎn)歷程；有的只是娓娓述來(lái)的從容，如行云流水，自自然然。為此，導(dǎo)演不吝采取了大量的遠(yuǎn)景與空鏡頭，細(xì)部刻畫的特寫甚少采用，從而營(yíng)造出了一種迷離惝恍的氛圍。小小的斷背山，成為一個(gè)類手世外桃源的場(chǎng)所。那里湛藍(lán)而開闊的天空，黛青而靜謐的山巒，雪白而溫馴的羊群，似乎是一塊棄離凡間塵世的仙境，卻又是一方保留著真實(shí)心靈的凈土。在那里，他們過(guò)著最為樸素自然的生活方式，沒(méi)有欺詐、諱飾，也遠(yuǎn)離功利、權(quán)位等種種世俗化的東西，而只是為了愛(ài)本身。它洋溢著一種田園牧歌式的情調(diào)，優(yōu)雅而嫻靜；又好像水晶玻璃一樣，光潔無(wú)暇然而易碎，因?yàn)閬?lái)自世俗社會(huì)的最輕微打壓，都隨時(shí)有可能使之支離破碎。譬如影片中有這樣一個(gè)鏡頭：在見(jiàn)到久違的杰克后，恩尼斯非常沖動(dòng)地?fù)肀c接吻，但同時(shí)又不忘機(jī)警地調(diào)頭四顧周圍有沒(méi)有路人的注目?？梢?jiàn)，世俗的偏見(jiàn)，始終是其心靈深處的一道陰影。只有在杰克死了以后，那件他以前穿過(guò)而被杰克一直保留的格子襯衣，才使他真正理解了愛(ài)。這份理解在被生前的杰克期待多年后終于姍姍遲來(lái)，但已經(jīng)物是人非，留給恩尼斯的只有無(wú)盡的痛悔。人類總是充滿了如許多的無(wú)奈，就因?yàn)槿藷o(wú)法完全成為他自己。他在這個(gè)社會(huì)上生存，在某些方面就不能不向這個(gè)社會(huì)繳械投降，自己給自己套上軛。他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，臨深履薄，躲避著自己內(nèi)心深處其實(shí)最渴望得到的東西，卻無(wú)奈地屈從于最不屑認(rèn)同的一切，從而在實(shí)現(xiàn)整個(gè)社會(huì)整齊劃一的同時(shí)完成了對(duì)于自我心靈的桎梏。那份盤踞在心中的愛(ài)情，就像 海市蜃樓一般，只可以靜靜地站在遠(yuǎn)處凝視：美麗然而無(wú)奈，可望又不可及。

愛(ài)情歌曲范文第4篇

下面我要講一個(gè)真實(shí)的故事。楓（男主角的化名）是一個(gè)瀟灑的小伙子，可卻有一身壞毛病，就是這樣的楓，贏得了一個(gè)長(zhǎng)得非?？蓯?ài)的一個(gè)女孩——依（女主角的化名）的愛(ài)慕之情?？墒菞骱芴詺猓老胱寳髯兒?，于是她找到了老師，讓老師去教導(dǎo)楓，可是老師卻因?yàn)榻虒?dǎo)他走上正確的道路上，而把他批評(píng)了一頓，說(shuō)：“就給他六次機(jī)會(huì)，否則就直接送‘勁六’”

事情就讓老師的這一句話而變得糟糕，風(fēng)的幾個(gè)哥們兒，把事情調(diào)查清楚后，告訴風(fēng)是依打的小報(bào)告。從此依便沒(méi)有好日子過(guò)了，直到今天他們兩個(gè)都沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句話，還有一個(gè)人為了報(bào)復(fù)依，而得了一個(gè)處分?？蛇@些都擋不住依對(duì)風(fēng)的愛(ài)慕之情，她還在一直喜歡著楓。記得有一次上體育課，依當(dāng)著我的面，用嘴吐出自來(lái)水并哭著寫著楓的名字，我當(dāng)時(shí)心都碎了，仿佛受傷害得人是我。說(shuō)真的，我當(dāng)時(shí)真得有點(diǎn)恨楓，恨他的絕情。我找過(guò)風(fēng)，和他聊了聊依的事，“她喜歡你。”我開門見(jiàn)上地說(shuō)，希望有一點(diǎn)挽留余地，可他卻毫不在乎，“我知道，我也想過(guò)原諒她，可她做的事讓我原諒不了她。“說(shuō)完他轉(zhuǎn)身就走了?！帮L(fēng)，做什么不要太絕情了，依也是為你好，只是她不知道會(huì)發(fā)展到這種地步。“我看到他愣了愣，以為他會(huì)軟下心來(lái)，可他卻冷冷地說(shuō)：“對(duì)不起，就算我能原諒她，也不能和以前一樣有說(shuō)有笑了。”就這樣，我們很快的結(jié)束了談話。

離楓的生日還有幾個(gè)月，依早已準(zhǔn)備好了給楓的生日禮物——一個(gè)十字繡，是雙面的，一面寫著LOVE，一面寫著楓的名字。依把這個(gè)十字繡給我看后，我便看見(jiàn)依的眼圈紅了，我抱著她，希望能給她一絲溫暖，可是我卻不能治愈她心里的那一塊傷疤。

可這一切的一切，又能怪誰(shuí)呢？只怪一個(gè)字——愛(ài)，是它讓兩個(gè)昔日友人，成了敵人，因而牽連了許多無(wú)辜的人。所以我只能忠告一句話——不要輕易去愛(ài)一個(gè)人。

愛(ài)情歌曲范文第5篇

關(guān)鍵詞：卡門；重唱；旋律；融合；背景

一、《卡門》的創(chuàng)作背景簡(jiǎn)述

1.比才其人和歌劇《卡門》創(chuàng)作的時(shí)空背景

《卡門》是法國(guó)普羅斯貝爾•梅里美寫的短篇小說(shuō)．后來(lái)成為著名歌劇“卡門”的主題，完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇。小說(shuō)以西班牙異國(guó)情調(diào)為背景，“以真實(shí)故事為素材”敘述了一個(gè)考古學(xué)家在西班牙旅行途中遇到一個(gè)強(qiáng)盜唐霍塞不久聽(tīng)說(shuō)他被捕將處死刑?？脊艑W(xué)家前往獄中探視 唐霍塞訴說(shuō)了自己的身世，原來(lái)他是一個(gè)有身份的軍人，因?yàn)閻?ài)上美麗誘人的吉普賽姑娘卡門后來(lái)成為一個(gè)可怕的土匪。最后，深愛(ài)著她的唐霍塞因卡門的背叛而親手殺死了她。由于小說(shuō)發(fā)表后風(fēng)靡歐洲，所以有劇作家將其改成劇本，并于1874年由比才為其完成譜曲。

2.《愛(ài)情像一只自由的小鳥》在《卡門》中的作用和意義

《愛(ài)情像一只自由的小鳥》在《卡門》中是以小調(diào)的形式出現(xiàn)的，多次出現(xiàn)在主人公面對(duì)愛(ài)情奔放、誘引他人的場(chǎng)面中。從《歌劇》的創(chuàng)作背景上來(lái)講，歌劇集中展現(xiàn)的是主人公卡門的對(duì)于愛(ài)情的追求，而不在乎別人的想法。是自由主義的典型表現(xiàn)。在曲中“如果你不愛(ài)我，我偏愛(ài)你，如果我愛(ài)上你，你可要當(dāng)心！”體現(xiàn)出歌劇的主旨，也伏筆主人公的悲劇命運(yùn)，因?yàn)槿魏螞](méi)有限制的感情，終將會(huì)走向死亡，終將導(dǎo)致可悲的結(jié)果。歌曲的曲調(diào)和用詞也是歌劇中的一個(gè)小高峰，可以說(shuō)，《愛(ài)情像一只自由的小鳥》在歌劇中具有點(diǎn)題、伏筆、縮影的效果，是歌劇主題的點(diǎn)化，是對(duì)整部歌劇的一個(gè)小升華。其在整部歌劇中的作用有兩點(diǎn)：其一，濃縮；其二，點(diǎn)化。首先，濃縮作用是指這首小調(diào)將整部歌劇的主題都體現(xiàn)在其中，而且是將整部歌劇中主人公的性格特征充分的展現(xiàn)了出來(lái)。其次，點(diǎn)化作用是指這首小調(diào)的用語(yǔ)方面將主人公的命運(yùn)發(fā)展、整部歌劇的色彩都表現(xiàn)了出來(lái)。

二、《愛(ài)情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)特征

1.重唱的藝術(shù)特征

在《愛(ài)情像一只自由的小鳥》中卡門唱到：“如果你不愛(ài)我，我偏愛(ài)你，如果我愛(ài)上你，你可要當(dāng)心！如果你不愛(ài)我，你不愛(ài)我，我偏偏愛(ài)你！如果我愛(ài)上你，你可要當(dāng)心！”重復(fù)是為了強(qiáng)調(diào)，強(qiáng)調(diào)是為了突出。突出只是使感情能夠集中，集中的感情才能更好的展現(xiàn)人的精神和性格狀態(tài)。這首小調(diào)中，從頭到尾，主人公是針對(duì)自己對(duì)愛(ài)情的看法和認(rèn)知熱情的歌頌它，在歌頌的過(guò)程中，展現(xiàn)自己的情感。例如，主人公認(rèn)為愛(ài)情是自己的事情，只有自己的感情，而且僅僅是自己的感情，一切都是以自己為中心，一切都圍繞著自己的認(rèn)識(shí)來(lái)發(fā)展。沒(méi)有人可以阻擋自己對(duì)自己感情的追求，自己有選擇的權(quán)利，自己有自己追求的權(quán)利，然而不論別人是否有這樣的感情需要，不論別人的狀態(tài)如何。當(dāng)小調(diào)進(jìn)行到引文部分的時(shí)候，很顯然，主人公已經(jīng)完全的近乎熾熱的自我宣泄。在這段巔峰的感情宣泄中，作者適時(shí)的運(yùn)用重復(fù)這種表現(xiàn)手法，使得這一感情的宣泄突然加重了許多，因?yàn)榧又刈饔靡沧屵@種渲染在整首小調(diào)中得以突出，從而更好的展現(xiàn)了人物的思想感情和性格特征，也讓這首小調(diào)在配樂(lè)的過(guò)程中，得以將旋律徘徊，從而加深受眾的感覺(jué)理解和享受。所以，這首小調(diào)中的適時(shí)的重唱使得小調(diào)本身的藝術(shù)效果增色很多。

2.旋律上面的藝術(shù)處理

“調(diào)式由F大調(diào)轉(zhuǎn)為d小調(diào)。通過(guò)連續(xù)向下滑行樂(lè)句的不斷反復(fù)，調(diào)性游移于同名大小調(diào)間，以及旋律始終在中低音區(qū)的八度內(nèi)徘徊等特征?！薄懊恳粋€(gè)樂(lè)句都是由弱到強(qiáng)，最后以強(qiáng)結(jié)尾”古國(guó)形容影響較久的時(shí)候，往往會(huì)講“如音繞梁，三日不絕”。樂(lè)曲的曲調(diào)處理的好的話，往往能夠起到縈繞耳際的特殊效果。這首小調(diào)的旋律始終是徘徊在中低區(qū)之間，這種這一個(gè)范圍內(nèi)的反復(fù)卻又不超過(guò)邊界的藝術(shù)手法，讓人感覺(jué)到曲調(diào)的優(yōu)美和輕松，同時(shí)更能展現(xiàn)主人公熱情、真摯的感情的可貴，給人以不偏不倚，雖然野氣但是卻有所可珍惜之處的感覺(jué)。

3.插曲在人物性格方面的精神灌入與展現(xiàn)

《愛(ài)情像一只自由的小鳥》這首小調(diào)是一種以主人公的自我表白形式展現(xiàn)出來(lái)的，是主人公的自我情感宣泄，在自我宣泄的過(guò)程中沒(méi)有收到任何因素的影響，而且小調(diào)的用詞方面也是以第一人稱來(lái)陳述，僅僅是第一人稱的一種認(rèn)知、一種感覺(jué)、一種表白。小調(diào)中講的，只要自己看上某人，他是逃脫不了的，而自己對(duì)他沒(méi)有感覺(jué)的時(shí)候，任其如何也不會(huì)得到自己的感情的。而且，主人公那種看中了誰(shuí)誰(shuí)就逃脫不了的執(zhí)著和完全不顧別人的具體狀況的思想出發(fā)點(diǎn)，非常深入的將主人公熱情、真摯、豪放、野氣的性格灌入其中，并且以輕松、優(yōu)美的旋律展現(xiàn)出來(lái)。

三、結(jié)論

藝術(shù)是生活的升華。藝術(shù)既是生活的一部分，同時(shí)又引導(dǎo)著生活，實(shí)踐著人們心中的夢(mèng)想。藝術(shù)的表現(xiàn)方式往往是以矛盾的集中來(lái)推動(dòng)情感的發(fā)展變化，進(jìn)而獲得藝術(shù)展現(xiàn)的。歌劇這種藝術(shù)形式，又是同時(shí)具有文字效果和音樂(lè)效果雙重效果藝術(shù)形式。音樂(lè)是文字的延伸，是直接觸及人之感情的一種表達(dá)方式，文字又可以給人以回味，再咀嚼的機(jī)會(huì)，所以作為歌劇來(lái)講，其所體現(xiàn)的矛盾突出程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)純文本的藝術(shù)形式。在歌劇《卡門》中，《愛(ài)情像一只自由的小鳥》這首小調(diào)，從曲調(diào)的轉(zhuǎn)變上，從文字的重疊上，從對(duì)主題的濃縮和點(diǎn)化上，以多個(gè)角度集中體現(xiàn)主人公的思想情懷，體現(xiàn)主人公的熱情、奔放、野氣的性格，同時(shí)卻在其間給整個(gè)歌劇情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆，所以，這首小調(diào)能夠膾炙人口，得到大家的喜愛(ài)。

參考文獻(xiàn)：

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初探》2009《時(shí)代文學(xué)》

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