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愛(ài)情哲理故事范文第1篇

[關(guān)鍵詞]都市情感劇 語(yǔ)言特色 哲理化

[中圖分類號(hào)]J905 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1009-5349（2014）02-0067-02

韓其敏（1971-），女，山東臨沂人，臨沂大學(xué)教師教育學(xué)院講師。研究方向：漢語(yǔ)言文字學(xué)。

都市情感劇是以都市為題材的電視影視劇，以都市生活為背景，講述都市里男男女女親情、友情、愛(ài)情等情感的交織，人物塑造則定位于普通人，通過(guò)都市生活場(chǎng)景、人物語(yǔ)言和對(duì)白展開(kāi)故事情節(jié)，刻畫(huà)人物形象。近年來(lái)，《小爸爸》《咱們結(jié)婚吧》《北京愛(ài)情故事》等都市情感劇在各大衛(wèi)視熱播，取得了巨大的收視率。與此同時(shí)，劇中的一些精彩對(duì)白也成為大眾耳熟能詳?shù)脑捳Z(yǔ)，在微博、微信等平臺(tái)上獲得了巨大的轉(zhuǎn)載。探究這些對(duì)白，種種話語(yǔ)看似普通尋常，卻蘊(yùn)涵著深刻的生活哲理。哲理性是現(xiàn)代都市情感劇的最主要特色。

一、都市情感劇語(yǔ)言哲理化的主要表現(xiàn)

現(xiàn)代都市情感劇中人物語(yǔ)言是豐富多彩的，推動(dòng)著情節(jié)的展開(kāi)和故事的發(fā)展，這也是觸動(dòng)受眾產(chǎn)生心理共鳴的一個(gè)重要因素。影視劇借助語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)人物的個(gè)性和情感，都市劇和鄉(xiāng)村劇最大的不同就在于其語(yǔ)言的魅力。都市劇中的人物因其自身生活的背景比較豐富，且人物的定位多為有知識(shí)、有文化的社會(huì)階層，其語(yǔ)言也富有極大的哲理性。這種哲理性體現(xiàn)在對(duì)生活、對(duì)社會(huì)、對(duì)愛(ài)情的認(rèn)識(shí)上。

（一）言語(yǔ)充滿了對(duì)生活的思考

熱播劇《小爸爸》講述了一個(gè)“80后”男人面對(duì)突然降臨的兒子時(shí)的種種表現(xiàn)，從最初的驚詫，覺(jué)得和自己沒(méi)關(guān)系，到逐漸學(xué)會(huì)愛(ài)和承擔(dān)。劇中涵蓋著對(duì)生活的思考、對(duì)人生的探尋。通過(guò)這樣一部電視劇能夠向觀眾展示出一個(gè)“80后”不靠譜的大男孩成長(zhǎng)為一個(gè)靠譜的男人、父親的過(guò)程，讓更多的人理解“80后”群體成長(zhǎng)、成熟的經(jīng)歷。

劇中由小演員朱佳煜扮演的夏天曾說(shuō)過(guò)這樣一句話：“你是不是英雄沒(méi)關(guān)系，反正你是我爸爸?！睆倪@句話來(lái)看，在夏天眼里，他只需要一個(gè)爸爸，至于爸爸是什么樣不重要，重要的是爸爸。一句簡(jiǎn)單的“反正你是我爸爸”飽含著一個(gè)孩子對(duì)父親所有的愛(ài)的表達(dá)。在孩子眼中，爸爸就是英雄，就是自己可以依靠的一座山。

同樣，在劇中那個(gè)性格可愛(ài)、幽默又顯得很“二”的小爸爸于果的言語(yǔ)也隨處可見(jiàn)哲理的閃光，如于果有這樣一句臺(tái)詞：“他教會(huì)了我一件事，愛(ài)就是要在一起，今天我站在這里，我還學(xué)會(huì)了一件事，愛(ài)就是容忍。我兒子一直在包容我，等待我改錯(cuò)，就是無(wú)條件的在愛(ài)我?！庇诠鎿吹脑捳Z(yǔ)是一個(gè)小爸爸在明白責(zé)任和愛(ài)之后對(duì)生活的理解，對(duì)愛(ài)的理解，是在面對(duì)突如其來(lái)兒子這一過(guò)程中成長(zhǎng)和經(jīng)歷的沉淀，是對(duì)生活的感悟。

（二）言語(yǔ)充滿了對(duì)婚姻的思辨

愛(ài)情是人類最美好的情感之一，都市情感劇中愛(ài)情是主線。在都市中，面對(duì)物質(zhì)誘惑和現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)，都市男女的愛(ài)情觀各有差異。在都市情感劇中，語(yǔ)言的對(duì)白里是對(duì)愛(ài)情的反思，是對(duì)人性的探討。生活在當(dāng)今解構(gòu)的時(shí)代里，人們呼喚的是“重估一切價(jià)值”，愛(ài)情在一定程度上已經(jīng)被“物質(zhì)”淹沒(méi)。愛(ài)情如何在現(xiàn)世生活中遺世獨(dú)立呢？

熱播劇《咱們結(jié)婚吧》講述“恨嫁女”楊桃和“恐婚男”果然趣味橫生的愛(ài)情故事，呈現(xiàn)了兩個(gè)心靈受傷的大齡青年面對(duì)現(xiàn)實(shí)、重樹(shù)信心的勵(lì)志愛(ài)情。語(yǔ)言對(duì)白里是對(duì)愛(ài)情的定位，是對(duì)愛(ài)情觀的反思。在該劇中，經(jīng)典臺(tái)詞比比皆是：“婚姻就是照妖鏡，婚前甭管你怎么美好，婚后全都爆露出來(lái)了！幸福不是你等就能等來(lái)的，幸福是追求來(lái)的，好男人好女人不會(huì)從天上掉下來(lái)”。在當(dāng)今這個(gè)離婚率居高不下的現(xiàn)代社會(huì)中，這兩句簡(jiǎn)單的言語(yǔ)足以啟發(fā)人們?nèi)シ此蓟橐?、反思人生?/p>

（三）言語(yǔ)充滿了對(duì)愛(ài)情的追求

愛(ài)情永遠(yuǎn)都是人們追求和向往的一種美好事物，現(xiàn)代情感劇中關(guān)于愛(ài)情的臺(tái)詞可以稱為“經(jīng)典中的經(jīng)典”，在情感劇中我們常常感動(dòng)于這樣的對(duì)白：“真正對(duì)的那個(gè)人不會(huì)從天上掉下來(lái)，不能在原地等待，必須自己邁出那一步前進(jìn)去找。兩個(gè)人剛剛認(rèn)識(shí)只是了解條件和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，需要兩個(gè)人彼此的交往和溝通才能深入了解，對(duì)方對(duì)自己的關(guān)心和態(tài)度與經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)不矛盾”。其實(shí)人們應(yīng)該感謝這些情感劇的對(duì)白，就是這些富有哲理的語(yǔ)言在告訴快節(jié)奏下的人們，愛(ài)情并不是刻意迅速消費(fèi)的快餐，這些經(jīng)典對(duì)白其實(shí)反映了一種社會(huì)文化，這種文化既與語(yǔ)言有關(guān)，也與人們的人生觀、價(jià)值觀有著密切聯(lián)系。

二、探究都市情感劇語(yǔ)言哲理化的原因

（一）對(duì)現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的解構(gòu)

都市情感劇之所以能夠引起人們的共鳴更多的是因?yàn)槠浞从车氖乾F(xiàn)實(shí)生活，是現(xiàn)實(shí)生活中的男女關(guān)系通過(guò)戲劇所展現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)情況。生活在都市中的現(xiàn)代人，一方面能夠感受都市帶來(lái)的種種時(shí)尚和便利，另一方面，也因快節(jié)奏的生活和物質(zhì)的豐富產(chǎn)生了自我的矛盾。在面對(duì)愛(ài)情、面對(duì)生活的時(shí)候總有諸多的感受，卻無(wú)力理清。還是以《小爸爸》為例：“天底下沒(méi)有任何一個(gè)人天生就會(huì)做父母，也沒(méi)有哪本書(shū)教會(huì)我們做父母，是夏天一直在教我怎么做爸爸”。作為“80后”“90后”的年輕人，無(wú)疑是不知道該如何教育孩子如何做父母的，生活的閱歷不夠，但是在有孩子之后的成長(zhǎng)卻讓于果逐漸長(zhǎng)大，他明白了為人父母應(yīng)有的承擔(dān)，這是對(duì)生活的思索，是一種成熟的表現(xiàn)。

現(xiàn)代都市劇把人們對(duì)生活的困惑搬上熒屏，通過(guò)人物對(duì)白以及人物內(nèi)心世界的剖析來(lái)反映人物心理，反映都市生活中的各種矛盾和糾結(jié)，繼而通過(guò)哲理化的語(yǔ)言將這種困惑解開(kāi)，將教育蘊(yùn)涵在無(wú)形中，將哲理性和思辨性體現(xiàn)在劇中。電視劇中的都市人面對(duì)都市的困惑，他們用飽含哲理的個(gè)人言語(yǔ)來(lái)表達(dá)自我面對(duì)工具理性社會(huì)的思考，繼而引發(fā)觀眾的思考。

（二）受眾審美水平的要求

都市情感劇的主要對(duì)象是電視機(jī)前的受眾，受眾的喜歡與否是該劇能否暢銷的主要原因，在此情況下，編劇很大程度上會(huì)主動(dòng)迎合受眾。比如，在情感劇中那些關(guān)于愛(ài)情和婚姻的臺(tái)詞都引起了無(wú)數(shù)網(wǎng)友的共鳴，這些臺(tái)詞感動(dòng)了無(wú)數(shù)善男信女的同時(shí)，關(guān)于婚戀話題也在網(wǎng)上引發(fā)了眾多網(wǎng)友的討論。通過(guò)人物語(yǔ)言對(duì)白所表達(dá)的樸實(shí)真摯的愛(ài)情觀也成為很多網(wǎng)友的愛(ài)情觀，不少觀眾都表示找到知音了。這種哲理性的語(yǔ)言表達(dá)是對(duì)愛(ài)情、對(duì)生活的理解。劇中，編劇直接通過(guò)人物的對(duì)白，去追尋愛(ài)情的真諦，這種哲理性也是該劇的魅力所在，也是其引發(fā)思考、引發(fā)追捧的原因所在。

都市情感劇之所以能夠感動(dòng)電視機(jī)前萬(wàn)千觀眾的心，主要是由于它里邊人物的言語(yǔ)往往充滿了濃濃的生活色彩，而生活中的哲理隨處可見(jiàn)。從都市情感劇的收看群體進(jìn)行分析，情感劇的主要受眾是生活在都市中的年輕人，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，如果只是戲謔或者好玩，已經(jīng)不能滿足其精神層次的需要，必須在歡樂(lè)的同時(shí)能夠帶給他們種種思考，才能達(dá)到他們的審美品位和審美要求。因此現(xiàn)代都市劇也在哲理性和思辨性上苦下工夫，以此來(lái)贏得觀眾的認(rèn)可。

與此同時(shí)，對(duì)于劇本的創(chuàng)作人來(lái)說(shuō)，也希望通過(guò)電視劇表達(dá)自己的思想，表達(dá)自己的觀點(diǎn)，這些都是需要通過(guò)劇中的人物來(lái)實(shí)現(xiàn)的，因此劇中人物的思辨性和哲理性也就自然而然地呈現(xiàn)出來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在分析都市情感劇言語(yǔ)特色的過(guò)程中不難發(fā)現(xiàn)，哲理性和思辨性是其語(yǔ)言的主要特色，也正因?yàn)檫@種獨(dú)具魅力的語(yǔ)言特色，都市情感劇才引發(fā)了人們的關(guān)注和思考。這種語(yǔ)言特色既是滿足觀眾審美的需要，也是結(jié)合現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考。

【參考文獻(xiàn)】

[1]宋立民，敖慧仙.鏡頭語(yǔ)言的現(xiàn)代性顛覆——從《好想好想談戀愛(ài)》看電視劇語(yǔ)言的話劇化傾向[J].戲劇文學(xué)，2005（12）.

愛(ài)情哲理故事范文第2篇

“你好，我找劭淵。”乙晶的聲音。

“遲了一分鐘。”我整個(gè)人摔在床上。

“那是因?yàn)槲覀兊臅r(shí)鐘不一樣?！币揖У?。也對(duì)。

“我要開(kāi)始念書(shū)了?！蔽臆E著腿說(shuō)。

“那再見(jiàn)啦！”乙晶輕快地說(shuō)。

我們同時(shí)掛上電話，沒(méi)有任何拖拖拉拉。

我不禁莞爾，看著電風(fēng)扇飛快的扇葉，心中不禁感到奇怪……愛(ài)情小說(shuō)里那些既有趣又澎湃哲理的對(duì)話是怎么來(lái)的？

我跟乙晶好像永遠(yuǎn)不會(huì)有愛(ài)情小說(shuō)中的對(duì)話。

我也想不透，現(xiàn)實(shí)生活中真的有人會(huì)那樣肉麻兮兮地講話嗎？那樣不會(huì)很奇怪、很別扭嗎？

也許，在這個(gè)故事里，我扮演的不是談戀愛(ài)的角色，更或許，這個(gè)故事根本不是愛(ài)情故事。更也許，是乙晶對(duì)我根本沒(méi)有所謂的喜歡不喜歡，所以我們之間才不會(huì)出現(xiàn)那些夢(mèng)幻對(duì)話。

我躺在床上，打了個(gè)哈欠。

正當(dāng)我想小睡片刻時(shí)，突然全身墜入掛滿荊棘的冰窖里。

熟悉的壓迫感加倍襲來(lái)！

我閃電般地從床上躍起，驚惶地站在枕頭上，兩只眼睛瞪著窗外。

我懂了。

霎時(shí)，我懂了。

這是一個(gè)千真萬(wàn)確、不折不扣的恐怖故事。

愛(ài)情哲理故事范文第3篇

《天使艾米麗》整部電影的基調(diào)都是俏皮活潑的，它用詼諧幽默的語(yǔ)氣為觀眾們講述了一個(gè)身世不明媚，心底卻很善良的女孩兒，最終獲得世界上最美麗的愛(ài)情的故事。影片的色調(diào)處處充斥的溫暖，紅色與綠色的完美結(jié)合，造就了整部影片的暖黃色的溫暖人心的色調(diào)，像是艾米麗的眼睛所看到的世界，只有用她那雙純潔無(wú)垢的雙眸才能看見(jiàn)的明媚的世界。而這部電影的配樂(lè)同樣沒(méi)有什么起伏過(guò)于明朗的旋律，有的只是如溪水一般寧?kù)o祥和，卻讓人有一直很幸福的感覺(jué)，相信來(lái)看這部電影的人，沒(méi)有一個(gè)人的嘴角不是始終都帶著令人心醉的微笑的。

回歸影片本身，《天使艾米麗》中蒙太奇的運(yùn)用的主要表現(xiàn)在，整部影片就是一直由艾米麗與父親的談話，父親的喲與，咖啡觀眾個(gè)人的他話，發(fā)生的愛(ài)情，水果商柯麗扭性格暴躁，責(zé)罵弱智童工，玻璃老人足不出戶，二十多年重復(fù)畫(huà)同一副畫(huà)，艾米麗與尼諾的邂逅這幾個(gè)主要時(shí)間按照一定的順序組合起來(lái)外加房東向艾米麗傾訴心事，艾米麗尋找柏都多，艾米麗房主盲人過(guò)馬路等幾件事，這是敘事蒙太奇，導(dǎo)演皮埃爾·盧內(nèi)把這幾個(gè)不同的鏡頭按事件發(fā)生的時(shí)間和因果順序組合起來(lái)，重復(fù)循環(huán)，成為了整部影片的主線，可以說(shuō)故事的發(fā)展是建立在這些事情發(fā)生了的基礎(chǔ)上的，同時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用了蒙太奇的拍攝手法，在同一時(shí)間，但不同地點(diǎn)發(fā)生的事件相互串聯(lián)，顯示出電影獨(dú)特的空間自由，又故意布下懸念，促使影片京城發(fā)展，當(dāng)一件事有所進(jìn)展時(shí)，又馬上跳入插敘另一件事，以此牽動(dòng)觀眾的心。

此外，這部電影中還有幾處心里蒙太奇的表現(xiàn)手法，例如，艾米麗約了尼諾見(jiàn)面，尼諾卻遲到了，艾米麗因此也奉行了她一貫的作為即進(jìn)行了一段豐富可愛(ài)的聯(lián)想當(dāng)中，艾米麗幻想尼諾遇到劫匪被當(dāng)成人質(zhì)，發(fā)生車禍然后被運(yùn)送到了伊斯坦堡，被迫偷彈頭等等，越想越夸張，自己也越來(lái)越擔(dān)憂，而這段的拍攝用的是黑白膠片，加上了戰(zhàn)爭(zhēng)和爆炸的場(chǎng)面，這段影片整體就像是第二次世界大戰(zhàn)時(shí)的凄慘場(chǎng)景再現(xiàn)一般，緊接著，畫(huà)面飛快的跳過(guò)，節(jié)奏緊湊又緊張，幾年的事兒在短短幾分鐘呃逆都發(fā)生完了，讓人覺(jué)得荒誕的同時(shí)卻又覺(jué)得趣味十足，突出艾米麗愛(ài)幻想又不乏可愛(ài)的形象，當(dāng)然，這也表達(dá)了她此時(shí)復(fù)雜的內(nèi)心變化，她渴望見(jiàn)到尼諾，屆時(shí)，也和下一秒尼諾的突然出現(xiàn)一同形成了巨大的反差效應(yīng)，使影片更加充滿戲劇色彩。最重要的是這樣的拍攝方法，促使整部影片故事的連貫卻也不乏趣味與跳脫性，本片蒙太奇的運(yùn)用使整部電影都充滿了20世紀(jì)70年代的歐洲風(fēng)情，若要用一種味覺(jué)來(lái)說(shuō)明的話，那就是充滿了濃郁香甜的巧克力味道的電影。

更讓人感到震驚的是，貌似一部輕喜劇的《天使艾米麗》事實(shí)上卻是一部充滿了哲理內(nèi)涵的電影，電影《天使艾米麗》向我們講述了一個(gè)化解孤單的故事，天使的力量注定能粘合人與人之間的情感，驅(qū)散蒼白的孤單，沖刷出生活中繽紛幽默的色彩。處二樓將哲理如花在情節(jié)之中，這不影片更多的是通過(guò)人物語(yǔ)言的臺(tái)詞，將其富含的哲學(xué)道理像講故事一般緩緩地透露給每一個(gè)觀眾，或許有人認(rèn)為這樣述說(shuō)哲理的方法過(guò)于老套，但是再影片播放的過(guò)程中，你卻仍舊無(wú)法抗拒的記住了幾乎每一句動(dòng)人心弦的句子。影片中失意的作家希博利多曾說(shuō)：“要是沒(méi)有你，今天的心情只能是昨天的頭皮屑?！彼?jiǎn)單的話語(yǔ)卻告訴我們，艾米麗是一個(gè)能夠帶來(lái)萬(wàn)里晴空，絕無(wú)僅有的美麗的天使。以及玻璃人對(duì)有些許智障的陸先說(shuō)道：“越不在行就越要努力，努力到在行為止?！边@告訴我們，“不在行”永遠(yuǎn)不能成為“不努力”的理由?？梢哉f(shuō)，這部電影的哲理內(nèi)涵早就深深的融入于影片的臺(tái)詞甚至是旁白當(dāng)中，更是通過(guò)影片的播放深深的根植于觀眾的心中，看似無(wú)聊的調(diào)侃，戲謔的玩笑，無(wú)一不透露出導(dǎo)演想要告訴我們的“希望的力量”。

愛(ài)情哲理故事范文第4篇

這是一個(gè)可以改變一個(gè)人整個(gè)生活的難以琢磨的邂逅故事：熱爾曼（杰拉爾?德帕迪約飾），一個(gè)幾乎是文盲的50多歲的男人。他遇到了一位老邁但知識(shí)淵博的女士瑪格麗特（吉賽勒?卡扎德絮飾）。

熱爾曼住在他媽媽的花園里，平時(shí)打理他的菜園和鴿子，和他的朋友們泡小酒吧，同時(shí)，和他的年輕女友阿奈特（索菲?吉耶曼飾）在他的房車?yán)镞^(guò)著平靜的生活。他不知道他的父親是誰(shuí)，他媽在不想要他的情況下懷上了他，并且還告訴他她本來(lái)不想要他。他在讀小學(xué)的時(shí)候，他的老師因?yàn)樗摹澳爵~(yú)腦袋”而不喜歡他。他酒吧的哥們兒倒是很喜歡他，卻又常常嘲笑他。

其實(shí)，熱爾曼并不是一個(gè)純粹的“腦殘”，只是一塊沒(méi)有人想要去雕琢的藏有鉆石的石頭而已。如果他的腦子始終是“一片空白不開(kāi)竅”的話，那是因?yàn)槿藗儧](méi)有去開(kāi)墾。有一天，熱爾曼在公園里遇到了一邊養(yǎng)著鴿子一邊在大聲讀小說(shuō)章節(jié)的瑪格麗特，他荒蕪的腦袋里開(kāi)始萌芽。

農(nóng)藝學(xué)家瑪格麗特退休在家，現(xiàn)在一個(gè)人生活，但老態(tài)龍鐘的瑪格麗特幾乎花了她一生的時(shí)間用來(lái)周游世界和閱讀文學(xué)作品。于是，熱爾曼把午后的時(shí)間交給了瑪格麗特的閱讀，而熱爾曼也從阿貝爾?加繆以象征手法寫(xiě)出的哲理小說(shuō)《鼠疫》中發(fā)現(xiàn)了書(shū)的魔力，讓他思考以前從來(lái)不會(huì)去想的東西。

但是，當(dāng)瑪格麗特視力下降，無(wú)法再大聲朗讀的時(shí)候，出于對(duì)這個(gè)淘氣而認(rèn)真的祖母的“愛(ài)”，熱爾曼將會(huì)為她大聲朗讀……

這是一個(gè)講述那些簡(jiǎn)單而真實(shí)的人們的故事，既感人又有趣，充滿了精神食糧。它說(shuō)明人們學(xué)習(xí)并不是一件很難的事情，而且想要幸福也永遠(yuǎn)是不會(huì)太晚的。

經(jīng)典臺(tái)詞

這不是個(gè)典型的愛(ài)情故事，而故事里不僅僅只有“愛(ài)情”。我們總會(huì)回到母親的墳前，像條被遺棄的狗一樣哀號(hào)。

這不是一場(chǎng)平凡的相遇，除了愛(ài)和溫情，沒(méi)有其他的形容詞。她以花為名，活在文字中。在纏繞的形容詞中，在鶯飛草長(zhǎng)的動(dòng)詞中，有些人以鋼掙脫，她卻以柔勝出，穿透我身，直至我心。關(guān)于愛(ài)的故事里，并不只有愛(ài)情，有時(shí)候甚至沒(méi)有一句“我愛(ài)你”，可我們?nèi)韵嘤H相愛(ài)。這不是一場(chǎng)平凡的相遇，我偶然在廣場(chǎng)的長(zhǎng)凳上尋到她，她并不起眼，如同一只小白鴿帶著她那纖巧的羽毛。她活在文字中，與我一樣在平凡的字詞中周旋；她贈(zèng)我一本書(shū)，然后是兩本，一頁(yè)頁(yè)在我眼前閃現(xiàn)。別枯萎，還有時(shí)間，等一下。還不是時(shí)候，我的小花，再與我多分享一些分享一些你的人生，等一下。關(guān)于愛(ài)的故事里，并不只有愛(ài)情，有時(shí)甚至沒(méi)有一句“我愛(ài)你”，然而我們相親相愛(ài)。

中 文 名：與瑪格麗特的午后

外 文 名：La tête en friche

其它譯名：My Afternoons with Margueritte

制片地區(qū)：法國(guó)

導(dǎo) 演：讓?貝克

編 ?。鹤?貝克 Jean-Loup Dabadie

類 型：喜劇

主 演：杰拉爾?德帕迪約 吉賽勒?卡扎德絮索菲?吉耶曼 帕特里克?伯利奇

片 長(zhǎng)：82分鐘

愛(ài)情哲理故事范文第5篇

這戲最可惜就是還沒(méi)發(fā)行第三部，因?yàn)槲沂制诖谌康牡絹?lái)。劇中有婁藝瀟飾演的胡一菲；有鄧家佳飾演的唐悠悠；有李金銘飾演的陳美嘉；趙霽飾演的林宛瑜；趙文琪飾演的秦羽墨；有陳赫飾演的曾小賢；由孫藝洲飾演的呂子喬（呂小布）；王傳君飾演的關(guān)谷神奇；李佳航飾演的張偉；金飾佳飾演的陸展博……這些都是我喜歡的演員。

戲中有打打鬧鬧，有溫馨和諧，也有感人肺腑的小故事。我常在絞盡腦汁的思考：導(dǎo)演是怎樣作出如此搞笑的臺(tái)詞的呢？在愛(ài)情公寓中，我認(rèn)識(shí)了許多朋友，他們都是甜蜜的小兩口。每當(dāng)我想到這里，我都會(huì)又想到那一句句幽默的人生哲理：不怕虎一樣的上司，就怕豬一樣的下屬，就當(dāng)是我上輩子欠他的吧；要想生活過(guò)得去，身上就的帶點(diǎn)綠……

好懷念好懷念，那熟悉的聲音，那優(yōu)美的畫(huà)面，那動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，還有那美麗的愛(ài)情公寓3602室和3601室，那都是充滿歡聲笑語(yǔ)的臥室。我愛(ài)你，愛(ài)情公寓。我愛(ài)你，那演技真是而幽默的演技，都感動(dòng)了我。還有那樸實(shí)無(wú)華的導(dǎo)演。