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不傳云外信范文第1篇

宋代：王十朋

落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹。雅稱幽人趣。

無(wú)意爭(zhēng)先，梅蕊休相妒。含春雨。結(jié)愁千緒。似憶江南主。

2、《攤破浣溪沙·揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕》

宋代：李清照

揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕。剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。

3、《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》

五代：李璟

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠。

不傳云外信范文第2篇

香

愁

——讀《雨巷》有感

樂(lè)山一中高一（16）班

王嘉奇

手卷珍珠上玉鉤，依然春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠，青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁，回首綠波三楚暮，接天流?！}記

悠長(zhǎng)寂寥的雨巷，頹圮的籬墻。冷冷的哀怨的蒙蒙細(xì)雨，安靜的下著。青年獨(dú)自彷徨在雨巷，等待一位姣好的姑娘，她是有著丁香一樣的顏色，撐著油紙傘，步履輕盈，默默彳亍著。擦肩而過(guò)的一瞬，飄散了她帶著憂愁的芬芳，看清了她太息一般的眼光。她夢(mèng)一般飄過(guò)，漸漸離去，雨中曼延開來(lái)的淡紫色，漸漸消散……這姑娘顯然受到命運(yùn)的打擊，令她惆悵，凄清。嘆息迷茫。但她沒(méi)有頹唐。她是冷漠孤傲的但仍然那么嫵媚動(dòng)人。丁香姣好，但易凋謝。這個(gè)丁香一樣的姑娘，是做著脆弱的夢(mèng)的姑娘，染著淡淡的哀愁。

姑娘出現(xiàn)了，但她的步履，她的顏色，連同她的太息與憂傷，就如夢(mèng)幻般可望不可及。詩(shī)人執(zhí)著追求著但又無(wú)法把握住。在我看來(lái)姑娘就是作者的夢(mèng)想化身。理想如此美好，作者如癡情男兒守望追求向往的女孩一樣，極度地憧憬著卻又得不到她，不能實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想?！岸∠泱w柔弱，亂結(jié)枝猶墜”，“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”。正如詩(shī)中所描繪的，丁香自古就被人們當(dāng)作愁晶作為傷春的對(duì)象。詩(shī)人美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的，丁香和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，給人以短暫的希望，一展花枝后匆匆散落。這倏忽即逝的夢(mèng)想，。像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了，留下來(lái)的，只有詩(shī)人自己依然在黑暗的現(xiàn)實(shí)中彷徨。

這首詩(shī)是現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影，但我仍然能品出希望的味道來(lái)。丁香花在風(fēng)雨侵蝕中沒(méi)有低下高貴的頭，而是忍受著落到頭上的磨難，充滿了頑強(qiáng)的生命力。這連綿的陰雨，寥寥無(wú)光的雨巷，再怎么的“悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)”，終會(huì)有走出去的一天，終會(huì)有臨到開闊光明之地的一天。

不如，將此詩(shī)改一改：

收起油紙傘，并肩

行走在明耀，明耀

又開闊的大路

我伸手拉著

不傳云外信范文第3篇

久久地，別離開，讓時(shí)間悄悄地流淌，才能細(xì)細(xì)品味出她香而不釅的高雅，空空幽蘭的高雅。

真正的美絕不會(huì)讓人一見鐘情，你非得接近她，感受她，再染著一身淡淡的清香離去，輕輕地離開。

除了心香什么也別留下。

晨，蓮。

純白的花瓣輕輕地托著一顆小水珠，顫巍巍的，水波也顫巍巍的搖曳，搖曳。

晨，蓮綻開的時(shí)辰，若清晨都無(wú)力笑對(duì)藍(lán)天綠水，還待何時(shí)呢？

人生的清晨需要我們努力綻開笑顏去開拓，不然，又怎能期待中年、晚年時(shí)靜坐蓮臺(tái)笑對(duì)人生呢？

一個(gè)精巧的白瓷瓶，一汪清水——這便是她的棲身之所。

窗外，金燦燦的陽(yáng)光懶洋洋地斜瞅著她人見人憐的風(fēng)韻。清水，一掬死水。

玫瑰無(wú)力地低下了她那紅艷艷的頭！她層層疊疊的花瓣深深地渴望水的滋潤(rùn)，正如人不僅需要享樂(lè)，還需要知識(shí)的澆灌。

玫瑰深深浸在水中的莖卻無(wú)法理解這份濃濃的悲哀。

透過(guò)艷麗的花兒

卻覓不到向往的清香；

素白的花兒?。⌒碧降幕ㄍ矁A注了什么？朝天的花筒又盛放了多少？或許一季的清香果在當(dāng)中釀成。

如艷麗的花兒，把精力放于外表的修飾，便無(wú)力完善內(nèi)在的馨香。

沒(méi)心香的美，是一段無(wú)心的日子，開完了一季的燦爛，便不經(jīng)意地飛逝了

“菟絲附蓬麻，引蔓故不長(zhǎng)?！?/p>

窗臺(tái)上，綠色的線條勾勒著一片自我的剪影。

修長(zhǎng)的綠披掛下來(lái)，呈一種柔柔的弧度，綴滿了一串純白紅心的小花——菟絲般柔軟的吊蘭呵！

別，別去依附……

自成風(fēng)格的綠色弧線是你自我的本色。

夜，輕輕的滑落。

如水月亮的亮度，你開得那么盡興那么坦然，花瓣嵌合成好深的花筒，開口翻得恰倒好處，呈一種優(yōu)美的弧線，像一枝潔白的喇叭。

夜來(lái)香，你是在宣告，宣告我在名利的追逐中將你白天滿心盈香淹沒(méi)得沒(méi)留一絲痕跡？

你是在訴說(shuō)，訴說(shuō)我曾錯(cuò)過(guò)了多少美麗，將染滿了馥郁的心境泡得沒(méi)了顏色？

翻譯著，雨水寫在丁香的詩(shī)句：

“握一柄油傘/獨(dú)自徘徊在悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)在寂寞的雨巷/我希望逢著/一位和丁香花一樣結(jié)著愁怨的姑娘。”

丁香一樣的姑娘只是詩(shī)人一份虛幻的詩(shī)情，正如“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”，青鳥一般僅是人們美好向往的幻化。

不傳云外信范文第4篇

廣袤的中原沃土上，一千三百年來(lái)，哪一個(gè)英雄不在替天行道？哪一個(gè)豪杰不在救民水火？可在成就王道與霸業(yè)的時(shí)候，我們大漢的、大唐的，精神的美麗與物質(zhì)的瑰寶被一代代地丟棄了……可是，南唐最悲哀的皇帝李煜，他的遺民在潰逃中沒(méi)有丟棄皇上的亡國(guó)之詞《浪淘沙》，他們?cè)谧繁y尋的荒蠻之地安頓了妻小，在刀耕火種之余，教子孫吟唱：“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難，流水落花春去也，天上人間！”

從納西古樂(lè)會(huì)濃艷的庭堂里出來(lái)，我徘徊在四方街凹凸不平的路面上，夢(mèng)里不知身是客啊，我的心疼得一塊塊往下掉肉。一位坐牢二十一年的中學(xué)音樂(lè)教師，一出獄就尋集古樂(lè)遺老，就整理傳譜舊器，就借改革開放的機(jī)遇免費(fèi)給群眾演出、給外來(lái)人演出；二十余年來(lái)，已有二十九位古樂(lè)老人逝世！他把他們每一位的遺像放大，一排排地懸掛在樂(lè)堂里；如今，三十一人的古樂(lè)社平均年齡七十七歲，十三把大胡子里最長(zhǎng)者已八十八歲高齡！他們傳唱唐玄宗的《霓裳羽衣曲》，他們演奏李后主的《浪淘沙》；他們復(fù)活了李白傾聽過(guò)的《水龍吟》、佛教音樂(lè)《十供養(yǎng)》；他們無(wú)伴奏古語(yǔ)吟誦《愛(ài)蓮說(shuō)》、《老子頌》……他們整個(gè)樂(lè)隊(duì)無(wú)指揮，不分聲部，沿用工尺五音，一切都是原生態(tài)，木魚與編磬交響，古箏與鈴鐺合鳴，報(bào)幕由編鑼樂(lè)師唱吟；他們琵琶無(wú)半音，三弦是四絲，就在這極端不與國(guó)際接軌的頑固中，他們應(yīng)邀出訪歐美二十多個(gè)國(guó)家，所到之處萬(wàn)人空巷！

納西古樂(lè)被聯(lián)合國(guó)教科文組織指認(rèn)為“人類非物質(zhì)口傳文化遺產(chǎn)”。

可我心里，流出的是沉重的悲哀。我們不是急死冒進(jìn)地要與國(guó)際接軌嗎？我們不是津津有味地宣揚(yáng)文化趨同論嗎？行走在納西古街，腳下是碗大甕大的石塊，石塊與石塊之間可以很容易地一只手掌，所以麗江古城里少有車輛，著高跟鞋的外來(lái)者也須步步留神！我想，最便宜又簡(jiǎn)單的辦法是用水泥把石縫抹平，這不是很現(xiàn)代化嗎？但他們拒絕了……

一股清瑞之氣淘澆肺腑，玉龍雪山在麗江城的背后肅穆。如鉤的銀月清輝明靜，大水車的木輪子吱嚀吱嚀講述著前朝舊事。我明白了，正是麗江人秉賦著太多的拒絕，這邊陲小城才被聯(lián)合國(guó)確認(rèn)為“世界文化遺產(chǎn)”。

麗江是人類的。

誰(shuí)說(shuō)“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”？我這來(lái)自大唐天都的游子，花三十元購(gòu)一顆青銅的布農(nóng)鈴，是要替古人消解滇藏茶馬古道上的寂寞嗎？誰(shuí)說(shuō)“千里江山寒色暮，蘆花深處泊孤舟”？四海的旅客在麗江城會(huì)合，飲一捧雪水，吸一袋毛煙，或在篝火旁收受納西少女的一方熱帕，或在木府與蒼老的和姓守門人照一張合影，旅游者排解的豈止是現(xiàn)代文明病患者的孤獨(dú)？

麗江無(wú)浪，水中無(wú)沙。李后主的愁恨被淘得清白，宋元明清的氣數(shù)只在肥沃處惆悵。納西人是大唐的子民，四方街的篝火晚會(huì)上，轉(zhuǎn)圈舞的古樂(lè)里，那么多人都在唱：采桑子時(shí)望江南，清平樂(lè)中虞美人……

唐朝的詩(shī)詞是大家公共的血脈。

[賞 析]

不傳云外信范文第5篇

《雨巷》是戴望舒的成名作，也是中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)壇的經(jīng)典，對(duì)這首詩(shī)的認(rèn)識(shí)，我也經(jīng)歷了一個(gè)由朦朧到清晰的過(guò)程。以往就是按教參注釋的那樣，重點(diǎn)解讀詩(shī)歌中的象征手法，雖然教學(xué)過(guò)程也完整清楚，但總覺(jué)得對(duì)作家作品把握不夠，沒(méi)能挖掘出作品的精髓，沒(méi)能讀透。這一輪次的教學(xué)，經(jīng)過(guò)反復(fù)查閱資料，深思熟慮，自己覺(jué)得終于有了一種認(rèn)識(shí)上的飛躍，教學(xué)效果自然有顯著提高，自己也很滿意?？梢姡虒W(xué)本身就是一個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程，作為教者，只有不停探索，不斷學(xué)習(xí)，才能使我們的教學(xué)日臻完善。而教者只有在認(rèn)識(shí)上達(dá)到一種高度，才能把某種思想傳授給學(xué)生，這就是學(xué)無(wú)止境吧。

理解姑娘這一意象，是解讀《雨巷》的關(guān)鍵，詩(shī)人獨(dú)自徘徊在悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，希望逢著一位結(jié)著丁香一樣愁怨的姑娘，心有所想，境由情生，雨巷中果真飄過(guò)那丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘，她同詩(shī)人一樣，寂寥、惆悵，帶著人世間的清冷和無(wú)常，相遇在雨巷。她與詩(shī)人相面無(wú)語(yǔ)，相逢無(wú)緣。他們?cè)陲h著雨的江南小巷里，擦肩而過(guò)。

如果說(shuō)，雨巷是詩(shī)人愛(ài)情天地的一角，那么，姑娘便是詩(shī)人心頭的那抹芳草；如果說(shuō)雨巷是詩(shī)人短暫人生的一瞬，那么，姑娘便是他人生的信念和追求?？梢?，姑娘既是詩(shī)人塵世里的眷戀，也是他精神上的執(zhí)念。從姑娘身上，我們能看到詩(shī)人對(duì)生活的火熱，但凡是一種希望，即便是一種奢念，它也會(huì)透視出詩(shī)人那怦然的心跳，那鮮活的生命脈搏。不管環(huán)境多么陰郁，現(xiàn)實(shí)多么黑暗，對(duì)姑娘的執(zhí)著都告訴我們?cè)娙藘?nèi)心的澎湃。在20世紀(jì)30年代這樣一個(gè)動(dòng)亂的時(shí)代，戴望舒這樣既敏感又脆弱的詩(shī)人，經(jīng)歷自身的情感挫折與時(shí)代沖擊，身心難免會(huì)受到創(chuàng)傷，文人的感傷便成為其人生的主要基調(diào)，就像詩(shī)歌中所表現(xiàn)的那樣，期待中的姑娘，她飄然而來(lái)，帶著離亂的憂傷，無(wú)聲的心語(yǔ)，又飄然而去，成為詩(shī)人心頭那抹揮之不去的痛。

這就是我們?cè)诠媚锷砩纤吹降奈幕x――丁香一般的憂傷。丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘，她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中，哀怨又彷徨。丁香是古典詩(shī)文中的常見意象，它承載著清高、孤獨(dú)、純潔的文化含義。青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。就是鮮明的寫照，讀懂姑娘身上的含義，是我們理解詩(shī)人心境的關(guān)鍵，愛(ài)情也好，理想也罷，在丁香一般的姑娘身上，我們看到的是詩(shī)人的人格追求。高潔、孤傲的丁香姑娘無(wú)疑是詩(shī)人渴望人生完美的體現(xiàn)。這就如同在俗世的生活中，有兩個(gè)姑娘擺在你面前，一個(gè)是溫柔敦厚的薛寶釵，一個(gè)是清零孤傲的林黛玉，我們大多數(shù)人可能都會(huì)選擇薛寶釵，因?yàn)樗砩嫌兄珴夂竦纳顨赓|(zhì)，她是適合現(xiàn)實(shí)生活的。可戴望舒偏不，他喜歡的丁香一般結(jié)著愁怨的姑娘無(wú)疑是林黛玉一樣的人物，正是那清靈脫俗的憂郁，挑動(dòng)了詩(shī)人的心弦，因?yàn)樵?shī)人自己說(shuō)了，她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘，像我一樣，像我一樣地，默默彳亍著，冷漠、凄清、又惆悵?？梢?，詩(shī)人與姑娘心靈相惜，這是這種精神上的投合，才讓詩(shī)人在坎坷的、寂寥的人生道路上看到希望，找尋到一種心靈的慰藉。由此，我們可以看出，丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘正是戴望舒理想主義的苦苦追求，是他人格境界的呈現(xiàn)。

然而，越是對(duì)生活抱著十分的熱情和希望，在現(xiàn)實(shí)面前，越容易遭遇失望，就像詩(shī)歌中所寫的那樣，像夢(mèng)中飄過(guò)，一枝丁香的，我身旁飄過(guò)這女郎，她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般眼光，丁香般的惆悵。詩(shī)人的渴求似乎是宿命般的無(wú)情，在飽經(jīng)憂愁之后，仍然要飲下一杯苦酒，姑娘就像是倏忽而逝的影子，只是帶給詩(shī)人短暫的歡愉，而后便是更加長(zhǎng)久的惶惑空虛。

應(yīng)該說(shuō)，丁香一樣的姑娘是詩(shī)人內(nèi)在人格呈現(xiàn)，是一個(gè)文人對(duì)情感、對(duì)理想所持的美好的渴望。然而，作為一個(gè)有良知的知識(shí)分子，在特定的時(shí)代背景下，不可能不投身社會(huì)洪流，政治的風(fēng)云變幻，革命的風(fēng)雨如磐，都賦予這種感情更深的社會(huì)意義，使詩(shī)歌的情感變得更加厚重，所以說(shuō)，作品中的姑娘是一個(gè)悲喜交加的載體，它蘊(yùn)含著詩(shī)人的熾熱，積淀著詩(shī)人的哀怨，它是個(gè)體的，也是社會(huì)的，它是感性的，也是理性的。它真實(shí)的記錄著詩(shī)人的追求、憧憬、失望、無(wú)奈。為其真實(shí)，才感人至深。

然而，正是因?yàn)橛惺^(guò)后的希望，才顯示出追求的可貴，即使是遭受命運(yùn)的打擊，也依然保持生命的尊嚴(yán)。

撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷

我希望飄過(guò)

一個(gè)丁香一樣的