園林園藝建筑設(shè)計
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園林園藝建筑設(shè)計范文第1篇
中圖分類號：TU986文獻標識碼： A
1.現(xiàn)代園林休閑建筑的作用
1.1教育、學(xué)習(xí)和紀念作用
在現(xiàn)代園林里，通常都有科技館、紀念碑、展覽館、名人字畫和雕塑、歷史名人文化墻等建筑物。這些建筑物在人們觀賞的過程中還能有潛移默化的教育和學(xué)習(xí)作用，或是教育人們愛國和謹記歷史，或是豐富人們的知識庫，亦或是傳授人們愛護環(huán)境、尊重自然的思想。如南京著名景區(qū)雨花臺，其中就有紀念英雄人物和先驅(qū)的紀念雕塑及紀念碑，這樣人們在觀賞時就會潛意識地產(chǎn)生強烈的愛國主義熱情。
1.2連接作用
在現(xiàn)代園林的建設(shè)中，園林建筑還能很好地連接各個景區(qū)，構(gòu)成供人們觀賞的路線。園林建筑的連接作用體現(xiàn)在對整個園林進行科學(xué)的布局、規(guī)劃和設(shè)計，確保園林里每一個建筑都有存在的價值，而且跟其它建筑的銜接渾然天成，共同構(gòu)成審美價值高和實用價值高的現(xiàn)代園林。在現(xiàn)代園林里各個建筑物之間不能是相互獨立的，都有各自的作用，而且排列也疏密有致、交相呼應(yīng)。如著名風(fēng)景區(qū)太陽島，其門框與步道的設(shè)計就將園林里各個建筑物完美地“串聯(lián)”在一起，賦予了園林景觀一種朦朧美，給人以“園中有景、景中有園”之感。
1.3游戲、健身等作用
現(xiàn)代社會經(jīng)濟、科技、文化等都在飛速發(fā)展，要滿足新形勢的發(fā)展需求，現(xiàn)代園林在服務(wù)內(nèi)容方面也要更加豐富和現(xiàn)代化。園林里有可以健身鍛煉的場所，可以參觀展覽的場所，可以召開會議和研討的場所，可以供兒童嬉戲的場所等，這些園林建筑物能滿足人們對娛樂和學(xué)習(xí)的需求。
2.當(dāng)前園林園藝休閑建筑設(shè)計中存在的問題
2.1園林園藝休閑建筑設(shè)計時缺少規(guī)劃性
園林園藝休閑建筑設(shè)計是一個園林建設(shè)中的重點工程，也是一個園林建設(shè)好壞的重要標志。但就目前而言，許我城市園林園藝休閑建筑設(shè)計中都或多或少地出現(xiàn)格局混亂的現(xiàn)象。這主要是由于設(shè)計人員在建筑設(shè)計時對現(xiàn)場缺少一定的調(diào)查研究，對建筑場所的面積及周邊的環(huán)境了解甚少，只按照項目單位的要求及自己以往的經(jīng)驗進行設(shè)計，使建筑物缺少一定的靈動性，另外，設(shè)計人員由于缺少對建設(shè)現(xiàn)場的實際考查，在建筑物色彩搭配中無法有一個準確的界定，從而使建筑物建成后與周邊的景色無法融為一體，給人一種生硬、混亂的視覺效果。
2.2主謂搭配不合理
園林園藝休閑建筑的設(shè)計主要是為了提高人們休閑場所的環(huán)境，為人們的休閑娛樂尋找一片凈土而建設(shè)的。在休閑建筑的設(shè)計中，也是有主謂之分的。但就目前許多園林休閑建筑來看，大多存在著主謂不明確的問題。有些建筑物的主活動區(qū)域空間十分有限，而附屬休閑區(qū)域的空間卻十分大，因此，常會造成休閑區(qū)域空閑，而活動區(qū)域卻人員爆滿的現(xiàn)象，使空間產(chǎn)生了極大的浪費。
3.現(xiàn)代園林休閑建筑設(shè)計方法
3.1合理規(guī)劃建筑數(shù)量，提高安全意識
在園林園藝工程建設(shè)過程中，小品建筑的作用不僅僅是裝飾、點綴，而且還可以為人們提供個性化服務(wù)。因此，在對小品建筑進行規(guī)劃的時候，應(yīng)該根據(jù)人們的實際需求來對建筑數(shù)量進行合理控制，不能過于注重建筑的數(shù)量和規(guī)模，這樣反而會起到相反的效果。此外，小品建筑體量應(yīng)該合理適宜，得體適應(yīng)，而且要考慮人們在游覽園林時的需求和心理要求，以此來讓小品建筑的功能更加有效的發(fā)揮出來。提升安全意識也是小品建筑階段需要格外重視的一個問題，這需要施工單位在開展施工作業(yè)之前，做好必要的地質(zhì)和環(huán)境勘察工作，并在此基礎(chǔ)上設(shè)計諸多可行性方案，經(jīng)過對比分析，選擇最佳的設(shè)計方案進行建設(shè)。只有這樣，才能夠從根本上實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)建設(shè)、高效合理的綜合目標。
3.2結(jié)合實際的自然情況，巧妙設(shè)計
我們都知道，每個城市都有其各自的文化內(nèi)涵，而這些文化內(nèi)涵的體現(xiàn)很大程度上需要借助建筑展示出來，小品建筑作為建筑形式的一種，其設(shè)計是否能夠營造獨立完美的意境，也成為了設(shè)計人員所面臨的一項重要工作。提升小品建筑的內(nèi)涵，首先要對當(dāng)?shù)氐淖匀磺闆r以及該城市的傳統(tǒng)文化進行充分掌握，進而在設(shè)計中適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┚哂形幕厣脑?，并與自然完美的融合在一起。比如說，在對居住人口較密集的公園廣場進行設(shè)計規(guī)劃的時候，應(yīng)該全面考慮人們的視覺需求，體現(xiàn)生態(tài)城市的景觀風(fēng)貌，發(fā)揮多樣，使人們充分體會到愉悅、輕松、享樂的最佳感受。
3.3裝飾材料選擇
無論園林景觀采用軟質(zhì)景觀還是硬質(zhì)景觀，其使用的建筑材料都應(yīng)該充分考慮到地域性問題。植物的選擇在考慮到地域性的同時還要考慮到植物的生態(tài)適應(yīng)性，園林景觀設(shè)計者需要從整體上考慮到植物的種植比例和經(jīng)濟性價比，則有選擇植物的品種。種植比例和種植地點。從地域性特色來說，植物種植首先要選擇本地特色植物。硬質(zhì)景觀材料的選擇，例如建筑物和地面的裝潢等，也應(yīng)該選擇當(dāng)?shù)靥赜械牟牧?。由此，園林景觀設(shè)計從軟硬景觀兩方面都能體現(xiàn)出鮮明的地域特色。
3.4尺度與比例
尺度在園林休閑建筑中是指建筑空間各個組成部分與自然物體的比較，是設(shè)計時不容忽視的。功能、審美和環(huán)境特點是決定建筑尺度的依據(jù)，恰當(dāng)?shù)某叨葢?yīng)和功能、審美的要求相一致，并和環(huán)境相協(xié)調(diào)。園林休閑建筑是人們休憩、游樂賞景的所在，空間環(huán)境的各項組景內(nèi)容，一般應(yīng)具有輕松活潑、富于情趣和使人有無盡回味的藝術(shù)氣氛，所以尺度必須親切宜人。園林休閑建筑的尺度除了要推敲建筑本身各組成部分的尺寸和相互關(guān)系外，還要考慮空間環(huán)境中其它要素如景石、池沼、樹木等等的影響?，F(xiàn)代園林休閑建筑在材料、結(jié)構(gòu)上的發(fā)展使建筑式樣有很大的可塑性，不必一味抄襲模仿古代的建筑模式。若能在創(chuàng)新的同時，適當(dāng)內(nèi)涵一些地方傳統(tǒng)特色的建筑比例韻味，取得神似的效果，必會令人耳目一新。同樣除了建筑本身的比例外，還需考慮園林環(huán)境中水、石、樹等的形狀、比例問題，以達到整體環(huán)境協(xié)調(diào)。
3.5園林植物與園林建筑設(shè)計要融洽
園林植物與園林建筑的配置是自然美與人工美的結(jié)合，處理得當(dāng)，二者關(guān)系可求得和諧一致。園林建筑屬于園林中以人工美取勝的硬質(zhì)景觀，是景觀功能和實用功能的結(jié)合體，是園林構(gòu)景中的主體。園林建筑與植物一起配置時，搭配得當(dāng)，可將人工美與自然美融為一體，形成巧奪天工的奇異效果。
3.6園林景觀建筑色調(diào)要與城市保持一致
色彩搭配與當(dāng)?shù)貧夂蚝臀幕嗥ヅ洌瑫r凸顯了中國深層次元素的體現(xiàn)河以進行靈活的運用結(jié)合周圍景色進行有效選擇。例如中國傳統(tǒng)色彩就是中國紅。琉璃黃和玉脂白這些顏色是中國特有的顏色根據(jù)周圍色彩的搭配與裝飾這些顏色可以運用原色與純黑色進行搭配。色彩的運用可以在墻壁和景觀建筑和座椅等位置進行有效裝點體現(xiàn)優(yōu)美寧靜的景色。在這里中國古典元素的景觀設(shè)計就可以發(fā)揮更大作用肩更大自由度不必考慮與周圍景觀的關(guān)系而且元素的相互搭配也更具靈活性。
結(jié)束語
園林園藝中的休閑建筑建設(shè)，對于提高人們的休閑生活質(zhì)量、豐富休閑生活內(nèi)容具有非常重要的意義。所以，在實際的設(shè)計中，應(yīng)當(dāng)結(jié)合現(xiàn)代人的實際需求，與建筑進行充分的融合，從而使休閑建筑真正成為園林園藝建設(shè)中的亮點。
參考文獻：
[1]本報通訊員薛慶增本報記者王建高.打造園藝文化和園林科學(xué)的“奧林匹克”[N].科技日報，2014-04-15003.
園林園藝建筑設(shè)計范文第2篇
一、傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的歷史、發(fā)展、用途
1.傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的由來
中國的剪紙藝術(shù)，傳說起源于西漢，漢武帝為了紀念去世的寵妃李氏，請民間的術(shù)士使用麻紙（因為當(dāng)時人們只會用麻纖維造紙）剪了一張李妃的影像，用于追思，據(jù)說這就是中國最早剪紙的由來。東漢元興元年，蔡倫用樹皮、麻頭及敝布、漁網(wǎng)等植物原料，經(jīng)過挫、搗、抄、烘等工藝，大批量造紙，紙張日漸進入尋常百姓生活中。剪紙因此有了便宜的紙張材料，逐漸普及民間，鏤空形式的花紋也日益發(fā)展得豐富多彩。
2.傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的發(fā)展
我國考古到的剪紙藝術(shù)是在魏晉南北朝時期出現(xiàn)的，例如我們熟知的《木蘭辭》中就有一句“對鏡貼花黃”，其中的“花黃”其實就是用紙剪成的裝飾品，可見當(dāng)時的剪紙技藝已經(jīng)很嫻熟。隋唐以后，剪紙藝術(shù)開始繁榮。專門描述剪紙的詩句從唐代開始出現(xiàn)，例如《采勝》詩中寫道：“剪采贈相親，銀釵綴鳳真。葉逐金刀出，花隨玉指新”。到了宋代，剪紙開始普及。明清時期，是剪紙發(fā)展的高峰期。到了近現(xiàn)代，剪紙藝術(shù)不斷被創(chuàng)新運用。
3.傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的用途
目前，全國各地的剪紙各具特色，即使對同一事物的剪紙，北方剪紙體現(xiàn)出的是淳樸豪放，南方剪紙表現(xiàn)的則是精致秀美。在過去，剪紙大多被用作祭祀祖先和喪葬時所用供品的裝飾物，與祭品或與死者一起下葬或在葬禮上燃燒?，F(xiàn)在，剪紙則充分發(fā)揮裝飾作用，每逢過節(jié)、婚嫁迎娶，人們常用剪紙裝飾門、窗、墻、燈、鏡子等，寓意福壽康寧、吉祥如意、生意興隆、闔家歡樂等。有的剪紙還用在禮品包裝上起點綴作用，甚至作為藝術(shù)禮品贈送給國內(nèi)外友人。
二、傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)在建筑設(shè)計中的應(yīng)用
隨著社會需求的日益發(fā)展，剪紙藝術(shù)已經(jīng)受到很多世界知名設(shè)計師的青睞，設(shè)計出別具一格的作品。我們依然還記得2010年上海世博會波蘭的“精剪館”，備受國人關(guān)注。它純白色的外墻，上面是鏤空的花紋，遠看上去，宛如一個貼上了民間傳統(tǒng)剪紙的不規(guī)則的盒子，特別是在夜晚，打開房間的燈光，整個建筑呈現(xiàn)和白天截然不同的形狀，最突出的是在光線照耀下的鏤空部分，將剪紙的感覺演繹得淋漓盡致，讓我們一下子就會想到中國民間的傳統(tǒng)剪紙。其實，波蘭建筑師Wojciech Kakowski在設(shè)計時，他的靈感就來自波蘭和中國的傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)。
三、傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)在建筑與園林設(shè)計中的應(yīng)用
1.剪紙與建筑園林設(shè)計在色彩上的選擇借鑒
通過搜集資料、分析圖片發(fā)現(xiàn)，我們一般都會把對比色運用到建筑設(shè)計中，風(fēng)格明快鮮艷又富有層次感。蘇州博物館的設(shè)計師貝聿銘就受到中國傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的啟發(fā)，他在建筑設(shè)計中采用了白色與褐色兩種顏色，使博物館的線與面構(gòu)成了強烈的視覺對立。這種錯落的裝飾效果突破了灰色建筑的單調(diào)感。而剪紙藝術(shù)正是通過面積不同的白色鏤空，再加上線條粗細、曲線變化的調(diào)和來體現(xiàn)裝飾之美。
2.剪紙與建筑園林設(shè)計在廓形上的選擇借鑒
建筑設(shè)計的基礎(chǔ)是整體的廓形，以簡潔大方的整體廓形來承載繁復(fù)變化的局部設(shè)計，可以使整個建筑簡中有繁、繁而不亂，更顯雅致。剪紙作為一種鏤空藝術(shù)，將其運用于建筑設(shè)計中，既可單獨使用，也可多層疊加，這種設(shè)計手法簡潔又不失細節(jié)。
園林園藝建筑設(shè)計范文第3篇
一、引言
現(xiàn)代主義是在19世紀下半葉到20世紀60年代之間，西方發(fā)生的一場反傳統(tǒng)、具有創(chuàng)新精神的思想運動。作為一種社會思潮和文化運動，它從各個方面影響到社會的所有領(lǐng)域，完全改變了人們的意識形態(tài)以及價值觀念。雖然它在各個領(lǐng)域所具有的影響和表現(xiàn)形式各有差異，但現(xiàn)代主義的影響力是廣泛而又深刻的。
現(xiàn)代主義運動出現(xiàn)在設(shè)計領(lǐng)域的時間較晚，大約是從20世紀初，到二戰(zhàn)結(jié)束以后相當(dāng)長的一個時期?，F(xiàn)代主義在理念、形式和手法等方面，從根本上改變了傳統(tǒng)設(shè)計的范式，形成了符合那一時期社會、經(jīng)濟與生活需要的現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格。
現(xiàn)代主義對西方園林設(shè)計的影響和貢獻是巨大的，因為現(xiàn)代主義為西方園林設(shè)計開辟了新的途徑，使其真正走出了傳統(tǒng)的天地，形成了自由的布局，簡潔明快的風(fēng)格和豐富的設(shè)計手法。回顧西方現(xiàn)代園林設(shè)計的發(fā)展過程，可以清晰地看到現(xiàn)代主義在其中所產(chǎn)生的深遠影響。
二、現(xiàn)代主義在西方園林中的探索和實踐
19世紀，歐美的城市公園運動拉開了西方現(xiàn)代園林發(fā)展的序幕，園林在內(nèi)容上發(fā)生了巨大的變化。服務(wù)于大眾的城市公園大量出現(xiàn)，較之傳統(tǒng)的庭園或私人莊園，城市公園往往用地規(guī)模較大、環(huán)境條件復(fù)雜，因此在許多方面形成了更為綜合的理論和方法。盡管城市公園運動開辟了園林功能和類型的新領(lǐng)域，但園林在風(fēng)格和形式上卻主要沿用傳統(tǒng)的法國古典主義園林法國古典主義園林的特點是園林規(guī)模巨大，完全采用規(guī)整幾何形式的造園要素，強調(diào)中軸對稱布局，形成宏偉華麗的景觀效果。凡爾賽宮是法國古典主義園林的典型代表。及英國自然風(fēng)景園英國自然風(fēng)景園擯棄了中軸對稱的布局和規(guī)整幾何的造園要素，而以起伏開闊的草地、自然曲折的湖岸、自然式種植的樹叢、蜿蜒的小徑形成園林的景觀特色。的形式。
19世紀末、20世紀初的西方新藝術(shù)運動(Art Nouveau)對西方園林擺脫傳統(tǒng)風(fēng)格和形式的束縛起到了重要貢獻。
新藝術(shù)運動中的園林以家庭花園設(shè)計為主，面積較大的園林不多，能完整保留至今的也很少。其中比較有代表性的包括奧布里希在德國達姆斯塔特（Darmstadt）設(shè)計的一些庭園和花園，以及西班牙建筑師高迪在巴塞羅那設(shè)計的居爾公園（Parque Güell）。新藝術(shù)運動雖然反叛了古典主義的傳統(tǒng)，但其作品并不是嚴格意義上的“現(xiàn)代”，它是現(xiàn)代主義之前有益的探索和準備。
真正具有創(chuàng)新意識的園林形式出現(xiàn)在1925年巴黎舉辦的“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”上。一些具有現(xiàn)代思想的設(shè)計師，通過吸收立體主義繪畫的構(gòu)圖思想，在革新園林的形式上邁出了可喜的一步。
此次展會是西方現(xiàn)代園林設(shè)計發(fā)展中的一次重要事件，對西方園林設(shè)計思想和方法的轉(zhuǎn)變起了重要的推動作用。美國園林設(shè)計師斯蒂里（Fletcher Steele）在20世紀20年代來到法國，對當(dāng)時法國的新園林留下極為深刻的印象?；貒?，他發(fā)表了一系列文章，介紹這些園林。他贊賞歐洲設(shè)計師的能力，認為他們粉碎了古典主義的中軸，加強了庭園的空間感，調(diào)和了規(guī)則式和不規(guī)則式之間的矛盾。斯蒂里的介紹，在美國新一代正在成長起來的園林設(shè)計師中產(chǎn)生了巨大的反響。一時間，法國園林成為“現(xiàn)代園林”的代名詞。年輕的設(shè)計師競相研究法國人的設(shè)計手法，形成了一股強大的反傳統(tǒng)的力量，為推動美國的園林設(shè)計擺脫學(xué)院派，走向現(xiàn)代主義奠定了基礎(chǔ)。
20世紀30―40年代，由于第二次世界大戰(zhàn)，歐洲許多著名的藝術(shù)家和建筑師紛紛來到美國。1937年，格羅皮烏斯擔(dān)任了哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院的院長。他的到來，將包豪斯的辦學(xué)精神帶到哈佛，徹底改變了哈佛建筑專業(yè)的“學(xué)院派”教學(xué)?？释伦兓膶W(xué)生們轉(zhuǎn)向現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代建筑的作品和理論，探討它們在園林設(shè)計中可能的應(yīng)用。這些學(xué)生中最突出的是羅斯（James Rose）、凱利（Dan Kiley）和?？瞬℅arrett Eckbo）。
1938―1942年間，三人在專業(yè)雜志上發(fā)表了一系列文章，提出郊區(qū)和城市園林的新思想。這些文章還對19世紀英國自然風(fēng)景園隨意性的模擬自然以及當(dāng)時盛行的新古典主義矯揉造作的裝飾進行了尖銳地批評，這最終導(dǎo)致哈佛的傳統(tǒng)學(xué)院派教條的解體和現(xiàn)代主義設(shè)計思想的建立，并推動美國的園林設(shè)計行業(yè)朝向適合時代精神的方向發(fā)展。這就是著名的“哈佛革命”，這場“革命”在美國園林設(shè)計領(lǐng)域掀起了一股不可逆轉(zhuǎn)的現(xiàn)代主義潮流。
其實，當(dāng)哈佛的三位學(xué)子在理論上對現(xiàn)代園林設(shè)計進行探討時，美國另一位偉大的園林設(shè)計師已經(jīng)開始在實踐中進行新風(fēng)格的嘗試，他就是托馬斯?丘奇（Thomas Church）。
二戰(zhàn)以后，美國園林行業(yè)發(fā)生了關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變。經(jīng)濟的發(fā)展帶來了大量的重建和開發(fā)項目，承擔(dān)這些項目的主要是具有現(xiàn)代主義思想的建筑師和規(guī)劃師。其中最有代表性的要數(shù)哈普林（Lawrence Halprin）。
1942年，當(dāng)哈普林進入哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)時，“哈佛革命”的三位學(xué)子均離開學(xué)校不久，哈佛的建筑系和園林系剛剛經(jīng)歷了現(xiàn)代主義的變革。格羅皮烏斯等人仍在哈佛教學(xué)，繼續(xù)向?qū)W生們灌輸著現(xiàn)代設(shè)計思想，這些都為哈普林奠定了現(xiàn)代主義的思想基礎(chǔ)。
哈普林早期設(shè)計了一些典型的“加州花園”，但很快他就放棄了慣用的曲線形式，轉(zhuǎn)向運用直線、折線、矩形等設(shè)計語匯。1961年為波特蘭市設(shè)計的三個廣場和綠地，是哈普林最重要的作品之一。愛悅廣場（Lovejoy Plaza）生氣勃勃，帕蒂格羅夫公園（Pettigrove Park）松弛寧靜，伊拉?凱勒水景廣場（Ira Keller Fountain Plaza）雄偉有力。對哈普林來說，波特蘭系列所展現(xiàn)的，是他對自然的獨特理解和高度凝練。比如，愛悅廣場上的不規(guī)則的折線臺地，是對自然等高線的幾何再現(xiàn)；而伊拉?凱勒水景廣場的大瀑布，則是對美國西部懸崖和臺地的大膽抽象。哈普林依據(jù)對自然的體驗來進行設(shè)計，而不是對自然進行簡單的抄襲，這也是歷史上優(yōu)秀園林的本質(zhì)。波特蘭系列廣場設(shè)計的成功，使哈普林聲名遠揚。此外，與哈普林同時代的佐佐木?英夫和羅伯特?澤恩等設(shè)計師也都在其園林作品中深化著現(xiàn)代主義的探索和實踐。
與此同時，在南美洲有兩位藝術(shù)家也在作品中進行著現(xiàn)代主義的實踐，他們的作品對西方現(xiàn)代園林設(shè)計影響至深。一位是巴西的藝術(shù)家兼園林設(shè)計師馬爾克斯（Roberto Burl Marx），另一位是墨西哥的建筑師巴拉甘（Luis Barragan）。
馬爾克斯設(shè)計的園林沒有任何瑣碎之感，這種繪畫式平面展現(xiàn)了整體美、抽象美和圖案美。當(dāng)然，馬爾克斯的庭園并不只有圖案式的平面，他也通過垂直要素的應(yīng)用，使庭園獲得適宜的空間感和尺度感。
墨西哥建筑師巴拉甘主要從本國的鄉(xiāng)土文化中尋找設(shè)計源泉。他的設(shè)計受到土著文化、西班牙殖民文化及自然園林形式的多重影響，屬于鄉(xiāng)土性的現(xiàn)代主義。在巴拉甘設(shè)計的一系列園林作品中，他使用的要素十分簡單，主要是墻和水以及引入的陽光和空氣，有時再添加一兩件木質(zhì)的構(gòu)件。他在墨西哥城附近帕德里高的一處公園中設(shè)計的高水槽水景成為各國設(shè)計師爭相模仿的對象。
馬爾克斯和巴拉甘在園林形式上的探索，給西方園林設(shè)計界帶來了新的形式語言，為西方現(xiàn)代園林設(shè)計的發(fā)展注入了新鮮血液。
三、現(xiàn)代主義對西方園林設(shè)計的影響
現(xiàn)代主義對西方園林設(shè)計的影響是深遠的，無論在形式上、構(gòu)圖上、還是功能和設(shè)計思想上，現(xiàn)代主義都使西方園林具有了與傳統(tǒng)截然不同的特征。
在設(shè)計思想上，西方現(xiàn)代園林設(shè)計吸收了大量的現(xiàn)代主義思想，設(shè)計中充分考慮人的需求，力求做到以人為本，創(chuàng)造舒適宜人的開放式環(huán)境。許多西方現(xiàn)代的公園綠地，雖然面積不大，但其中視線安排合理，空間劃分明確，使用方便，反映了現(xiàn)代主義設(shè)計理念在園林中的廣泛應(yīng)用。
園林園藝建筑設(shè)計范文第4篇
2012年3月《河北省城市園林綠化管理辦法》（以下簡稱《辦法）》出臺使河北的園林綠化管理工作走上了規(guī)范化發(fā)展之路?！掇k法》第二十一條明確規(guī)定，新建、改建、擴建工程建設(shè)項目，其基本建設(shè)投資應(yīng)當(dāng)包括配套的園林綠化工程建設(shè)投資；配套的園林綠化工程應(yīng)當(dāng)與主體工程統(tǒng)一規(guī)劃、統(tǒng)一設(shè)計；因季節(jié)原因不能與主體工程同時完成的，應(yīng)當(dāng)在主體工程投入使用后的下一個園林綠化季節(jié)完成；建設(shè)單位應(yīng)當(dāng)按批準的園林綠化工程設(shè)計方案進行建設(shè)。同時在第二十二條和第十一條規(guī)定：建設(shè)單位或者產(chǎn)權(quán)單位不能自行建設(shè)的，應(yīng)當(dāng)委托具有相應(yīng)資質(zhì)的園林綠化企業(yè)進行建設(shè)。城市園林綠化工程應(yīng)當(dāng)按基本建設(shè)程序進行建設(shè)。城市園林綠化工程的設(shè)計、施工、監(jiān)理，應(yīng)當(dāng)符合國家和本省有關(guān)技術(shù)標準和規(guī)范，并由具有相應(yīng)資質(zhì)的單位承擔(dān)?！掇k法》對園林綠化施工企業(yè)提出了新要求。因此，園林綠化施工企業(yè)應(yīng)當(dāng)嚴格按照設(shè)計規(guī)范和工程建設(shè)標準組織施工，并接受園林綠化主管部門的監(jiān)督檢查，重誠信、重質(zhì)量、重細節(jié)。
園林工程施工往往涉及內(nèi)容多，如綠化栽植、園路、假山、給排水、造地型等在施工過程中往往會出現(xiàn)交叉作業(yè)。因此，企業(yè)在施工中應(yīng)根據(jù)注意工程的具體特點和實際情況，注重細節(jié)。企業(yè)工程中標后，首先組建現(xiàn)場施工項目部，由項目部統(tǒng)籌管理。對于小型的園林工程，采用直線式的組織形式，整個組織結(jié)構(gòu)自上而下實行垂直領(lǐng)導(dǎo)，統(tǒng)一指揮。由公司下屬分公司組建施工項目部，分公司經(jīng)理即為現(xiàn)場施工項目經(jīng)理，分公司下設(shè)多個施工隊。這種形式適用于小型的園林工程。其特點是施工項目部相對穩(wěn)定，任務(wù)下達后，很快即可運轉(zhuǎn)，工作易于協(xié)調(diào)，而且職責(zé)明確，職能專一易于實現(xiàn)一元化領(lǐng)導(dǎo)，但不能適應(yīng)大型項目管理的需要。對于大型綜合園林工程，適合矩陣制，施工項目部的組織機構(gòu)可由企業(yè)各職能部門中抽調(diào)專業(yè)人員組成，從而使多個項目與各職能部門有機結(jié)合。該形式的特點是不同部門專業(yè)人員匯集在一個施工項目部內(nèi)，可以充分發(fā)揮各類專業(yè)人員的作用，集思廣益，密切合作，有利于工程施工難題的解決。矩陣制中的每個成員雖然接受雙重領(lǐng)導(dǎo)，但是強調(diào)施工項目經(jīng)理的綜合管理，有利于目標實現(xiàn)；可充分發(fā)揮專業(yè)人才的作用，使施工項目部具有彈性；發(fā)揮職能部門的縱向優(yōu)勢的同時，可發(fā)揮項目部的橫向優(yōu)勢，使決策問題集中，管理效率高；企業(yè)各職能部門保持穩(wěn)定，施工項目部隨項目施工完畢而結(jié)束，是臨時性的組織，各職能部門人員在施工項目結(jié)束后，便回到原來的職能部門，有利于施工項目部的優(yōu)化組合和動態(tài)管理。
園林綠化企業(yè)特別要注意加強工程項目部對施工成本控制。施工項目成本主要由直接成本和間接成本構(gòu)成。直接成本主要由種植土方費、工程苗木費、種植人工費、輔助材料費、機械臺班費及其他直接費組成；間接成本包括現(xiàn)場管理人員工資、管理人員工資附加費、辦公費、差旅費、固定資產(chǎn)使用費、行政工具使用費、職工教育費、勞動保險費、待業(yè)保險金和勞動保護費、工程保修費、工程排污費等。要以施工圖預(yù)算控制成本支出、控制項目施工成本的費用。同時要明確崗位責(zé)任，規(guī)范成本核算，堅持抓好先算后干，降低成本，提高經(jīng)濟效益。
具體操作方法：每項工程任務(wù)到手，在設(shè)計交完底圖紙會審后，項目負責(zé)人、施工員、預(yù)算員、工長，根據(jù)施工組織設(shè)計的總體要求，共同編制詳細的施工作業(yè)計劃，以周保旬，以旬保月，以月保工期，使各級控制點正點到達，這樣可以選擇最佳施工方法，合理安排勞力，避免出現(xiàn)有事沒人做、缺乏勞動力現(xiàn)象，或有人沒事做的窩工現(xiàn)象，從而保證工期按期或提前完工。工程能提前完工，本身就減少了工程中一系列的施工管理費用。預(yù)算員完成整個工程施工預(yù)算和工料分析的基礎(chǔ)上，再按詳細的施工作業(yè)計劃（或按分部分項工程）編制并下達定額任務(wù)單，經(jīng)項目負責(zé)人核實簽字交會計、保管員、材料中、工長各一份，定額任務(wù)單必須明確完成該工程量所需定額工日、應(yīng)耗材料規(guī)格種類及數(shù)量。材料員根據(jù)工料分析表、材料匯總單和定額任務(wù)單有計劃地采購，保證工地用料需要，大批量的材料采購必須由項目負責(zé)人、會計、預(yù)算員、材料員共同把關(guān)，共同簽訂合同，堅持出廠價采購，并按工程進度分期分批送貨，盡量減少庫存，避免資金積壓。材料進庫存時，要由材料員、保管員、工長、質(zhì)檢員共同核對數(shù)量，查驗質(zhì)量，辦理入庫存手續(xù)，材料的領(lǐng)用由工長同意后，使用人員方可憑出庫存單簽字領(lǐng)用，保管員應(yīng)嚴格按任務(wù)單限額領(lǐng)料。如出現(xiàn)材料需用量大于任務(wù)單用量時，要經(jīng)項目負責(zé)人、預(yù)算員、工長查明原因后，補單并審批后方可發(fā)放，每月終了或部分項工程結(jié)束，保管員要將材料消耗表與任務(wù)單一并交財務(wù)，如出現(xiàn)出庫數(shù)大于任務(wù)單定額數(shù)，由保管員負責(zé)賠償，嚴懲的調(diào)離或開除。對于任務(wù)單下達的定額工日，由工長或班排長按工程量下達到個人，并且施工現(xiàn)場誰施工誰清理，保持文明整潔，浪費的要處罰。
園林園藝建筑設(shè)計范文第5篇
關(guān)鍵詞: 植物景觀; 西方園林; 中國園林; 設(shè)計手法; 功能
中圖分類號：TU986.2文獻標識碼：A
創(chuàng)造出獨特的植物景觀空間是以植物園林作為基本素材，運用藝術(shù)手法，呈現(xiàn)多樣化的園林景觀并且不斷完善的過程。當(dāng)前，植物景觀設(shè)計出現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢，然而，當(dāng)前百花齊放，百家爭鳴的形式下，也存在著諸多問題。設(shè)計方面有幾個特點：空間層次簡單，歷史與現(xiàn)實情況不符，片面追求獨樹一幟，忽視了古典園林的重要橋段。
空間層次的簡單化，追求不符合實際的平面化設(shè)計，忽視圖案化的平面構(gòu)圖，導(dǎo)致植物的自然屬性和植物景觀功能簡單，植物所具有的生態(tài)意義被宏觀的解釋，沒有深入到調(diào)查研究中去。
植物的景觀藝術(shù)被簡單的劃分為季相，花果期，枝葉姿態(tài)的設(shè)計區(qū)域當(dāng)中，造成實踐偏差的主要原缺乏對中西傳統(tǒng)理論的系統(tǒng)研究，繼承和創(chuàng)新。植物景觀設(shè)計在規(guī)劃中所占比例小，主要原因出在設(shè)計人員忙于應(yīng)對設(shè)計任務(wù)，無暇顧及植物景觀的傳統(tǒng)文脈，缺乏系統(tǒng)科學(xué)的理論，難以指導(dǎo)植物景觀設(shè)計出現(xiàn)的問題。
一、 西方植物景觀的發(fā)展歷程
整個園林的設(shè)計，流派以及形式都是為了描述園林作品的發(fā)展。目前，已經(jīng)很難找出一個形容詞形容園林發(fā)展的重要意義，較多的學(xué)者認為園林分為規(guī)則式和不規(guī)則式兩大類。西方園林在整個園林演進時代的發(fā)展中，經(jīng)歷了古代園林，中世紀園林，文藝復(fù)興園林，風(fēng)景式園林，風(fēng)景花園式園林和現(xiàn)代園林。在漫長的發(fā)展演變中，植物景觀隨著人們對園林功能的不斷演進，出現(xiàn)了豐富的設(shè)計手法。
（一）西方古典園林的主要設(shè)計手法
西方古典園林一直被賦予裝飾觀賞，遮蔭，賞玩，游樂甚至是建筑材料和生態(tài)環(huán)境等優(yōu)美的建筑氛圍[ 1]。西方園林的發(fā)展主要經(jīng)歷裝點居住環(huán)境引入自然庭院等方向性問題。使之愈加的有生氣，在建筑設(shè)計過程中不僅追求植物的整體觀賞功能，還要利用有經(jīng)濟價值的水果作物，有機蔬菜以及芳香性產(chǎn)品，進行綜合性的使用。隨著現(xiàn)代園藝的修剪技術(shù)不斷成熟，空間裝飾功能可以很好的被運用，可以建造出具有觀賞價值的自然景觀，利用植物景觀代替建筑墻體，磚石構(gòu)建等室外空間，利用植物引導(dǎo)園藝設(shè)計是不錯的創(chuàng)意，選擇框景，經(jīng)過透視變化獲得設(shè)計師的普遍認同感是培養(yǎng)良好生態(tài)環(huán)境的主要手法[ 3]。
（二）植物景觀設(shè)計手法的發(fā)展脈絡(luò)
通過比較可以得出西方風(fēng)景園林的發(fā)展歷程以及設(shè)計的主要手法。實用田園和庭園中栽種的經(jīng)濟作物都是植物帶來的功能[ 2]。列植，庭蔭樹、遮蔭散步道、林蔭大道、林園、濃蔭曲徑為設(shè)計手法的遮蔭營造小氣候功能。以迷園、花結(jié)園、柑桔園、水劇場和各類花壇為設(shè)計手法的游樂、賞玩功能。
利用叢林營造開閉空間的手法，將植物修剪成具有舞臺背景和墻垣欄桿、綠毯和綠墻等多種花樣，再運用巧妙的建筑材料，完成整個建筑施工。研究西方古典園林中植物景觀的具體功能，我們可以在這里面發(fā)現(xiàn)，植物景觀在歷史的進程中經(jīng)歷了延續(xù)，產(chǎn)生或者是消失的演變過程。在漫長的歷史演變中，營造氣候和遮蔭是植物最基本的功能[ 4]。
整個應(yīng)用方向， 判斷手法不變，在實用類型分析上，整個園林設(shè)計的雛形最早是在文藝復(fù)興時期，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，經(jīng)濟功能出現(xiàn)衰退。將實用型園林向裝飾型園林過渡的國家是古希臘，它產(chǎn)生了水劇場，建筑材料，柑橘園，花結(jié)園，迷園。從文藝復(fù)興時期開始植物景觀代替成為戶外廳堂，植物作為室外建筑材料，將整體建筑材料修剪成舞臺欄桿和背景。18世紀后期植物景觀作為園林創(chuàng)造游樂的主要工具，大量的運用在整體造型藝術(shù)之上，逐漸淡出歷史舞臺。文藝復(fù)興的意大利園林空間組織和引導(dǎo)設(shè)計一直被設(shè)計師廣泛應(yīng)用，帶來別具一格的效果，贏得貴族的一致贊賞。
二、 我國植物景觀的發(fā)展歷程
（一）傳統(tǒng)的植物景觀設(shè)計方向
傳統(tǒng)的園林藝術(shù)按照應(yīng)用分類主要是營造山林遮蔭的氣氛，利用植物單體，一些盆景，園林花草甚至是裝飾性的物品襯托園林的整體風(fēng)格。整個園林建筑在美景的襯托下會變得熠熠生輝。因此，要提煉整個剪裁技術(shù)，將峰巒溝壑以及橋灌草地等景象巧妙的運用在庭院藝術(shù)之中，可以重點突出二維和三維的效果。利用有限的空間，創(chuàng)造出別具一格的環(huán)境氛圍。以小見大的造園手法是變現(xiàn)形式的主要手法?？梢猿浞譂M足人們對建筑空間的需求，巧妙的運用自然景觀可以達到令人向往的境界。將清風(fēng)明月，樹影搖扶，山林全澗，煙雨迷蒙等自然景觀鑲嵌在自然空間之上，給人帶來心曠神怡的園林氣氛，營造和諧的自然風(fēng)光，滿足造園藝術(shù)師的藝術(shù)心理，運用抒情寫意的手法營造整個山林環(huán)境。
（二）當(dāng)代的植物景觀設(shè)計方向
我國的植物景觀在多元化的發(fā)展趨勢下形成獨樹一幟的自然景觀，運用盆栽式的植物景觀，園藝景觀構(gòu)成空間景觀[ 5]。將植物景觀作為現(xiàn)代景觀現(xiàn)象的研究方向，多方面的運用園藝方向，盆栽方向，自然鄉(xiāng)土景觀，根據(jù)美國自然景觀設(shè)計師提出的景觀六尺度概念，將冪指數(shù)為主要參數(shù)，將植物的視覺特性分為三種常見的特性，器官觀賞尺度，質(zhì)感尺度，形體尺度與空間尺度等三個尺度的應(yīng)對法則，這三項尺度的主要原因在于植物的盆栽尺度，園藝尺度，植物構(gòu)成尺度[ 6]。盆栽方向，園藝方向，自然鄉(xiāng)土方向三個當(dāng)代的植物景觀方向。盆栽式和園藝式方向強調(diào)了樣式或者是自然的理想狀態(tài)。從自然的風(fēng)景園林方向看出對自然的態(tài)度和理解，這與我國人民崇尚的自然觀念不謀而合，適合當(dāng)前的快速發(fā)展的城市化進程，但在養(yǎng)護和空間尺度上要形成獨特的風(fēng)格[ 7]。
當(dāng)前利用園藝和盆栽的手法營造植物發(fā)展的景觀達到立竿見影的效果，也利于當(dāng)前的城市化發(fā)展。在生態(tài)環(huán)境中，思考古今中外的園林藝術(shù)的發(fā)展，取其精華在生態(tài)環(huán)境方面可以起到立竿見影的效果[ 8]。眾所周知，園林藝術(shù)要融合在世界潮流之上，園林的要素要結(jié)合在世界潮流之上，給環(huán)境帶來全新的氣象，西方園林在植物景觀上逐漸演化，給其他國家?guī)斫梃b，怎樣的設(shè)計方案可以有利于園林事業(yè)的發(fā)展，這常常引起人們的思考，我國園林事業(yè)的走向適合怎樣的科學(xué)發(fā)展道路，怎樣進行及時的解決，都是當(dāng)前需要面臨的難題[ 9]。
三、結(jié)語
目前，我國園林藝術(shù)主要是借鑒西方古典園林植物景觀設(shè)計手法，采用中西合璧的設(shè)計方法，在園林功能上注重遮蔭，裝飾，賞玩以及植物組織和引導(dǎo)空間發(fā)展兩個基本表現(xiàn)形式。賞玩和裝飾廣泛應(yīng)用在我國的公園和植物園林中，將園林藝術(shù)運用在建筑材料之上可以減少材料，保留植物景觀，保留傳統(tǒng)的服飾，營造優(yōu)雅的氣氛，在西方藝術(shù)中，賞玩和遮蔭以及裝飾，都是對植物景觀的引導(dǎo)甚至是探索，運用靈活的設(shè)計手法對營造我國的環(huán)境建設(shè)有重要的價值[ 10]。
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