設計美學的特點
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設計美學的特點范文第1篇
中圖分類號：TP3 文獻標識碼：A
任何關于藝術的概念我們總是無法十分完整、確切地表達，這是由于藝術本身就是一種抽象的、情感的事物，有種只可意會的朦朧感。藝術設計亦是如此。我們通常認為，藝術設計是一項兼具美和實用雙重屬性的工作，它指的是將藝術的美應用到人們的日常生活中，使藝術的美變得更加實在。當然，藝術設計是一個很大的范疇，包括了很多的內(nèi)容，也涉及到了方方面面的因素。藝術設計雖然偏重于實用功能，但是其美學特點仍然是其區(qū)別于一般的設計的重要表現(xiàn)。
1電腦藝術設計的特點和缺點
電腦藝術設計區(qū)別于傳統(tǒng)的手工藝術設計，具有以下的特點。第一是迅速、高效的特點。電腦設計借助于計算機技術和網(wǎng)絡技術，設計周期大大縮短，設計效率成倍提升；第二是具有海量的色彩。傳統(tǒng)的藝術設計十分依賴于顏料，但是現(xiàn)實中不可能將所有的顏色都做成顏料，而用電腦做設計可以有數(shù)以千萬計的色彩；第三，設計的載體不再是不易保存的紙，而更加多樣化，展示的時候也能夠更加直觀和形式多樣。例如，用幻燈片的形式可以欣賞到平面的設計，用三維投影技術來展示立體的設計等等；第四，電腦設計便于修改。由于傳統(tǒng)的顏料是很難涂抹掉的，所以當設計師發(fā)現(xiàn)設計出現(xiàn)偏差的時候，無法準確地進行修改。如果重新來過，又無法保證跟之前設計的保持同步性。而電腦設計修改的操作較為簡單。
當然，不是說電腦藝術設計就沒有缺點了，它的缺點就是帶著一絲機械的冰冷氣息，在人們欣賞其藝術設計效果總是在這個方面略遜于手工的設計。并且人的器官才是配合更為協(xié)調(diào)的，能夠迸發(fā)出無盡的潛力的美的工具，人的大腦和手碰撞，能夠創(chuàng)造出的藝術靈感是借助于機械根本不可能做到的。并且長期借助電腦，還會對電腦形成依賴，長此以往下去并將影響設計師的靈感。再者，人的注意力是有限的，在手工設計時，人的注意力都在力圖將大腦中的圖像轉化為現(xiàn)實中的設計，而借助于電腦，人們要分心去進行各項電腦的操作，根本不可能集中注意力將腦海中的靈感百分百還原，這就影響了藝術設計的效果。
2電腦藝術設計的美學特點分析
首先，電腦藝術設計體現(xiàn)出的是一種獨特的新穎的美。藝術是不分時間的，傳統(tǒng)的古物和歷史有其滄桑的美感，現(xiàn)代的事物有其新鮮的活力的美感。電腦是現(xiàn)代的新生事物，它給人的印象就是現(xiàn)代、摩登、先進、高科技。那么電腦藝術設計自然體現(xiàn)出的美自然是一種現(xiàn)代的新穎的美。
其次，電腦藝術設計是社會的美。電腦藝術設計是按照社會大眾的審美價值來進行的藝術設計活動。這是因為盡管藝術的靈感來源極其廣泛，任何的細節(jié)都可能成為設計師進行設計的著眼點，但是電腦程序是由人設定和操作的，即便在用一樣的電腦軟件也不可能做出一模一樣的藝術設計，但是至少不符合人的審美價值的那些設計都已經(jīng)被淘汰掉了。
再次，電腦藝術設計中的美是一種功利性的美。上文已經(jīng)說過，藝術設計不僅具備藝術的美學特征，還一定要有特別的實用價值。那么這種實用價值在設計中的體現(xiàn)就是功利性的美。人們從藝術設計中獲取的愉悅感是在其設計能夠滿足人們需求的前提下才可能達到的。
最后，電腦藝術設計中的美有獨特的評價標準。所有的人都知道，電腦做設計是不可能做出畢加索也不可能做出莫奈，純藝術是要大腦和手的有機結合，必須人體才能夠爆發(fā)出那種力量。電腦設計的美學評價就需要獨特的評價標準，不必太苛責，非要電腦設計出像向日葵或者星空那樣的絕世名作是不現(xiàn)實的。電腦做出的藝術設計，只要兼具實用性和令人愉悅的美感，我們就可以說這個設計是美的。
3結語
藝術設計學科在我國的發(fā)展雖然較晚，但是由于我們并不缺乏兼具藝術靈感和優(yōu)秀的專業(yè)知識加上對生活的無限熱愛的人，所以該學科在我國的發(fā)展是較為迅速的。當前的時代是計算機的時代，是網(wǎng)絡的時代，任何學科的理論和實踐想要有所發(fā)展，就必須跟計算機充分結合起來，用計算機技術將學科變得簡單，用學科推動計算機技術的不斷前進，二者相互促進，共同發(fā)展。但是即便計算機在藝術設計中起到的作用再大，藝術設計也離不開藝術的美學特點，否則其只能稱之為設計而不能稱之為藝術設計，所以我們要對電腦藝術設計的美學特點有較好的把握，才能夠保證藝術設計的長遠發(fā)展。
參考文獻
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設計美學的特點范文第2篇
關鍵詞：建筑美學；房屋設計；應用
中圖分類號：TU-80文獻標識碼：A文章編號：1673-0038（2015）52-0102-01
隨著人們審美文化意識的不斷增強，越來越重視建筑的藝術審美功能，并將其作為不斷追求的目標，建筑已經(jīng)成為了人們?nèi)粘Ｉ钪械闹匾囆g審美對象之一。建筑與美有著較強的聯(lián)系，在房屋設計時需要在基礎內(nèi)容和重要環(huán)節(jié)上，將建筑美學特征體現(xiàn)出來。
1建筑美學的意義
1.1提升審美效果
協(xié)調(diào)人與自然、社會的關系，是建筑美學的重要功能。我國建筑都非常講究審美特性，在房屋設計中應用建筑美學，能夠營造出有特色的文化氛圍，并凸顯生態(tài)美學與可持續(xù)發(fā)展的美學。此外，還可以提升房屋的審美效應，讓建筑與自然有機結合在一起。房屋設計形式的不同，其審美效果也不一樣，能夠?qū)⒉煌ㄖ娘L格與特色呈現(xiàn)出來。
1.2美化房屋環(huán)境
房屋設計中造型和色彩是重要的視覺要素，將兩者統(tǒng)一起來，能夠真正表達出建筑的意義。美學色彩的敏感度較強，能夠?qū)Ψ课菰煨捅容^加以調(diào)整，解決造型的缺陷[1]。此外，在視覺效應下，能夠改變建筑體積，調(diào)整建筑的比例。美學元素能夠?qū)⒎课萃L口、落水管等不理想之處加以掩飾，以此實現(xiàn)美化房屋環(huán)境的目的。
1.3彰顯地域特色
由于社會發(fā)展水平、自然條件不同，會形成不同地域特色的建筑風格。將建筑美學應用到房屋設計中，能夠較好的與地域特色相結合，比如具有地域特色的色彩、圖形、圖案等。因此，在進行房屋設計時，需要對地域文化特點加以考慮，融入更多的地域文化元素，這樣才能夠房屋建筑更具地域特色，并帶來更具強烈的審美效果，提升房屋建筑的藝術感，加深人們對其的印象。
2房屋設計中建筑美學的應用
2.1均衡性設計
房屋的高低大小、材料質(zhì)感、色彩深淺、虛實變化等都能體現(xiàn)均衡性。房屋設計過程中，其外部結構、內(nèi)部空間、使用功能應該聚恒，重點強調(diào)房屋的均衡中心，將房屋均衡的特點闡釋出來，呈現(xiàn)出均衡之美。為確保房屋的均衡性，輕與重之間要保持平衡，如體積較大、高度較高、材料較硬、色彩較暗、實體性強的房屋，會讓人產(chǎn)生重的感覺。而體積較小、高度較低、材料光潔、色彩明快、空靈性強的房屋，會讓人產(chǎn)生輕的感覺。如果房屋整體感覺較輕，可以選擇底層架空設計方式，借助懸壁結構特性，采用濃郁的色彩和粗糙的材料質(zhì)感，可以有效增強房屋的厚重感，這樣有利于將房屋的均衡性體現(xiàn)出來。
2.2布局設計
房屋布局的設計，主要包括規(guī)則布局和不規(guī)則布局兩種，其中規(guī)則布局既可以體現(xiàn)莊重、爽直、明確的建筑設計空間，還能呈現(xiàn)出房屋建筑的風格，讓建筑充滿美感。而不規(guī)則形式可以為房屋增添活力，讓房屋顯得靈動而富有藝術感，體現(xiàn)出房屋的設計的形式與風格。通過對房屋進行合理的布局設計，可以讓人們感受到建筑的美感，并形成協(xié)調(diào)統(tǒng)一的房屋建筑氛圍[2]。因此，重視房屋建筑的布局設計，讓房屋的實用性、藝術性和文化性更好的結合在一起，這樣才能讓房屋建筑更富有藝術氣息。
2.3比例設計
建筑美學與房屋比例有著密切的關系，建筑整體與局部、局部與局部之間都有一定的比例關系。只有讓這種比例恰到好處，才能讓人更好的感受到房屋的完美與協(xié)調(diào)，如果比例不當，則會讓人產(chǎn)生不舒服的感覺。一般來說，為將房屋的美感呈現(xiàn)出來，長、寬、高三個數(shù)據(jù)的大小關系要均衡，其主要尺寸要有較好的比例，從而有利于建立協(xié)調(diào)的比例關系。
2.4韻律設計
建筑美學中韻律性特點較為重要，是房屋設計中需要重點突出的環(huán)境，有較好韻律的房屋，可以讓人更好的感受建筑之美。房屋設計時要重視應用好韻律性，主要表現(xiàn)在構圖、色彩和視覺等方面，以此提升房屋建筑的美學效果。在實際房屋設計中，要重點控制好重復特征明顯的部分，如陽臺、墻面和門窗結構等，體現(xiàn)出韻律性，從整體上增加房屋的美學特點。在房屋室內(nèi)設計中，要采用封閉、遮擋等方法，讓室內(nèi)空間更有韻律性，從而讓房屋設計與建筑美學更好的結合在一起。此外，在體現(xiàn)房屋的韻律性時，要具備靈活、開放式的設計理念，如房屋建筑比較復雜，可利用漸變的設計方法，讓韻律感相互交替，營造出有秩序的變化效果，提升房屋的感染力與藝術性。
3結語
總之，在房屋設計中合理應用建筑美學，能夠更好的體現(xiàn)出房屋的特色。不同風格、色彩的房屋建筑，會讓城市顯得更加繽紛，充分藝術之感。因此，要把握好美學與房屋建筑設計的關系，讓房屋建筑更具文化背景和文化內(nèi)涵，這樣房屋才可以折射出地方文化傳統(tǒng)和人文精神，并將美的概念充分詮釋出來。
參考文獻
[1]江奇莉.美學思想在房屋建筑當中的應用規(guī)律[J].門窗，2014（10）：381.
設計美學的特點范文第3篇
與此同時，動畫的動態(tài)性也為其在美學上的表達提供了另一個獨特性。眾所周知，傳統(tǒng)的繪畫是以平面表達為基礎的藝術形式。當體驗者不再滿足于這種單一的審美體驗時，動畫就應運而生。這種能夠使畫面產(chǎn)生動態(tài)效果的藝術形式，使得受眾的體驗產(chǎn)生了如新奇美、韻律美、變化美等諸多審美體驗。
二、中國傳統(tǒng)動畫設計中美學因素的體現(xiàn)形式
中國傳統(tǒng)視覺藝術的深厚積淀為傳統(tǒng)形式的動畫設計提供了豐富的養(yǎng)料。在經(jīng)過幾代動畫制作者的努力后，逐漸形成了具有中國傳統(tǒng)特色的動畫美學。這種美學特征之于西方動畫美學而言在審美層次上體現(xiàn)出了更勝一籌的高度和深度?，F(xiàn)今有些觀點認為西方動畫美學的特點體現(xiàn)在抽象性上，但我認為，這種觀點顯然的錯誤的。中國傳統(tǒng)動畫美學的特點才能夠真正體現(xiàn)出抽象美的本質(zhì)。這類動畫作品以兩大類為主：
一是以傳統(tǒng)水墨畫為基礎的再創(chuàng)作。
二是以傳統(tǒng)年畫為基礎的再創(chuàng)作。當然，后期也出現(xiàn)了以現(xiàn)代中國式漫畫為基礎的動畫作品。但不論以何種形式，其寫意、抽象以及表現(xiàn)主義的手法，都將抽象美的本質(zhì)表達淋漓盡致。但這類動畫作品的美學特征還是體現(xiàn)在平面藝術的本身，其藝術感染力還是以平面作品的藝術造詣為基礎的。如一些作品直接以齊白石的原作為藍本創(chuàng)作而成的，其藝術價值與動畫本身關系不密切。
三、國外動畫設計中美學因素的體現(xiàn)形式
這里統(tǒng)稱為國外動畫設計，而沒有單指西方動畫設計，是因為在亞洲除中國外，還有日本、韓國及東南亞等國動畫藝術的存在。其藝術水準及制作能力仍不容小覷。這里簡單將其歸為幾大類：
一是英、法等國為代表的歐洲動畫。其中部分作品的美學特點是受現(xiàn)代及后現(xiàn)代藝術的影響，以主觀表達為主；部分是受歐洲傳統(tǒng)藝術影響，體現(xiàn)古典美學特征。
二是以美國為代表的現(xiàn)代意義上的動畫。受其商業(yè)行為影響，美學元素作用的發(fā)揮受到限制，而主要體現(xiàn)在大眾審美和電影視覺元素的應用。這種動畫藝術是最直接也是最成功的。如前所述，這種動畫作品的美學特點反而體現(xiàn)在具象美上。如迪斯尼早期作品《小鹿斑比》就是以解剖學為基礎創(chuàng)作動畫形象。
設計美學的特點范文第4篇
關鍵詞：設計美學；服裝設計；古典與時尚
一、對設計美學的探討
1.1 對設計美學的初步認識
設計美學是在現(xiàn)代的設計理論和應用的基礎上，結合美學和研究藝術的理論而發(fā)展起來的一門新學科。設計是一門以藝術和技術為基礎，并在運用中將二者相結合的新興學科，它有別于傳統(tǒng)的藝術學科。設計美學作為其中一個獨特的分支與傳統(tǒng)的美學研究區(qū)別很大。因此，它不僅具有自身的特點，而且在應用中也有獨特的要求。
在這里我們通常講的設計美學一般指的是設計藝術美學，即與技術美學相通的。設計美學包括倆個部分，即產(chǎn)品的設計和產(chǎn)品的藝術美感，倆者缺一不可，密不可分。
設計美學的產(chǎn)生及發(fā)展和現(xiàn)代設計的發(fā)展是同步的。設計美學的研究以審美和藝術理論為基礎。設計美學不但是現(xiàn)代社會人類對設計需求的產(chǎn)物，而且也是美學和藝術理論發(fā)展的必然結果。
隨著設計在人們生活中的廣泛應用，設計美學已經(jīng)學科化了，它應用范圍廣泛。設計美學理所應當受到人們的關注和重視，研究設計美學在服裝設計中的應用的意義就在于，把已經(jīng)大眾化，生活化的藝術美更進一步的融入到審美教育和實際操作中。更好的與現(xiàn)代服裝設計相結合。
1.2對設計美學的探討與分析
從理論研究和現(xiàn)實應用出發(fā)，對設計美學的學科定位和學科特點等問題進行探討和分析。任何一門學科都必須有明確該學科的基礎理論。就其形成和發(fā)展來看，設計美學的產(chǎn)生和發(fā)展與現(xiàn)代設計發(fā)展是同步的。以技術為核心的工業(yè)文明直接導致了現(xiàn)代設計的誕生，現(xiàn)代設計則直接影響了設計美學的產(chǎn)生與發(fā)展，促成了其基本理論的形成；再者，設計美學的研究立足在審美和藝術理論上。在工業(yè)革命之后，經(jīng)過技術水平的發(fā)展，引起了一系列的社會生產(chǎn)發(fā)式的變化，進而導致了現(xiàn)代人對審美的需要，這些尖銳的實際問題迫使現(xiàn)代設計家把審美和藝術的眼光投射到工業(yè)產(chǎn)品的生產(chǎn)上去。所謂設計美學，就已蘊含在設計介入技術的過程里了。所以從根本上說設計美學理論的產(chǎn)生是社會生產(chǎn)方式發(fā)展的現(xiàn)實需要。作為一門新興學科，重點研究人們?nèi)粘Ｉ钪械拿缹W問題的設計美學應運而生。
二、設計美學與服裝設計美學的關系
2.1簡述二者關系
設計美學在服裝設計領域的表現(xiàn)形式是服裝帶給人的藝術之美即“服裝美”。設計美學所包括的倆個部分，產(chǎn)品的“設計”和產(chǎn)品所蘊含的“藝術美”的創(chuàng)作，倆者和設計與美學是密不可分，相輔相成的關系，其在服裝設計中的應用隨處可見。19世紀偉大的設計家布瓦列特，不僅是個厲害的服裝設計師，還是一位成功的商人和設計家，他的“拋卻緊身胸衣還婦女自由著裝”的主張受到婦女的歡迎，他從服裝設計入手，將品牌理念融入其中，發(fā)展了自己的香水產(chǎn)業(yè)，取得了較大成功，從中可見設計美與服裝美密切相關。
2.2設計美在服裝美中的具體應用
服裝是人所創(chuàng)造的物質(zhì)產(chǎn)品，具有一定的經(jīng)濟價值和使用價值，是人們生活不可或缺的一部分。服裝美的造就從某種意義上說，是按照人們在生活中逐漸提煉出來的對美的認識，因此也屬于藝術美的范疇。服裝的現(xiàn)實生活美是美的第一性，藝術美是美的第二性。藝術美的基礎是現(xiàn)實美，同時藝術美也是生活美內(nèi)容的創(chuàng)造性反映形態(tài)之一。服裝審美是人的一種意識活動。由于人們的審美過程往往是通過自己的審美判斷以及長期以來的觀察和總結，因此也具有一定的歷史性和趣味性，不同階層的人們對服裝美的認識，愿望以及追求，形成了服裝審美的特性。服裝是人的第二肌膚，因此它的存在價值和美都是作為人體美的一種附庸而體現(xiàn)的。服裝只有具體于人才能構成完整意義上的服裝美。
服裝設計原理：美學的比例，平衡，韻律，加強和協(xié)調(diào)統(tǒng)一的形式法則在服裝設計中的運用。包括，服裝的整體和部分的分割比較；服裝的整體和部分在量感和動感作用下產(chǎn)生的穩(wěn)定形式；韻律節(jié)奏等重復出現(xiàn)的線條色彩等；突出重點的美學法則；服裝的部分與整體，部分與部分的和諧統(tǒng)一；在協(xié)調(diào)的基礎上集中化，體現(xiàn)美感。
服裝設計美學主要是研究服裝的個性美（服裝與著裝者的性格以及愛好產(chǎn)生的美）；流行美（服裝與著裝者迎合時代精神和社會風尚產(chǎn)生的美）；內(nèi)在美（服裝與人的心靈，氣質(zhì)融合產(chǎn)生的美）；外在美（直接表露在外的美）。此外，還包括從上述闡述的美中產(chǎn)生的美，例如姿態(tài)美；構成美；藝術美；裝飾美；化妝美以及實用美。
三、設計美學對服裝設計的影響
3.1服裝中的功能美，科學美和技術美
隨著設計藝術的廣泛應用，設計藝術已經(jīng)學科化了。服裝中的設計美學涉及功能美科學美和技術美。功能美：服裝的觀賞功能和實用功能互相依存也互相對立。服裝只有穿在人身上才有他的觀賞價值。優(yōu)秀的服裝設計作品，通過實踐解決問題，充分發(fā)揮二者的作用。實用功能是滿足人體的遮體御寒和保護身體的需要。狹義的使用功能表現(xiàn)為服裝的各種機能性，即保暖性透氣性散熱性安全性和便于活動性。觀賞美體現(xiàn)在滿足人們社交活動的需要上，體現(xiàn)在服裝與人體的結合上。當然觀賞美也體現(xiàn)在穿著者的形象上，包括他的風度氣質(zhì)和品格。
服裝設計中的科學美：服裝設計是一種藝術，而藝術與科學往往是自覺地有機地結合在一起的，這一結合使得設計涉及到物質(zhì)文化，精神生活和藝術文化等方方面面。這種科學美體現(xiàn)在以下幾個方面：（一）依據(jù)不同消費者的心理，科學全面的把握消費群體的需求，設計符合該群體的時裝；（二）充分利用人體工程學現(xiàn)有的成果，使服裝設計作品更加符合人們的需求。人體工程學實在例如技術科學等諸多學科基礎上形成的一門綜合性學科，符合人的身體結構和心理生理特點，以實現(xiàn)人―服裝―環(huán)境之間的最佳匹配，使處于不同條件下的人們有效地，安全地，健康舒適地進行工作與生活；（三）選擇并運用新材料新技術和新工藝，使設計的效果達到最佳。設計師只有充分掌握新材料的性能，熟練工藝才能設計出理想的服裝。
服裝設計中的技術美：通過工藝形式和對材料的處理工藝表現(xiàn)出來。服裝設計是一門技術性要求很高的藝術，在優(yōu)秀的服裝設計作品中，作品絕大多數(shù)具有很高的技術水平。服裝設計中的技術美反映在工藝形式上主要是指裁剪工藝，制作工藝與裝飾工藝的運用相得益彰。同時這種技術美也反映在對服裝材料的再造處理上，通過對構成材料獨具匠心的創(chuàng)意，并輔以相應的工藝技術與結構處理，是比較容易突現(xiàn)全新視覺效果和全新設計立意的。這三種形式缺一不可。
3.2設計美學對中式服裝的影響
隨著中國國力的日漸強大，中式服裝越來越受到各國服裝設計師的喜愛。中國元素被應用在很多設計上，被作為一種時尚的追求。
追溯中國的古老文化，中國素有衣冠禮儀之邦之稱，中式服裝是中國文化的重要體現(xiàn)。通過程式化的寬體式樣，平面化的裁剪結構，裝飾性的服用材料，精致的服裝配件和含蓄美的社會理念來進行其言簡意賅的形容。在裝飾上多表現(xiàn)為二維設計，裝飾手段是中國傳統(tǒng)的鑲嵌滾盤秀幾大工藝。這些工藝的巧妙運用，使中式服裝雖造型簡練，但紋樣色彩斑斕，魅力無限。
傳統(tǒng)服飾可應用于現(xiàn)代服裝設計的元素很多，例如紋樣，色彩。自然界的眾多事物本身并無意識，人們根據(jù)當時自己的意識觀念賦予紋樣以某種象征意義。因此代表著吉祥平安，富貴美好的紋樣便誕生了。
中式服裝以其獨特的風格和文化韻味而遠遠流傳。在現(xiàn)代服裝設計中，我們必須尋找到古典因素可以運用在現(xiàn)代服裝上的那一方面，是古代的二維設計與現(xiàn)代的三維設計相結合，并從中得到啟發(fā)。通過對色彩的分割，不同材料和面料的混合搭配，以及點線面的立體結合，把自己的風格融入進去，并結合當代世界流行元素，演繹現(xiàn)代版的中式服裝。從而使設計美學能夠在服裝設計中更好地應用，為現(xiàn)代服裝設計造福。設計美學在服裝設計中的重要作用不可忽視，它為現(xiàn)代時裝設計提供了依據(jù)和理論基礎。
參考文獻:
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設計美學的特點范文第5篇
[關鍵詞]口腔正畸美學；矯治；頜面部；臨床教學；美學教育；美學認知
1口腔正畸美學的理解和認知
口腔正畸美學源于美容牙科學，其評價標準與規(guī)律符合美容牙科學一般規(guī)律的同時，又有鮮明的自身特點。
1.1正畸美學的范疇和內(nèi)涵更加廣泛：Sarver把口腔正畸美學歸納為解析面部美學的宏觀美學（macroesthetics），涵蓋微笑美學理念的微小美學（miniesthetics）和研究牙齒美學要素的微觀美學（microesthetics）等三個范疇[6]?？梢钥闯?，口腔正畸美學不僅關注牙齒、牙列和牙齦形態(tài)的細節(jié)，也關注唇齒位置，并且更加關注面下1/3高度、上下頜骨的發(fā)育關系，面部正側面整體形態(tài)等面部美學的內(nèi)容。因此，正畸美學不僅包含牙列美學的概念和內(nèi)容，還涉及對面部形態(tài)特征在動、靜態(tài)狀態(tài)下的整體美學評價，以及面部美學評估中黃金比例的應用；此外，面下部比例、鼻面角、頦頸角及許多其他與面部審美相關的比例和角度研究也是面部美學定量評估的重要部分[7]。顯然，口腔正畸美學的內(nèi)容更加廣泛、深入，也更加生動具體。
1.2正畸美學評價指標的相對模糊性：盡管美學概念和美學評價標準相對寬泛，但在涉及牙體修復美學和牙周美學等領域，人們?nèi)匀辉噲D用相對確定的數(shù)值來衡量和界定美學標準。例如，目前廣為流行的前牙美學設計（DigitalSmileDesign，DSD）軟件，就把前牙寬度比、前牙高度、前牙色澤、牙齦弧度和高度等描述牙齒細節(jié)的數(shù)值作為美學標準加以運用并體現(xiàn)在微笑美學設計中。與之相比，顏面美學的定量測量則更多地體現(xiàn)在側位頭影的硬組織分析中，而軟組織形態(tài)受動態(tài)特征影響明顯[8]，且審美方面受民族、區(qū)域、生活環(huán)境及文化傳統(tǒng)等主觀方面的影響更大，因此涉及顏面美學的評價指標仍然相對模糊。
1.3正畸美學目標的預測性與長期性：正畸矯治除了可以對排列不齊的牙列進行矯治以改善牙齒微觀美學外，還可以充分利用上下頜骨的生長潛力，引導或改變頜骨的生長方向，對頜面部的生長發(fā)育進行一定程度的引導和調(diào)控。多數(shù)進行口腔正畸治療的患者往往處于生長發(fā)育期的高峰期，具有較強的頜骨生長潛力。對上下頜骨的生長和發(fā)育進行合理的引導，可以改善頜面骨、面下1/3甚至整個頜面部的外形特征。因此，這一宏觀美學目標的實現(xiàn)具有較強的模糊性和一定的可預測性。此外，這一正畸美學目標的實現(xiàn)是隨著頜骨的生長發(fā)育逐步完成的，有著相對的長期性。這也是口腔正畸美學與美學修復的主要差異之一。
1.4更加強調(diào)功能與美學的協(xié)調(diào)穩(wěn)定：口腔正畸治療的目標是美觀、協(xié)調(diào)和穩(wěn)定。因此，口腔正畸美學也更加強調(diào)在通過正畸改善功能的同時，實現(xiàn)美學目標的協(xié)調(diào)和穩(wěn)定。通過正畸治療可以逐步實現(xiàn)顱面與頜骨、頜骨與牙列、牙列與牙之間的相互協(xié)調(diào)與穩(wěn)定，與單純的牙齒美學相比，口腔正畸美學涉及的范圍更廣泛，可調(diào)控的范圍更大，因而，也更容易實現(xiàn)口腔功能與美觀的統(tǒng)一，從而促進二者的協(xié)調(diào)穩(wěn)定。
1.5綜合應用多種治療手段以實現(xiàn)正畸美學：正畸治療可使牙齒在生理性矯治力的作用下，在更大的空間和范圍內(nèi)進行旋轉和移動，這為牙齒美學的改善和實現(xiàn)提供了更豐富的實現(xiàn)手段。通過正畸矯治，在牙齒美學設計的基礎上，通過牙齒間隙的調(diào)整、咬合關系的協(xié)調(diào)和改善等方式，在一定基礎上為牙齒美學的實現(xiàn)提供了更為符合生理并有效的途徑。
2口腔正畸美學的教學實施
如前所述，口腔正畸美學能在更廣泛的顱頜面區(qū)域?qū)崿F(xiàn)功能和美學的統(tǒng)一。指導學生始終把握口腔正畸美學的標準，對于正畸矯治的設計、治療和矯治目標的實現(xiàn)都有著重要的意義。因此，在口腔正畸專業(yè)課的理論和臨床教學中，有必要加強和深化對口腔正畸美學的教學，具體實施措施如下：
2.1樹立發(fā)展學的觀念，以發(fā)展的觀點預測正畸美學變化：如前所述，口腔正畸美學目標的確立有一定的前瞻性和可預測性，其變化趨勢和程度與患者的個體生長發(fā)育密切相關。在口腔正畸美學的教學實施中，首先應樹立發(fā)展學的觀念，在掌握生長發(fā)育規(guī)律的基礎上，結合患者發(fā)育特點，進行合理的矯治設計。例如，對于口呼吸習慣引起的前牙深覆蓋患者，在治療設計時即注意引導學生思考錯牙合形成的機制，由于張口呼吸習慣導致頰肌張力增大，唇肌松馳，引起上牙弓寬度不足，切牙唇向傾斜，繼而導致前牙深覆蓋。在此基礎上，分析上下頜骨、牙弓間的相互關系，并根據(jù)生長發(fā)育狀況、骨性關系等制定后續(xù)治療方案；在矯治過程中充分觀察牙弓關系、頜骨關系的變化，讓學生充分了解面部生長發(fā)育在矯治中的作用。
2.2以功能為中心，實現(xiàn)功能和美學的協(xié)調(diào)：正畸矯治中，功能的協(xié)調(diào)是穩(wěn)定和美觀的基礎，如果脫離了功能基礎，再高要求的美學目標都是不穩(wěn)定的，都可能隨著牙頜功能運動而復發(fā)。在指導學生進行診斷設計時，始終強調(diào)從功能角度出發(fā)，在符合生理功能的基礎上追求最佳的美學效果。例如在講授正常牙合標準時，不僅讓學生充分理解正常牙合的特征，更應該理解這些特征與功能的關系。同樣，在理解和掌握靜態(tài)下的咬合特征基礎上，還應理解在動態(tài)的功能運動中牙、牙列牙合關系，在牙合-頜骨-顱面系統(tǒng)整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一的條件下實現(xiàn)牙、牙列乃至顏面部的美學[9]?；趯δ艿纳钊肜斫?，實現(xiàn)功能的美學的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，這是口腔正畸美學目標實現(xiàn)的前提。
2.3美學基本理論的學習和美學標準的掌握：正畸美學與牙體美學修復相比，涵蓋范圍更廣，但其基本原理是一致的。因此，正畸美學首先也應滿足一般審美中的對稱均勻、單純齊一、協(xié)調(diào)反差、比例勻稱、節(jié)奏韻律、秩序和諧等常見表現(xiàn)形式[10]。臨床治療中，正畸醫(yī)師不僅要掌握基本的美學原理，還應具備豐富的顱面、牙頜解剖結構知識及對容貌美的理解，將美學思想貫徹在整個矯治理念、矯治設計、矯治過程和療效評價中。對每一位具體的患者結合審美意識、審美要求及具體條件，將性別、個性等要素具體加以體現(xiàn)，維護和再塑面下1/3高度和形態(tài)，使治療后的牙列和面部外形既有良好的功能、美觀、穩(wěn)定，又具有動態(tài)美、魅力和個性，把牙頜畸形矯治從單純的牙齒排列，提高到創(chuàng)造容貌美的新層次。
2.4正畸診療訓練中美學目標的確立與實現(xiàn)：在制定矯治方案時，應基于美學的矯治設計與醫(yī)患溝通，相對準確地把握患者的心理預期，充分了解患者對面部美的理解和正畸審美心理狀態(tài)對矯治結果的期望，制定切合實際的正畸美學目標[11]。還應看到，正畸診療是一個相對長期的過程，需要通過對牙齒、牙合曲線、咬合、頜間關系的逐步改正漸進地實現(xiàn)矯治設計的美學目標。短時間的牙頜變化可能不一定能即刻實現(xiàn)美學目標，甚至由于牙齒的逐步排齊出現(xiàn)暫時性的美學效果變差。因此，在正畸診療臨床培訓中，著重訓練學生對治療過程的預見性以及對最終治療目標的整體把握，不因一時的牙列形態(tài)變化影響診療過程中的決策；始終確立和強化美學目標，向美學矯治目標逐步逼進。依據(jù)美學評價指標評價每次復診的美學變化，逐步樹立牙頜變化與顏面部美學的對應關系，從而為實現(xiàn)最佳的美學矯治效果提供保證。
2.5計算機輔助美學評估、設計技術的應用：近年來，計算機技術的迅速發(fā)展也為口腔美學的評估和預測提供了新的手段[12]。隨著數(shù)字化牙科技術的發(fā)展，數(shù)字化放射技術、3D攝影及相關軟件程序的應用有助于全面分析軟硬組織的數(shù)據(jù)；也使得數(shù)字虛擬三維排牙成為可能；與此同時，還應看到計算機技術遠未成熟，與傳統(tǒng)人體測量學和頭影測量的對比研究，存在缺乏大量正常數(shù)據(jù)庫，無公認客觀的面部標志點等不足[13]。因此，正畸美學的教學中，應該有意識地培養(yǎng)和保持學生對新生事物的渴求及對新興技術進行深入研究的興趣，努力掌握計算機輔助設計的相關技能，在計算機輔助設計過程中，讓學生積極參與和體驗，激發(fā)學生對這一新興技術的熱情和興趣，為將來在正畸臨床中不斷實踐和發(fā)展計算機技術在美學評估、美學設計中的應用奠定基礎。
