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服裝設(shè)計(jì)的好處范文第1篇

一、互動(dòng)交融

由于舞美技術(shù)是概念性的說(shuō)法，實(shí)際上舞美技術(shù)包括服裝、道具、布局、燈光等要素及環(huán)節(jié)，從全局來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)與舞美設(shè)計(jì)彼此關(guān)聯(lián)，相互交融，是一種互生共存的協(xié)調(diào)統(tǒng)一關(guān)系。因此，設(shè)計(jì)者需要特別重視這些環(huán)節(jié)間的關(guān)系，它們是相互融合、互動(dòng)的，沒(méi)有哪一個(gè)是獨(dú)立存在的。這種互動(dòng)交融并非靜止不變，而是在動(dòng)態(tài)演進(jìn)中變化和發(fā)展，具有獨(dú)特的互動(dòng)性。第一，和道具的互動(dòng)交融應(yīng)遵循服裝設(shè)計(jì)與道具設(shè)計(jì)既要和諧統(tǒng)一，又要隨著道具變化而改變的原則。如，京劇《智取威虎山》的主角楊子榮的服裝設(shè)計(jì)，在第一、第二、第四場(chǎng)戲中，他所穿的軍裝和手槍都是協(xié)調(diào)一致的；但是在第五場(chǎng)戲中，也就是“打虎上山”橋段中，楊子榮化裝成土匪，此時(shí)他的土匪服裝也伴隨道具——馬鞭進(jìn)行了相應(yīng)的改變。第二，和布景的互動(dòng)交融要做到服裝設(shè)計(jì)與布景設(shè)計(jì)的和諧統(tǒng)一，服裝的變化應(yīng)伴隨布景的改變而改變。如，在話(huà)劇《紅燈記》中，李玉和被捕并被嚴(yán)刑拷打后的服裝轉(zhuǎn)變?yōu)榘咨腋接醒E，這和日本侵略者辦公室的布景協(xié)調(diào)統(tǒng)一。第三，和化妝的互動(dòng)交融既要保持和諧統(tǒng)一，又要因化妝變化而做出相應(yīng)的改變。這在諸多傳統(tǒng)戲曲表演中有充分表現(xiàn)，主要是演員“一趕二”或“一趕三”中，這種關(guān)系表現(xiàn)得更加明顯。如，在京劇《呂布與貂蟬》中，有的演員先扮演貂蟬，著旦角服裝并化妝；后扮演呂布，著小生服裝并化妝，在這里服裝和化妝的設(shè)計(jì)變化是同時(shí)進(jìn)行的。第四，和燈光的互動(dòng)交融主要表現(xiàn)在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)須通過(guò)舞臺(tái)燈光完美展現(xiàn)，在此過(guò)程中最需要解決的問(wèn)題是色變性，即服裝在燈光照射下需要發(fā)生相應(yīng)的色變。因此，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)師必須掌握服裝色變的規(guī)律及具體表現(xiàn)，不能應(yīng)用自然色彩替代舞臺(tái)服裝色彩，否則會(huì)影響舞臺(tái)演出效果。《紅色娘子軍》《八女投江》等劇在此方面均有良好處理。

二、本體交叉

從舞美范疇來(lái)看，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)不僅需要服務(wù)于作品主題、角色塑造、藝術(shù)風(fēng)格等，更應(yīng)服務(wù)于整個(gè)舞美設(shè)計(jì)構(gòu)想、風(fēng)格與形式等。單從服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)來(lái)看，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)和普通生活服裝特別是時(shí)裝設(shè)計(jì)存在諸多共同點(diǎn)，如追求款式新穎、顏色艷麗、面料優(yōu)質(zhì)、美觀(guān)合體等。

三、主觀(guān)能動(dòng)

舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)并非被動(dòng)地服務(wù)于整個(gè)舞美設(shè)計(jì)和舞臺(tái)表演，而是主動(dòng)進(jìn)行服務(wù)，具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一，應(yīng)充分發(fā)揮舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)對(duì)整個(gè)舞美及舞臺(tái)演出的主觀(guān)能動(dòng)效用。如，京劇《智取威虎山》主角楊子榮在“打虎上山”中的土匪裝扮充分表現(xiàn)出獨(dú)特、和諧的藝術(shù)感。第二，應(yīng)充分發(fā)揮舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)源于實(shí)際生活但高于實(shí)際生活的特性。如，《紅燈記》中李鐵梅的服裝，雖上下均有大小不一的補(bǔ)丁，但這是藝術(shù)對(duì)生活的提煉。

四、結(jié)語(yǔ)

服裝設(shè)計(jì)的好處范文第2篇

1．1判斷立體裁剪技術(shù)的第一準(zhǔn)則是結(jié)構(gòu)平衡

立體裁剪在平常的款式造型中所使用的替代布一般為白坯布，白坯布的好處是沒(méi)有色彩，方便紗線(xiàn)和標(biāo)示線(xiàn)的辨認(rèn)。結(jié)構(gòu)平衡一般表現(xiàn)為：紗向線(xiàn)不扭曲，與款式造型一致，結(jié)構(gòu)線(xiàn)圓順平整，正面和側(cè)面的過(guò)渡分明；結(jié)構(gòu)不平衡的表現(xiàn)為：在制作過(guò)程中由于紗向的扭曲，不嫻熟的手法以及對(duì)造型把握不準(zhǔn)確，都會(huì)會(huì)造成有些部位緊繃、長(zhǎng)短不一，起皺等，從而引起在著裝時(shí)的運(yùn)動(dòng)機(jī)能障礙以及視覺(jué)上的不平衡。造成結(jié)構(gòu)不平衡的原因是白坯布沒(méi)有燙平整，造成紗向扭曲；立體裁剪技術(shù)欠缺；大頭針別法有誤。如果想在服裝設(shè)計(jì)中達(dá)到款式造型的美觀(guān)必須借助立體裁剪技術(shù)，將結(jié)構(gòu)做到平衡。這是決定服裝設(shè)計(jì)是否成功的重要原因。

1．2立體裁剪技術(shù)如何處理服裝設(shè)計(jì)的松量形成

立體裁剪技術(shù)并不是按照設(shè)計(jì)好的款式圖來(lái)修剪出衣片的形狀大小，而是形成空間造型的概念。除了貼身的衣服，一般的服裝與人體之間都會(huì)存在空間，有的是在服裝設(shè)計(jì)中故意設(shè)計(jì)出來(lái)的造型，有的是在服裝造型中自然形成的松量，運(yùn)用立體裁剪技術(shù)如何處理好這些空間量設(shè)計(jì)的內(nèi)部構(gòu)成元素，是確定最后設(shè)計(jì)造型風(fēng)格的關(guān)鍵。在立體裁剪中松量并不是一次就加放完，而是經(jīng)過(guò)逐漸過(guò)度和累積起來(lái)的，包括平衡布料的松量和適應(yīng)人體運(yùn)動(dòng)機(jī)能所需要的空量。人體的體表變化包括凸面轉(zhuǎn)折都需要空間量，還有人體在運(yùn)動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的牽引感和壓迫感，尤其服裝在手臂和大腿的地方最容易產(chǎn)生問(wèn)題，因此這兩個(gè)部位的設(shè)計(jì)也最復(fù)雜，在立體裁剪時(shí)要留出相對(duì)應(yīng)的松量，人體所需要的呼吸量就不需要再加放，因?yàn)槠渌课坏募臃乓呀?jīng)可以滿(mǎn)足呼吸量的要求。除此之外，影響松量的因素還有服裝材料，材料的厚薄，層與層之間的交疊都會(huì)增大空間量，由于在立體裁剪操作時(shí)只有一層白坯布，結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，在操作時(shí)，特別是合體型上衣在裁剪時(shí)，如上所說(shuō)的松量很容易被省略掉，在操作過(guò)程中容易進(jìn)入一個(gè)誤區(qū)，誤認(rèn)為只有越貼合人臺(tái)的服裝才是造型越成功的，但是人臺(tái)與人體是有差別的，一個(gè)是動(dòng)態(tài)一個(gè)是靜態(tài)，產(chǎn)生的松量是必然的，因此在操作中要考慮全面，要以人體所需的松量為基礎(chǔ)，進(jìn)行不斷的分析、試驗(yàn)，才能得到理想的服裝造型。

1．3衣身造型正側(cè)面在立體裁剪中的把握

在立體裁剪的技術(shù)操作中往往會(huì)被人們看成只有正面和背面，側(cè)面的準(zhǔn)確把握和操作也是決定一個(gè)造型是否成功的關(guān)鍵所在。比如在裁剪合體的上裝時(shí)，松量需進(jìn)行均勻分配，如果一味地把松量放在側(cè)縫的位置就會(huì)造成不合體引起結(jié)構(gòu)不平衡，側(cè)縫線(xiàn)和省道線(xiàn)也會(huì)向一邊偏移。在平面制圖中最常被忽視的側(cè)面恰恰是體現(xiàn)體型與服裝結(jié)構(gòu)最直觀(guān)的面。運(yùn)用立體裁剪的好處是在操作中結(jié)構(gòu)偏著可以隨時(shí)調(diào)整。

1．4立體裁剪技術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

立體裁剪不受平面計(jì)算公式、經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)的限制，而是按設(shè)計(jì)的需要在人體模型上直接進(jìn)行裁剪和創(chuàng)作?？梢灾苯痈兄梢碌拇┲螒B(tài)、特征和松量等，也是公認(rèn)的最簡(jiǎn)便、最直接的觀(guān)察體驗(yàn)人體體型與服裝構(gòu)成關(guān)系的裁剪方法。它追求技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，是服裝與人體的完美結(jié)合。立體裁剪技術(shù)一般用在比較有特點(diǎn)的服裝設(shè)計(jì)上，需要達(dá)到的最終效果很難用平面裁剪完成的。一般在三種情況下會(huì)經(jīng)常用到立體裁剪技術(shù)：首先是在服裝設(shè)計(jì)中需要達(dá)到的款式效果整體或部分在縫制好后就能夠出現(xiàn)立體的造型；其次是所需要運(yùn)用到的服裝設(shè)計(jì)款式采用的是特別柔軟、在裁剪時(shí)很難固定的面料；最后是服裝所需要的款式造型為不規(guī)則波浪、褶裥等形式，要求具有很強(qiáng)的立體感，無(wú)法在平面裁剪中達(dá)到的。這三種情況用立體裁剪技術(shù)可以很好地完成和達(dá)到服裝設(shè)計(jì)的效果。

2立體裁剪能解決的關(guān)鍵問(wèn)題

2．1不同的面料對(duì)板型的影響

同樣的板型，不同的面料產(chǎn)生的效果會(huì)有不同。平面裁剪對(duì)于新型面料的把握不夠準(zhǔn)確和到位，不斷出現(xiàn)的新面料對(duì)設(shè)計(jì)師的技能是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，立體裁剪在這方面的表現(xiàn)有自己的優(yōu)勢(shì)。不同的服裝面料有不同的造型特征，面料有薄、厚、輕、柔軟、堅(jiān)挺、彈性等方面的差異。不同的面料以各自的造型特征、懸垂性、彈性等決定服裝的柔軟性、流動(dòng)性、剛性等。輕、薄、軟的面料懸垂性好，服裝動(dòng)感強(qiáng)；厚實(shí)的面料造型挺拔。選擇面料，要考慮不同面料的造型特征，選擇恰當(dāng)?shù)摹⒛軌虮憩F(xiàn)造型風(fēng)格的面料，然后再加上運(yùn)用直觀(guān)、實(shí)際的立體裁剪才能使服裝的性能表現(xiàn)的淋漓盡致。

2．2服裝造型的準(zhǔn)確把握

對(duì)于服裝造型的準(zhǔn)確把握在立體裁剪中很難做到一次性到位，先是用替代布在人臺(tái)上大致修出輪廓造型，用大頭針或別針進(jìn)行假縫，如果符合人臺(tái)造型就將替代布改成真實(shí)的面料進(jìn)行兩到三次試衣，確保服裝造型的準(zhǔn)確把握。需要在制作過(guò)程中不斷的進(jìn)行調(diào)整修改才能達(dá)到最佳的效果。服裝立體裁剪的技術(shù)手法主要有褶飾立體造型法、縫飾立體造型法、編飾立體造型法、綴飾立體造型法及其他裝飾立體造型法等。這些技術(shù)手法可以單獨(dú)運(yùn)用在一款服裝上，也可將多種技術(shù)手法進(jìn)行結(jié)合使用。通過(guò)各種手法或是面料再造的功能制作出多種不同肌理的效果，使服裝最后呈現(xiàn)出飽滿(mǎn)、立體的感覺(jué)。立體裁剪能更好、更準(zhǔn)確的把握服裝造型，所以認(rèn)真掌握和學(xué)會(huì)運(yùn)用立體裁剪對(duì)于服裝設(shè)計(jì)和服裝造型來(lái)說(shuō)極其重要。

2．3在合體的同時(shí)保證舒適性

在服裝設(shè)計(jì)中舒適性與合體性總是會(huì)存在著矛盾，通過(guò)立體裁剪，可以將兩者較完美的結(jié)合在一起。在直觀(guān)的三維狀態(tài)下所有矛盾的關(guān)系會(huì)變的比較明朗，這是在二維的狀態(tài)下沒(méi)有辦法很好解決的問(wèn)題。在平面制圖中只能通過(guò)一些經(jīng)驗(yàn)的數(shù)據(jù)或是長(zhǎng)期積累的審美感去制作出相對(duì)符合人體的樣板，在從平面轉(zhuǎn)化成立體的過(guò)程中，有一些弊端的形成是無(wú)法預(yù)測(cè)和想像的，因?yàn)槿梭w結(jié)構(gòu)復(fù)雜的表面需要在保證服裝款式美觀(guān)合體的同時(shí)還要保證穿著的舒適，這樣才是需要達(dá)成的最終結(jié)果。立體裁剪可以直接感知成衣的穿著形態(tài)、特征及松量等，也是最簡(jiǎn)便、最直接的觀(guān)察體驗(yàn)人體體型與服裝構(gòu)成關(guān)系的裁剪方法。它能很好的解決在平面裁剪中遇到的問(wèn)題。

3結(jié)語(yǔ)

服裝設(shè)計(jì)的好處范文第3篇

利用CAD工具的裁片導(dǎo)入，系統(tǒng)能夠比較容易的實(shí)現(xiàn)在服裝裁片縫合到虛擬模特身上，再通過(guò)力學(xué)仿真來(lái)驗(yàn)證服裝款式在虛擬模特上的懸垂效果。而系統(tǒng)的最大好處是給服裝裁片的設(shè)計(jì)和修改提供了實(shí)時(shí)性，可以隨時(shí)修改服裝裁片的形狀并交互式的預(yù)覽新的服裝裁片縫合到一起后的服裝效果。系統(tǒng)可執(zhí)行的實(shí)時(shí)編輯主要包括：尺寸調(diào)整、改變形狀、添加飛鏢、開(kāi)孔、添加縫邊、活褶、增加配件以及改變服裝面料等。除了服裝裁片能夠?qū)崟r(shí)編輯外，虛擬模特也能隨時(shí)改變體態(tài)和運(yùn)動(dòng)序列等。系統(tǒng)工作界面如圖1所示，圖1（a）顯示的是交互式服裝設(shè)計(jì)的用戶(hù)接口，圖1（b）顯示的是對(duì)服裝裁片的實(shí)時(shí)修改，及服裝款型效果的實(shí)時(shí)預(yù)覽。在服裝設(shè)計(jì)與仿真中采用創(chuàng)新的設(shè)計(jì)方法和工具，本文不但把服裝設(shè)計(jì)與仿真領(lǐng)域相關(guān)的計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的新進(jìn)展引入到系統(tǒng)中，同時(shí)也希望系統(tǒng)能夠成為服裝行業(yè)中實(shí)際應(yīng)用效果良好，作為服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一個(gè)有價(jià)值的服裝原型設(shè)計(jì)工具。本文給出的系統(tǒng)架構(gòu)，主要著力解決了以下幾個(gè)問(wèn)題：

（1）提供一個(gè)交互模式的設(shè)計(jì)環(huán)境，能夠?qū)崟r(shí)的對(duì)服裝裁片的2D設(shè)計(jì)進(jìn)行修改，并實(shí)時(shí)的顯示修改后的服裝裁片在3D視圖中對(duì)裁片進(jìn)行縫合后的服裝效果。

（2）提供多種模擬技術(shù)，實(shí)現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)過(guò)程的優(yōu)化，如快速服裝縫合、著裝效果預(yù)覽、交互編輯、精確模擬和動(dòng)畫(huà)。

（3）提供高質(zhì)量的服裝仿真，不僅準(zhǔn)確地模擬變形布的彈，并且模型還考慮彈性應(yīng)力-應(yīng)變曲線(xiàn)，還能提供布料的耗散行為的精確模擬，產(chǎn)生高質(zhì)量的動(dòng)畫(huà)效果預(yù)覽。

（4）通過(guò)專(zhuān)用的可視化模塊，對(duì)所設(shè)計(jì)的服裝在動(dòng)態(tài)虛擬模特上的效果進(jìn)行快速的實(shí)時(shí)動(dòng)畫(huà)預(yù)覽。此外，該模塊還為網(wǎng)絡(luò)銷(xiāo)售的虛擬試衣提供了可能性。

（5）為具有眾多裁片、接縫及款型復(fù)雜的服裝設(shè)計(jì)提供足夠的通用性。

2面料仿真的力學(xué)模型

本文在布料仿真模塊中采用精確的力學(xué)模型，該模型是基于三角型布料表面變形的精確表達(dá)，相當(dāng)于一個(gè)一階有限元描述。模型通過(guò)使用精確的力學(xué)公式來(lái)構(gòu)建三角型布料模型平面內(nèi)的拉伸和剪切變形，還能描述布料在外力作用下的變形。模型中使用到的參數(shù)都是具有切實(shí)的物理學(xué)意義，并且適用于任何形狀的三角形布料面片網(wǎng)格。而常用的質(zhì)點(diǎn)-彈簧模型中的彈性系數(shù)不具有確切的物理學(xué)含義，并且質(zhì)點(diǎn)彈簧模型只適用于規(guī)則的布片網(wǎng)格。

2.1碰撞檢測(cè)與響應(yīng)

為了獲得逼真的模擬結(jié)果，我們需要執(zhí)行衣服和人體的皮層之間的碰撞的處理。碰撞的處理分為兩個(gè)階段：碰撞檢測(cè)和碰撞響應(yīng)。碰撞檢測(cè)算法測(cè)試服裝模型的軸對(duì)齊包圍盒（AxisAlignedBoundingBox,AABB）和人體模型的包圍盒之間的所有交叉點(diǎn)。對(duì)AABB模型進(jìn)行遍歷，直到葉節(jié)點(diǎn)被遍歷完。一旦發(fā)現(xiàn)兩個(gè)包圍盒相交，就應(yīng)用幾何碰撞檢測(cè)方法來(lái)測(cè)試三角形之間的碰撞，用同樣的方法檢測(cè)服裝的自碰撞。兩多邊形之間的碰撞檢測(cè)是通過(guò)檢查點(diǎn)的三角形相交和接近來(lái)完成的，類(lèi)似于服裝與人體的碰撞檢測(cè)。為了避免邊緣的碰撞檢測(cè)，我們擴(kuò)大服裝裁片模型的包圍盒。碰撞檢測(cè)后，使用速度和位置校正。速度矯正類(lèi)似于文獻(xiàn)中的速度矯正方法，將碰撞檢測(cè)后的速度修改為：Vres=CfricVt-CreflVn+Vhuman

（1）其中Cfric和Crefl是摩擦系數(shù)和反射系數(shù)，Vhuman是人體模型的速度，Vt和Vn是布粒子相對(duì)于人體的相對(duì)速度的切線(xiàn)和法線(xiàn)分量。如果某個(gè)點(diǎn)已通過(guò)裁片多邊形的底部或點(diǎn)到人體表面的距離低于某個(gè)閾值，就要使用位置矯正。對(duì)于第一種情況，就將點(diǎn)的位置通過(guò)公式

（2）帶到裁片表面上。P=Π+Npolygon（2）其中，P是最終位置，Π是粒子在三角形區(qū)域上的投影，Npolygon是碰撞平面的法向量。對(duì)于第二種情況，點(diǎn)的位置按照公式（3）進(jìn)行修正。P=P+Npolygon

（3）通過(guò)上述的碰撞檢測(cè)和響應(yīng)方法，系統(tǒng)具有足夠的通用性來(lái)處理復(fù)雜的多層服裝效果仿真，如圖2所示。

2.2動(dòng)態(tài)網(wǎng)格仿真

一個(gè)具有交互式設(shè)計(jì)功能的系統(tǒng)，顯然需要具有對(duì)力學(xué)模型的快速模擬和碰撞檢測(cè)與處理的能力，并能對(duì)設(shè)計(jì)過(guò)程中的任何修改，做出快速的響應(yīng)。只有能夠?qū)θ魏尾闷母膭?dòng)，做出及時(shí)的響應(yīng)，這樣的交互性才能被用戶(hù)接受。系統(tǒng)的關(guān)鍵思想是利用布片網(wǎng)格的自動(dòng)構(gòu)建，對(duì)服裝裁片的形狀和特征的改變，都能快速自動(dòng)生成修改后的服裝裁片。也就是在2D環(huán)境中的裁片形狀和大小的改變，能夠在3D環(huán)境中實(shí)時(shí)的顯示相應(yīng)的效果。

3服裝裁片的修改

服裝裁片的修改主要是改變裁片的尺寸或形狀，讓裁片更好的貼合人體。裁片網(wǎng)格頂點(diǎn)的坐標(biāo)，織物的改變都是為了匹配新的形態(tài)。當(dāng)服裝裁片做了修改后，系統(tǒng)利用映射更新算法，來(lái)更新2D網(wǎng)格的位置。為了達(dá)到這個(gè)目的，我們開(kāi)發(fā)了一個(gè)擴(kuò)展的網(wǎng)格表示方法，每個(gè)網(wǎng)格頂點(diǎn)會(huì)存儲(chǔ)它之前的位置，也就是說(shuō)新的網(wǎng)格頂點(diǎn)知道自己從哪個(gè)網(wǎng)格頂點(diǎn)變換而來(lái)。當(dāng)其中一個(gè)頂點(diǎn)移位，所有相關(guān)的網(wǎng)格頂點(diǎn)是根據(jù)存儲(chǔ)數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)中的系數(shù)加權(quán)求和來(lái)更新，如圖3所示。圖3裁片的交互編輯這個(gè)方法的最大好處是：2D環(huán)境中服裝裁片的任何改變，都不會(huì)改變3D環(huán)境中的服裝的表面形態(tài)。這樣就允許設(shè)計(jì)師對(duì)服裝裁片的形狀或尺寸做任意的調(diào)整和修改，無(wú)論在服裝設(shè)計(jì)的任何階段，都能根據(jù)修改后的裁片來(lái)生成相應(yīng)的服裝款式效果，服裝最終的布料效果是不變的，如圖4中的A-C所示。

4服裝表面的重新定位

服裝設(shè)計(jì)的好處范文第4篇

【關(guān)鍵詞】服裝會(huì) 教學(xué)意義

一、服裝表演專(zhuān)業(yè)在國(guó)內(nèi)的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著社會(huì)文化的不斷進(jìn)步和新的消費(fèi)觀(guān)念的影響，人們的穿著方式逐漸從滿(mǎn)足基本的生活所需向注重形式美感轉(zhuǎn)變。越來(lái)越多的人、越來(lái)越多的場(chǎng)合都需要以不同形象的服裝來(lái)實(shí)現(xiàn)個(gè)人的角色轉(zhuǎn)換，人們的衣著儀態(tài)甚至成為了一座城市的文明程度和一個(gè)人對(duì)于生命的態(tài)度的衡量因素。服裝設(shè)計(jì)作為當(dāng)下中國(guó)較有競(jìng)爭(zhēng)力的產(chǎn)業(yè)之一，具有廣闊的就業(yè)前景，各種服裝及相關(guān)行業(yè)群體在良性的大環(huán)境中尋找企業(yè)的發(fā)展和個(gè)人價(jià)值的突破。因此，服裝行業(yè)在發(fā)展擴(kuò)張的過(guò)程中需要更多的服裝相關(guān)專(zhuān)業(yè)的人才資源，這也成為國(guó)內(nèi)各高等院校順應(yīng)時(shí)展及社會(huì)需求從而加強(qiáng)服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)建設(shè)和培養(yǎng)服裝設(shè)計(jì)人才的直接原因。服裝表演是社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的產(chǎn)物，國(guó)內(nèi)最早出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代紡織工業(yè)發(fā)達(dá)的上海。進(jìn)入90年代，以1989年蘇州絲綢工學(xué)院工藝美術(shù)系（現(xiàn)蘇州大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）為代表的一些高等院校紛紛開(kāi)始設(shè)立服裝表演專(zhuān)業(yè)。如今，全國(guó)開(kāi)設(shè)有服裝表演本科專(zhuān)業(yè)的高校已經(jīng)有90多所，不斷為服裝設(shè)計(jì)行業(yè)及相關(guān)行業(yè)提供服裝表演、服裝表演策劃、服裝表演教學(xué)、服裝會(huì)組織編導(dǎo)、時(shí)尚機(jī)構(gòu)演職員等各種相關(guān)人才，使服裝表演這項(xiàng)活動(dòng)開(kāi)始滲透到高層次的社會(huì)舞臺(tái)。

一場(chǎng)優(yōu)秀的服裝會(huì)不僅可以倡導(dǎo)一種服飾理念、傳達(dá)服飾的流行趨勢(shì)，還可以帶動(dòng)服裝行業(yè)、廣告、媒介等周邊產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，擴(kuò)大商品的知名度和銷(xiāo)售量。可以說(shuō)，服裝會(huì)是企業(yè)設(shè)計(jì)力量以及企業(yè)綜合水平的一次完美展示。因此，它的存在是非常必要的。那么，高校服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的服裝匯報(bào)表演活動(dòng)的存在又有什么意義呢？

目前，全國(guó)有近百所高等院校已開(kāi)設(shè)服裝設(shè)計(jì)及服裝設(shè)計(jì)表演專(zhuān)業(yè)，而在每年的畢業(yè)季，各院校都會(huì)根據(jù)自己的教學(xué)及經(jīng)費(fèi)實(shí)力因地制宜地舉辦規(guī)模不等的服裝匯報(bào)表演。通過(guò)策劃人員的編排導(dǎo)演、模特人員的精彩演繹及舞美燈光的融合呼應(yīng)將設(shè)計(jì)者傾力設(shè)計(jì)、親手制作的設(shè)計(jì)作品以一種動(dòng)態(tài)、絢麗多姿的藝術(shù)形式展現(xiàn)在大家的面前，充分展示了在校學(xué)生大學(xué)四年的學(xué)習(xí)成果，體現(xiàn)了年輕設(shè)計(jì)師的敏銳觸覺(jué)及創(chuàng)作理念，展現(xiàn)了當(dāng)代大學(xué)生的精神風(fēng)貌，傳遞了積極向上的生活態(tài)度，豐富了校園文化生活。如北京服裝學(xué)院、東南大學(xué)、武漢紡織大學(xué)等大規(guī)模的服裝會(huì)已經(jīng)成為高校服裝設(shè)計(jì)師生每年關(guān)注的教學(xué)成果，并匯報(bào)給業(yè)內(nèi)人士。

二、服裝設(shè)計(jì)表演對(duì)服裝教學(xué)的意義

高校服裝表演活動(dòng)的開(kāi)辦為在校師生提供了一次檢驗(yàn)創(chuàng)作才華、全面認(rèn)識(shí)自己的機(jī)會(huì)的同時(shí)，也為相關(guān)企業(yè)培養(yǎng)出更多的專(zhuān)業(yè)人才，塑造服裝行業(yè)的中堅(jiān)力量，從而推動(dòng)服裝設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展。綜合以上觀(guān)點(diǎn)，筆者認(rèn)為高校服裝匯報(bào)表演對(duì)服裝設(shè)計(jì)教學(xué)的意義是多方面的。

（一）對(duì)設(shè)計(jì)者的意義——體現(xiàn)學(xué)生的創(chuàng)造水平，促進(jìn)學(xué)生實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值感及成就感

服裝是一種流動(dòng)的藝術(shù)，舞臺(tái)秀場(chǎng)的表演是對(duì)服裝設(shè)計(jì)效果與最終魅力的一場(chǎng)展示，一場(chǎng)成功的服裝表演能最大程度地體現(xiàn)設(shè)計(jì)師所要表達(dá)的理念及情感。而高校服裝表演作為校級(jí)的學(xué)術(shù)匯報(bào)活動(dòng)，能夠?qū)⒎b、服裝模特表演、化妝、造型、音樂(lè)燈光和舞美等所有視覺(jué)藝術(shù)融合于一體，將設(shè)計(jì)師對(duì)大自然、對(duì)生活以及對(duì)生命的感悟通過(guò)精心的設(shè)計(jì)、選材進(jìn)行恰到好處的裁剪和制作，讓模特在T形臺(tái)伴隨音樂(lè)有節(jié)奏地進(jìn)行表演，從而展示其創(chuàng)造的主題和設(shè)計(jì)師所傳達(dá)的理念。

學(xué)生將設(shè)計(jì)的作品通過(guò)服裝匯報(bào)表演的形式展現(xiàn)在T臺(tái)上的過(guò)程，是有積極意義的學(xué)習(xí)過(guò)程，同時(shí)也是培養(yǎng)學(xué)生專(zhuān)業(yè)興趣、開(kāi)發(fā)創(chuàng)作才華、激發(fā)創(chuàng)新精神的過(guò)程。在創(chuàng)作期間，學(xué)生一般會(huì)比平時(shí)做作業(yè)更仔細(xì)、更投入、更有積極性。因?yàn)椋瑢W(xué)生在創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)專(zhuān)題研究、市場(chǎng)調(diào)研等形式，大量收集專(zhuān)業(yè)資料與時(shí)尚資訊，無(wú)形中積累了更多專(zhuān)業(yè)知識(shí)，從而拓寬了自己的專(zhuān)業(yè)視野，提高了審美眼光，強(qiáng)化了專(zhuān)業(yè)技能。學(xué)生通過(guò)這個(gè)平臺(tái)受益匪淺，也體現(xiàn)了他們的個(gè)人價(jià)值及成就感。

（二）對(duì)專(zhuān)業(yè)建設(shè)的意義——激發(fā)師生創(chuàng)作熱情，促進(jìn)校園文化傳播

作為一名服裝匯報(bào)表演策劃，通過(guò)多次的舞臺(tái)表演及策劃經(jīng)驗(yàn)，筆者深刻體會(huì)到服裝匯報(bào)表演活動(dòng)不僅能夠讓師生及觀(guān)眾直觀(guān)感受到設(shè)計(jì)師的作品成果，同時(shí)也能激勵(lì)學(xué)生參加服裝設(shè)計(jì)類(lèi)大賽，是師生間的真正意義上的互動(dòng)型教學(xué)方式?？梢愿腥編熒鷦?chuàng)作熱情，促進(jìn)校園文化活動(dòng)的傳播。

由于專(zhuān)業(yè)的特殊性，服裝表演活動(dòng)在校園是一件具有較強(qiáng)吸引力、帶動(dòng)力和宣傳意義的活動(dòng)，可以充分感染專(zhuān)業(yè)師生的創(chuàng)作熱情和激發(fā)師生的創(chuàng)作思維。這不僅是教師“教”和學(xué)生“學(xué)”的實(shí)踐環(huán)節(jié)，同樣也對(duì)學(xué)校、學(xué)院的專(zhuān)業(yè)教學(xué)水平起到了不可小覷的促進(jìn)作用，更加有利于學(xué)校、學(xué)院的專(zhuān)業(yè)學(xué)科建設(shè)。

（三）對(duì)院校方的意義——匯報(bào)教與學(xué)的實(shí)踐成果，促進(jìn)學(xué)術(shù)水平交流

目前，國(guó)內(nèi)外開(kāi)設(shè)服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的院校眾多，服裝專(zhuān)業(yè)的匯報(bào)表演活動(dòng)會(huì)通過(guò)文字、圖片及視頻等方式廣泛傳播，面向社會(huì)公開(kāi)匯報(bào)院校教學(xué)實(shí)踐的成果。這促進(jìn)了高校學(xué)術(shù)水平的交流，展現(xiàn)院校方教學(xué)實(shí)力，促進(jìn)院校間的共同進(jìn)步。在無(wú)形中，將服裝匯報(bào)展打造成服裝教學(xué)的交流平臺(tái)，不僅提高了院校的知名度，也增強(qiáng)了院校的競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力。

結(jié)語(yǔ)

服裝設(shè)計(jì)的好處范文第5篇

一、舞臺(tái)服裝概論

（一）舞臺(tái)服裝概念

作為包裝角色的一部分，目的是一方面為了提高整體的舞臺(tái)藝術(shù)效果，另一方面為了娛樂(lè)人們的生活，它是體現(xiàn)演出風(fēng)格的重要作用。舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)源于生活又高于生活，源于生活是通過(guò)生活中的服裝來(lái)表現(xiàn)出舞臺(tái)服裝真實(shí)性的一面，高于生活是指通過(guò)設(shè)計(jì)師根據(jù)整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)的需要，借助夸張的造型、復(fù)雜的裝飾、靚麗的色彩等方法，表現(xiàn)出獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)魅力。

（二）舞臺(tái)服裝的特點(diǎn)

舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)原則有：一是滿(mǎn)足大眾的審美需求，二是與舞臺(tái)的整體藝術(shù)風(fēng)格相統(tǒng)一，三是服裝設(shè)計(jì)要與演出的主題相符合，四是幫助演員塑造角色的外部形象，有助于強(qiáng)化演員的表演。舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)不僅要在視覺(jué)上滿(mǎn)足觀(guān)眾的需求，還要?jiǎng)?chuàng)造意境美，把觀(guān)眾帶入到富有想象的藝術(shù)空間，提升觀(guān)眾的藝術(shù)境界。

二、楊柳青年畫(huà)的審美特征

（一）構(gòu)圖特征

楊柳青年畫(huà)的構(gòu)圖形式往往和我們所熟知的構(gòu)圖形式不同，它經(jīng)常會(huì)把不同空間的物象放在同一畫(huà)面中，表達(dá)出一種超自然的形式美感。楊柳青年畫(huà)的構(gòu)圖特點(diǎn)大體概括為飽滿(mǎn)、均衡、豐富、和諧等特點(diǎn)，主題均為人，景物均為陪襯與烘托主題的作用。構(gòu)圖原則上用以裝飾性及圖案化原則來(lái)襯托出畫(huà)面的豐滿(mǎn)，運(yùn)用平視化手法，不分層次，見(jiàn)縫插針，以空間為主互不遮擋的方式方法來(lái)打破時(shí)間空間的限制，蘊(yùn)含著具有中國(guó)傳統(tǒng)審美的內(nèi)在秩序美感，體現(xiàn)了古人的人生觀(guān)與世界觀(guān)。

（二）色彩特征

楊柳青年畫(huà)在色彩上以原色為主要的色彩表現(xiàn)形式，畫(huà)面的色彩對(duì)比強(qiáng)烈，色調(diào)明度較高富有生機(jī)，體現(xiàn)了人們對(duì)美好生活的向上追求的心理。在人物的臉部和手部的處理上使用過(guò)度色，讓畫(huà)面具有國(guó)畫(huà)的味道富有層次感與立體感。楊柳青年畫(huà)繼承了傳統(tǒng)年畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)，繼承了傳統(tǒng)繪色方法，吸收了工筆重彩人物及民間藝術(shù)品中的崇尚原色、鮮艷、明快等特點(diǎn)，使色彩在滿(mǎn)足整體畫(huà)面效果的同時(shí)還富有象征意義的傳統(tǒng)意蘊(yùn)，最終形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。如關(guān)公的形象，由于人們所熟知的關(guān)公的臉為紅色，所以人們就把紅色的臉形容為剛直不阿的形象。

（三）造型特征

在人物的筆法上采用線(xiàn)描的方式來(lái)表達(dá)，造型上畫(huà)娃娃一般采用短胳膊短腿大腦袋，小鼻子大眼睛沒(méi)脖子，眼睛、眉毛、鼻子湊一起等等。楊柳青年畫(huà)在造型的表現(xiàn)方式上具有強(qiáng)烈的主觀(guān)臆想，運(yùn)用夸張、變形、概括等手法來(lái)達(dá)到其綜合概括的造型觀(guān)。

（四）寓意特征

由于楊柳青年畫(huà)的本質(zhì)是過(guò)年時(shí)所貼在房門(mén)內(nèi)的一種圖案形式，以此來(lái)對(duì)未來(lái)的生活寄予美好的期望，因此在畫(huà)面中常常會(huì)出現(xiàn)中國(guó)的傳統(tǒng)吉祥圖案。楊柳青年畫(huà)中的吉祥圖案是中國(guó)傳統(tǒng)文化的積淀，體現(xiàn)著先民對(duì)自然、繁殖后代、陰陽(yáng)哲學(xué)觀(guān)的崇拜，形成了本民族的“神”，往往體現(xiàn)了精神上的需求，達(dá)到了心理上的慰藉。

三、楊柳青年畫(huà)在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

（一）造型的體現(xiàn)

比如在很多大型晚會(huì)的演出中或者大型的運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式演需要有吉祥物的設(shè)計(jì)，因此在吉祥物的服裝及道具的設(shè)計(jì)中。我們可以借鑒楊柳青年畫(huà)中的娃娃造型，大腦袋，小鼻子，大眼睛，沒(méi)脖子等特點(diǎn)，在娃娃的面部使用過(guò)度色，使造型富有層次感和立體感。

（二）色彩的體現(xiàn)

楊柳青年畫(huà)中較多使用原色，這樣在舞臺(tái)服裝的應(yīng)用上可以增加舞臺(tái)服裝的視覺(jué)效果與感受，對(duì)比強(qiáng)烈，讓人感覺(jué)到強(qiáng)烈的民族色彩的味道。在話(huà)劇的服裝設(shè)計(jì)上，可以根據(jù)楊柳青年畫(huà)中的不同角色穿著不同顏色的衣服作為依據(jù)來(lái)設(shè)計(jì)服裝，如婦女用黃色，寡婦用青色，老者用褐色等等。在楊柳青年畫(huà)的色彩上采用紅、黃、藍(lán)、綠、紫、黑幾大主色塊，隨后的一些年又出現(xiàn)中間色，使畫(huà)面變得典雅、柔和、靚麗，豐富了舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)在色彩上的應(yīng)用研究。

（三）圖案設(shè)計(jì)的體現(xiàn)

我們可以將楊柳青年畫(huà)中的內(nèi)容以新的方式出現(xiàn)，這樣不僅推動(dòng)的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)，也為傳播傳統(tǒng)的民族文化做出貢獻(xiàn)。楊柳青年畫(huà)基本為吉祥圖案，對(duì)于吉祥圖案的運(yùn)用上不能照搬照抄，設(shè)計(jì)師可以通過(guò)打破重組的方式運(yùn)用在舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)上。

四、楊柳青年畫(huà)在舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)中的結(jié)合形式

（一）刺繡的表現(xiàn)形式

刺繡是我國(guó)民間優(yōu)秀的傳統(tǒng)手工藝，一直延續(xù)至今，是我國(guó)特色的風(fēng)格元素，在舞臺(tái)服裝的運(yùn)用上，不僅提升檔次，也豐富了畫(huà)面的效果。年畫(huà)中有很多的顏色層次細(xì)微的變化，刺繡是作為最好的銜接楊柳青年畫(huà)與舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的方法。通過(guò)刺繡可以表現(xiàn)出豐富的色彩與自然的暈染效果，雖然我國(guó)有四大名秀，但由于人工的成本及時(shí)間還有舞臺(tái)服裝的一次性性等特點(diǎn)，在制作過(guò)程中大部分還是采用機(jī)繡，在舞臺(tái)的大空間里不會(huì)影響整體的藝術(shù)效果。

（二）手繪的表現(xiàn)形式

手繪運(yùn)用在舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)上并不少見(jiàn)，其表現(xiàn)形式上比較自由隨意，不受生產(chǎn)工藝、技術(shù)的等問(wèn)題的制約，畫(huà)面色彩豐富并且每一件作品都是獨(dú)特的，具有個(gè)性化，這一點(diǎn)可以很好的體現(xiàn)舞臺(tái)服裝的藝術(shù)化的特點(diǎn)。手繪的表現(xiàn)形式主要受繪畫(huà)者的繪畫(huà)水平及顏料與面料的融合等方面的因素影響，如水彩與丙烯這兩種完全不同性質(zhì)的顏料，在處理暈染效果上時(shí)就會(huì)出現(xiàn)不同的效果，水彩為水性燃料，可以很好的做到暈染效果，而丙烯則屬于油性顏料，不怕水耐曬，顏料干后會(huì)形成像油漆一樣的保護(hù)層，但對(duì)于服裝中的暈染效果則會(huì)很差，所以在手繪表現(xiàn)上要求服裝設(shè)計(jì)師熟悉不同顏料的特性，根據(jù)畫(huà)面所需的不同效果選擇適合的顏料進(jìn)行創(chuàng)作。

（三）數(shù)字噴墨的表現(xiàn)形式

隨著社會(huì)的發(fā)展，舞臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)也要融入科學(xué)技術(shù)，這樣不僅可以提高生產(chǎn)的速度和質(zhì)量。數(shù)字噴墨是近些年在服裝面料中運(yùn)用最多的表現(xiàn)形式，最開(kāi)始只可以噴出單色，隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)已可以噴出成千上萬(wàn)中顏色，這種技術(shù)的實(shí)現(xiàn)有兩大好處：一是，改善了傳統(tǒng)印染中無(wú)法達(dá)到的色彩、層次上的微妙變化，圖案的精確度高；二是，舞臺(tái)服裝講究獨(dú)創(chuàng)性與一次性性的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)師可以用數(shù)字噴墨的技術(shù)專(zhuān)門(mén)為某場(chǎng)演出進(jìn)行小規(guī)模的服裝設(shè)計(jì)，這樣可以減少服裝圖案的重復(fù)性。利用數(shù)字噴墨的技術(shù)可以很好的將楊柳青年畫(huà)中元素表現(xiàn)的淋漓盡致，不僅節(jié)約了成本，還推動(dòng)了舞臺(tái)服裝圖案在面料應(yīng)用中的阻力。

總結(jié)