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內(nèi)容摘要：情感是聲樂(lè)藝術(shù)的一個(gè)重要命題。文章從情感在聲樂(lè)藝術(shù)中的重要地位、情感在聲樂(lè)藝術(shù)中的主要內(nèi)容、情感在聲樂(lè)藝術(shù)中的表達(dá)手段三大理論層面，對(duì)這一命題進(jìn)行了論述，對(duì)于提升聲樂(lè)藝術(shù)的情感含量與情感品位，具有理性思辨與演唱實(shí)踐的雙重參照價(jià)值。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)情感地位內(nèi)容手段

情感是包括聲樂(lè)藝術(shù)在內(nèi)的所有音樂(lè)藝術(shù)的重要審美特征之一，它是聲樂(lè)藝術(shù)的生命和靈魂。要認(rèn)真解讀聲樂(lè)藝術(shù)的情感性，可以從以下三大層面進(jìn)行。

一、情感在聲樂(lè)藝術(shù)中的重要地位

情感在聲樂(lè)藝術(shù)中具有決定性作用，居于聲樂(lè)藝術(shù)的首位。也就是說(shuō)，沒有情感便沒有聲樂(lè)藝術(shù)。

關(guān)于這一點(diǎn)，古今中外許多文藝家與音樂(lè)家，都有許多精辟的論述。我國(guó)漢代的《毛詩(shī)序》說(shuō)：“情動(dòng)于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！雹倜鞔毫驾o在其所著的《曲律》一書中也說(shuō)：“字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板正為三絕?！雹谄渲械摹白智濉保v的就是表達(dá)情感的需要。德國(guó)著名美學(xué)家黑格爾也指出：“音樂(lè)所特有的因素是單純的內(nèi)心方面的因素，即本身無(wú)形的情感。”③匈牙利著名鋼琴家與作曲家李斯特同樣指出：“……音樂(lè)是不假任何外力，直接沁人心脾的最純的火焰；它是從口吸入的空氣，它是生命的血管中流通著的血液。感情在音樂(lè)中獨(dú)立存在，放射光芒?！雹?/p>

實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)數(shù)演唱藝術(shù)的實(shí)踐都充分地證明，只有唱出歌曲的真情實(shí)感，才能引起聽眾的情感共鳴，收到以情動(dòng)情的藝術(shù)效果。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期韓國(guó)的女歌手韓娥，在自己的祖國(guó)被秦國(guó)所滅之后，逃亡到齊國(guó)。在路過(guò)雍門時(shí)，她沒有食物充饑，便賣唱換食。她聲淚俱下的演唱，打動(dòng)了在場(chǎng)的聽眾，留下了“余音繞梁，三日不絕”的典故。戰(zhàn)國(guó)時(shí)壯士荊軻在謀刺秦王之前，也慷慨高歌：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)返！”而霸王項(xiàng)羽在烏江自刎之前也發(fā)出動(dòng)地悲歌：“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮雅不逝；雅不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，又有多少愛國(guó)志士高唱《義勇軍進(jìn)行曲》《大刀進(jìn)行曲》奔向抗日戰(zhàn)場(chǎng)。古人云，“長(zhǎng)歌可以當(dāng)哭”，正說(shuō)明了聲樂(lè)表達(dá)情感的重要意義之所在。

二、情感在聲樂(lè)藝術(shù)中的主要內(nèi)容

情感在聲樂(lè)藝術(shù)中，是豐富多彩、復(fù)雜細(xì)膩的，其主要內(nèi)容有以下幾點(diǎn)。

（一）表現(xiàn)愛國(guó)情

古今中外的許多聲樂(lè)作品，都表現(xiàn)了愛國(guó)主義之情。例如法國(guó)歌曲《馬賽曲》，我國(guó)歌曲《義勇軍進(jìn)行曲》《我愛你，中國(guó)》《我的中國(guó)心》《中國(guó)人》，等等，都是這方面的代表作。

（二）表現(xiàn)熱愛祖國(guó)河山之情

古今中外的許多聲樂(lè)作品，都表現(xiàn)了熱愛祖國(guó)河山之情。例如我國(guó)歌曲《黃河大合唱》《黃河泰山》《珠穆朗瑪》《長(zhǎng)城謠》《青藏高原》《東方之珠》《阿里山之歌》《我愛五指山，我愛萬(wàn)泉河》《太陽(yáng)島上》《我愛北京天安門》，等等，都是這方面的代表作。

（三）表現(xiàn)愛民情

古今中外的許多聲樂(lè)作品，都表現(xiàn)了熱愛人民之情。例如俄國(guó)歌曲《伏爾加河船夫曲》，我國(guó)歌曲《父老鄉(xiāng)親》《老房東查鋪》，等等，都是這方面的代表作。

（四）表現(xiàn)同志情、友情

古今中外的許多聲樂(lè)作品，都表現(xiàn)了同志情、友情。例如我國(guó)歌曲《同桌的你》《朋友》《懷念戰(zhàn)友》，等等，都是這方面的代表作。

（五）表現(xiàn)柔情

古今中外的許多聲樂(lè)作品，都表現(xiàn)了母子、母女、父子、父母、兄弟、姐妹等人間親情。男女之間的戀情，更成為聲樂(lè)作品的永恒主題。例如我國(guó)歌曲《燭光里的媽媽》《白發(fā)親娘》《父親》《一封家書》《常回家看看》等，都是表現(xiàn)親情的代表作。而《阿蓮》《情債》《用情》《相思》《愛情鳥》《杜十娘》《兩只蝴蝶》《愛的光》《模范情書》《霸王別姬》《知心愛人》，等等，更是愛情歌曲中的杰作。

三、情感在聲樂(lè)藝術(shù)中的表達(dá)手段

情感在聲樂(lè)藝術(shù)中的表達(dá)，主要靠演唱者來(lái)完成。作為一名演唱者，首先要對(duì)自己所演唱的曲目的情感內(nèi)涵進(jìn)行深切的體驗(yàn)。在此基礎(chǔ)上，要傾情投入地進(jìn)行演唱，做到“以情帶聲，聲情并茂”，并通過(guò)各種手段來(lái)表達(dá)情感。

（一）通過(guò)旋律表達(dá)情感

旋律是音樂(lè)的靈魂，也是表達(dá)情感的最主要手段。各種情感都蘊(yùn)涵在歌曲的旋律之中。

（二）通過(guò)節(jié)奏表達(dá)情感

節(jié)奏也是表達(dá)情感的主要手段之一，它可以表現(xiàn)情感的波動(dòng)起伏。

（三）通過(guò)演唱技巧表達(dá)情感

通過(guò)各種演唱技巧可以表達(dá)情感，例如強(qiáng)弱變化、音色變化、速度變化，拖腔技巧、換氣技巧，以及裝飾音、連音、跳音、頓音、斷音等演唱技巧，都可以表達(dá)歌曲的各種豐富復(fù)雜的情感。

綜上，可見情感在聲樂(lè)藝術(shù)中的重要地位與關(guān)鍵作用，而聲樂(lè)藝術(shù)的情感表現(xiàn)，又是一項(xiàng)全方位、系列化、深層次的系統(tǒng)工程，其中既有思想內(nèi)容方面的，又有藝術(shù)形式與藝術(shù)手段方面的，可謂是內(nèi)容與形式的有機(jī)統(tǒng)一。但是，其中最主要的一點(diǎn)，是演唱者自身的情感體驗(yàn)與情感表現(xiàn)，即所謂“憑真情唱歌”。有批評(píng)家早就指出，“古人唱歌唯唱情，今人唱歌唯唱聲?！笨芍^一語(yǔ)中的。“唱情”與“唱聲”的根本區(qū)別，正在于是否以情感作為歌唱的生命與靈魂。